Gepubliceerd op: 9 oktober 2016, 9:15 uur door Narsimha Chintaluri 3,7 uit 5
  • 0 Gemeenschapsbeoordeling
  • 0 Heeft het album beoordeeld
  • 0 Gaf het een 5/5
Cast uw beoordeling 0

Atlanta is een onmiskenbaar creatief centrum voor hiphop. Vanwege de prevalentie van rijzende sterren zoals Lil Yachty of 21 Savage, is er een zekere verwachting van geluid en inhoud. Er is zeker ruimte voor veelzijdigheid, zoals blijkt uit de uiteenlopende stijlen van Yachty en 21, maar het past allemaal in een typische vorm van uitbundigheid van stripclubs of bende-gerelateerde escapades. Een van de nieuwste exportproducten van de stad, Daye Jack , ondermijnt verwachtingen op elk niveau.



In het losse nummer Hands Up, dat afgelopen december voor het eerst werd uitgebracht (en eerder dit jaar werd gepresenteerd met een politiek geladen video op de eerste dag van Black History Month), wordt de 20-jarige kunstenaar poëtisch over raciale spanningen in de Verenigde Staten met genoeg zwaartekracht om het mede-teken en kenmerk van de belangrijkste activist van de ATLien-rapscene, Killer Mike, te verdienen. Hoewel deze meest recente EP, Surfen op het internet , is nooit zo openhartig over zijn politiek, het ziet dat de beginnende woordsmid de context van zijn opvoeding en zijn daaropvolgende (en voortdurende) NYU-opleiding gebruikt om een ​​bevrijdende tape vol next-gen vibes te weven. Ik ben een goon voor sommigen, merkt hij terloops op de Finish Line, terwijl hij naar zichzelf kijkt vanuit een extern perspectief, maar daar zal hij genoegen mee nemen. Zijn identiteit staat centraal in dit project, aangezien hij genrestricties negeert en zijn contrasterende invloeden en atypische interesses samenvoegt tot een vloeiend eindproduct.



Jack zingt net zoveel als hij rapt, misschien zelfs meer, waarbij hij zijn ontwapenend sterke stem met veel succes gebruikt. Eigenliefde is de naam van het spel voor hoogtepunt Raw, waarin de rapper-mix actueel is tik met subtiele melodieën over een rauwe beat die speelt als een levendig eerbetoon aan de traditionele boom. Gitaren botsen met een groovy baslijn en stevige drums op een hectische manier voor de anthemic hook, terwijl de coupletten Jack alles laten zien: slaap echt goed als er eten klaar staat voor mijn fam, hij spuugt met overtuiging. Loaded Gun, met een etherische dev09 aan de haak, gaat een heel andere richting in, met Jacks even gedenkwaardige zang, een lichte maar gepassioneerde croon die veel tastbaarder is dan veel van zijn collega's van ATL.








Op elk nummer mixt Jack millennialistisch existentialisme, aangewakkerd door technologieoverbelasting en identiteitscrises, met het soort elektronische feelgood-jams die het meest geschikt zijn voor een midzomerfestival. Hij wordt nooit te somber, maar staat open genoeg om te zeggen dat hij het gevoel heeft dat hij aan het verdrinken is van de sprong. Het is zomerblues voor de Tinder-generatie - jongeren die zich terdege bewust zijn van maatschappelijke strijd, maar toch meer middelen hebben om te ontsnappen dan ooit tevoren. Verbindingen worden vaker gemaakt, maar zijn moeilijker te onderhouden. Dit is muziek voor degenen die zich tegelijkertijd zowel geïnspireerd als overweldigd voelen.

Het siert dat de tape veel veelzijdigheid weet te benadrukken voor zijn looptijd van 23 minuten, die eindigt op een therapeutische high met de aanstekelijke stuitering van Deep End. De productiewaarde is gepolijst, met extreem drukke composities die effectief meeslepend zijn, maar de concepten voor sommige nummers zijn te oppervlakkig, waardoor het een beetje een ongelijke luisterervaring is. Bullshit en bovennatuurlijk bereiken bijvoorbeeld niet de aangrijpende hoogten van de tracks eromheen. Maar voor het grootste deel laten bezuinigingen zoals Finish Line, Raw en Loaded Gun een groot aantal onbenut potentieel zien.