Mike WiLL heeft het op de ouderwetse manier gemaakt, zonder budget en door relaties op te bouwen. Vroeg werk aan de mixtapes van Gucci Mane, waaronder die van 2007 Geen pad, geen potlood , kreeg hem in het spel. Crafting-hits voor Meek Mill en Rick Ross (Tupac Back), 2 Chainz (No Lie), G.O.O.D. Music (coproductie van Mercy), Juicy J (Bandz A Make Her Dance) en Lil Wayne (Love Me) maakten van hem een van de meest gevraagde producers van Rap.
In een tijdperk waarin blijvende hits steeds zeldzamer worden, blijft Mike WiLL Made-It ze uitdrijven, het ene baszware, atmosferische wonder na het andere. Inderdaad, zijn hits hebben niveaus, aangezien de in Georgië gefokte sonische Svengali uitblinkt in het maken van meer dan alleen beats voor rappers. Zijn werk met Future (Turn On The Lights), Rihanna (Pour It Up) en Miley Cyrus (We Can't Stop) laat dit zien.
Nu, terwijl hij de uitrol voor zijn EarDrummers Entertainment voorbereidt, zegt Mike WiLL Made-It dat hij erop uit is om zijn eigen muziekgenre te vestigen. In een exclusief interview met HipHopDX legt de man die gewoonlijk met zijn handen spreekt uit hoe hij de muzikale curve voor blijft en beschrijft hij de verschillen tussen de opnameprocessen van Kendrick Lamar en 2 Chainz, terwijl hij het stilistische onderscheid beschrijft tussen de stripclubmuziek van Atlanta en Memphis.
Mike WiLL Made-It noemt zijn vroege Gucci Mane Tapes Game Changing
HipHopDX: Wat was uw oorspronkelijke visie voor EarDrummers Entertainment toen u oorspronkelijk alles bij elkaar bracht?
Mike WiLL Made-It: Het begon net als een productiebedrijf, maar [mijn visie] was om het op te bouwen tot wat het nu is. Ik wilde een stel jonge, getalenteerde producers en songwriters die samenwerken en het opbouwen. We willen doorgaan met het brengen van het nieuwe, frisse geluid en shit.
DX: Hoe evolueert de relatie nu je bent gegroeid van het hebben van een budget tot een label achter je?
Mike WiLL Made-It: Ik heb net de deal getekend, maar de relaties die ik heb met artiesten zijn echt solide. Ik heb al veel gunsten en dat soort dingen bij hen gedaan. Dus wat betreft relaties die veranderen, heb je geen echte relatie met die persoon als deze verandert als gevolg van een platencontract. Als het verandert, en alles wat ze willen is een sandwich, geven we ze een sandwich [lacht].
DX: Er was een perceptie dat mensen een kwart miljoen of een half miljoen dollar kregen voor beats. Nu de dynamiek van de branche is veranderd, hoe komt uw oorspronkelijke perceptie overeen met wat u nu ziet?
Mike WiLL Made-It: Het is een beetje gek, hond. Veel mensen vertelden me: alles wat je zei dat je ging doen, ben je hier aan het doen. Ik heb het over hetzelfde soort dingen sinds ik ongeveer 18 was, dus het is gek om het nu te zien ontvouwen en aan het licht komen. Ik weet niet echt hoe ik het voorzag, maar ik ben altijd een van die mensen geweest die het spel aan het veranderen waren. Ik kwam op het idee voor EarDrummers toen ik 18 was, en toen brachten ik en Gucci Mane 20 nummers op straat. Ik heb het gevoel dat dat deel uitmaakte van het veranderen van het spel, samen met No Pad No Pencil, Guapaholics en al die shit. Nu Gucci al die mixtapes liet vallen, en ik er een ander deel van was, had ik het gevoel dat dat een baanbrekend moment was.
