De Efx: Baknaffek

De aankomende eerstejaarsstudenten van dit jaar bevonden zich waarschijnlijk in de baarmoeder toen twee Virginia State-studenten hun Engelse majors verlieten om buiten de campus hoger onderwijs te volgen in de muziekbusiness. Na elkaar te hebben ontmoet tijdens hun eerste jaar bij VSU, verenigden Andre Drayz Weston en Willie Skoob Hines vervolgens hun individuele rijmtalenten om te vormen wat een van de meest innovatieve duo's in de geschiedenis van Hip Hop zou worden, Das Efx. Nadat ze in 1991 het hof waren gemaakt door EPMD in een club in Richmond, Virginia na een talentenjacht waar Das aan deelnam en Erick en Parrish aan het keuren waren, merkten Drayz en Skoob al snel dat ze het zuiden verlieten en terugkeerden naar hun thuisbasis aan de oostkust om op te nemen wat er zou gebeuren. hun platina-gecertificeerde debuutalbum uit 1992 worden Bloedserieus .

Afkomstig uit Teaneck, New Jersey, hadden Drayz (ook bekend als Krazy Drayzy) en zijn partner-in-rijm, Brooklyn, New York geboren Skoob (boeken achterstevoren gespeld), een onmiddellijke impact op het hele land met hun goudverkopende debuutsingle van James Brown. , They Want Efx, en nam onmiddellijk de heerschappij over van de hardcore rotte appel Rap-scene. Met hun Timbs-and-hoodies, 40 & A Blunt steez en Straight Out The Sewer-sound (met dank aan Skoob's jeugdvrienden, productieduo Solid Scheme) scoorde Das met gemak een tweede # 1 single op de hitlijsten in '92, Mic Checka, en versterkten zichzelf als de arbiters van hun unieke iggedy-achtervoegsel rijmstijl.

Invloedrijk zijn bracht echter bijters, enzovoort, hun tweede aanbod, 1993's Recht omhoog Sewaside , Das demonstreerde dat ze effectief konden Freakit zonder hun handtekening. Maar voor het magnum opus van de groep, 1995's Houd het vast , hervatte Das niet alleen hun iggedy rijm, maar ze verzamelden ook een legendarische line-up van beatmakers (DJ Premier, Pete Rock, Easy Mo Bee, DJ Scratch) als aanvulling op Solid Scheme, wat resulteerde in een van de krachtigste streethopalbums van de jaren negentig. Een vierde en laatste album van een major label zou in 1998 volgen, Generatie Efx , maar tegen die door Diddy gedomineerde tijd was het rioolgeluid van Drayz en Skoob passé geworden, wat resulteerde in een meer commercieel vriendelijke richting die aan Das werd opgedrongen door hun steeds onverschilliger label.

dr dre slaps dee barnes video

Het grootste deel van de afgelopen tien jaar hebben Das Efx (afkorting van Drayz en Skoob-effecten) het grootste deel van hun tijd besteed aan internationale activiteiten, waarbij ze gestaag presteerden voor hun aanzienlijke Europese aanhang. Maar nu bereidt een van de belangrijkste groepen uit de jaren '90 zich voor om hun muziek in de Verenigde Staten opnieuw te introduceren, aangezien ze momenteel een 15-20 stadstour door de VS opzetten voor het herfst-terug-naar-schoolseizoen om de weg vrij te maken voor een nieuw Das-album in 2011.

Krazy Wit Da Books sprak op 6 augustus met HipHopDX over hun comeback-plannen (en hoe advertentie-juggernaut Craigslist hielp om Das Efx biggedy weer in het spel te krijgen). De vraag en antwoord hieronder is een must voor iedereen die oud genoeg is om zich de heerschappij van EPMD en hun protegés van de Hit Squad te herinneren, of voor iedereen van elke leeftijd die de opmerkelijk wendbare stromen van Das Efx kan waarderen bovenop enkele van de grimmigste gutta-goedheid die de jaren '90 te bieden hadden. Als Only Hip Hop nog zo klonk ...

HipHopDX: Waarom hebben jullie advertentie eerder deze week op Craigslist op zoek naar management zo'n nieuwsverhaal worden?

