Ik kan me herinneren dat ik in het verleden stopte met fastfood / strikt vasthouden aan mijn dromen, maar het gevoel had dat ik de laatste kerel zou zijn / wie kan het redden in deze rap, ik dacht dat ze me niet zouden opzoeken Memphis / Het was als een tijd dat ze uitkeken over Tennessee / en niet wisten dat hiphop in ons zat ... -MJG, betaalde contributie, door Eightball & MJG.
Na de 57e jaarlijkse GRAMMY-awards dit jaar uitgezonden, waren er twee interessante reacties. Een groep hiphopfans slaakte een collectieve zucht van verlichting omdat Iggy Azalea niet wegliep met Grammofoons voor Beste nieuwe artiest en Beste rapalbum. En een andere groep zuchtte met een mengeling van ongeloof en verbijstering over het vermogen van Kanye West om herhaaldelijk minder zelfbeheersing te tonen dan die dronken oom bij de familiereünie die herhaaldelijk een manier vindt om zichzelf te pissen, iedereen uit te schelden en flauw te vallen. Ergens in die mix won Kendrick Lamar een verzoenende GRAMMY, maar hij was niet aanwezig omdat hij het te druk had met het maken van nog een geweldig album.
Ik vond al het bovenstaande grappig omdat Hip Hop hier collectief al was geweest. Voordat artiesten aan het rondhangen waren in de hoop op een GRAMMY, de mainstream van Hip Hop, waren commerciële titanen driftbuien, speelden ze de pestrol en vergaten ze in het algemeen dat soms baanbrekende Hip Hop wordt gecreëerd op plaatsen die niet worden herkend door de reguliere media - en zelfs op plaatsen waar bestaan erkennen we zelf nauwelijks. Al het bovenstaande gebeurde tijdens de Second Annual Source Awards in 1995. Het was een geweldige, glorieuze aangelegenheid die helemaal van ons was. Als we uitkijken naar het 20-jarig jubileum van de ceremonie in het Paramount Theatre in Madison Square Garden, wat hebben we dan geleerd in de daaropvolgende twintig jaar?
En naar de radiostations, ik ben het beu om geduldig te zijn / Stop met het zijn van rapper-racisten, regiohaters / Toeschouwers, dictators, achter de deur-pikken / Het is schandalig / Je weet niet hoe ziek je ons maakt / Ik wil gooi het op als chips in Vegas / Maar dit is zuidelijk, eerlijk gezegd / Als we te simpel zijn, dan snappen jullie de basis niet ... - Lil Wayne, schutter.
Net zoals Kanye's onzin GRAMMY-tirade over kunstenaarschap (alsof onze Heer en Heiland Beyonce iemand nodig heeft om namens haar te lobbyen ... twee keer), is het gemakkelijk om je door de temperamentvolle uitbarstingen van de Source Awards van 1995 voor de gek te laten houden door het echte hoogtepunt van de show te missen. Ja, Suge Knight liep het podium op en nam een duidelijk schot op Puffy door te zeggen: alle artiesten die er zijn, willen een artiest worden en een ster blijven - Je hoeft je geen zorgen te maken dat de uitvoerend producent probeert allemaal in de video's te zijn ... allemaal in de platen, dansen - kom naar Death Row. Aangezien Knight zijn geschiedenis lijkt voort te zetten van wat ruim twintig jaar later genereus slechte besluitvorming zou kunnen worden genoemd, kan ik niet zeggen dat we iets van zijn uitspraken hebben geleerd. Nee, het hoogtepunt was een korte verklaring van Andre 3000 onder een waterval van boegeroep nadat OutKast de prijs voor nieuwe artiest van het jaar had gewonnen:
Maar het is zo, hoewel ... ik ben de mensen beu - je weet wat ik zeg - bekrompen mensen. Het is alsof we een demotape hebben en niemand wil die horen. Maar het is zo. Het Zuiden heeft iets te zeggen. Dat is alles wat ik te zeggen heb.
Ik denk dat Andre's verklaring een groot deel van de hiphop dwong om in de spiegel te kijken en te erkennen dat hij in een hele regio sliep. Er werd baanbrekende muziek gemaakt onder de Mason-Dixon Line, maar net zoals de GRAMMY-commissie heeft gedaan, hebben verschillende critici en fans innovatief materiaal over het hoofd gezien ten gunste van een populairder of commercieel succesvol tarief. Je hebt geen geschiedenisles nodig om te weten hoe de zaken vanaf daar aflopen. ‘Kast verkocht tientallen miljoenen albums en voegde zich in het gesprek voor de beste rapgroep ooit. Tegenwoordig is Southern Rap nog steeds zo dominant als altijd, en de achteruitkijkspiegel van de geschiedenis schildert 'Dre's waardige tirade als een startpunt. Is er een manier om de impact van Dre's verklaring te meten? Hoe probeer je de invloed van het Zuiden op hiphop in het algemeen in de afgelopen 20 jaar te meten?
