Hoe Sway & King Tech

In juni 1999 bracht Interscope Records Sway & King Tech's uit Dit of dat album, met DJ Revolution. De albumhoes van het project bevatte een hologram van het trio dat evolueerde van B-Boy-kleding tot een aanfluiting van de laatste dagen van het zogenaamde glimmende paktijdperk. De inhoud van de compilatie ging ook over evolutie, met insluitsels zoals Main Source's Looking At The Front Door en DJ Cash Money & Marvelous Marv's Ugly People Be Quiet, evenals nieuwe muziek uit de jaren 90 underground Hip Hop-beroemdheden zoals Jurassic 5, Dilated Peoples en Canibus.



Hoewel het werk de enige grote labelinspanning zou zijn voor het iconische Wake Up Show-paar Sway & Tech, kan het 11 jaar later worden beschouwd als sterk verantwoordelijk voor het leveren van drie van de grootste Hip Hop-sterren uit 2011 aan de massa. Dit of dat markeerde een cruciaal carrièrepunt voor Eminem, die enorm te danken is aan de heerschappij van Interscope in de jaren '00 toen hij in datzelfde jaar 1999 opklom van backpacker tot best verkopende superster.



Terwijl hun reizen wat langer duurden, Dit of dat was ook een lanceerplatform voor Tech N9ne en Crooked I. Beide emcees waren dierenarts van de Sway & Tech-cirkel, en verwierven bekendheid door Wake Up Show-freestyles omdat ze vastzaten in inactieve platencontracten en wachtten om creatieve controle over hun carrière te krijgen. Tegenwoordig heeft het Strange Music-imperium van Tech N9ne de blauwdruk van de industrie voor het succes van onafhankelijke labels herschreven, aangezien Crooked I een van de meest beluisterde emcees online is, recentelijk in lijn met de eerder genoemde Eminem.








Dit of dat was toen, maar het klinkt nu nog steeds. De keuze. De boodschap. De eeuwenoude hiphop-vraag. HipHopDX sprak onlangs met King Tech om terug te gaan naar wat heel goed het beste verzamelalbum van Rap zou kunnen zijn en om inzicht te krijgen in drie iconen van de microfoon, jaren voor hun tijd.

r&b soulmuziek 2016

HipHopDX: Eind jaren negentig was echt een geweldige tijd in hiphop. Ik vond het geweldig toen Interscope Records echt achter underground hiphop zat, nadat ik Planet Asia, Eminem en Jurassic 5 had getekend. Zij waren het label dat jij, Sway en DJ Revolution uitbrachten Dit of dat met. Vertel me hoe dat is gekomen ...



Koning Tech: We hadden zoveel vaart. Wat veel mensen niet weten, is dat toen The Wake Up Show echt geweldig was en we zoals elk weekend freestylers hadden, het zo ver kwam dat mensen deals begonnen te krijgen Aan de show. Het was het gekste, man. Er was bijvoorbeeld een meisje genaamd Sonja Blade dat op een avond, het volgende weekend, net [op onze show klopte], een deal had gesloten [met Virgin Records]. We hadden toen verschillende A & R's. Het was gaaf. Sway, ik en zelfs [DJ Revolution], we houden echt van dit hiphop-ding. Er zijn een paar katten die er dol op zijn, maar wij werkelijk vond het geweldig.

De man die voor ons [zorgde] toen we voor het eerst naar L.A. verhuisden [in 1994] was [Eazy E]. [In het begin] waren we meteen na Eazy's Ruthless Radio-show [op 92.3 The Beat FM]. Ik kwam onlangs [Tomica Wright-Woods] tegen en we hadden een leuk gesprek, en ze zei het. Ze zei: ik heb je dit nooit verteld, maar ik was op een avond bij Eazy. We waren aan het rijden, luisterden naar jou en Eazy [was een grote fan, zo erg zelfs dat hij contact opnam]. Hij toonde ons veel liefde, reed ons rond in L.A., nam ons mee naar zijn huis. Hij was een geweldige kerel.

