Dit is niet langer de rapgame van je grote broer, waar zelfs het idee dat ghostwriters worden ingehuurd om te helpen bij het maken van records, een carrière onmiddellijk kan beëindigen. Dit is niet eens de hiphop van je semi-puristische oom, waar artiesten strikt heen en weer gaan op wax - een van de hoekstenen van het genre. Er is gewoon geen tijd. Het internet gaat veel te snel en iedereen probeert iedereen te verslaan. In juli ging Maybach Music-rapper Meek Mill in opstand tegen de Very Own-generaal Drake van October, die op sociale media klaagde en zei dat de Toronto MC niet hielp bij het promoten van zijn Dromen die meer waard zijn dan geld LP - waaraan hij meewerkte. Toen pleegde Meek de ultieme coup-de-grace, of, althans, dat hoopte hij dat het was - door online te onthullen dat Drizzy een beetje hulp had bij het schrijven van zijn gastvers op het album voor het nummer R.I.C.O. Hij ging zelfs zo ver dat hij de jonge artiest die de cheque aan het ophalen was, naar buiten bracht: Quentin Miller, een rapper uit Atlanta, in kringen bekend als de helft van het WDING CRSHRS. Terwijl Drake zat mamma, wervelde de soms verstikkende wereld van hiphop-oordeel om hem heen en alles van OVO.
Het gesprek was: zijn we boos dat Drake misschien een ghostwriter heeft gehad? Is het acceptabel dat genoemde schrijver ook heeft meegewerkt aan de rapper's? Als je dit leest, is het te laat ? Het gemompel over de nukkige executie van Meek Mill zweefde, maar ze waren niet luider dan de vragen over Miller’s songwritingcredits. Drie dagen lang kwam er geen woord van Drizzy tot hij de bescheiden diss-track Charged Up liet vallen. Meek werd nog meer vastberaden en onthulde dat hij toegang had tot referentietracks om zijn punt te bewijzen. Hier wordt het interessant: het rundvlees begon op 22 juli door middel van Meek's tweets, Charged Up arriveerde op de 25e (compleet met gratis T-shirts overal op Instagram). Op de 30e lekte Meek de Miller-referentiesporen uit en voordat die zelfs online konden ademen, Drake-van alle mensen-nam Hip Hop-rundvlees terug naar wax, om zo te zeggen, midden in de nacht, en liet Back to Back vallen. Fatality. Op 31 juli richtte Drizzy zich op wat wordt gezien als een groeiend probleem in de hiphop, zelfs toen hij zijn handschoen neergooide voor Meek Mill, wiens visitekaartje, ironisch genoeg, een talent was om meedogenloze battle raps op de straathoeken van Philadelphia te spuwen. Het was maar een halve maat, maar het was het schot dat over de hele wereld werd gehoord: triggervingers veranderen in Twitter-vingers ...
Zoals ik het zie, zegt Brian B Dot Miller van Rap Radar, is dat je privéaangelegenheden niet openbaar moet maken. Tenzij je een openbare reactie wilt.
Ik denk dat het erger wordt, gaat Miller verder. Ik denk dat hoe meer technologie evolueert en de tussenpersoon wordt afgesneden, hoe meer artiesten zullen reageren en zich op deze platforms zullen uiten. Kijk naar Jeremih, hij gooit zijn platenlabel onder de bus omdat hij dat op zijn telefoon kan doen. Zijn eigen Twitter-account.
De Drake / Meek-situatie is slechts één voorbeeld, maar er zijn natuurlijk nogal wat emcee's bekend die online reageren of hun grieven uiten via een toetsenbord. Wale heeft zichzelf in nogal wat heen en weer online aangetroffen: van zijn tiffs met zijn labelgenoot Meek tot alledaagse tegenstanders. Soms is het niet eens een echte woordenoorlog, maar is het gewoon het uitoefenen van hun recht om te veel te delen.
de line-up van de grote reünie 2014
Het was pas vorige week toen het nieuws brak dat van Kendrick Lamar Om een vlinder te pimpen ontving 11 Grammy-knikjes en Wale ging naar Twitter. Nieuwe zwarte ziel tenzij je Wale bent, dan zijn het te veel instrumenten en moeilijk te begrijpen. Een fan vroeg vervolgens naar de twee die mogelijk samenwerken en de DC-rapper reageerde kortaf:Ik heb die telefoon niet beantwoord sinds de laatste nominatie. Ik krijg nu de Demi Lavato-behandeling van hem. Het is hier moeilijk.