Maar nu begin je me kwaad te maken, ha ha hah / Oh yesh y'all, Sugah hij heeft dat zijdeachtige zuidelijke accent / Elke tand in mijn mond, heb goud op ze allemaal / Ik ben heel sterk, en we willen geen slecht bloed / Maar het is wat, het is wat / Nigga denkt dat hij moet, een beter geesteskader dan ik / Nigga denkt echt dat hij een beter spel heeft dan ik ... -Cee Lo, ik vlieg weg door Goodie Mob.
Als je het hebt over de impact van het Zuiden op hiphop, denk ik dat je naar twee dingen kijkt: kwantitatieve en kwalitatieve impact. Kwalitatief, als iemand zegt: The South draait rap, en je ziet een aantal spraakmakende rappers die op het zuiden gevestigde producenten gebruiken, zoals Mike WiLL Made IT, Timbaland en Pharrell, dan slaagt het idee van zuidelijke dominantie voor de spreekwoordelijke oogtest. Als artiesten buiten het zuiden grills dragen, door het zuiden beïnvloede cadans gebruiken en zuidelijke artiesten op hun albums opnemen, helpt dit het argument, maar je hebt het nog steeds niet bewezen iets. Het is misschien het beste om naar de impact van het zuiden op zichzelf te kijken, in plaats van te kijken naar de impact van het zuiden op andere regio's.
Ik denk dat Andre de toon heeft gezet voor veel zuidelijke artiesten om echt te zeggen: ‘Man, we hoeven niet te veranderen’, merkt Meridian Mississippi, geboren in Big K.R.I.T. ‘We hoeven onze stijl niet te veranderen. We hoeven ons niet aan te passen. We kunnen precies doen wat we willen doen en precies zijn wie we willen zijn in deze records. '
Ik ben het eens met K.R.I.T. en beweren dat er na OutKast een verschuiving was van artiesten met directe of stilistische connecties naar de oostkust, zoals MC Shy D (die de neef van Afrika Bambaataa was) of Kilo. De verschuiving was naar materiaal dat vertegenwoordigde wat er lokaal gebeurde. De sjabloon voor een aantal Southern-nummers was afgeleid van Drag Rap (ook bekend als Triggaman), oorspronkelijk van het Queens-duo The Showboys. Hoewel Triggaman altijd een hoofdbestanddeel zal zijn, zagen regionale artiesten commercieel en kritisch succes met geluiden die representatiever zijn voor hun respectieve gebieden.
Ik denk dat die commercieel en kritisch succesvolle regionale artiesten de sleutels zijn om erachter te komen hoeveel kwantitatieve impact het Zuiden heeft gehad op Hip Hop in het algemeen gedurende de afgelopen 20 jaar. Het is geen exacte wetenschap, maar het meten van het percentage nummer één R & B / hiphop-debuutalbums gedurende een bepaalde periode is een manier om de kwantitatieve impact van Southern Rap te laten zien. Waarom? Een regionaal album kan platina worden, maar gezond verstand en de verklaring van Three Stacks duiden erop dat dergelijke albums nog steeds over het hoofd kunnen worden gezien. Awardshows zoals de GRAMMY's en de Source Awards belonen een hoger niveau van individueel commercieel succes. ik keek naar Aanplakbord De beste hiphop / R & B-debuten van het tijdschrift, omdat ik denk dat een plaat echt commercieel transcendent moet zijn om een topverkoper te zijn wanneer hij wordt samengevoegd met R & B-albums onder één catchall-categorie. In het geval van de Source Awards 1995 leek dat de onderliggende logica te zijn van slechts één van de 16 prijzen die naar een kunstenaar gingen niet uit New York of Californië.
heeft nicki minaj een sekstape
En het was gemakkelijk voor je om door te gaan / Engelse les met je eigen thesaurus / Zoals een dezer dagen ga ik een rapper worden / Maar al mijn verzen worden geleend / Dus ik ga van al deze zuidelijke artiesten / That mainstream nog nooit van gehoord / recycle ze allemaal / en zorg ervoor dat ik mijn woorden verpest ... –Big K.R.I.T., Mt. Olympus.
Sinds Nielsen SoundScan in 1991 verkoopgegevens begon bij te houden, waren er tussen 1991 en 1996 slechts vier Southern Rap-albums die op de eerste plaats debuteerden. Dat waren die van 1992. Helemaal Krossed Out door Atlanta-duo Kris Kross, 1993's Tot de dood ons scheidt door de Geto Boys, De wereld is van jou door Scarface, en ATLiens door OutKast in 1996. Dat betekent niet dat het Zuiden op geen enkele manier stil was.