Ik weet niet of dat je vraag heeft beantwoord, maar albums verkopen niet, en producers verkopen geen beats meer voor $ 500.000. Maar diezelfde producers die destijds voor dat bedrag tracks verkochten, doen dat vandaag niet. Ik ben gezegend dat ik een van de producenten ben die op dit moment het meest eet. Dus ik heb een goede prijs, en ik krijg werk aan verschillende projecten. Ik heb zojuist het Miley Cyrus-album geproduceerd en ik werk aan mijn album.
Ik ben nauw betrokken bij het album van Future en ik ben gezegend dat ik vrienden ben en zoveel geschiedenis heb met deze artiesten die de nieuwe generatie leiden. Ik heb zoveel tijd met ze doorgebracht dat we echte relaties hebben. Met Future en Kendrick [Lamar] bovenop Hip Hop; Ik ken hem al voordat hij opdook. ScHoolboy Q staat op het punt naar buiten te komen, en ik ken hem al lang. Ik ken 2 Chainz sinds 2007 en Miley Cyrus maakt de overgang terug naar de artiestenmodus. Dus ik kan haar album produceren, en we kunnen een geluid beginnen.
Waarom Mike Will Made-It Says, Miley Is The New Pop Queen
DX: Over Miley Cyrus gesproken, waarom denk je dat ze zoveel kritiek krijgt? Britney Spears maakte in 2003 een nummer met de Ying Yang Twins, en niemand had een probleem met het opnemen van rap in haar geluid.
Mike WiLL Made-It: Ik denk dat we nu meer media hebben - meer internet, tweets en Instagram. Mensen kunnen alles wat ze bedenken nu op internet zetten, en X mensen zullen het zien. Dan wordt het van hier weggerukt en van daaruit weggerukt. Het roddelen is nu gemakkelijker, dus ik zou niet zeggen dat mensen niet tegen Britney waren, maar ik denk niet dat de informatie zo tastbaar was. Het internet en de mediakanalen waren toen niet zo gek, en ze zouden waarschijnlijk niet helemaal hebben geschreven over Britney Spears die met Snoop Dogg rondhing.
Alle popartiesten zijn populair, dus ze knoeien met rap en allerlei andere genres. Het is echt niet anders, maar Miley is gewoon de nieuwe popartiest. Ze is de nieuwe popkoningin. Madonna had negatieve pers voordat ze positief werd, en Britney ook. Miley gaat door het negatieve, en ze zal alle positieve punten doornemen zodra het album uitkomt. Ze is enorm getalenteerd, en dat kunnen mensen haar niet afnemen. Het enige wat ze kunnen zeggen is: ze was aan het twerken op het podium. Ze had die outfit niet moeten dragen, want ze zag er naakt uit. Maar echt, ze was gewoon de video van Robin Thicke [Blurred Lines] aan het naspelen. Het was voor de VMA's, en dat was een groot nummer. Ze is die nieuwe popchick waar iedereen het over heeft.
DX: Is er een verschil in de manier waarop je de Gucci Mane-mixtapes toen sonisch benaderde, in tegenstelling tot de dingen die je met Miley doet?
Mike WiLL Made-It: Ik heb het gevoel dat ik elke keer dat ik een nummer drop, een standaard zet, dus ik moet ervoor zorgen dat het volgende nummer moeilijker is. Wat betreft de overgang naar verschillende genres, ik heb altijd geweten dat ik het had. Daarom hield ik ervan toen 2 Chainz zei: ik was geduldig, jullie stonden allemaal stil. Ik zou een kamer binnengaan, mensen vertellen dat ik popbeats had, en veel van hen zouden zeggen: nee, ik wil die shit horen die je doet. Daarna zouden ze me een hele lezing geven over focussen op rap, dus ik zou zeggen: Oké, fuck it. Als je Rap wilt, dan, hier. Fuck it. Sommige van dezelfde songwriters aan wie ik die popbeats gaf, zijn nu nummers waar ik en Miley enorme platen mee hebben gemaakt. Het gaat erom creatief te blijven en voorop te blijven lopen.
