3,9 uit 5- 3,25 Gemeenschapsbeoordeling
- 28 Heeft het album beoordeeld
- 13 Gaf het een 5/5
Van alle recente opmerkelijke studenten van Kanye West, is Travis Scott in snel tempo de regelrechte favoriet bij de fans aan het worden. Afgelopen jaren Rodeo werd geraakt door enkele middelmatige recensies van critici, maar oogstte hem hoe dan ook veel grip met zijn steeds cult-achtiger wordende fanbase die zichtbaar geobsedeerd is door de vlechtzwaaiende, podiumduikende 24-jarige. Hij kreeg zelfs een plaats op nummer 16 in de Billboard Hot 100 met niemand minder dan Antidote - wat de meesten zouden hebben beschouwd als de lied van afgelopen zomer. Om het nog beter te maken, speelde de inwoner van Houston de opwarmingsrol voor zowel The Weeknd als Rihanna tijdens hun respectieve stadiontours. Deze vloedgolf van momentum was het voertuig dat ons nu naar zijn tweede aanbod heeft gebracht, Birds in the Trap Sing McKnight .
De titel van het album - en dat was niet precies goedgekeurd door de echte Brian McKnight - is Scotts manier om zijn minachting uit te drukken voor het niet volgen van iemands fantasierijke ambities en het blootleggen van de sociale valstrik die wordt gegooid op de jonge creatievelingen van vandaag. Hoewel hij een dergelijk concept niet expliciet vermeldt op een van de 14 nummers met kleine letters, straalt hij deze kolossale creatieve output uit die zorgt voor een aantal prachtig samengestelde nummers. Dit oor-voor-lied orkestreren is misschien wel zijn meest gedeelde kwaliteit met sensei ‘Ye and boy doet het ooit meteen door de scheur.
the ends, met André 3000, is een sonische momentopname van het opgroeien in hun individuele geboorteplaats. Noch Travis noch André laten overdreven aanhaalbare lyrische wonderen vallen, maar de manier waarop de beat tussen verschillende drumpatronen zwaait met Scott's Auto-Tune-reeks is echt iets om te zien. OZ, Vinylz, Daxz en WondaGurl worden gecrediteerd voor de instrumentatie, maar als je trouwens de cadans van Travis goed hoort, kun je zien dat hij ongetwijfeld de rol van een maestro op zich heeft genomen. Terwijl je naar de LP luistert tijdens de duur, kun je je voorstellen dat Scott voor een kamer vol producenten van niveau één staat en een reeks beklijvende toetsen, scherpe synths en natuurlijk trap-drums dirigeert. Veel traptrommels.
Het zijn niet alleen de beats van het album die zich overgeven aan de smaak van Scott, de 13 features hebben allemaal een vergelijkbare intonatie die door de man zelf lijkt te zijn samengesteld. Hij bewijst hier, meer dan ooit, dat hij het echte vermogen heeft om aanbevolen gasten naar zijn eigen wens te gebruiken in plaats van hier en daar een vers van het type comfortzone per e-mail te krijgen. Het meest zichtbare voorbeeld is het vers van Kendrick Lamar over kippenvel waarin K. Dot in de volledige Martiaanse modus gaat door te kloppen Zet het poesje op een voetstuk / Zet het poesje op een hoog paard / Dat poesje om voor te sterven / Dat poesje om voor te sterven alsof hij is proberen om het zevende octaaf te raken. Ik zeg niet dat Kendrick nooit zo met iemand anders zou rappen, maar het is duidelijk dat Travis de cirkels viert voor de meeste artiesten waarmee hij werkt. Hij betrapt Kid Cudi in een zeldzame goddelijke vorm tot laat in de nacht - hij laat Cassie zelfs showen en bewijzen met zwoele vocalen op sdp-intermezzo.
Er is echter niet veel lyrische progressie voor La Flame op dit album, want hij gooit nog steeds hoofdkrabbers weg zoals Hit my palace / Stroke my cactus (verborgen onder de boeiende sonics van de late nacht) en de lamme bal flossen als Tryna 'sms mijn accountant / Ain't no service in the mountains gehoord op biebs in the trap, maar de rustgevende gedigitaliseerde afwerking en geweven door de meest gepolijste hedendaagse drums in Hip Hop, is echt moeilijk te haten. Die raadselachtige schoonheid is het beste aan Scott's muziek en natuurlijk het element dat het beste aansluit bij fans; die het al naar de bovenste plek op Billboard hebben geschoten. Rechtop.
