Het cliché zegt dat leeftijd niets anders is dan een getal. Maar als hiphop ons iets heeft geleerd, is het dat het cliché meestal geen waarheid is. Ouder worden in het genre is meestal een gewelddadig en lastig proces en we zijn allemaal vatbaar voor de effecten ervan. Het lijkt erop dat wij allemaal, behalve de E-40. Al bijna 25 jaar is de Vallejo-legende Rap's belangrijkste architect van slanguage en slaps gebleven.
Waar de meeste veteranen langzamer worden naarmate ze ouder worden, namen de jaren 40 alleen maar het tempo op. Afgelopen februari bracht hij twee aparte albums uit - Inkomsten halen ’The Day Shift en Inkomsten halen ’The Night Shift . Nu is hij terug met de derde en vierde aflevering - Nachtdienst en Overwerk - zal aan het einde van de maand vallen. DX ging zitten met 40 Water om het te vertellen over zijn onafhankelijke nalatenschap, de kunst van het maken van hits en de watervoorziening in de Bay Area.
HipHopDX: Waarom wilde je zo snel met een andere dubbele schijf uitkomen?
dj khaled ik heb veel albumdownloads veranderd
E-40: Als het niet kapot is, repareer het dan niet. [Lacht]
HipHopDX: Ben je de laatste tijd bijzonder productief geweest of heb je altijd al heel veel muziek opgenomen en nu de mogelijkheid om het uit te brengen?
E-40: Het is een productieve periode, maar tegelijkertijd ben ik altijd productief geweest. Nu heb ik de mogelijkheid om in een jaar zoveel albums uit te brengen als ik wil, omdat ik onafhankelijk ben. Ik heb dit altijd al willen doen. Ik wilde twee of drie albums in een jaar maken toen ik op een groot label zat. Ik heb zoveel goede muziek en aan het eind van de dag hou ik er niet van om niets weg te gooien. Ik voel gewoon dat alles wat ik doe geweldig is. Dus het is nu een perfecte kans. Dit is meer inkomen en het is een betere manier om alles te krijgen wat ik wil zeggen. Ik ben gewoon de catalogus aan het opbouwen, man. Een gloednieuwe catalogus.
DX: Ben je bang dat je mensen zou kunnen overweldigen?
E-40: Dat ben ik echt niet. Dat is het verst van mijn hoofd. Dingen worden tegenwoordig snel oud, de tijd vliegt sneller dan vroeger. Het geduld van mensen is er niet zo. Ze worden snel moe van iets. Daarom blijf ik ze non-stop in het gezicht slaan. Allemaal gas, geen remblokken. Er zijn echt niet genoeg uren in de dag om te krijgen wat ik nodig heb.
DX: Zijn er thematische verschillen met de albums? Hoe bepaal je welke nummers voor de Nachtdienst en die zijn voor de Overwerk ?
E-40: Ik en Droop-E en de rest van het Sick Wid It [Records] -kamp, we analyseren het, we luisteren naar de liedjes en zeggen gewoon. Weet je wat? dit voelt als de verschuiving van het kerkhof. We stemmen allemaal gewoon en zo rangschikken we ze.
DX: Met wie werk je nog meer aan het album?
E-40: Ik heb nummers van het hele Sick Wid It-kamp - Laroo, de DB’z, Turf Talk, Droop-E, B-Bop, Cheapskate, we kunnen eindeloos doorgaan. Neef Fik. Vrijwel mijn hele kamp. Het zijn gewoon een heleboel mensen. Je moet je realiseren dat er 20 nummers op elk album staan. Ik heb ook Devin The Dude , Ik heb een nummer met mij, Bun B en Slanke schurk . Ik heb T-Pain. T-Pain heeft voor mij een nummer geproduceerd waarvan je nooit zou weten dat het T-Pain is. Het is aan de westkust. Het klinkt niet als een T-Pain-track die je nog nooit hebt gehoord en de hook klinkt niet als een T-Pain-hook. Het is gewoon een andere shit. Het is op straat, het is niet commercieel zoals je zou denken. We hebben het hier niet eens op de radio gemikt. Dit is maar een klap.
hoe maak je een schoffel superman?