DX: Dus laat je album datzelfde bereik zien?
Mike WiLL Made-It: Om je de waarheid te zeggen, het is misschien meer urban, maar het heeft popartiesten. Ik wil het niet echt urban noemen, omdat ik het gevoel heb dat ik mijn eigen genre heb, EarDrummers genaamd. Het is gewoon nieuw en fris. Mensen zouden kunnen zeggen: Oh ‘23’ is een hiphoprecord, maar het werkt nu meer richting pop. Ook al lieten we de beat denken aan wat Rap-shit, het is meer een popplaat. Toen hadden we [Miley] daar aan het rappen met Juicy J en Wiz Khalifa. Het voelt gewoon goed, en het is nieuw.
Mike WiLL Made-It beschrijft zijn aanstaande album
DX: Vaak wanneer producers hun stempel krijgen, is het een aanwinst voor een gezamenlijk album zoals dat van Puff Daddy's Geen uitweg of Neptunes Present: Clones . Is dat nog steeds zo?
Mike WiLL Made-It: Nou, ik heb drie succesvolle mixtapes op straat - opgericht in 1989, deel 1, deel 2 en deel 2.5. Mijn team zei altijd tegen me: laat dit niet los, want deze mixtape zou een album moeten zijn, maar ik heb ze altijd gezegd dat het geen tijd was om het te verkopen. Het draait allemaal om groei, en ik wil gewoon doorgaan met het uitbrengen van gratis mixtapes, want de laatste heeft meer dan een miljoen [downloads] gekregen. Niet al te veel producers krijgen meer dan een miljoen [downloads] op hun mixtapes, en als ik dat zie - naast alle andere muziek die ik heb - denk ik dat mensen geïnteresseerd zijn in een project van mij. Het draait echt allemaal om timing.
DX: Met de Established In 1989-serie mix je grote singles met niet eerder uitgebracht materiaal. Als je het over een album hebt, wat is dan de volgende stap op het gebied van opmaak?
Mike WiLL Made-It: Al het onuitgebrachte materiaal en nog gekkere collabs. De andere mixtapes waren moeiteloos; we hebben ze gewoon bij elkaar gezet, en ze kwamen uit de dop. Maar ik stop hier echt tijd, energie en moeite in en breng het op de markt, zodat de singles tellen in plaats van een nummer op internet te lekken. Het proces is om de single op straat te zetten, hem naar de radio te duwen en er vervolgens een video voor op te nemen. Ik wil creatiever worden door een heel album samen te stellen.
DX: Van buitenaf naar binnen kijkend, kwam je met veel vrijheid in het spel omdat je op zoveel onafhankelijke mixtapes stond. Wat is de afweging nu u zich in een meer gestructureerde, labelsituatie bevindt?
Mike WiLL Made-It: Ik heb nog steeds vrijheid. Het enige wat ik deed was een deal met een label, en ik ben geen artiest. Het is anders in termen van EarDrummers Entertainment, omdat ik over mijn projecten kijk, dus ik heb creatieve controle. En voor de artiesten met wie ik werk, gaat het niet eens om het geld. Het enige wat we willen is loyaliteit, dus ik blijf gewoon met dezelfde artiesten werken. Het feit dat ik een budget heb ... Ik heb nog nooit een budget gehad voor een van mijn andere projecten, dus dat is een pluspunt. Nu kan mijn project meer mensen bereiken en kan ik nu echt video's maken. Destijds had ik geen budget. Er waren liedjes waar ik een visie voor had, maar ik had er geen budget voor.
DX: Welke?
Mike WiLL Made-It: Er was veel shit - vooral op Established In 1989 Pt. 2.5. Own Drugs door 2 Chainz, Number One door Kelly Rowland, 773 Love door Jeremih, en er zijn er nog veel meer. Ze hadden zoiets van, verdomme, ik wou dat ik hiervoor een video had kunnen maken.