Drayz: Ik ben altijd aan het brainstormen, probeer ideeën op te doen en te bedenken hoe ik mensen kan bereiken ... Omdat muziek geen gewoon beroep is of iets anders waar je, als je een verdomde bagel wilt, kunt gaan wandelen en daar is het teken, er is een bagelwinkel… Met mijn situatie kun je niet zomaar naar buiten gaan, naar een club, en er is iemand met een bord van een manager om hun nek of boven hun hoofd. Dus, ik heb zoiets van, laat me buiten de muthafuckin 'box denken - Craigslist, ik ga daar niet verdomme smut out, ik ga er verdomme proberen en proberen buiten de kaders te denken en de shit daarboven zetten en laten we eens kijken wat er gebeurt ... Ik schaamde me niet voor mijn spel. Ik weet dat ik telefoontjes krijg van mensen als, Yo, je moet deze [blogs] bekijken, ze proberen je te vermoorden [voor het plaatsen van die advertentie] ... dat had ik echt verwacht, maar mijn ding is, als ik het zou vragen een publicist om me wat persadvertenties te bezorgen en hen mij en Skoob te laten weten, we proberen een stap te zetten, we zijn echt aan het herstellen van [onszelf], we wijden onszelf opnieuw om dit album af te krijgen, het zou kosten - mijn publicist zou een kostte me een paar mille voor haar om te zeggen: Oké, laat me deze shit voor elkaar krijgen, laat me jullie op al deze sites krijgen en de shit aan de gang krijgen, vooral als er geen [nieuwe] muziek klaarstaat om op dit moment van start te gaan ... Dus het werkt echt in mijn voordeel. Mijn e-mail is zeker overstroomd. Ik krijg shows uit de kont ... En wat denk je? Ik ga meteen terug naar Craigslist om wat meer informatie te posten waarvoor we proberen te poepen.

DX: Dus heb je zelfs een manager nodig of ga je op dit punt al deze shit gewoon zelf coördineren?

Drayz: We hebben absoluut een manager nodig. We beginnen nu een nieuwe onderneming met [The Fat Boys ’manager Uncle Louie] en [Prince] Markie Dee, van Fat Boys. Dat is een van de dingen die uit de [Craigslist-advertentie] naar voren kwamen. Je begrijpt het niet, ik heb de afgelopen drie dagen met mensen van Providence tot Duitsland en Hawaï gesproken vanwege een enkele post op Craigslist, dus ik klop mezelf op de schouder als, had ik dat gedaan veel eerder.

DX: Ik nam hiervoor net aan dat de managementsituatie van jullie al op punt stond ‘want ik herinner me dat jullie een paar jaar geleden een greep uit de shows in het buitenland deden. Dus zijn jullie nog steeds gek op tournee?

Drayz: Ja zeker. We komen net uit Parijs… Canada… Skoob en ik, en mijn deejay DJ Rondevu, dat is alles wat we elke dag onder ons drieën deden. We worden wakker, we hebben teleconferenties [en] we brainstormen. Veel van onze bewegingen zijn slechts mond-tot-mondreclame: promotors, ze hebben ons geboekt en dan doen we een geweldige show en dan komt het woord rond ... Dus we kwamen net tot het besef, zoals, in het verdomde team dat de manager beheert, de spelers Speel. Dus ik moet schrijven - doen wat ik doe, verdomde muziek maken - en we hebben publicisten nodig, we hebben een manager nodig. Als je een artiest bent, en vooral een artiest zonder deal, voel je je een beetje op je gemak en denk je dat [alles zelf doen] is zoals het hoort te zijn. Maar ik kom eigenlijk van een verdomde major en [het hebben van] de luxe van een label [dus] als er iets gedaan moet worden, wordt het gedaan door mensen in wie dat hun positie is. Dus ik was het gewoon een beetje beu om 's ochtends wakker te worden, mijn verdomde koffie te zetten, mijn e-mails te checken en wat contacten te leggen, wat shit te laten gebeuren, en om één uur te wijden aan het schrijven , ren dan om vijf uur naar de studio en controleer dan om elf uur de e-mails die ik heb verzonden - snap je wat ik bedoel?

DX: Ja, ik heb net naar het touren gevraagd, omdat ik denk dat Das Efx een perfect voorbeeld is van waarom artiesten tijdloze muziek moeten maken die ze 20 jaar na de eerste release kunnen uitvoeren en niet alleen deze [magnetron] muziek op dit moment onzin, je weet dat ik zeg ik?