In de vijf jaar dat Twitter enorm in opkomst is, tien sinds de oprichting, heeft het de fans dichter bij de artiesten gebracht. Soms te dichtbij voor comfort, maar nog dichterbij. Er is een sekte hiphopfans uit een ander tijdperk die niet zo dichtbij willen zijn. [Social media] maakt de kunstenaar menselijk, legt B Dot uit. Voor mij zijn rappers als superhelden en ik zou niet graag willen weten dat Superman echt Clark Kent is. Ik zou het vreselijk vinden als Jay Z zijn problemen op zijn Twitter-account vertelt over zijn problemen. Het is gewoon oubollig.
Ik heb het gevoel dat het onder je ligt, voegt hij eraan toe. Ik vind het niet leuk, maar ik begrijp dat het in het moment is. Het is vermakelijk, maar nee, ik wil gewoon dat mijn artiesten het gevoel hebben dat ze boven de strijd staan als het op dat soort dingen aankomt.
http://www.youtube.com/watch?v=y2FPhS4cZ9w
Halverwege de jaren negentig bouwde Kawan ‘KP’ Prather aan zijn carrière als platenbaas in Atlanta bij LaFace, waar hij nauw samenwerkte met artiesten als Toni Braxton, OutKast en Goodie Mob. Tegenwoordig duwt hij de jongere generatie voort en zijn nieuwste artiest Kap G is Mexicaans-Amerikaans, komt uit de geboorteplaats van Prather's College Park en werkt aan muziek met mensen als Pharrell, een van de beste vrienden van KP. Prather is de man die iedereen in Southern Hip Hop kent. Of weet van. Of weet dat ze naast moeten komen. Maar lang voordat dit allemaal gebeurde, was hij een kunstenaar in Dungeon Family's P.A. en vanuit het perspectief van een artiest denkt Prather dat online beefs veel te wensen overlaten.Voorafgaand aan sociale media, zegt hij. Als je ‘een manier voelde’ voor een andere artiest, gaf je jezelf eerst een minuut de tijd om je gevoel te begrijpen en daarna nam je contact op met de artiest bij wie je ‘een zin had’.
En als het gevoel aanhield, ging hij verder. Je zet het dan op een plaat en laat je kunst dat gevoel weerspiegelen. Of je kwam er overheen en ging terug naar het maken van je kunst.
Ik vertel artiesten waar ik mee werk dat ik mijn kinderen vertel, om wie ik het meest geef dan om wat dan ook, onthult hij. ‘Denk na voordat je iets plaatst. Social media is voor de wereld. Houd dus persoonlijke gevoelens / opmerkingen / gedachten persoonlijk, of neem contact op met de persoon die je deze gevoelens / opmerkingen / gedachten wilt weten en vertel dat persoon. ’Goed advies, maar hoe realistisch is het als de verleiding om een ziedende opmerking te plaatsen binnen handbereik is.
B Dot voegt toe aan het sentiment: ik denk dat elke artiest in staat is om online te springen en te reageren, nogmaals, wat technologie heeft gedaan, is de artiest versterken, dus het is niet anders dan wanneer de LOX opvalt tegen Diddy of Ja Rule ging aan de slag met DMX. Het is gewoon dat het platform radio was. Dat is alles wat we hadden.
Maar nu zijn er zoveel platforms dat de artiesten zich gesterkt voelen. Ze hoeven de lokale DJ niet te bellen om iemand onder de bus te gooien of zich te uiten. De macht ligt in hun handen met hun telefoons. Het is gewoon een nieuwe dagman. Denk er eens over na: wanneer was de laatste keer dat u iemand op de radio hoorde gaan en iemand uitzond? Het gebeurt niet meer. Nu is het alleen op Instagram of Twitter.
KP is het daar tot op zekere hoogte mee eens.Het internet kan geen dingen in je persoonlijkheid laten verschijnen die er nog niet waren, benadrukt hij. Maar het geeft overgevoelige mensen te veel aandacht voor die ‘in-the-moment’-gedachten. Het probleem met sociale media is dat het moment vaak voorbijgaat, maar de gedachte blijft voor de hele wereld om naar te verwijzen. Voor altijd.