Direct buiten de poort waren we op zoek naar dope-rappers om [naar de show te komen]. Iedereen die rapt, kom nu naar The Beat. Er kwamen veel dope-emcees opdagen. Daaruit had je Mykill Miers, je Ras Kass, snap je wat ik bedoel? Het was ongehoord om dat te doen. Er waren ook een paar gekke kerels die opkwamen, maar veel kerels waren ongelooflijk. Onze grootste kerel was natuurlijk Eminem. Omdat hij kwam en betrapt werd ... en normaal gesproken kom je een keer op The Wake Up Show, misschien twee keer en dat is het dan. Ik herinner me dat ik met zijn manager Paul Rosenberg sprak, en Paul had zoiets van: Hé man, kunnen we terugkomen? Ik had zoiets van, natuurlijk! Kerel was dope . Eminems eerste rijm op The Wake Up Show was oké. Zijn tweede en derde rijm, de kerel kwam met die stijl die niemand eerder had gehoord. Hij was een komedie of een rare kleine draai aan alles in zijn raps. Wat hem opviel, was niet alleen omdat hij blank was, het was het feit dat in die tijd iedereen superhardcore was. Iedereen probeerde te vechten. Sap en Craig G [werden destijds zeer erkend voor hun battle raps]. Deze man had een gevoel voor humor van buitenaf dat je in Rap nog niet had gehoord. Iedereen was op sommigen, ik zal je vermoorden, ik zal je vermoorden, en [Eminem rapt] Ik doe drive-by's in getinte Corvettes / On Vietnam-dierenartsen ... Wat ?



Dat is de Eminem-kant ervan, man. Dat opende de deur. Toen Interscope [Records] eenmaal kwam en hem [tekende], denk ik dat het woord eruit was: al het talent is [bij The Wake Up Show] om te tekenen. We hadden Crooked I. Crooked Ik werd met de tijd veel beter, want hij was toen nog heel jong. Hij was waarschijnlijk 18 of 19 toen we voor het eerst naar L.A. kwamen.Ik wist niet dat hij zo dope was totdat de tijd begon te verstrijken, maar ik wist dat ik hem wilde aanspreken Dit of dat alleen omdat ik dacht dat de wereld hem nodig had.

Het enige wat we deden was contact zoeken met mensen waarvan we wisten dat ze dope waren, en die lang mee zouden gaan. Godzijdank voor Interscope destijds - Tom Whalley, Jimmy Iovine en een kat genaamd MoJo, die een marketingmedewerker was voor [oprichter van Loud Records] Steve Rifkind. Hij was net begonnen met werken bij Interscope en hij was degene die ze vertelde: Man, we moeten iets doen met [Sway & Tech], want dat zal het spel veranderen.

Het album is in de loop van de tijd continu verkocht; Ik denk dat het gewoon goud is geworden. Maar het duurde lang voordat het zover was. We probeerden de meest ongelooflijke compilatie ooit te maken door old school, new school, unsigned, new-signature, remixes, freestyles te gebruiken. We probeerden het meeste te doen wat we konden [met wat we hadden]. 2Pac vertelde me een keer: als je acht maten hebt, moet je ze vermoorden. En kijk eens naar zijn [verschijning op Digital Underground's] Same Song. Dat is hoe ik me voelde.

DX: In 1999 kwam de verpakking voor Dit of dat was zo geweldig. Niets laat iemand die er niet was beter zien hoe het glimmende pak-tijdperk eruit zag dan die hoes. Het hologram was zo sterk. Hebben jullie daar iets van opgevangen?

Koning Tech: Dat hebben we een beetje gedaan. Onze grootste vriend bij Bad Boy [Records], geloof het of niet, was [Notorious B.I.G.] zelf. Ik ontmoette Biggie voordat ik [Diddy] ontmoette. We waren eigenlijk vrienden, man. Veel mensen zijn door de wieg in LA geweest: The Roots, Boot Camp Clik, Biggie, Doug E. Fresh, we waren toen gewoon goede katten. We waren fans van dit spul, en gasten hadden zoiets van, nee, we zijn er fans van u. Nadat Big overleed en alles zo commercieel werd, was ons ding ... we kregen zelfs een waarschuwing bij de [intro van Dit of dat ]. Het waarschuwingsbericht was: als jullie niet zien wat er gebeurt, gaat dit het spel veranderen. ‘Want als je het eenmaal laat komen dit commercieel, kom niet meer terug. In 1999 wisten we dat het spel op het punt stond te verslechteren. Dat is wat Warning was.

