Tijdens zijn recent interview met HipHopDX, de leverancier van punany raps, Too Short, ging in op de beschuldigingen dat hij het seksueel misbruik van jonge meisjes had aangemoedigd met zijn recente Fatherly Advice-videoboodschap aan jonge jongens.
Maar ook tijdens die discussie ging Short Dog dieper in op waarom zovelen misschien zijn gaan denken dat Hip Hop's originele mack niets meer is dan een pervers individu, deels omdat de inhoud van zijn liedjes abrupt verschuift naar strikt seksueel expliciet materiaal dat begint rond het midden van de jaren 90. Kort openlijk onthuld waarom er na zijn releases uit de vroege jaren '90 geen sociaal bewuste nummers op zijn albums stonden, ala Trying To Come Up van zijn zojuist uitgebrachte 19e studio-inspanning, Verboden terrein . De baanbrekende West Coast-artiest legde niet alleen uit hoe zijn opnamehuis van 20 jaar, Jive Records, hem ervan weerhield liedjes uit te brengen over armoede, de gevolgen van drugsverslaving en politiegeweld die het tegenwicht waren geworden voor zijn Freaky Tales, maar ook Short deelde zijn theorie dat alle grote labels samenspanden om bewuste Hip Hop uit de radiogolven te houden.
Short sloot zijn wandeling door het geheugen af door uit te leggen hoe de ATL leidde tot de ondergang van de zijne Gevaarlijke bemanning , hoe de Bay Area-legende daadwerkelijk hielp om de commerciële dominantie van het Zuiden in hiphop op gang te brengen, en waarom hij dank verschuldigd is aan kleine Jon voor het verlengen van zijn nu 30-jarige ambtstermijn in de Rap-game.
HipHopDX: Ik heb I Want To Be Free geselecteerd voor de 10 meest krachtige video's in de Hip Hop History-editorial die ik een paar maanden geleden voor DX heb gedaan. Ik merkte in mijn artikel over de video op dat je na I Want To Be Free nooit echt je rol van verslaggever van maatschappelijke kwalen hebt hervat, in plaats daarvan ervoor koos je inhoud bijna volledig uit Cocktails . Waarom ben je weggegaan van het doen van zwaardere nummers zoals dat, The Ghetto, enz.?
Te kort: Halverwege de jaren negentig, toen Death Row Records naar voren kwam als de populairste - ongetwijfeld aan de westkust - muziek van die tijd, vooral met het Dr. Dre-album, [ De chronische ], Het debuutalbum van Snoop Dogg, [ Op z'n hondjes ] en Tha Dogg Pound album, [ Hondenvoer ], op dat moment ben ik me aan het voorbereiden om het album te maken Cocktails en ik verhuisde naar Atlanta…. Ik ga naar Atlanta verhuizen en dingen zijn niet in mijn leven, dingen zijn niet hetzelfde als in Oakland. Ik verlaat Oakland in een heel, heel, heel vijandig tijdperk, waar er een grote drugsoorlog gaande is tussen veel jongens die ik al jaren ken en die elkaar vermoorden.
Ik ben aan het rapen van dit pooierimago, maar ik ben ook - In al mijn vroege albums met Jive [Records] hadden ze allemaal veel liedjes die niet over seks gingen, die geen vloekwoorden bevatten, en ik koos onderwerpen als crack-cocaïne, armoede en intimidatie door de politie en rap erover. Toen ik halverwege de jaren negentig in Atlanta aankwam, kwam Death Row in opkomst, Bad Boy [Records] hittin 'en we staan op het punt het bling bling-tijdperk in te gaan. En Hip Hop is in een stemming waarin het is alsof ik nu rijk ben, ik heb geld.
En ik ga dit niemand de schuld geven, maar ik werd eigenlijk in een richting geduwd waar ik met mensen bij Jive [Records] zou praten, ik zou gaan praten met de president, Barry Weiss, en hij had zoiets van - ik heb altijd al deze [zij] projecten willen doen, zoals de E-40 duetalbum, dat was er een die ze me nooit zouden laten doen. Jive zou mij en de E-40 nooit samen een album laten maken. Ze bleven excuses maken en dus werd het nooit gedaan. Ik wilde ook een album maken dat gevuld was met nummers als The Ghetto, Life Is… Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Ik wilde een heel album met positieve Too Short-nummers maken, gewoon om dat evenwicht te bewaren. Ik had een mondelinge deal gemaakt met Barry Weiss, waar hij dacht: op dit moment zou het de perfecte tijd zijn, je zou het meest rauwe Too Short-album ooit moeten doen - de albumhoes, de nummers, doe gewoon een smerig verdomd Too Short-album . Dit is de directeur die het bedrijf leidt en me adviseert om een heel album uit te brengen met alleen maar vloeken en seks.
