3,9 uit 5- 4.17 Gemeenschapsbeoordeling
- 18 Heeft het album beoordeeld
- elf Gaf het een 5/5
Het duurde niet The Weeknd zijn derde studioalbum benoemen Starboy voor ons om te beseffen dat zijn carrière de melkweg heeft doorbroken. De 26-jarige inwoner van East Toronto is overgestapt van door drugs gekke trieste jongen naar internationale popsterrenjongen, maar de transformatie was zeker niet van de ene op de andere dag. Afgelopen jaren Schoonheid achter de waanzin bevestigde dat Abél Makkonen Tesfaye voorbij was gegaan aan het maken van gedrogeerd shindig achtergrondgeluid en inderdaad klaar was om zich over te geven aan zijn duivelspastei uit de reguliere popwereld. Er waren nog wat meer abstracte, donkere momenten aan de gang BBTM die allemaal deden denken aan zijn baanbrekende en griezelig uitgeklede kleding Trilogie serie, terwijl Starboy vindt dat de Canadese crooner bijna in de volledige Michael Jackson-modus is gegaan.
Toen The Weeknd haar intrek nam een meer klaproos richting , werd hij geraakt door de onvermijdelijke uitverkochte kritiek van zijn diehard progressieve R & B-fans. De beschuldigingen kunnen op het eerste gezicht waar lijken, maar een diepere blik maakt duidelijk hoe hij in staat is geweest om kaarttoppers te verslaan terwijl hij toch trouw bleef aan zijn kenmerkende gedegenereerde wortels. Can't Feel My Face is tenslotte zijn grootste nummer tot nu toe en gaat helemaal over het verliezen van sensaties tijdens het gebruik van cocaïne.
Voor zijn toekomstige Billboard-prestatie liet het blitse, geweldige titelnummer ons kennismaken met het rechtmatig egoïstische starboy-personage dat hij heeft gemaakt - met de hulp van elektronische kolos Daft Punk - maar op Party Monster duikt de verloren ziel uit Scarborough een andere dag op om pijn te doen. Zie de openingszin ik ben goed, ik ben goed, ik ben geweldig / weet dat het een tijdje geleden is, nu meng ik de drank is een voorloper van de rest van het paranoïde feest van strippers en natuurlijk meer cocaïne. Net als bij een drugshigh, is het tempo vrolijk, snel en pompt het een krachtige energie die niet zou zijn gezien in zijn vroege sombere releases. Het is dit soort roekeloze songwriting die er altijd op wees dat The Weeknd meer Rolling Stone was dan October's Very Own. (Album dichterbij I Feel It Coming is het vermelden waard vanwege de groovy baslijn die geschikt is voor Phil Collins en een klassieke Weeknd-dubbelzinnigheid van zijn bewustzijn van het naderende megasterrendom.)
Maar tegenwoordig draait het allemaal om de hits en als Starboy een potentiële monster-single-opvolger binnen de uitgebreide wil hebben, dan is Rockin ’de logische volgende keuze. Geproduceerd door de hitmeester Max Martin zelf, is dit nummer zo'n levensgroot electro-dance feest en 360 ° van de man die was mensen beroven voor hun Jordans om deze schoffels een paar jaar geleden nog een neusfixatie te geven. Bovendien zijn bijna alle sonics op het album heel erg afgestemd op een Europees elektrofestival (een duidelijke vervreemding van degenen die gewend zijn om zijn muziek gewoon in de vibe te gooien), maar de muzikale groei lijkt natuurlijk en het oproepen van beroemde vrienden kan altijd helpen de situatie.
Zie Kendrick Lamar, die opduikt voor een gelikt couplet op Sidewalks - het enige moment waarop Abel de octaven op ijs zet en de tralies tevoorschijn haalt. Omdat te veel mensen denken dat ze me hebben gemaakt / Nou, als ze me echt hebben gemaakt en dan vervangen door mij / Homeless to Forbes List, brengen deze provence geen stress die hij rapt om de moeilijke opkomst van beide artiesten levendig te beschrijven. Lana Del Rey vertolkt haar rol uit BBTM voor een kort intermezzo en Future leent zijn gegrom aan All I Know, dat lang niet zo goed is als hun eerder uitgebrachte Low Life. In feite maakt de tweede helft van het album zichzelf een beetje saai, maar niet vanwege een gebrek aan uptempo-jams - simpelweg omdat al die uptempo-jams lijken op producten van hetzelfde sjabloon. Maar met maar liefst 18 nummers zal onscherpte van nummers zeker gebeuren. Dezelfde saaie boventoon met zware bodem verscheen op BBTM en zelfs zijn formidabele debuut, Kus land wat dat betreft. Met dat gezegd, zijn de records nog steeds goed geschreven, geproduceerd en uitgevoerd om de mogelijkheid te openen dat ze ooit hun eigen identiteit hebben.
The Weeknd heeft op zijn eigen voorwaarden fanfare bereikt en haastte zich nauwelijks in deze Top 40-geluiden, waardoor deze lijnen zo veel harder slaan. Terwijl Daft Punk robotisch de woorden uitspuugt, voel ik het aankomen, kun je je voorstellen dat The Weeknd in zijn toekomst kijkt en alle plafonds visualiseert die hij nu kan verduisteren dankzij de omvang en evolutie van het kunstenaarschap. Starboy zal zijn nalatenschap nog niet vereeuwigen, maar het zal de ooit troosteloze plaatsing van een Toronto-kind in een muzikale sekte versterken waar hij waarschijnlijk niet eens van had kunnen dromen.