DX: Toen je aan het maken was met platen als U And Dat, was dat dan iets waar je cool mee was of dwong het label je om dat te doen?
E-40: Nee, dat was iets wat ik echt wilde. Dat was een klap! Dat was het grootste record dat ik in mijn carrière heb gehad. De grimmigste, grimmigste provence fuck met die plaat. Ruik me? Alle bitches neuken ermee, omdat alle provence ermee neuken en alle provence ermee neuken, omdat alle bitches ermee neuken. Maar dat was een van die situaties waarin je daar het beste van twee werelden kreeg. We hadden dat allemaal gepland. Zodra kleine Jon kwam met de beat die we dachten: we hebben iemand nodig om over dit ding te zingen. Mijn zoon Al Kapone had zoiets van: je zou hier waarschijnlijk T-Pain over moeten krijgen. Hij is niet oververzadigd, hij is nieuw, hij is getalenteerd, hij kan zingen, hij kan produceren, hij kan al die shit. Dus mijn zoontje Maurice Garland, hij en Deshawn Kennedy waren allebei in de studio en ze hadden het idee dat we die jongen T-Pain hadden. En het gebeurde zo dat T-Pain niet eens in Atlanta woonde toen we dit specifieke nummer deden, we waren in Stankonia Studio. En ik ben daarboven het album aan het opnemen en het gebeurde zo dat T-Pain in de stad was. Dus Boo van Def Jam, de broer van Akon, bracht T-Pain binnen een uur of twee naar de studio. En het was een hit. Ik [werd] nooit gedwongen om iets te doen toen ik een major deed. Het enige nummer dat ik ooit ging doen, was het Wake It Up-nummer. Ik probeerde een hitsingle te maken omdat ik Snap Ya Fingas, Tell Me When To Go en U And Dat volgde. En dat was een hit, maar mijn fanbase wilde dat soort nummers niet van mij horen. Sommigen van hen vonden het leuk, sommigen van hen waren als nee, dit zijn niet de 40 waarmee ik ben opgegroeid. Maar ik evolueer.
Nu struikel ik niet eens over de radio. Als ik het krijg, snap ik het. Zoals mijn laatste nummer Bitch. Ik en [ Te kort verwachtte niet dat het naar de radio zou gaan of zoiets. We hebben het net gehaald omdat het een [ Revenue Retrievin ’: Day Shift ] album geknipt. En dat is hoe we vroeger de studio in gingen en liedjes maakten, punt uit, vroeger. Toen ik kwam met kapitein Save-A-Hoe [op De postbode ], Ik was dat niet aan het ontwerpen voor de radio, ik wilde gewoon volksliederen maken. Het gebeurde gewoon zo dat iedereen dat geweldig vond en de radio kwam naar me toe. Alle deejays waren als Man, heb je daar geen zuivere versie van? en ik was als Naw, maar ik kan er een maken! Dus daar sta ik nu. Fuck it. Mijn muziek heeft vaak zijn eigen benen. Ik had een underground nummer genaamd Sliding Down The Pole [van Ball Street Journal dat was] een groot record aan de westkust en de radio begon er net mee te neuken. Dus eigenlijk maak ik gewoon muziek zoals vroeger. We gaan daar naar binnen en maken gewoon goede muziek. Ik bedoel, ik zal wat nummers naar de radio sturen, maar ik probeer niet een grote hit te maken of zoiets. Ik legde dat in Gods handen. Ik doe gewoon E-40, degene waarmee iedereen is opgegroeid en waar iedereen van hield. Dat is waar ik ben. Ik heb Mr. Flamboyant Pt. 2 op mijn album. Ik nam het terug op het root-ding.