DX: Een groot deel van het produceren is het coachen van artiesten en ze uit hun comfortzone halen. Met wie hoef je niet zo hands-on te zijn?
Mike WiLL Made-It: Als je ze niet coacht om in de pocket te blijven, dan zou je ze misschien op iets anders kunnen coachen. Als producer moet je gewoon op de hoogte blijven, want geen artiest is perfect. Geen enkele producer is perfect, en soms vertellen artiesten me misschien: Yo, ik wil dat de melodieën naar voren komen, of wat dan ook. Ik heb het gevoel dat het aan mij is om met alles op de hoogte te blijven van elke artiest, en ik moet Devil's Advocate spelen om ervoor te zorgen dat alles perfect is.
DX: Met wie heb je de meest natuurlijke chemie?
Mike WiLL Made-It: Eerlijk gezegd had Miley niet zoveel coaching nodig. Ze deed iets nieuws en ik zorgde er gewoon voor dat ze in de zak bleef. Miley neemt niet al te veel coaching, omdat ze een sterke stem heeft ... ze zingt heel goed. Toekomst is er weer een die wordt geleverd met verschillende hops en zo, en ik kan hem verschillende woorden laten wisselen, omdat hij veel freestyleert. Met 2 Chainz gaat hij echt naar binnen en doet het hem, maar Kendrick [Lamar] neemt zijn tijd, dus elke artiest is anders. Maar ik ben er om ervoor te zorgen dat alles goed dicht zit.
DX: U zei dat u werd gevraagd om de melodieën ter sprake te brengen. Wat is een voorbeeld van een artiest die je vraagt om iets te veranderen dat het nummer in het algemeen verbetert vanwege wat ze je zeiden te doen?
Mike WiLL Made-It: Ik ben een Ram, man, dus ik luister niet echt naar teveel shit [lacht]. Soms word ik te creatief en moet Future me vertellen om gewoon te stoppen en de track dichter bij de twee tracks te laten blijven. We zouden heen en weer kunnen gaan over het feit dat ik er te veel shit aan toevoeg. Ik breng veel tijd door met deze beats, dus als ik het [naar de artiesten] breng, is het zo goed als gedaan. Als er iets is, zal ik waarschijnlijk iets horen dat moet worden veranderd. Mariah Carey was een persoon die vroeg om iets te veranderen, en het verbeterde. Maar shit, daar kan ik niet over praten.
DX: U zei dat u grotere dingen kunt doen met het budget. Hoe groot wil je dat de dingen worden, want het lijkt alsof iedereen onvermijdelijk terugslag krijgt na een bepaald succes.
Mike WiLL Made-It: Ik volg gewoon Gods voetstappen om echt bij je te zijn. Hoe ver hij me ook leidt, daar gaat het heen. Aan het eind van de dag, zoals je zei, krijg je terugslag zodra je populair wordt. Dezelfde mensen die altijd van je hebben gehouden, zullen ervan gaan houden je te haten, en dezelfde mensen die je haatten, zullen misschien leren ervan te houden. Je hebt geen controle over ieders gevoelens, en je kunt niet iedereen gelukkig maken. Zorg er gewoon voor dat u uzelf, uw gezin en degenen die met u slecht zijn geweest, gelukkig maakt. Blijf doen wat u graag doet en blijf in gebed.
DX: Je had het eerder over melodieën van rockbands als Queen. Wat zijn enkele van je andere niet-hiphop-invloeden?
Mike WiLL Made-It: Ik hou van Queen, Stevie Wonder, Bon Jovi, fun., Meatloaf en een hoop stront.
DX: Dus je doet haarbanden en powerballads?
Mike WiLL Made-It: Ja! Ik hou gewoon van alles een beetje, en ik wil horen wat er speciaal is in delen van verschillende muziek.
DX: Vertel me eens iets over Queen, want veel mensen zullen direct naar Bohemian Rhapsody of Another One Bites The Dust gaan. Wat viel je op?