We behandelden hiphop niet als een bedrijf. Puffy behandelt het als een bedrijf, en God zegene hem; hij verdiende al het geld dat hij kon. Maar daar zijn we niet voor begonnen.

DX: We kunnen nu naar hiphop kijken. Eminem is de bestverkopende artiest. Crooked I is een van de grootste emcees online en Tech N9ne is een van de best verkopende onafhankelijke artiesten. Tech N9ne en ik kunnen geen interview doen zonder dat hij zijn carrière en succes terugvoert naar The Anthem ...

Koning Tech: [Tech N9ne] is de beste onafhankelijke artiest. Zijn succes is op dit punt wereldwijd. Kerel reist door Zwitserland. Mensen beginnen het te beseffen.

Dat is het soort gasten dat we waren. Als we je konden aansteken en je aan de gang konden krijgen, zouden we dat doen - als je zo suf bent. Ik weet niet of je dat nog een keer kunt doen, met alle de-programmering. Ik weet niet eens of je nu nog een Jay-Z kunt laten verschijnen om op zijn niveau te komen. Iedereen waar we het nu over hebben, dat is gigantisch, had iets kraken in de jaren '90.

DX: Terwijl we het over The Anthem hebben, was die video gek. Die technologie, die voor sommigen vandaag misschien gedateerd lijkt, was precies daar met Triumph van Wu-Tang Clan. Dat was wild. Als je die video vandaag bekijkt of dat liedje hoort, wat betekent het dan voor jou?

dj khaled kus de ring zip

Koning Tech: Het is gewoon wild, man. We hebben zo hard gevochten om de bijeenkomsten binnen te gaan en niet te kort te gaan om ons te vertellen wie er op het liedje zou kunnen zijn. Het nummer had niet eens echt een hook. Pharoahe Monch, Kool G Rap, KRS-One , Chino XL… de line-up is waanzinnig. Ik denk niet dat iemand die line-up ooit weer bij elkaar zou kunnen krijgen. Eerlijk gezegd kan het niet worden gedaan. Ik herinner me dat ik naar Florida vloog om Chino's couplet te halen, en naar Arizona vloog om G Rap te vinden; Ik weet niet eens meer waar hij was. Ik wist, als onderdeel van de erfenis van The Wake Up Show, dat het correct moest worden gedaan; de hoeveelheid tijd die eraan wordt besteed. Tegenwoordig e-mailen mensen [liedjes] gewoon heen en weer, het heeft niet het persoonlijke gevoel. Dat is een beetje wat er ontbreekt.

DX: Jullie hebben een megamix in het midden van Dit of dat . Het is grappig, ik woon al tien jaar in Philadelphia. Ik ben zowel trots als beschaamd om toe te geven dat de mix van je album de eerste keer was dat ik Ugly People Be Quiet van DJ Cash Money & Marvelous Marv ...

Sophie Kasaei en Joel Corry

Koning Tech: Dat was ons eerbetoon aan de manier waarop we zijn opgegroeid. Het is belangrijk dat mensen erkennen wie hen heeft geïnspireerd. [DJ] Cash Money was een god voor mij en Rev.

DX: Enkele van de nummers op Dit of dat waren al 12 ″ singles, zoals Dilated Peoples 'Rework The Angles of Jurassic 5's Improvise. Anderen waren dat niet, zoals Underground Tactics met Heltah Skeltah, Planet Asia en Crooked I of 3 To The Dome met Kool G Rap, Big Daddy Kane en Chino XL. Hebben jij en Sway de regie gevoerd en creatieve controle gehad om die nummers te laten gebeuren?