Dus ik heb zoiets van: als ik dat deed, zou ik precies het tegenovergestelde moeten doen en dat moeten opvolgen met een album dat helemaal positief is. En dus heb ik het album voor hem gemaakt, dat hebben we gedaan Jij viezerik . Ik dacht eerst dat het een grappig idee was - we hadden een pornoster op de cover, ik ben naakt, de meisjes zijn naakt en we hebben echt een foto-shoot gedaan. En het kreeg een gouden album en al dat spul. Maar toen het tijd werd om het positieve album uit te brengen, was het nooit een goed idee. Het kreeg nooit het groene licht. Als ik eenmaal deed wat ze wilden, lieten ze me nooit doen wat ik wilde.
Ik begon op dat moment in Hip Hop op te merken dat de labels de artiesten daadwerkelijk signeerden en de artiesten promootten die alleen de negatieve berichten zouden binnenbrengen: laten we seks hebben, laat je buit vallen. We stappen nu in Crunk, de bling bling is daarbuiten ... het gaat naar beneden. Het was een nieuwe swag en iedereen wilde erover opscheppen - Rap ging altijd over opscheppen, maar iedereen wilde opscheppen over de miljoenen. En ik merkte dat op een gegeven moment in Hip Hop de grote labels stopten met het ondertekenen en promoten van de positieve artiesten, degenen die gewoon heel positief waren. Positieve beelden waren moeilijk naar buiten te brengen. Dus ik zeg alleen maar dat het op een gegeven moment niet was dat Hip Hop op zichzelf veranderde, het had een klein zetje. Ik ben een echte complottheoreticus, en ik heb gewoon het gevoel dat er een bijeenkomst moest zijn van de grote labels en iemand moest zeggen: kijk, we moeten deze positieve shit van de ether houden en deze buit-shit overnemen . Het is tijd. En daarna is het alsof de sluisdeuren net zijn geopend met seks en geweld.
En het was op de radio! Vroeger kon je geen te korte nummers op de radio krijgen. Maar nu zeg ik Shake That Monkey - het liedje zegt letterlijk: shake your vagina - en het wordt op de radio afgespeeld. Kom op man.
DX: Terwijl ik hier ernstig gedateerde vragen stel .... Ik weet niet of het een samenzwering van een platenlabel was of een persoonlijke keuze, maar ik sprak met Shorty B eind '08 na zijn beroerte en hij zei over jou: het lijkt alsof hij is vergeten wat hem heeft gebracht waar hij is. . ... Hij blijft deze platen maken met al deze, weet je, Lil Jon en zo, dat is allemaal cool en shit, maar wij zijn het niet. Heb je spijt van je catalogus uit het Crunk-tijdperk en het breken met Ant Banks, Shorty B en de rest van The Dangerous Crew en hun live-muziek straatsymfonie?
Te kort: Atlanta was het enige dat die chemie echt doorbrak.
De elementen van wat gemaakt is Kleintje de pooier, kom binnen waar je past, cocktails en Ik krijg het - Pee Wee speelde keyboards en hij was als een verdomde Bernie Worrell, Jr. uit het parlement. Ant Banks speelde veel piano, maar hij zou de belangrijkste zijn die de drums programmeerde en hij mixte alle nummers en Banks kwam met deze slimme kleine samples die we zouden gebruiken. Shorty B speelde gitaar en bas. En ik kwam binnen en deed de zang - soms lieten we iemand zingen. Maar ik kwam binnen en deed mijn zang en dan zaten Ant Banks en ik daar om uit te zoeken hoe we al dit spul samen zouden bewerken en de instrumenten en zo zouden arrangeren. En we zouden deze prachtige verdomde liedjes maken.
Toen we naar Atlanta verhuisden, verhuisden we als een eenheid, iedereen kwam. Ik weet niet wie het eerst vertrok, maar Ant Banks en Pee Wee - Ant Banks, voor zijn leven moest hij terug naar de baai. Hij trouwde met de vrouw op wie hij verliefd was, en ze kregen kinderen, ze hadden een groot huis. Dus hij moest terugkomen. Als hij in Atlanta was gebleven, had hij nooit dat leven gehad dat hij zo graag bij haar wilde hebben. En Pee Wee, hij wilde eigenlijk gewoon niet in Atlanta wonen. Dus nu zijn het alleen ik en Shorty B in Atlanta - dit is waarschijnlijk tijdens het Gettin ’It-album. Banks was niet echt hier, maar hij mixte nog steeds alle albums, hij deed nog steeds beats voor ze, we hielden het nog steeds vol, maar het was een beetje alsof ik wegdreef.
Dus ik zie het niet echt als mijn ontsnapping, ik zie het als ik naar binnen ga - nou, ik noem dat een bepaald te kort tijdperk. Voordat ik in contact kwam met Ant Banks, Pee Wee en Shorty B, was er een heel ander tijdperk. Ik was in die muthafucka en maakte de beats zelf. Ik kan je zoveel beats noemen waarvan ik mezelf heb gemaakt Geboren om Mack, het leven is ... te kort en Korte hond is in huis , voordat ik bij het Shorty The Pimp-album kwam. En voor mij was dat een ander tijdperk, net als toen ik instrumentals rapte en kleine rafelige beats maakte in mijn kamer en ik nog nooit een plaat had uitgebracht uit een ander tijdperk. Ik had acht jaar carrière voordat ik zelfs maar enige bekendheid buiten de baai zag. Ik was daarvoor acht jaar beroemd in de baai. En ik zie dat als een tijdperk van mijn carrière. Ik kijk naar de Shorty B, Ant Banks, Pee Wee jaren als een tijdperk.