Drayz: I got'chu, man ... ik bedoel, waarom doe je het niet zoals de Aerosmith's en hen? Dat is een van mijn grote klachten over hiphop is dat, shit, toen ik aan deze game begon, ik op het punt stond om de Virginia State University te verlaten en mensen van mijn ouders tot klasgenoten tot homeboys zoiets van, nee, doe het niet ! Nadat we het hadden gedaan, zeiden ze: oh shit! Ja, doe het ... En als je dan een bepaalde leeftijd in Hip Hop krijgt, zeggen ze: Yo, je moet met pensioen, laat het spel met rust. Maar ik zie ze dat niet zeggen tegen de Rock dudes en the Country dudes. Dolly Parton doet deze shit voor altijd! Niemand heeft zoiets van, Dolly, hang op, doe iets anders. ... Ik denk dat het gewoon een gekke dubbele standaard is voor hiphopartiesten.

DX: Je noemde eerder je dagelijkse schema, ben je blijven opnemen of hebben jullie dat opzij gezet terwijl je aan het toeren was?

aaron ex op het strand

Drayz: … Helaas hebben we meer tijd besteed aan shows en shows en shows. En als je, laten we zeggen, twee weken achtereen in Europa doorbrengt, [en dan] je tien uur terugvliegt naar de Verenigde Staten, duurt het drie dagen om te herstellen, en dan wil je op de vierde dag echt je hoofd erbij krijgen goed en zeg oké, laat me teruggaan naar dat vorige schema waarover ik je net vertelde. Dus het kwam een beetje in dat soort sleur terecht.

DX: En deze situatie die je eerder noemde met [oom] Louie, betekent dat dat we op het punt staan een nieuw Das-album te krijgen?

Drayz: Ja, dat is zeker waar we ons op dit moment opnieuw aan wijden. Skoob en ik zijn zo van, kom op man, laten we ons echt concentreren. En het helpt niet dat we in verschillende staten zijn: hij is in New York; Ik ben heen en weer tussen Atlanta en Maryland. Dus als je tracks moet kiezen en elkaar dan tracks via e-mail moet sturen, en mijn couplet moet opnemen en naar hem moet sturen en vice versa, vertraagt shit het proces ... We zijn ongeveer vijf nummers diep [in een nieuw album], en we gaan maar 10 [liedjes] doen om ze een basisalbum van 10-12 [liedjes] te geven. Het is voor altijd en altijd geweest, dus -

DX: Laat me doorgaan en je snel mijn wensenlijstje geven: Premo, Pete Rock. [Lacht] Is dat soort opstelling op dit moment mogelijk, of zijn jullie er meer in huisvesting?

Skoob: Het is een enorme kans [om weer met ze samen te werken], maar ... ik ben zo'n type kerel, het kan me niet schelen hoe je heet, zolang je maar een dope beat hebt, laten we rocken. Dus ik ben niet zo groot in de naam. Easy Mo [Bee], ik heb net met Easy Mo gesproken. Dat zijn mijn gasten, maar ... als we het nu niet kunnen laten gebeuren, gaat het niet gebeuren. Maar hopelijk zullen we op een gegeven moment iets kunnen doen ... Ik leun ook op [DJ] Scratch. Scratch kreeg gewrichten ... Trouwens, ik sprak onlangs ook met [DJ] Premier. En hopelijk krijgen we de kans om samen meer geschiedenis te schrijven.

Drayz: Premo is ontzettend moeilijk om mee op te staan. Zijn dagelijkse schema moet gek zijn. Dus hij staat op ieders wensenlijstje ... En qua in-house, vanwege het internet maakt het het krijgen van beats een stuk gemakkelijker. Ik weet niet zeker of je ooit in Europa bent geweest, maar er zijn daar veel getalenteerde kinderen ... Vanwege jongens als Premo, veel van deze kinderen in plaatsen als Duitsland, hebben ze hun spel opgevoerd omdat ze jongens zoals bewonderen Premo, en Pete [Rock] en Easy Mo Bee zo vaak dat als ik naar je toe zou komen met een cd [van hun beats] op een willekeurige dag, je zou kunnen denken dat het een Premo-cd is. En ik heb zoiets van, nee man, het is een gekke blanke jongen uit ergens in Duitsland - Berlijn. Ik heb net geleerd om niet te discrimineren omdat je geen grote naam hebt. En ik ben er absoluut voorstander van om de underdog en het onbekende een kans te geven, omdat iemand me een kans heeft gegeven. EPMD heeft me vroeger een kans gegeven, weet je?