Ik moest er zeker ook nieuwe schoolmuziek in stoppen, wat ik heel graag doe. Het enige wat ik doe is een up-tempo nummer nemen en het spel achter mijn rap zetten. Ik spuug die rotzooi over hen heen. Het is niet zoals een idioot [popsong], ik zeg wat shit. Ik spreek geen kwadraat taal. Ik en pleinen en het spel gekke klootzakken en de niet-weet-en de klootzakken die nog nooit in het leven zijn geweest of zelfs een blok hebben geraakt of op geen enkele hoek zijn geweest of in een soort van plakkerige situatie zijn geweest of niets wat ze zijn Ik zal me nooit begrijpen. Ze pleinen. Ik spreek hun taal niet. Daarom weten ze niet waar ik het over heb. Maar de echte klootzakken weten wat er aan de hand is. Ik spreek voor de binnenstad. Dus ik gaf ze een klein beetje hiervan en een klein beetje daarvan op deze. En ik ben altijd in de kofferbak. Dit wordt iets belachelijks in de kofferbak. Ik heb het over belachelijk, ongepast om te slaan. Ik moet het honderd houden. Ik heb het over waarschijnlijk meer klappen dan je in jaren hebt gehoord. Ik heb er een paar die die kofferbak echt kapot gaan maken. Ze zullen waarschijnlijk een deuk in ieders kofferbak slaan. Als ze wat woofers in die klootzak hebben? Het geluid zelf kan deuken in de kofferbak veroorzaken. Dat is hoe hard het raakt. Bepaalde nummers op mijn album doen pijn in de kofferbak. Je moet dat niveau aanpassen.
DX: Nou, terug naar wat je zei over het maken van platen voor de radio, het lijkt erop dat The Bay altijd een zichzelf in stand houdend publiek heeft, met of zonder radiohits.
E-40: Je hebt gelijk, we hebben ons eigen ding. Maar laat het niet verdraaid worden - we zouden hoorspel op prijs stellen, we houden van hoorspel. Het is gewoon zo dat hier aan de westkust niet veel stedelijke stations zijn. Ik had een grote plaat, de Bitch-plaat, ik moest hem opschonen en het Trick noemen. Dat ging vanzelf en kreeg een kans op Power 106 en KMEL. Eerlijk gezegd had het door het hele land gespeeld moeten worden. Omdat ik echt ben, zijn er veel set-trippin'-ass deejays die er zijn, programmadirecteuren zijn bekrompen en ze zijn klaar voor trippin '. Zoals Aw, dat is een nigga aan de westkust, neuk hem! Behalve mijn nigga Snoop [Dogg], behalve [Dr.] Dre, welke klootzakken van de westkust ken jij die hoorspelen buiten de westkust?
DX: Niemand echt.
E-40: Maar aan de westkust kopen en ondersteunen we de muziek van klootzakken aan de oostkust. We kopen Midwest, het zuiden. We steunen iedereen. Maar als het op ons aankomt, is het allemaal Oh, die provence aan de westkust ... En wij zijn de meest opgepikte individuen ooit. Vooral wij Bay-jongens. We zitten vol met games, we zijn trendsetters. Alles waar klootzakken het nu net over hebben en woordspelingen, we zijn daar al geweest en hebben dat gedaan. Wij zijn de beste die dat ooit hebben gedaan. En het is geen motherfucking-lichaam dat ons anders kan vertellen. Omdat echte klootzakken buiten ons met ons neuken. Klootzakken in het middenwesten, in het zuiden. Het zijn provence aan de oostkust die in de pen zit met echte provence aan de westkust en vice versa. Het zijn veel wakkere klootzakken die er zijn, maar het zijn [ook] veel gekke, vierkante-ass, mark-ass niggas die zich gewoon niet aanpassen en niet kunnen bevatten tot een echt provence-gesprek.