Mike WiLL Made-It: De melodieën, omdat ze zo gek klinken. Zelfs The Police, als je naar Sting en zijn toon luistert. Als producer is de manier waarop de zang door de plaat snijdt een belangrijk onderdeel. De toon van de artiest en de melodieën maken het tot een hit, en dan moet je de juiste woorden hebben om alles samen te laten komen. Maar het eerste waar ik naar luister, is die cadans.
DX: Hoe zou je de energie vergelijken? Als ik naar Roxanne van The Police luister, is dat een andere bounce dan hiphop.
Mike WiLL Made-It: O ja. Daarom stuiter je niet, man. Je stapt in het vliegtuig, gooit die iPod in willekeurige volgorde en laat hem gewoon gaan.
DX: Over tempo gesproken, 8Ball & MJG en Tela hadden een mid-tot-slow tempo type stripclubmuziek, terwijl Atlanta bekend staat om een sneller tempo met Ying Yang Twins, kleine Jon en Kizzy Rock. Waarom denk je dat het geluid van Atlanta stilistisch dichter bij het snellere Miami-tempo lag dan het langzamere geluid?
Mike WiLL Made-It: Dat is een goede vraag ... ik weet het echt niet eens zeker. Hoewel de stripclubrecords van Atlanta anders waren dan die van Miami, was het uptempo ongeveer hetzelfde.
DX: Rechtsaf. Dus Miami stuiterde, Atlanta stuiterde en New Orleans stuiterde, maar Memphis ...
Mike WiLL Made-It: En Texas. UGK
Mike WiLL juicht Juicy J toe; Vergelijkt Memphis & Atlanta Sounds
DX: Ja, maar UGK stond daar niet echt om bekend.
Mike WiLL Made-It: Ze moesten het eraf halen en het me laten zien.
DX: Bij mij stonden ze meer bekend om Pocket Full Of Stones en Ridin ’Dirty.
Mike WiLL Made-It: Ik ben ook 24, dus ik kan gewoon mijn fantasie gebruiken. Toen ik Pimp C hoorde zeggen: als ze het van achteren schudde, zie je dat harige kontgaatje en al die wilde shit, het was allemaal traag. Ik denk dat Pimp C net meer verdomde muziek heeft gemaakt. Zijn shit ging meer over het feit dat hij in het hotel wild werd. Maar ik weet niet echt waarom Atlanta meer naar de up-tempo bounce ging dan naar de Memphis bounce. Memphis en eigenlijk Tennessee hadden altijd hun eigen kleine ding. Ik was altijd al een fan van Three 6 Mafia, 8Ball & MJG en zelfs Ik gotti .
DX: Vond je Tela leuk?
Mike WiLL Made-It: Ik was niet zo dol op Tela, maar ik hield wel van Playa Fly en Tommy Wright III ... al die provence werd gek. Ze hadden altijd hun eigen kleine veerkracht - zelfs toen ze teruggingen naar de Gangsta Walk. Ik denk zelfs dat Three 6 Mafia soms een snelle sprong in hun stripclubrecords had, zoals Slob On My Knob. Voor mij ging 8Ball & MJG meer over die spelersstront.
DX: Hoe komt uw perceptie van momenteel werken met een artiest als Juicy J overeen met wat u zich voorstelde toen u opgroeide en naar hem luisterde?
Mike WiLL Made-It: Ik hou van Juicy J, en daarom moest ik met hem samenwerken. Hij is een legende voor mij. Al deze mensen kijken op tegen iemand als Nas, en ik respecteer de shit out In de . Toen hij opgroeide, was hij een van mijn favoriete rappers uit New York. Jay Z was ook altijd een van mijn favorieten uit New York. Het zijn twee verschillende soorten artiesten, maar Juicy J is zo een legende uit het zuiden. Hij zit al zo lang in de game met produceren en hij heeft veel succes gehad, maar hij heeft het altijd op een underground manier gehouden. Three 6 Mafia was altijd voor de straat, maar ze deden zoveel grote dingen. Hij is een legende voor mij.