DX: Ja, dat is een naam die ik vergat te noemen: E-Dub. Is daar op dit moment een kans op?

Skoob: Yo E, ik heb wat beats nodig, E. [lacht] Yo, ik zou graag Erick Sermon aan boord hebben. Dat zou een geweldige aanwinst zijn voor het album.

Drayz: Erick Preek? Um ... weet je wat, man? Erick is een heel interessant personage. Ik heb mijn geschiedenis met Erick. Ik heb Erick al een paar jaar niet gezien. Ik bedoel, we hebben een paar EPMD-shows gehad die we ermee hebben gedaan, maar hij is gewoon een heel interessante man. Dat is waarschijnlijk zo ver als ik daarop zou moeten ingaan. Hij is gewoon een heel grappige kerel en ... ik heb hem gewoon gekke dingen zien zeggen op internet terwijl ik dacht dat we allemaal die onzin achter ons hadden gelaten, laten we dat maar zeggen.

DX: Nou, laat me je daarnaar vragen, want ik heb een hoofdinterview gedaan met Erick in 2008 en hij vertelde me dat er misschien een Hit Squad / Def Squad-album zou kunnen komen, maar nu hebben Dre en Skoob wat problemen ... Weet je wat de hel hij had het over?

Drayz: Echt, we hebben wat problemen?

DX: Hij werkte niet uit ...

Drayz: Je had daarover een vervolgvraag moeten stellen, want ik weet niet zeker waar hij echt naar verwijst. Maar dat is wat ik bedoel, hij is gewoon een grappige kerel en ik ben een regelrechte schutter, man. Als ik maandag tegen je spreek en we zijn het aan het uithakken, en als ik je woensdag bel, verwacht ik dezelfde soort shit toen we het maandag aan het ophangen waren. Begrijp niet alles ... grappig.

wifisbegrafenisjongen die wolf huilde downloaden

DX: Jullie waren niet op We bedoelen zaken maar Redman was daar, Keith Murray ... Is het op dit moment gewoon meer Def Squad dan Hit Squad?

Drayz: Eh… die jongens, ze hebben een andere relatie. Ik heb Keith Murray misschien maar een paar keer gesproken. En hij is eigenlijk een cool persoon. In de loop der jaren hebben we onze verschillen gehad, maar ... iedereen wordt volwassen. Toen ik in [1991] bij de hele Hit Squad kwam, was Keith er al, Redman was er al, en wat ik leerde was dat Erick en Parrish [Smith] al hun problemen hadden. Dus tegen die tijd, toen ik verdomme stopte met studeren [en] om deze jongens heen kwam, waren de kanten al getrokken. En ik denk dat wat er met Erick en Redman is gebeurd, is dat ze vonden dat Parrish meer de dictator was, de leider. Dus als je eenmaal een muthafuckin-opstand hebt, hebben de jongens die in opstand willen komen een sterke band [met elkaar]. [Zoals], Yo, weet je nog dat we beneden waren en we crackers en soep aten en dat wij alleen waren? [Ik weet het], want zo kwam ik in het spel met mij en mijn partner Skoob en onze twee producers [Solid Scheme]. We waren allemaal down and out [terwijl] dat eerst deed Bloedserieus album. We maakten vroeger muziek en we lopen alle vier naar de verdomde kippenvleugelplek, de Chinese plek, [en] schrapen ons geld bij elkaar om een kippenvleugeldoos met rijst te krijgen en luisteren dan naar onze demo die we proberen te plaatsen samen. Dus we hadden die band die ze hadden.

DX: Ik denk gewoon dat het een beetje klote is voor de fans dat we jullie formeel niet meer hebben gehoord met EPMD sinds Geïntrigeerd lang geleden Terug van weggeweest .