DX: Ik ben aan de oostkust en vaak als ik hier met mensen praat, lijkt het alsof ze niet eens veel van je muziek hebben gehoord, ze hebben er gewoon een bepaald idee van.
E-40: Eén ding over mij, ik verwacht niet dat een nigga me meteen opmerkt. Het zijn sommige mensen die mijn shit meteen begrijpen, en er zijn sommige mensen waarvan het een paar jaar kan duren voordat ze het doorhebben. Mijn shit is onorthodox en het is anders dan alle andere. Het is maar een van mij. En ik struikel erover dat veel mensen gek zijn op klootzakken die hetzelfde klinken. Dezelfde stroom. Dus ik ben geen hiphop als ik niet zoals iedereen klink? Ik heb mijn eigen rotzooi. Maar ze houden automatisch van, Aw, hij wack! En ze horen [alleen] liedjes die op de radio staan. Alsof ik een liedje heb [Go Girl] - het is niet eens mijn liedje - het is mijn kerel Baby Bash 'S record. Het is een grote plaat hier aan de westkust en ze hebben hem afgespeeld op MTV Jams. Dat is daar een feestklap. Dat is voor de teven, dat is voor de clubs. Maar ze weten niet dat ik die aarde shit, die hood shit spuug. Je moet mijn albums kopen en al die shit. Ze gaan mijn super hood shit niet zo op de radio spelen. Maar ze hebben op de radio een aantal van de grotere artiesten van de oostkust gespeeld. Ik geef ze schone versies van mijn volksliederen en zo. Dat is te veel, dat is te moeilijk, woo woo.
Ik kom uit een kleine stad genaamd Vallejo, Californië. Als je met je ogen knippert, mis je het misschien. Maar het heeft enkele van de meest getalenteerde klootzakken ooit die zelfs hiphop hebben gedaan. Er is altijd naar ons gekeken. Ik ben geen kreng aan het pissen, ik ben niet aan het klagen, ik vertel gewoon de waarheid. We weten wat we naar de tafel hebben gebracht. Wij zijn de klootzakken die deze onafhankelijke shit begonnen. Mijn nigga Master P, mijn nigga Bryan Williams [ook bekend als] Baby. Ze kennen mijn blauwdruk, ze weten wie de klootzak is die pionierde in deze onafhankelijke shit. Ze haalden een pagina uit het boek, deden het heel goed en ze betuigen hulde. Vooral contant geld [Records]. Je zou nu naar Baby kunnen gaan en hij zal je vertellen, ik heb verdomme 40 gehad. Het zijn gewoon betere kansen en die kerels zijn echte hustlers. Ze braken van de straat af en deden ze. Ik heb geen klachten of klachten over zulke echte klootzakken. Mijn hele ding is dat ik graag eer betoon aan klootzakken die voor mij waren. Ik breng hulde aan [DJ] Kool Herc, ik waardeer mensen als Grandmaster Flash, Melle Mel en hen. Als ze er niet waren ... Ze zijn waarschijnlijk niet betaald in de buurt van wat hiphop vandaag [maakt]. Maar ze moesten het echt doorstaan om te leren en dingen uit te zoeken. Als ze er niet waren geweest, zouden wij het niet zijn!
top 40 hiphopnummers van 2016
Het is verkloot omdat veel shit niet is gedocumenteerd. Het internet kwam erg sterk in de markt in wat, zoals ’99? Dus veel geschiedenis werd gewist van 12, 14 jaar daarvoor. Als de O.G.'s niet echt hun herinneringen hadden en echt over die shit in het spel praten, zouden deze jongeren er niets van weten. Dat is het punt. Ik heb altijd met jonge rappers geneukt. Ik heb altijd liefde getoond, vooral als ik zie dat ze in hun bloed zitten. Ik speel gewoon mijn positie als O.G. en een ambassadeur. Maar je krijgt een paar jongeren die echt denken dat ze alles van de top weten. Dat ze er gewoon voor altijd zullen zijn. Ze hebben geen idee hoe moeilijk dit is. Maar dan krijg je veel solide jongeren die het heel leuk vinden om vragen te stellen zoals O.G. 40, kun je echt proberen me hier een spelletje over te geven? Welke richting denk je dat ik moet inslaan? En ik geef het ze. Maar je hebt er een paar die geen eerbetoon zijn aan de geschiedenisboeken of niets daarvan, bruh. Om eerlijk te zijn, geef ik dat de schuld van veel O.G.'s die deze katten niet lieten zitten en hun spel wakker maakten.