Koning Tech: Helemaal, man. Toen Eminem eenmaal ontplofte zoals hij deed op Interscope, Tech N9ne [getekend bij Qwest Records], Planet Asia [getekend bij Interscope], realiseerden ze zich vrijwel: Yo, we kunnen deze kerels niets vertellen. Het is grappig dat je 3 To The Dome naar voren brengt, want het is een raar iets. Ik gebruikte toen elektronische geluiden die niemand gebruikte. Op dit moment worden de elektronische geluiden gebruikt in Hip Hop, 10 jaar later. Oorspronkelijk was 3 To The Dome een mix van In de ' Rust. Ik liet Camelita [Sanchez] het horen, ze zei: gebruik je techno-geluiden op een hiphop-beat? Dit is dope! Het was raar. Het ging over de hoofden van sommige katten.

Volledige creatieve controle.

DX: Was het in 1999 een probleem om Kool G Rap en Big Daddy Kane samen op een track te krijgen? Het UGK kreeg veel erkenning om ze bij elkaar te krijgen Ondergrondse Kingz acht jaar later ...

Koning Tech: Ah ... we hebben ze afzonderlijk gedaan. Ik weet dat er vroeger wat intern rundvlees aan de hand was met die jongens. Ik weet niet of het ooit is afgelopen. Ik heb er een keer met Masta Ace over gesproken, en Ace zei dat ze The Symphony maar één of twee keer samen in 20 jaar hebben uitgevoerd. Dat is gek, man. Het slaat nergens op; ze zouden op dit moment onderweg kunnen zijn om tonnen geld te verdienen. Dus ik kreeg geen weerstand, want ik weet niet eens zeker of ze wisten dat ze echt samen werkten. We wilden nieuwe jongens bij de groten zetten. Ik had zoiets van, Chino XL was de nieuwe man van dat geluid, dus ik denk dat ik hem tussen [Kool G Rap en Grote papa Kane ].

DX: Die benadering is zo slecht, dat nieuwe jongens bij deze lyrische voorouders komen te staan. Het is ook interessant, want als een grote Gangsta Rap-fan in die tijd kende ik Crooked I van zijn werk aan die 19th Street-compilaties. De Wake Up Show presenteerde hem als tekstschrijver. Hoe heb je het emcee-potentieel gehoord in deze man die in Long Beach rapt met Big C-Style en Tray Deee?

Koning Tech: Ik ben niet opgegroeid in Long Beach, ik heb geen band met een bende, ik weet niet veel over de kerel behalve dat hij kan arresteren; Crooked kent ons niet. Toen hij naar boven kwam en het kaliber van kerels zag die daar aankwamen, realiseerde hij zich dat hij nog niet op zijn hoogtepunt was. Hoe Crooked zijn deal met Death Row [Records] kreeg, was dat Suge Knight de beelden op BET van hem zag bustin 'in The Wake Up Show.

DX: Dat op zichzelf is wild voor mij.

rapper met kruistattoo op voorhoofd

Koning Tech: Precies. Op dat moment werd Crooked gepakt naast Chino XL; het was echt moeilijk om kapot te gaan naast Chino XL. Kerel was en is nog steeds een van die lyrische kerels waar je niet mee kunt rotzooien. Het is alsof je met Mike Tyson de ring ingaat. Door Crooked rondhangen met hem, is het als, wacht even, man, je vertelt me ​​dat deze kerel in Long Beach vaardigheden heeft? Dat kostte Crooked echt van de ene op de andere dag, van hij is weg naar uh oh Ik weet dat hij de kans op prijs stelde. Crooked is echt een heel slimme kerel. De gesprekken die ik heb met kerel ... we hebben het over 2000 jaar oude Assyrische dialecten die niet meer bestaan. Dat is de kerel die niemand kent. Die gast is een genie; Ik maak geen grapje.

DX: Had je enig idee dat Get You Mad een plaat zou worden die in wezen tientallen mensen kwaad maakte?