De deur kan iemand voelen kloppen ’, merkt MJG op. Hij en 8Ball's Op het dak van de wereld wedijverde met Tha Dogg Pound's Hondenvoer voor het beste hiphop / R & B-album van het land tijdens de eerste week van november 1995. We waren er al een hele tijd en hadden de basis - wij en katten voor ons zoals Geto Boys en UGK. We kwamen allemaal rond dezelfde tijd naar buiten. Ze kloppen en kloppen, en het was net op dat moment opgebouwd. Ik denk dat dat de reden is dat Andre dat van zijn borst moest krijgen. We waren aan het kloppen, en we waren er. En het was alsof we niet werden gehoord, maar het was gewoon tot op dat punt opgebouwd. Ik denk dat dat het eerste echte ontsnappingsjaar voor het Zuiden was.
Als je niet bekend was met Southern Rap, was het misschien gemakkelijk geweest om sleeperhits zoals die van Big Mike te missen Somethin ’Serious , die debuteerde op de # 54 plek op Aanplakbord magazine's Top 200 albumslijst. Alleen al tijdens de eerste zes maanden van 1995 brachten UGK, Three-6 Mafia en Eightball & MJG allemaal veel tijd door in de hitlijsten. Het was onwetendheid in de meest nauwkeurige zin van het woord. Niet alleen waren de meeste media buiten het zuiden niet op de hoogte van het regelmatig in kaart brengen van artiesten als Mystikal of Eightball & MJG, maar ze konden ook geen onderscheid maken tussen hen en ontslagen platina-artiesten uit het Zuiden zoals 69 Boyz.
Het is verleidelijk om door de lens van de revisionistische geschiedenis naar de Source Awards van 1995 te kijken en te zeggen dat de uitspraken van Andre 3000 legioenen zuidelijke emcees naar voren brachten. Maar de anekdotische en statistische bewijzen tonen aan dat Southern-rappers veel baanbrekende, commercieel succesvolle muziek maakten voordat die menigte van Paramount Theatre begon te boeten. Niemand uit het zuiden brak consequent door in de hogere regionen van de multi-platina-verkoop zoals Death Row. Het tegenargument hier is dat er niemand in het oosten was - inclusief Bad Boy Records. Dus terwijl het Oosten werd vereerd vanwege hun vermeende vaardigheid, en het Westen werd gerespecteerd vanwege hun commerciële verkoop en stijl, werd het Zuiden min of meer genegeerd door de meeste critici. Kijk terug naar de Source Awards 1995 en je zult zien dat negen van de 16 prijzen naar artiesten op Death Row of Bad Boy gingen. De rest werd verdeeld tussen Wu-Tang Clan, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E en Run-DMC.
Aw, y'all niggas ain't ready for me, / But if you want me, who clamps / I'm shell-bound, watch me throw down on my first go-round / This our shit, good done it and now je bent uitgezet / Geef het nu toe, fuck die yin-yang, je praat achter mijn rug meneer Hood Critics ... -Mystikal, meneer Hood-criticus.
Als OutKast - misschien wel de grootste hiphopgroep aller tijden - ergens om moet worden geprezen, luidt het een duidelijk onbeschaamd merk van Southern Rap in dat commercieel succesvol was zonder pop te zijn die ook niet geworteld is in de New Yorkse B-Boy-cultuur. Dat is geen geringe prestatie. Omdat het erom gaat de collectieve aandacht van Hip Hop te vestigen op wat er in het Zuiden gebeurde, denk ik niet dat een bepaalde partij die daad kan claimen. Ik denk dat de opkomst van het Zuiden te danken was aan de perfecte mix van timing, kansen, een nationaal platform en ongekende commerciële bekendheid.
Master P deed het, merkte Mystikal op in een uitgave van juni 2002 UITSTRALING . Hij geloofde er zo in, hij hersenspoelde iedereen. Hij promootte het zo veel dat je met hem mee moest. Het is net als een lelijke man die een meisje probeert te pakken. Doorzettingsvermogen, gedrevenheid en vastberadenheid kunnen je de overwinning bezorgen.
Grotere labels als No Limit en LaFace zorgden voor de mainstream push en distributie, en ze werden geholpen door mensen als Rap-A-Lot en Suave House. Andre verwoordde wat miljoenen fans op UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew en Three-6 Mafia voelden. En door delen van al het bovenstaande te nemen en ze te coöpteren voor massaconsumptie (onthoud wie de Hootie Hoo van de Dungeon Family heeft gerecycled tot een single met dezelfde naam) Master P heeft tussen 1996 en 1999 15 miljoen albums verplaatst. Dus wat deed Andre precies? verklaring doen?
