4,0 uit 5- 4,56 Gemeenschapsbeoordeling
- 214 Heeft het album beoordeeld
- 165 Gaf het een 5/5
Lupe Fiasco lijkt zich op een betere plek te bevinden dan de laatste keer dat hij langs kwam om een goede studio-release te pushen met Lasers . Er waren geen geschillen tussen publieke labels of gesanctioneerde protesten in New York City, georganiseerd door zijn hondsdolle fanbase, nodig om een releasedatum veilig te stellen. Geen nare uitbarstingen over het haten van het album enkele weken voordat het in de detailhandel kwam. Zeker, er was een tweede flap van president Obama, te veel Chief Keef noemt, en nog een onvermijdelijke botsing met een opmerkelijke publicatie, maar dat begint als een pareltje te voelen voor L-U-P-Enigma. Sinds Fiascogate is de neiging van de Chicagoan om on-wax tovenarij en aantoonbaar off-wax woord braaksel te laten vallen het sardonische verhaal van zijn carrière geworden, naast elkaar geplaatst zoals die voedsel- en slijterijen in de Chi. Maar Wasulu Jaco sleept zich niet af naar de propagandamandelaars. Voor beter en slechter, hij heeft het nooit gedaan. Aan Food & Liquor 2: The Great American Rap Album Pt. 1 , Blijft Lupe Fiasco vastberaden als altijd.
Sinds Lasers Komt het rijmen van Lupe vanuit het perspectief van de eerste persoon vaker voor. Waar nummers als The Cool en The Instrumental (van zijn klassieke debuut Eten en sterke drank ) heimelijk de hersenruimte binnendringen als ninja's, hier, de dag-een Occupy Wallstreeter bogart de menselijke microfoon stout in een Words I Never Said -type houding. Letterlijk, de eerste maten op het openingsnummer van het album, Strange Fruition, zijn Nu kan ik geen trouw aan je vlag zweren / Want ik kan geen verzoening vinden met je verleden, geleverd met een gecontroleerde agressie alsof een door Tupac geïnspireerde Cornell Westside kwam tevoorschijn door een wolk van zelfveroorzaakte controverse vastgebonden met een AK-47 en de regering, het materialisme en door het bedrijfsleven gesponsorde Hip Hop krabbelde op zijn metaforische hitlijst. Vertrek van Martin [Luther King, Jr] en sluit aan op Malcolm X-tip, hij scheurt op het nummer waar Pete Rock op piste, Around My Way (Freedom Ain’t Free), een voorbeeld van ongelukkige ironie. Afkomstig van een kat die berucht werd beschuldigd van het niet respecteren van bepaalde Golden Era-iconen, voelt deze meer als een subtiele olijftak - contextueel belichaamt hij de revolutionaire geest van Rap's Greatest Generation terwijl hij tekstueel hoog houdt aan T.R.O.Y.'s. tijdloosheid. Op de een of andere manier had Lu het goed en nog steeds verkeerd. Dan over ITAL (Roses), verdubbelt hij cagily zijn beruchte standpunt dat de president van de Verenigde Staten een terrorist is, geen berouw toont, en vervolgens de kwestie doodt:
Noemde de president een terrorist / Bedrijfssponsors zoals: 'Hoe ga je ons in godsnaam in verlegenheid brengen?' / Het is mijn schuld niet / Ik herhaalde deze emeritus hoogleraar / Uit Amerika / Maar mijn toon was / Als een Afghaans kind zonder huis / Blies die trut op met een drone / Een Irakees zonder vader, Palestijn die met stenen gooit / Hoe denk je dat ze hem noemen? / Ik laat dat helemaal met rust.
Het overbruggen van de kloof tussen het advies en de acties van Carrera Lu kan een beetje duizelingwekkend zijn. Hij zal prediken dat het beter is om een Camry te hebben dan de last van een Ferrari (ITAL Roses) en dan opscheppen dat zijn Ferrari ongeveer net zo klaar is als toen Carrie de prom queen was (Put Em Up). Hij zal de haak op Audubon Ballroom gebruiken om zwarte mensen eraan te herinneren dat we geen provence zijn ‘omdat God ons groter heeft gemaakt dan dat, en dan de functie Form Follows openen met First off / Gotta shout outs naar mijn provence sturen. Lupe wakkerde luisteraars aan door meer dan een half decennium lang op een diepere diepte te genieten en zijn fanatieke aanhang te conditioneren om schijnbaar elke adlib te ontleden. Nu, of het nu gerechtvaardigd is of niet, zelfs de kleinste inconsistenties lijken langer te blijven hangen dan nodig is. Toch blijven ze allemaal boeiende lyrische vertoningen. En, met uitzondering van de kokhalzen van Put Em Up, zijn het allemaal geweldige nummers.
De door Guy Sebastian geassisteerde Battle Scars is een andere winnaar, die een massale aantrekkingskracht uitstraalt zonder te verslechteren in klodderige, reguliere bal-kietelen zoals de historisch vreselijke Heart Donor (met Poo Bear). Serieus, niet alleen is het nummer de definitie van oubollig, ingezeept in Pop swash, en merkbaar overbodig - gezien Battle Scars en How Dare You (met Bilal) overtuigender voldoen aan het rood-vlees-voor-radio-quotiënt - maar het zou ook zo kunnen zijn de slechtste vier minuten in de geschiedenis van Fiasco full-lengths.
Maar die momenten worden gemakkelijk vergeten. Met Food & Liquor 2: The Great American Rap Album Pt. 1 , Rap's eigen Judo-meester van juxtapositie klinkt opnieuw geïnspireerd, waarbij hij verschuivende dichotomieën uitdeelt door een verstrooiing van leveringen zonder inbreuk te maken op de prikkelbaarheid. Unforgivable Youth (met Jason Evigan) vertegenwoordigt als Lu's Conflict Diamonds Remix: tegelijkertijd intrigerend en leerzaam. En het triomferende Brave Heart van The Runners raast als een lyrische middelvinger die uit de skyline oprijst, treiterend als de Freedom Tower. Om Thomas Jefferson te parafraseren: [Hip Hop] moet van tijd tot tijd worden opgefrist met het bloed van patriotten en tirannen. Lupe wordt ironisch genoeg met beide gebrandmerkt sinds zijn billenkoorts in '06. Maar er blijft iets nobels over aan de Guevara in Chi-town die meedogenloos met zijn overtuigingen zwaait zonder bang te zijn voor terugslag. Iemand moet een licht schijnen op alle kwalen van de wereld, toch? Zo niet Lu, wie dan wel?