DX: Naar wie zijn enkele van de nieuwe rappers waar je naar luistert?
E-40: Ik hou van Kendrick Lamar. Het is niet omdat hij ontploft of zoiets. Ik mocht hem zodra ik zijn shit hoorde. Dat is een van de jongeren die me graag vragen stelt en ik geef hem een spelletje. Hij is in realtime. Hij zit onder een echte provence en hij is een solide kerel. Ik hou van een rapper uit de Bay Area genaamd DB The General. Ik heb mijn zoon daarin gestopt, Droop-E, omdat het niet is alsof hij op mijn schouder leunt over zijn roem en fortuin. Hij werkt hard. Hij is de uitvoerend producent van mijn [recente albums]. De jongen rapt al sinds hij drie jaar oud was. Toen hij zes was, stond hij op een platina-album, [mijn album uit 1995] Op een belangrijke manier , hij spuugde een maat van acht maten. Hij was erin, hij werd erin geboren en de jongen kreeg zijn eigen weg. Dat is wat ik leuk aan hem vind. Toen hij dat Sade-monster in de I'm Loaded-video plaatste? Ik moet het hem geven, want hij heeft zijn eigen rotzooi. Hij klinkt niet zoals ik, of niets van dat alles. Andere rappers [staan] natuurlijk op mijn label - Cousin Fik, Laroo, Turf Talk. We kunnen doorgaan. We hebben hier warmte. Er zijn nog veel meer, maar ik heb amper tijd om naar mezelf te luisteren.
DX: Ik kan me voorstellen dat je 80 nummers per jaar uitbrengt.
E-40: Precies, 80 nummers die zijn gedocumenteerd. Geen minachting voor iemand die mixtapes maakt, maar deze zijn gedocumenteerd, deze worden gescand met een streepjescode en ze staan in de geschiedenisboeken. Ik krijg voor elk ervan betaald. Inclusief de bonustracks zijn dat ruim 80 nummers per jaar. Dus met elf nummers per album zijn dat acht albums in één jaar. Echte albums, allemaal gloednieuwe, frisse nummers. Geen gerecyclede shit, geen geremixte shit. Niks van dat.
DX: Ben je daarom in je carrière weggebleven van het maken van mixtapes?
E-40: Bij mij is het een documentatieprobleem. Ik ben niet boos op degenen die mixtapes maken. Ik zal er waarschijnlijk [ooit] een doen. Ik zeg niet dat ik er nooit een zal doen. Ik ben niet boos op degenen die ze wel doen, het is een nieuwe manier van rapgedoe. Maar ik zeg alleen dat ik ervoor kies om ze niet te doen. Ik kies ervoor om een echt album uit te brengen en ik verspil geen tijd. Het gruis houdt niet op.
DX: Soms verdwijnen mixtapes ook gewoon. Er zijn banden van een paar jaar geleden die ik nergens kan vinden.
E-40: Precies. Mijn shit is gedocumenteerd. Het is als een pensioenplan voor de toekomst. Ik ben mijn catalogus aan het opbouwen.
DX: Ben je nog steeds van plan om een album uit te brengen met Too Short?
E-40: Ja, daar zijn we nu mee bezig. De naam van het album wordt genoemd Het History Channel .