Het gaf eindelijk een duidelijke incisie van het wannabe-isme van New York, merkte Killer Mike op in VH1's ATL: The Untold Story of Atlanta's Rise in the Rap Game . Het was geweldig dat ze op die manier werden behandeld, omdat het uiteindelijk de navelstreng doorsneed en zei: ‘We hoeven geen indruk op je te maken. We hoeven niet op dezelfde creatieve manier door jou te worden beïnvloed. We gaan het je laten zien. '
Aan alle radio, tv en zelfs de pers / Dat haatte de Sizz-outh alsof we niet fris zijn / Jullie denken dat we hier kwamen om te spelen, zeg maar man we kwamen in het verblijf / Jullie zouden moeten luisterde naar Andre, teef, we hebben iets te zeggen ... -Pimp C, Quit Hatin 'The South, door UGK.
Misschien is de ultieme erfenis van Andre's soundbite van 30 seconden wel zo simpel. Als jij het type bent dat met tegenzin niet wil toegeven dat Kris Kross en Geto Boys de eerste Southern Rap-artiesten waren met debuut op nummer één in het SoundScan-tijdperk, dwong OutKast iedereen het Zuiden in een ander licht te herkennen.
Toen Dre die uitspraak deed, opende het de deuren voor mensen om op te letten, legt Young Buck uit. Dre is een grote stem, en in die tijd, met de overvloed aan succes die ze hadden, was het bijna alsof ze een andere kust een steegje gaven. Hij gooide dat steegje naar het zuiden.
amerikaanse horrorverhaal halloween kostuums
Als het geen steegje was, was het zeker een Dion Obers-stijl die zwaaide en met zijn armen zwaaide om aan te geven dat hij open was. Correlatie is geen oorzakelijk verband, en je kunt geen onmiddellijke vloed van zuidelijke invloeden zien. In feite zou je niet nog een Southern Rap-albumdebuut op de eerste plaats zien Aanplakbord 'S Hip Hop / R & B-hitlijst tot 1996 in de vorm van Geto Boys' De opstanding en OutKast's ATLiens . De spreekwoordelijke deuren zouden een jaar later opengaan als bijna een derde van de nummer één debuteert Aanplakbord De hiphop / R & B-hitlijst was afkomstig uit het zuiden. Tegen die tijd creëerden mensen als Master P en Missy Elliott niet alleen hun eigen commercieel succesvolle albums, maar ze beïnvloedden en rekruteerden ook artiesten uit andere regio's en vormden hun respectievelijke geluiden. Wanneer Jay Z lobbyt om deel te nemen aan een regionale hit die een nationale hit wordt, zoals Juvenile's Ha, en Jodeci's DeVante Swing opduikt op releases van Death Row, is het veilig om te zeggen dat mensen het eindelijk begonnen te herkennen.
Verkocht CD's dubbel platina, ontmoette meer execs / Southern niggas, onafhankelijk label, echte moordenaars / Ken het bedrijf, runde jarenlang Tennessee, nu chillen ze / Ze hadden het cokespel iets geks / Verkocht muziek uit de kofferbak van hun auto, dat shit verbaasde me, -Nas, ga naar beneden.
Zeggen dat men in 2015 aandacht moet schenken aan Southern Rap is een duidelijk stromanargument. Maar dezelfde lessen uit 1995 kunnen vandaag worden toegepast - niet in termen van geografie, maar in termen van Hip Hop's soms insulaire, top-down mentaliteit. In 1995 waren er allerlei soorten bewijs waaruit bleek dat er geweldige muziek werd gemaakt in kelders van Port Arthur, Texas tot het College Park-gedeelte van Atlanta, Georgia, voor iedereen die bereid was te kijken. Persoonlijke agenda's, monetaire overwegingen, intern cultureel elitarisme en tal van andere factoren duwden getalenteerde artiesten uit de discussie ten gunste van hetzelfde handjevol bekende, populaire artiesten. In een tijd dat we onszelf willen vertellen dat internet de grote democratische gelijkmaker in hiphop is, hopelijk houden we onszelf niet voor de gek door te vergeten dat belangrijke, baanbrekende hiphop altijd wordt gecreëerd op plaatsen die niet worden herkend door de reguliere media. en zelfs plaatsen die we niet altijd herkennen. Als dat zo is, hebben we misschien niet het geluk dat iemand die oorspronkelijk een bijzaak was op een kerstalbum, ons eraan herinnert dat we het bij het verkeerde eind hebben.