Drayz: Ja, ik bedoel, ik had graag op [ Buiten bedrijf en We bedoelen zaken ]. Zoals ik al zei, ik denk dat Erick misschien was - En ik weet [Parrish], hij is een echte coole kerel, dus ik denk gewoon dat om alles koel te houden, bij gebrek aan een betere term, [ik zal gewoon zeggen] ik denk maar dat ze het album samen hebben geslagen, [gewoon] deden wat ze aan het doen waren. [En] Redman is er altijd voor Erick, dus [zijn uiterlijk was] waarschijnlijk slechts een telefoontje verwijderd - [Keith] Murray Ik geloof hetzelfde. Maar ik en Skoob waren een beetje weggedreven van P. We hadden geen probleem met P, maar we dreven gewoon een beetje weg van P, deden ons eigen ding en ... ik denk dat we ons deden terwijl ze het album maakten.

Skoob: Eigenlijk zouden we op [ We bedoelen zaken ]. Mijn nigga 9th Wonder deed de zieke beat [als Left For Dead], B. Ik weet niet precies waarom het niet naar beneden ging, maar het was de bedoeling dat het naar beneden ging. En welke politiek daarbij ook betrokken was, dat was het. Ik weet de exacte reden niet, dus ik kan je niet eens vertellen ... Alles is goed met ons [en Erick Sermon en Parrish Smith]. We hebben voor het grootste deel niet echt met elkaar te maken, zoals op persoonlijk niveau, maar als het tijd is om naar buiten te gaan en geld te halen en te eten, komen we allemaal samen als de Transformers en vormen Megatron en het is allemaal jus, alles is is goed. Al die onzin die in het verleden is gebeurd, dat is voorbij. Dat is het verleden, man. We proberen gewoon te eten. Wij volwassen mannen die probeerden ons gezin te voeden. Het is een te kort leven om te leven om aan wrok vast te houden. Het leven is te kort.

DX: Laten we schakelen naar een paar losse vragen die ik hier voor jullie allemaal heb opgeschreven. Ten eerste was Set It Off mijn shit in '98 en ik heb me altijd afgevraagd waarom dat juweeltje van Tumblin ’Dice-track niet de single was van Generatie Efx in plaats van Rap Scholar? Set It Off zou als de zomerse hit van dat jaar zijn geweest als het als single was uitgebracht.

Drayz: Oké Paul, dus je kent je stront. [Lacht] Het vierde album wat er gebeurde was [de thuisbasis van ons label] EastWest [Elektra Records] jaagde nog steeds - zoals terecht zou moeten - op het succes van Bloedserieus . Dus nadat we eindelijk de situatie terug hadden op ons balveld, bleven we uit Houd het vast , waarvan we dachten dat het onze andere was Bloedserieus met nummers als [de twee DJ Premier-producties van het album] Real Hip Hop en No Diggedy, [maar] het deed niet de nummers die Elektra wilde dat het deed. [Dus] toen was de bal terug in hun veld en namen ze in feite de controle [voor Generatie Efx ]. Dus riepen ze al deze producers erbij, en Tumblin ’Dice was er een van. En we dachten eigenlijk dat [Set It Off] een goede plaat was om uit te brengen, maar op dit moment waren mensen zoals [toenmalige Elektra-president] Sylvia [Rhone] en iedereen waarvan ik denk dat ze een beetje onzeker waren over de richting van wat ze met Das Efx moesten doen. We hadden nog steeds underground roots en zo, maar ze wilden dat we zo Pop gingen. Dus ik bedoel, je zou denken dat Set It Off op zijn minst een tweede single zou zijn geweest. Maar ik denk dat wat er gebeurde, was dat we op het punt waren waar we Rap Scholar uitbrachten - ik denk dat Parrish echt voor die plaat vocht, omdat hij onze [straatdingen voor onze] kernfans wilde behouden en dan commercieel wilde gaan ... [ te hebben] die radio-single. Maar we waren een beetje ten einde raad met het label, net als bij ons. En toen Rap Scholar niets deed in termen van single-wise, stopten ze het project.

DX: Dus daarna Generatie Efx gaat nergens heen, ze hebben jullie net de deur laten zien?

Drayz: Oh ja, de lichten gingen uit. Het is altijd een draaideur, want terwijl we weggingen kwam Missy [Elliott] binnen [bij Elektra]. En Busta [Rhymes] was daar nog steeds ...