DX: Hoe gaat dat?
binky en jp babynaam
E-40: Het is bonzen. Alles wat we doen. Ik hou er duizend. We hebben die chemie.
DX: Waar denk je dat de Hyphy-beweging fout is gegaan?
E-40: Weet je, het zijn te veel opperhoofden en niet genoeg indianen hier in de baai. We komen uit het gebied waar ze het woord playa-hater bedachten. Als je iemand hoort zeggen dat hij een hater is, is het allemaal ontstaan doordat iemand een playahater is. Dat is ons woord dat we over onszelf hebben gemaakt. Klootzakken hebben hier een hekel aan playa. Dus de beweging crashte heel snel, maar tegelijkertijd is het talent er nog steeds. Ik ga Hyphy niet aan de kaak stellen. Alles wat we zeiden, was echt de shit die er aan de hand was. We waren niet aan het verzinnen. Klootzakken sprongen bovenop auto's en draaiden donuts, rookten het blok op, sideshows. Niggas met dreadlocks, bitches wildin ’out, klootzakken luid praten, de hele shit. Het enige is dat het te repetitief werd en mensen begonnen het eruit te laten zien alsof het gek was. Als je teruggaat en naar de Tell Me When To Go-video kijkt, zul je zien dat het allemaal rotzooi was en dat er echt rotzooi aan de hand was. Het waren getto-activiteiten. Ze probeerden te zeggen dat sommige mensen het belachelijk maakten, ik weet dat ik niet een van hen was. Maar tegelijkertijd was het niet echt niets grappigs aan de echte Hyphy. Hyphy is echt de luid pratende, gekke, wilde klootzak. Net als die nigga Hyphy, wil je de nigga misschien met rust laten. Hij heeft een paar taco's tekort aan een combinatie.
DX: Het lijkt erop dat het geluid van de Bay is teruggegaan naar een langzamer, meer tekstueel gericht geluid met jongens als The Jacka en Husulah.
E-40: Hyphy was echt nooit geen geluid. Het is alsof het geluid was, maar dat was het niet. Klootzakken werden stom van de Ying Yang Twins en zo. Zelfs op het nummer I'm Sprung by T-Pain zouden klootzakken dom worden. Het kan een langzaam tempo zijn en zo, het gaat erom hoe je je voelt. Eén ding over de Bay: je hebt je bewuste rappers, je hebt je hiërogliefen, je hebt een soort rapstijl. En al die kerels zijn geen sukkels, het zijn echte klootzakken. Maar ze kozen ervoor om een ander soort rap te doen dan de Gangsta Rap die sommigen van ons deden. Mij persoonlijk? Ik doe het allemaal. Maar vanaf het begin hadden we andere dingen in de baai. Je hebt je Gospel-rappers, je hebt niggas die alleen maar praten over pooier, je hebt je D-boy-rappers, je shoot-'em-up bang-bang-rappers, en dan heb je de rappers die het allemaal doen.
DX: Dus wat zijn volgens jou enkele klassieke Bay Area-records waar mensen misschien mee bezig zijn?
E-40: Shit, ik weet zeker dat ze het tegen ons hebben, want je moet je realiseren dat het zuiden echt met ons en het midwesten heeft geneukt. Maar ik kan er nu [enkele van] ze noemen: Too Short's Geboren om Mack , The Click ‘s Beneden en vies , RBL Posse's Les om te leren , Richie Rich & 415 [‘s 41 Five ], B-Legit Tryna Get A Buck , Game gerelateerd door The Click, E-40's Op een belangrijke manier , E-40's Het element van verrassing , Mac Mall's Illegale zaken , Coughnut & IMP, shit ik weet dat ik hella mensen vergeet. Oh! Gevaarlijke dame! [De Stap in' EP met] een nummer genaamd My Name is Daaaame. Zei ik [de] Kruid 1 [met] 187 Bewijs en welkom in het getto? Dat moet daar naar binnen. Celly Cell Killa Kali en Mac Dre, vóór Hyphy, Jonge zwarte Brotha .
