4,5 van de 5- 4.70 Gemeenschapsbeoordeling
- 677 Heeft het album beoordeeld
- 593 Gaf het een 5/5
Van alle waarschijnlijke Eerste Wereld-druk die het afgelopen jaar onvermijdelijk in het leven van Kendrick Lamar is geslopen en verandert - sinds hij en zijn Top Dawg Entertainment-cohorten hun genre hebben losgelaten om Hip Hop de wereld te pushen - is er maar één echt van belang: een succesvol debuutalbum. Na de krachttoer van 2011 Sectie.80 , een hoop glinsterende lyrische clinics en een stortvloed van cosigns variërend van Brother Ali tot Lady Gaga - K-Dot bevindt zich in een positie die maar weinigen in de Rap-geschiedenis niet genaamd Nas, Canibus of 50 Cent ooit hebben bezet. Slechts twee van die eerste sportuitgaven die de hype-machine bevestigden; slechts één daarvan commercieel. Dezelfde die Kendrick's huidige Aftermath label-head, Dr. Dre, alomtegenwoordig lanceerde in 2003. Voeg die achtergrond toe aan de lovende kritieken van mede-TDE'ers Ab-Soul en ScHoolboy Q dit jaar (met #controle systeem en Gewoonten en tegenstrijdigheden , respectievelijk), en het kind van Compton zwemt vol verwachting. Gelukkig levert Kendrick, in ieder geval creatief gezien, met gemak. Van microfoon tot stekker, Good Kid, m.A.A.d. stad is hemels.
GKMC leeft in zijn verhalen. Er is er een waarin Kendrick in het busje van zijn moeder rijdt terwijl zijn meisje hem titty-shots sms't. (Sharene, ook bekend als de dochter van Master Splinter). Er is die met MC Eiht waar K-Dot praat over het plegen van een overval terwijl ze werkte als bewaker en het roken van marihuana met cocaïne (m.A.A.d. stad). En ze vragen zich af waarom ik nu zelden rook / Stel je voor dat als je eerste blunt je schuim op de mond had, hij over de door Sounwave en Terrence Martin geproduceerde ratchedy-waanzin rapt. Er is Sing About Me, I’m Dying's geweldige perspectiefflits waarin hij spuugt als een gangbanger, dan Keisha's zus (uit Sectie.80 ) in opeenvolgende verzen en beiden spreken letterlijk hun ondergang tot bestaan. De door Just Blaze geproduceerde Compton (met Dr. Dre) en de glorieus onnozele Backseat Freestyle zijn de enige echte encryptie-cuts. Geen hersenkrakende exploits zoals Rigamortis deze keer bijvoorbeeld inbegrepen. En dat is oké. Kendricks joy ride is net zo visceraal als een film van John Singleton of zoiets; Gelijke delen Boyz In The Hood , Hoger onderwijs , en Baby jongen , alleen de versie uit 2012 verteld op was. De intermezzo's binden de goede jongen die zich een weg door een gekke stadsthema vecht, filmisch en zijn handig aan het einde van de nummers opgenomen in plaats van als afzonderlijke nummers, zodat ze de luisterervaring niet verstoren wanneer ze willekeurig worden geschud. De productie en engineering zijn ronduit indrukwekkend. Structureel en conceptueel, als album, GKMC is verbazingwekkend strak.
Maar wat deze LP bezaaid houdt met afspeelwaarde, is Kendrick's bereik als emcee. Stijlen en cadans draaien op een dubbeltje, of het nu aan of uit de maat is. Hij zal octaven omdraaien alsof hij gebruik maakt van eerste generatie Dungeon Family-leden. Tracks zoals Swimming Pools (Drank) en de Mannetjeseend -assisted, Janet Jackson-gesamplede Poetic Justice zijn het soort nummers dat vaker op de radio zou moeten staan: echt fantasierijk in benadering. Lijnen alsof ik je energie van twee planeten weg kan voelen / ik heb mijn drankje / ik heb muziek / ik zou het delen, maar vandaag roep ik ‘Bitch, don't kill my vibe! ' (Bitch, Don't Kill My Vibe) zijn niet alleen uiterst herkenbaar onder elke belastingschijf, maar ook voldoende citeerbaar om de status van een bootleg-T-shirt te bereiken. Hij haalt nooit een couplet weg, vergeet nooit het belang van verbinding als persoon.
Met Good Kid, m.A.A.d. stad Onthult de vaandeldrager van Compton een groep nummers die even krachtig zijn, individueel en collectief, en ontmoet de mainstream en hondsdolle fans in het midden, en raakt onwaarschijnlijk dat dunste deel tussen massale aantrekkingskracht en massaal respect. Ik probeer het levend te houden en het gevoel waar we van houden niet in gevaar te brengen, K-Dot trapt op die eerder genoemde track-to-be Tee. Je probeert het beroofd te houden en alleen te ondertekenen wat de radio doet ... Dit is niet zomaar een debuutalbum. Dit is een schot in de geschiedenis.