DX: Dus toen was er het gat van vijf jaar tot Hoe doen we [in 2003]. Wat waren jullie aan het doen rond het millennium?

Drayz: We zijn gewoon gek geworden. We hadden verdomme letterlijk een appartement kunnen kopen ergens in Duitsland en daar woonden omdat we daar al die tijd waren ... shows doen, thuiskomen, regelrecht teruggaan. Ik ben Jamaicaans en ik moet elke keer dat ik naar Europa ga een visum krijgen, [en] ik heb in die korte tijd minstens vier paspoorten doorgenomen.

Skoob: [ Hoe doen we ] was een soort mixtape. We hebben er een paar dollar van opgehaald. [Lacht] Ging uit en toerde en kreeg er wat geld van, en het is wat het was. We gooiden het gewoon in elkaar, voegden het in elkaar en haalden het naar buiten. Gelukkig hadden we een kerel die echt in ons geïnteresseerd was en er wat geld achter stak. Dus het was niet echt zoals, yo, dat is het Das-album waarop we wachten [na Generatie Efx ] ... zoals dat zou de volgende [formele] release moeten zijn, het was niet dat soort feest. Maar garandeer je b, dit [nieuwe album] is.

DX: Drayz, je noemde Duitsland, ik heb me altijd afgevraagd of jullie daar als een idioot waren, net naast de Duits klinkende naam Das Efx [lacht].

gucci mane toekomstige gratis stenen 2

Drayz: Precies, waanzinnig enorm. Dat ontdekten we begin jaren '90 en ik denk niet dat er een deel van Duitsland is waar ik sindsdien niet meer ben geweest.

DX: Skoob, laat me je hierover vragen: hoe kom ik op Marco Polo's The Stupdendous Adventures of Marco Polo tot stand komen?

Skoob: Ik was aan het rotzooien met een ingenieur-vriend van mij en hij kende Marco [Polo], en hij zette me op Marco zoals, Yo, man, je moet naar de beats van deze kerel luisteren. Dus Marco en ik kwamen bij elkaar en ik werkte op dat moment aan wat muziek. [We] kwamen bij elkaar, hoorden dat nummer en het was zover. Ik weet niet of je de originele versie of de remixversie hebt gehoord ... Marco en ik kwamen samen en het was als twee erwten in een pod ... Ik heb ook nog een paar joints met Polo.

DX: Woord? Is er iets waarvan je denkt dat het op het Das Efx-project terechtkomt?

Skoob: Absoluut. We hebben een joint die we net met Polo hebben gedaan. Het is eigenlijk een remake van een van de beats van EPMD, en ja, het is ziek ... ik kan je niet [vertellen welke EPMD-beat]. Nog niet, man. [Lacht] Yo, Polo zou me vermoorden. [Lacht] ‘Omdat hij een ander project heeft waar hij nu aan werkt en het is nogal onduidelijk, maar het komt zo uit. [Onze nieuwe joint met Polo] kwam er echter gek uit.

DX: Drayz, je zei dat eerder Houd het vast zou het album worden dat bij elkaar past Bloedserieus ... Is Houd het vast het beste volledige Das Efx-album denk je?

Drayz: Als je het Skoob vraagt, denk ik dat hij gaat zeggen [het was] ... ik denk dat dat een van de albums is waar we ons allemaal mooi voelden ... onszelf erover ... Dat album moesten we bevechten met het label ... omdat we eigenlijk wilden dat No Diggedy een ook single. Maar het label had het niet. Ze hadden zoiets van, Nee, de fans zullen denken dat 'No Diggedy' geen iggedy meer betekent [stijlrijmpjes] ... Dus daarom, als je terugkijkt [op] de Real Hip Hop [maxi] single ... daarom zie je No Diggedy geschreven aan de zijkant [van de omslag], want dat was het compromis dat we kregen. Ze zeiden: We maken er een B-kant van, en we gaan het in graffiti schrijven op de zijkant van de 'Real Hip Hop'-omslag. Ik dacht dat No Diggedy de levensduur van zou hebben verlengd Houd het vast .
Skoob: Ah! Ik geloof absoluut Houd het vast was ons beste album]. Zonder twijfel. Omdat je moet begrijpen, alleen de hele omvang [van dat album] ... Laten we het even hebben over de eerste single, laten we het hebben over Real Hip Hop: nummer één, je had de originele [versie] geproduceerd door [DJ] Premier, je had de remix geproduceerd door Pete Rock, en we hadden nog een remix geproduceerd door mijn gasten Solid Scheme ... En dan zou je verder kunnen praten over het geheel [bijdragen op het album van] de Easy Mo Bee's, [DJ] Clark Kent - yo, de gecombineerde creatieve kracht op dat album was belachelijk. [DJ] Scratch, iedereen, man. Het was gek!