DX: Waarom denk je dat zoveel Bay-talent in het bijzonder in Vallejo was gecentraliseerd?
E-40: Man, kom op man. Het is iets in dat water! Er is zoveel talent dat er is. Van de Crest heb je Mac Dre, je hebt Mac Mall, wat een heel bekende naam is. Mensen realiseren zich niet hoe groot de naam van Mac Mall is. Als ik in het zuiden en middenwesten ben, lijken ze op Wat is er ooit met Mac Mall gebeurd? Hij had een aantal geweldige records. Dat is mijn bloedneef. Als ik hem zie, geef ik hem een knuffel en zeg wat is er, want? Maar wie nog meer? Je hebt N 2 Deep. Dat is een platina-verkopende groep.
DX: Maken ze nog steeds muziek?
E-40: Ja! Veel mensen maken tegenwoordig nog steeds muziek. Maar als je geen BET of MTV hebt, denken mensen dat je er niet meer bent. Dus daarom moet je op de sociale netwerken werken, je moet op internet werken en ze visuals verspreiden. Schiet ze op videofilms. Video's zijn lang niet zo duur als vroeger, lang niet in de buurt.
DX: Ik heb gemerkt dat je heel veel video's hebt gemaakt voor de laatste albums.
E-40: En ik heb ze nu in het blik. Je begint volgende week wat rotzooi te zien. Je zult elke week een video zien verschijnen. Omdat ik weet wat er nodig is als je niet commercieel wordt blootgesteld. Als je het niet doet 106 & Park er zijn niet teveel verkooppunten op BET waar je niet meer op kunt zien.
DX: Maar nu zijn Worldstar en dergelijke tussengekomen.
Sam Gowland en Chloe Ferry
E-40: Ja. Maar iedereen zit niet op computers. Worldstar is momenteel de grootste outlet. We neuken met ze. Shit, dat hebben we nodig. We hebben dat soort websites nodig. We hebben WeDaWest nodig, we hebben HIpHopDX en ThisIs50 nodig. We hebben al die shit nodig.
Het gaat terug naar waar het was in de jaren '90, waar het een stel onafhankelijke mediakanalen zijn die dit spul distribueren.
Man, ik probeer deze katten te vertellen over een majoor die een naam voor zichzelf heeft - als ze uit hun contract komen, hoeven ze alleen maar een distributiedeal voor ze te regelen. Ze hebben een naam, dus ze hebben het trackrecord om een record te verkopen. Ik probeer het ze te vertellen. Wees niet lui. Je moet het zelf doen ... maar dat doe je niet. Omdat u alleen een team voor u inhuurt. En het geld dat je verdient met de platenverkoop, zal verdrievoudigen wat je verdient als een gewone artiest op een major. Vertrouw erop.
DX: Ja, het is gek dat ondanks al het grondwerk dat jij en Cash Money en al die jongens hebben gelegd, ik nog steeds nieuwe rappers hoor praten als ik een contract krijg bij een majoor ...
E-40: Waarom? Je hebt een deal gesloten en vaak zullen ze je in de steek laten. Ze gaan achter een single aan en verwateren hem. Ze willen een single horen voordat ze daadwerkelijk hun geld in jou gaan investeren. Ze zullen je ondertekenen, maar terwijl je aan je album werkt, komen de A & R's binnen alsof we er een hebben! Nu zou het goed kunnen zijn als je een single hebt die geschikt is voor de motorkap en die een crossover-aantrekkingskracht heeft, dat is de zegen. Maar dat is net zoiets als een van hen wanneer je de loterij wint. Die shit gebeurt niet altijd. Een treffer gebeurt niet zomaar. Een hit komt uit het niets, als een echte contractuele hit. Je kunt die shit niet forceren. Het moet natuurlijk komen als een afro.