Technologie heeft iedereen in staat gesteld. Het heeft het speelveld gelijk gemaakt, voegt B Dot toe.
Er valt iets te zeggen dat er in minder dan tien jaar zoveel is veranderd. Enge zelfs. Dus je kunt je voorstellen dat het bijna sciencefiction is, denkend aan de vraag of dit soort losbandig openbaar gedrag wel of niet zou vliegen tijdens het gouden tijdperk van Hip Hop in het midden van de jaren negentig. Zou Biggie op Twitter staan? Zou ‘Pac? Is het eerlijk om de rappers van vandaag het hoofd te bieden aan iconische figuren die al een paar decennia dood en weg zijn?
Ik zou graag willen geloven dat de ‘code’ artiesten niet in staat zou hebben gesteld hun emoties online te uiten, zegt Prather resoluut.
Niet zonder een beat die eronder speelt, voegt hij eraan toe. Maar ik heb mensen gezien die ik echt respecteerde, en ik had er meer van verwacht anti-code ’In de nasleep van sociale media.
Waar is de lijn tegenwoordig? Is er überhaupt een? Of zijn we, zoals B Dot zegt, de oude hoofden die onze stokken schudden naar de buurtkinderen?
Het is moeilijk te zeggen, deelt B Dot. Dat specifieke rundvlees [tussen Meek en Drake] is echt representatief voor hoe het spel is vormgegeven en dat sociale media een eigen leven zijn gaan leiden. Vroeger denk ik dat het alleen op wax zou zijn geweest, want dat is alles wat we hadden. We hadden mixtapes, maar het platform was beperkt. Ofwel die of radio, dus ik denk dat het vroeger anders zou hebben gespeeld.
Maar zelfs met muziekfans die dorstig zijn naar het drama dat binnen enkele uren op internet wordt gespeeld, heeft deze recente kwestie tussen Drake en Meek Mill overvloedige denkstukken en dergelijke voortgebracht, waarbij ze zich afvroegen of het wel of niet goed is voor hiphop. De ironie is, nogmaals, dat een gevechtsrapper een hitmaker uitdaagde om hulp in te huren, een actie die doorgaans als betreurenswaardig wordt beschouwd in Hip Hop. Maar hoe zit het met het protocol dat hij heeft aangenomen? Is dat nu hiphop? Je tegenstander nodig hebben online ?
Voor de fans denk ik dat het geweldig is, legt B Dot uit. Maar het is ogenblikkelijk, de reactie. Maar een deel van mij houdt ook van de manier waarop het vroeger was, omdat een artiest zich zou uitdrukken en we zouden moeten wachten om een reactie te krijgen.
Het maakte de dingen een beetje meer anticiperend omdat we niet wisten hoe iemand zou reageren. Dus als iemand iets in een tijdschrift zei, moesten we ongeveer anderhalve maand wachten tot het volgende nummer uitkwam om een reactie te krijgen.
Zachtmoedig is een enorm talent. Altijd geweest. Hij is een verfrissende terugkeer naar wat velen in de eerste plaats van de kunst deed houden. Zijn intensiteit en woordspelingen doen denken aan wat kunstenaars vroeger deden - vooral in de Gouden Eeuw - maar dat is het nou juist. Meek is geïnspireerd door de oudere katten, maar hij is er een product van dit generatie. Hij is een rapper met toegang. Hij maakte de ultieme fout door een gevecht te kiezen waarop hij zich niet had voorbereid, online, waar iedereen bij was - omdat het platform er was. En nu dat finish hem nummer is genomineerd voor een Grammy. Als Back to Back echt wint, is het alsof je aan het mes draait. Hier is het ding: niemand van ons kan terug in de tijd gaan. Sociale media zijn blijkbaar niet meer weg te denken, maar als rappers die weg gaan, is een strategie de sleutel. Meek had - en had - klaar moeten zijn.
Absoluut, stelt B Dot. Omdat tweets uiteindelijk tweets zijn. Opmerkingen zijn opmerkingen, maar muziek is de hoeksteen van deze shit. Ik vind dat je redelijk snel moet reageren.
Toen Nas met Ether toesloeg, kwam Jay vrij snel terug met Super Ugly. Gezien de dag en de leeftijd waren we tegelijkertijd binnen. Je moet je rotzooi steunen en sporen zijn wat dat doet.