DX: De klassieke Pete Rock-remix voor Real Hip Hop, de Mobb Deep [featured] -remix voor Microphone Master, was dat het idee van het label of was dat allemaal?

Drayz: Het label op dat moment was gewoon, jij zegt wat je nodig hebt, wij zorgen ervoor. Dus [het label zou zo zijn], we hadden een verlanglijst [voor jullie], [en] we hadden zoiets van, Yep! Ja, dat zou geweldig zijn om met Pete Rock te werken. De volgende dag zijn we in de studio met Pete Rock.

DX: Ik ben oud genoeg om me in '95 te herinneren dat de Pete Rock-remix van Real Hip Hop op de radio werd gespeeld! En niet tijdens een of andere mixshow midden in de nacht, ik bedoel tijdens het aftellen van acht, negen uur hier in Cincinnati.

Drayz: Wauw , de goede oude dagen. Ik herinner me dat ik het kantoor binnenkwam en het hoorde, oh shit, Pete deed zijn gekke ding. Ja, dat waren goede dagen. Ik herinner me dat ik in mijn [Mercedes] Benz in de stad reed, verdomme, dit wordt een goede plaat. [Lacht]

DX: Ik denk dat de laatste losse vraag die ik zal stellen om de zaken af te ronden ... het is iets dat ik al jaren achter de schermen wilde weten, is het waar dat Das Efx en The Notorious B.I.G. bijna bezig met lyrische gevechten op de dag?

Drayz: [Verrast] Das Efx en Biggie Smalls? En ik heb hem zojuist op een rijm gezet dat ik nu ook aan het schrijven ben. Um ... nee, dat is absoluut een gerucht. Dat is een gerucht ... met de mogelijkheid dat het gebeurt, want ik heb een heel, heel, heel slecht geheugen [en kan het me niet zeker herinneren]. [Lacht]

DX: Ik dacht dat ik je misschien zag, probeerde mijn stijl te bijten, de ballen te pakken / ik denk dat je klaar moet zijn om te sterven zoals de Biggie Smalls-lijn van Dedicated [op Houd het vast ] was een schot [op hem].

Drayz: Wie zei dat?

DX: Dat was jouw zin ...

Drayz: [Lacht luid] Oh mijn god… nee, dat was zeker niet tegen Big gericht. Ik bedoel, Big was eigenlijk een van de jongens die [voor mij als] 's ochtends wakker werd [en] de Biggie-shit opzette. Dus nee, [dat was geen disson]. We hebben Big absoluut bewonderd. Het was de bedoeling dat we met Big [voor Flava In Ya Ear] op de remix van Craig Mack zouden komen, maar we hebben alleen de video gehaald ... Vanwege politiek konden we gewoon niet op de plaat komen. Maar nee, Big was absoluut een leeftijdsgenoot en [we zouden] verdomme overal op gesprongen zijn met Big.

Skoob: Toen Biggie en Craig [Mack], toen ze voor het eerst begonnen te poppen, we op een conventie waren ... Ik wil zeggen dat we in Florida waren, en dit was de eerste keer dat ik Big tegenkwam - God rust de doden - en Big ... ik en hij hakte het op, [en] de nigga was als, Yo zoon, luister, ik weet niet echt hoe je met je man neukt en zo, maar yo, ik sta op het punt om deze joint te doen met zo ongeveer iedereen Brooklyn-provence en ik wil dat je eraan meedoet. Dus het was dat soort relatie tussen ons. Het was geen rundvlees.

DX: Hij had het erover dat hij je wilde [als onderdeel van een volledig Brooklyn-feature line-up] op de Flava In Ya Ear remix?