Koning Tech: Ik heb die plaat geproduceerd. Wat er gebeurde was ... Ik heb tegenwoordig niet veel communicatie met Em, man, maar op dat moment zag of sprak ik Eminem een, twee, soms drie keer per week. Ik had echt het gevoel dat die kerel iets had kunnen doen, en hij had de wereld tegen zich. Als je je nog herinnert, man, in 1997 ... Vanilla Ice [net gestopt met rappen] in '93 of zoiets '. Het was in die tijd geen goede zaak om een ​​blanke rapper te zijn. Omdat we waren wie we waren en ons realiseerden dat die kerel getalenteerd was, kon het ons niet echt schelen of die kerel blank, Chinees of Pakistaans was; het maakte niet uit. Ik werkte op een beat voor [ Dit of dat ], en ik wilde gewoon dat mensen wisten dat die kerel kon arresteren. Ik hield gewoon van de manier waarop hij klopte, man. Hij is een van mijn favorieten aller tijden.

Toen hij contact opnam met Dr. Dre, denk ik dat een van de dingen die Dre voor hem deed waarvan ik niet denk dat we het konden hebben gedaan, was ... wij als hiphopfans wilden dat hij gewoon doorging. Met Dre had Dre zoiets van, kerel, je kunt blijven bustin '. Maar als je wat geld met me wilt verdienen, moet je 'Hallo, mijn naam is!' Om eerlijk te zijn, ik weet echt niet hoe comfortabel Em zich daar in het begin bij voelde. Ik weet het niet. Ik herinner me dat ik hem een ​​tijdje later zag, en ik denk niet dat hij eraan gewend was dat hij nu grote hits moet maken. Het overkomt iedereen; op een gegeven moment kreeg Crooked een record.

Em, toen we Get You Mad deden, vond ik het geweldig. Hij stapte op en hij begon net met bustin '. Ik kom uit een tijdperk waarin als de beat knalt, hem gewoon laat rollen. Laat hem doen wat hij doet. Ik herinner me dat hij me riep, Tech, denk je dat ik de haak moet veranderen? Ik was misschien te gek geweest. Ik had zoiets van, Kid, ik hou van die shit! Em was een beest . Eerlijk gezegd denk ik dat Slaughterhouse om hem heen is wat [ Herstel ] is goed. [ Terugval ] was niet zo goed voor mij. Het was oke. Knowin 'Em, kende hem in de jaren 90, ik wist dat hij het niet zomaar zou afsluiten. Ik denk dat hij, toen hij Slaughterhouse hoorde en de passie die uit hun microfoons kwam, dacht: ik was deze kerel. Wat is er met me gebeurd? Heel ineens maakt hij weer een klassiek album. Ik ben echt opgewonden voor Em en Crooked en Slaughterhouse op dit moment. Godzijdank doet iemand het!

DX: Ik zou het hier helemaal mis kunnen hebben, pure veronderstelling ... Ik dacht altijd dat toen Eminem succes vond bij Dre, Suge het zag werken. Hij zag hoe Dre een tekstschrijver naar de mainstream trok. Dus voor Suge was Crooked logisch, want hij kwam van de straat en van L.A. Ik dacht altijd dat die twee emcees tegen elkaar zouden worden opgezet, niet op een beef-manier, maar op een Rakim vs. Big Daddy Kane-manier. En hier werken ze samen aan een album ...

Koning Tech: Mmm. Absoluut. Dat is een goed punt, man. Ik heb daar nooit echt over nagedacht. Je hebt gelijk, als Suge Crooked zou hebben opgeblazen, denk ik dat je gelijk hebt. Maar het punt is ... ik weet het niet. Ik weet niet wat er zou zijn gebeurd. Het enige dat Death Row voor mij in de war bracht, is dat Suge Knight een uitvoerend producent van dingen begon te worden. Uit de verhalen die ik hoor, begon hij de muziek in te voeren. Ik denk dat dat de ondergang is van Death Row. Het was duidelijk dat hij de straat had aangesloten; mensen respecteerden hem. Hij had het geld om iets uit te zetten. Maar als je eenmaal in de studio bent, is dat hot. Dit is niet hot, dat is een andere vaardigheid. Als Phil Jackson zoiets had, verdomme. Weet je wat, ik speel vanavond, alleen om het je te laten zien. Wat? [Lacht] Dat was de keerzijde. Bij het zien van alle veldslagen, beproevingen en beproevingen die Crooked heeft doorgemaakt, kon ik niet trotser zijn op een bepaalde Wake Up Show-kerel, man.

Koop muziek van Sway & King Tech