DX: Hoeveel nadruk - als die er al is - denk je dat fans deze labels van underground en street versus commercial leggen?
Mike WiLL Made-It: Ik denk niet dat het de fans echt kan schelen; ze houden gewoon van goede shit ... goede muziek. De politiek raakt gewoon betrokken bij dat soort dingen. Soms moet het naar iedereen vertalen, want je kunt niet zomaar spelen, Slob op mijn knop, zoals maïskolven, voor bepaalde doelgroepen. Juicy J heeft die ratchet-shit gedaan, dus nu is ratchet binnen en nu wint die shit. Het is nog logischer voor hem om nu met die rauwe shit te komen. Het is gemakkelijk voor hem om zichzelf opnieuw uit te vinden.
Destijds had ik het gevoel dat het meer was opgeruimd, ook al was Rap zelf een beetje vies. Het geluid is naar het zuiden afgedreven, zodat artiesten uit het zuiden nu kunnen schitteren. Je hebt New Yorkse artiesten zoals Jay Z fuckin ’met Juicy J.Hij ging met UGK en deed Big Pimpin’, en toen deed hij een joint met Scarface en kreeg met Jeugdig . Ik heb het gevoel dat iedereen van allerlei verschillende soorten muziek houdt, maar er is gewoon een tijd voor alles. Maar het zuiden beïnvloedt veel muziek, en omdat ik de go-to-guy uit Atlanta ben, betekent mijn overgang naar pop dat geluid standaard is voor elk type muziek. Mensen zijn er niet zo bang meer voor.
DX: Er was een tijd dat kinderen in de buitenwijken niet werden gezien als luisterend naar ik rook kush, ik rook bonen. Hoeveel werkt de verandering in tijden in uw voordeel als alles door elkaar bloedt?
beste hiphopnummers van 2016
Mike WiLL Made-It: Die shit is geweldig. Toen 23 uitkwam en meteen naar # 13 ging op iTunes, was het mijn eerste single ooit. De video deed het schieten, en we waren niet eens op de radio of iets dergelijks geweest. Dus het is verdovend, want ik heb een tijdje in de buitenwijken gewoond. Mensen willen gewoon goede muziek horen, en dat geldt zeker voor kinderen in de buitenwijken. Het maakt ze niet uit, zolang het maar goed klinkt. Het maakt ze niet uit of het pop of rap is. Sommige mensen zullen zeggen: ik luister niet naar rap; Ik luister alleen naar rock of wat dan ook, maar veel van hen groeien uit die shit en beginnen naar allerlei soorten verschillende muziek te luisteren. Zich verplaatsen, verschillende mensen ontmoeten en verschillende culturen leren, doet dat.
DX: Hoe zit het met de keerzijde? Luistert de hood naar Queen en Bon Jovi?
Mike WiLL Made-It: Nee. Maar als de provence ze eenmaal uit de buurt komt en verschillende mensen en culturen begint te ontmoeten, dan zullen ze zeggen: Yo, die shit is nogal moeilijk. Future is daar een goed voorbeeld van, omdat hij een persoon is die kan overstappen waar mensen uit de buurt naar Sting of The Police kunnen luisteren ... ze weten waarschijnlijk niet eens wie Sting in godsnaam is. Maar Future klinkt als Sting op een van deze nieuwe platen, en hij klinkt als Sting op Turn Off The Lights. Dus als iemand die plaat echt leuk vindt, dan kunnen ze zeggen: Wie is Sting? Maar nadat ze Sting hebben opgezocht, zullen ze zien dat die kerel de shit was. Je leert dus gewoon van verschillende artiesten die die muziekkennis hebben.
VERWANT: Producer's Corner: Mike WiLL Made It Details Mercy Co-Production, in samenwerking met Chief Keef & 2 Chainz