Ik zie de verhuizing naar Atlanta als een ander tijdperk. Toen ik bij Lil Jon kwam en we de originele versie van Bia Bia deden, dat was You Just A Bitch. En het was zo verdomd vies - Lil Jon had een nummer genaamd I Like Dem Girlz, en aan de B-kant was er een nummer genaamd You Just A Bitch, en het kreeg meer actie op straat dan de A-kant . Dus hij had zoiets van, man, we moeten een manier vinden om deze shit op te ruimen. En dat was de geboorte van Bia Bia. Ze plaatsten Ludacris erop en het was daar weg. Dat was waarschijnlijk zijn eerste grote hit.
Precies rond diezelfde tijd hadden we Couldn't Be A Better Player [van de Landelijk: Onafhankelijkheidsdag compilatie in 1998]. Dat is het eerste nummer dat ik en Lil Jon samen deden. Het was een totaal crunk-nummer in de begintijd van Crunk, toen het woord er amper was uitgekomen. Toen mensen spraken over Atlanta Rap, en hoe Atlanta de shit veranderde en hoe het Zuiden binnenkwam, dacht ik, verdomme, ik was daar. Ze zullen mijn naam nooit noemen, maar ik had verdomme gelijk om die beweging te helpen zijn weg te vinden. Ik was er een groot deel van.
Dat nummer, Couldn't Be A Better Player, was een belangrijk keerpunt in mijn leven. Lil Jon nam me mee naar deze kleine club, 559, en zette me aan een tafel en vertelde me niet wat er verdomme aan de hand was. Ik nam aan dat hij me zou vertellen dat ik moest kijken naar wat het publiek doet als het nummer klinkt. Dus ja hoor, het liedje komt op en de mensen worden gek. Lil Jon had zoiets van, kijk hier eens naar en ze worden gek, gewoon op de eerste noot. Het duurt lang voordat het nummer opkomt, en alleen al het geluid van de 808 die opkwam, wisten wat het was en het publiek raakt in een razernij. Dus ik had zoiets van, ja, dit is een beetje wat ik verwachtte. Dan komt het halverwege het nummer waar Lil Jon deze kenmerkende inzinking had, waar het nummer een beetje gewelddadig en shit wordt en de hele verdomde sfeer van het nummer verandert in een soort boze shit, en muthafucka dat nummer kwam op - Wat is fuck nigga, hoe gaat het? - en ik keek rond en het ging van mensen die gek werden tot mensen die het verdomme raakten. En hij had zoiets van: dat is wat ik je wilde laten zien.
Dat keerpunt in mijn leven was omdat ik nog nooit een feestje gek had zien worden en tegelijkertijd mijn stem had gehoord. Ik heb daarvoor nog nooit feestliedjes gemaakt. En de enige manier waarop ik het kan beschrijven, is dat de shit besmettelijk is. Ik vond een nieuwe baan waar in plaats van dat het Shorty The Pimp of Shorty de profeet moest zijn, dichter, hoe je het ook wilt noemen, de I Want To Be Free Too Short, het veranderde in sommigen, laten we plezier maken met oom Short . Ik nam bijna delen van de persona van Luke Skywalker over. Het werkte voor mij via Lil Jon. En hij deed het voor Ying Yang [Twins], E-40 sprong later in de bandwagon en hij kreeg een paar Lil Jon-nummers…. En als je E-40 vraagt, wat hebben die Lil Jon-feestbeats voor je carrière gedaan? Het was als een verdomd verlengingsakkoord. Lil Jon en die party shit verlengden mijn carrière. Lil Jon produceerde Shake That Monkey en hij produceerde Blow The Whistle en alleen al van die twee nummers kreeg ik een geweldige extra run. Ik weet niet eens zeker of ik hier nu zou zijn om album nummer 19 te maken, album nummer 20, als het niet voor de Lil Jon-affiliatie was van 1995 tot 2005, hoe lang we ook waren aangesloten om veel nummers te maken. Voor mij was het een no-brainer waarom ik met die beweging mee moest gaan.
Ik ben op dit moment echter in een stemming waarin het is alsof ik dit ding echt niet kan neerleggen en er vanaf kan lopen totdat ik dat ene album heb gemaakt waarover ik je vertelde, het positieve Too Short-album. Ik moet het gewoon redden, want dat ben ik. Het zit in mij. En ik zou het gevoel hebben dat ik iets zou missen als ik dat niet deed. Net zoals ik zin heb om niet naar een zwarte universiteit te gaan en in de fanfare te marcheren - dat was mijn droom als kind, en het niet doen heeft me altijd gestoord. Altijd. Ik wilde naar Grambling [State University] of ergens heen en marcheren en ik deed het niet. Dit is dus weer een van die situaties.
ex op het strand georgië
