3,2 van de 5- 3,48 Gemeenschapsbeoordeling
- 2. 3 Heeft het album beoordeeld
- 9 Gaf het een 5/5
Temidden van de gestage afname van volledig functionerende Hip Hop-groepen in de jaren 2000, met soloartiesten nu erg in de voorhoede van het spel, was een recent resultaat de opkomst van eenmalige gezamenlijke albums tussen rappers.
Conrad tatoeëert gewoon van ons
Van superster headliner duetten door JAY-Z / Kanye West ( Let op de troon ) en Future / Drake ( Wat een tijd om te leven ), naar de meer ondergrondse stijlen van Skyzoo / Torae ( Barrel Brothers ) en het lang gekletste, eetlustopwekkende Roc Marciano / Brownsville Ka-paar Metal Clergy - om nog maar te zwijgen van de talrijke projecten van één MC / één producent - het is een blijvende trend gebleken die in alle hoeken van het hiphoplandschap is geslopen.
Dus tegen die achtergrond maakt het tagteam van Jadakiss en Fabolous - twee veteraan-footsoldiers van de op Diddy geïnspireerde soort van de NYC-rap van eind jaren '90 / begin '00 die subtiel uitgebalanceerde hardscrabble straathymnes met stroperig-zachte, radio-ready jams perfect zin.
Vrijdag op Elm Street vindt het gelijkgestemde paar losjes persona's adopteren die zijn geïnspireerd door '80s slasher-flick-schurken: Een nachtmerrie op Elm Street Freddy Krueger (Fabo) en Vrijdag De 13 th Is Jason Voorhees (Jada).
Hoofd hoog, middelvinger hoger .. @therealkiss [geschoten door @karlfergusonjr] #FridayOnElmStreet
Een bericht gedeeld door Fabolous (@myfabolouslife) op 8 november 2017 om 10:07 uur PST
De intro biedt een vroege belofte, met Charles Bernstein's A Nightmare On Elm Street Theme meesterlijk versmolten met EPMD's You're A Customer-beat om een verrassende achtergrond te creëren voor Loso om zichzelf te vergelijken met zijn oude scheerhandschoen, terwijl hij gemene veegbewegingen neemt naar zijn tegenstanders terwijl hij spuugt. : Het wordt hier griezelig / Whole lotta Nino Browns heeft Pookie hierbuiten gemaakt. Het instrumentale gedeelte draait vervolgens om voor de rol van Jadakiss, terwijl Biggies Dead Wrong-drums door een desoriënterende lus van de Friday The 13th-score worden geregen om zijn Jason-personage te introduceren.
Hoewel het een indicatie is van de indrukwekkende vocale chemie van Jada en Fabo die soms tijdens het album te zien is, wordt het Freddy vs. Jason afstandsconcept dat hier wordt uiteengezet later slechts af en toe genoemd en blijft het een vaag concept dat op de achtergrond op de loer ligt dat nooit volledig wordt uitgewerkt. .
Can We Talk, met Teyana Taylor aan de haak, wordt geprojecteerd als het sociaalbewuste middelpunt van het album, waarin zowel Jada als Loso een uitgesproken politieke benadering kiezen, reflecterend op de Black Lives Matter-beweging, het standpunt van Colin Kaepernick (of beter gezegd: knie) tegen onrechtvaardigheid en de ongelijkheden van het Amerikaanse schoolsysteem.
Met regels zoals We hebben een een-op-een nodig, voordat het pistool-op-geweer gaat / Mensen slaan de voorpagina over totdat ze hun zoon op één zien / Nu is het te laat om te praten, het onderwerp is veranderd / Ze schieten op zwarte doelen zoals deze agenten op een afstand, op het eerste gezicht lijkt het een krachtig, gedurfd onderzoek van politiegeweld en geweergeweld. Echter, aangezien zowel Jada als Fabo hun vroege mixtape-reps bouwden met hardrock-teksten die kennis uit de eerste hand suggereren met het zakelijke einde van een revolver, klinkt het sentiment van de track uiteindelijk hol en komt het als meer dan een beetje tegenstrijdig over.
Ice Pick - een Jadakiss-joint met mede-LOX-lid Styles P - is een pittig, ingetogen juweeltje waarin Jada wat Vincent Price-shit serveert en zijn verzen bescheiden vergelijkt met romans. Maar het moorden van Styles P voor sportmotief op zijn vers is onhandig in strijd met de eerdere BLM-perspectieven van Can We Talk.
Over gastplekken gesproken, ik bid ziet een op zijn best vaag religieus thema verder vertroebeld door een vreselijke Swizz Beatz-functie, waarbij Swizzy zich opnieuw overgeeft aan zijn aloude gewoonte om vreselijke hooks op tracks te laten vallen (zie ook: Summer On Smash en Welcome To The Jungle).
Nightmares Ain't As Bad wordt beter uitgevoerd en biedt een positief, opwindend tegenwicht tegen de eerdere sociologische wanhoop. Maar de looptijd is amper twee minuten, met Loso die solo rijdt op mic-plicht, waardoor de baan teleurstellend kort is en in wezen als een sketch dient.
Muzikaal gezien erkent het album dat het zwaartepunt van Hip Hop jaren geleden stevig en onherroepelijk naar het zuiden is gekanteld, en biedt het een paar lastige concessies in die richting, die helaas plat vallen. Elk nummer waar Future samenwerkt met Fabolous en Jadakiss zou goed uitgebalanceerd moeten zijn om te werken, en hun samenwerking, het trapzware Stand Up, ontrafelt snel.
In plaats daarvan zijn het tijdens de gewrichten in throwback-stijl dat Jadakiss en Fabolous zich op meer vertrouwd terrein bevinden en echt hun focus vinden. Marvin (Theme Music) - de opvallende snit van het album - druipt van de luchtige, levendige ziel, terwijl de beukende drums van Soul Food vage echo's dragen van die vroege jaren 00 NYC-mixtape Just Blaze-soundtracked gloriedagen toen Fabolous en Jadakiss in opkomst waren.Wat uiteindelijk deel uitmaakt van het onderliggende probleem met Vrijdag op Elm Street .
Jadakiss en Fabolous mogen dan wel een NYC-rapkoning zijn, en het album bevestigt zeker hun rapvermogen, maar het bredere Freddy vs Jason-thema wordt nooit echt gedefinieerd of verkend, wat suggereert dat het duo niet bereid was om buiten hun Big Apple # BARS-comfortzone te stappen. iets meer conceptueel ambitieuzer.
Uiteindelijk laat het het album achter met een geïmproviseerd mixtape-gevoel.
