3,9 uit 5- 3,00 Gemeenschapsbeoordeling
- 9 Heeft het album beoordeeld
- 3 Gaf het een 5/5
Twee jaar geleden wilde de $ uicideboy $ niet sterven in New Orleans. Eerlijk gezegd, hoe konden ze? Na het zien van een scherpe, recente opleving in hun carrière, reisde het duo de wereld rond en leefde een luxe leven, zonder de intentie om naar huis terug te keren om hun laatste dagen af te sluiten op dezelfde plek waar ze begonnen. Maar uiteindelijk kwam de wake-up call, naast het besef dat geen van de pracht hen echt geluk zou brengen; en daarmee de nieuwe titel van hun nieuwste album voortbrengen, Ik wil sterven in New Orleans .
Gezien de naam van de band en de naam van het album, is de dood niet verwonderlijk een belangrijk thema in het hele project. Ze schilderen een gekweld beeld en kijken van alle kanten naar het einde van het leven - de dood van hun afgoden, de dood van hun haters, de dood van zichzelf. Op het opvallende nummer Nicotine Patches is het een ontnuchterend, maar oprecht onderzoek van de eerste categorie: al mijn helden rotten in hun verdomde graven / Op een dag zal ik hun naam vergeten ... Op een dag zal ik dezelfde worden zingt Ruby da Cherry. Songteksten op Long Gone (Save Me From This Hell) zijn net zo snijdend, zoals Ruby rapt Hef een glas naar een kamer vol met al de geesten van mijn overleden vriend, ze schreeuwden luid, sloegen vuisten / schreeuwen 'yo, is dit een grap? Je hebt gezworen te stoppen - afzien van de shit! '
Zulke duistere onthullingen zijn overal een constante Ik wil sterven in New Orleans , waarbij de verhaallijn draait om eenzame thema's als demonen en depressie. Toch is er een luchtige, hardnekkige energie in de productie, wat aangeeft dat het duo zich neerlegt bij hun gemoedstoestand en vastbesloten is om zich er een weg uit te banen. Omdat Juicy J fungeert als uitvoerend producent van het project, is er een onmiskenbare Three 6 Mafia-invloed op bijna elk nummer, maar ze hebben de soundscape aangepast met hun eigen punkachtige intensiteit. Bring Out Your Dead wordt afgesloten met een vervormd, hectisch geschreeuw; FUCK the Industry toont Ruby's rebelse rocksterren. Toch is WAR TIME ALL THE TIME misschien wel de meest antagonistische op de tracklist, waarbij $ crim al vroeg een dreigende toon zet voordat Ruby in het tweede couplet vol screamo gaat.
Niets over Ik wil sterven in New Orleans is soepel, behalve de naadloze manier waarop de tracklijst van nummer naar nummer stroomt. Incidentele nieuwsfragmenten en intermezzo's verbinden alles met elkaar, waardoor pauzes in het midden van de aanval mogelijk zijn zonder af te wijken van de algehele mentaliteit van het album. Aan het einde van het eerste nummer King Tulip onderbreekt een omroep hun ontgoochelde tirade om een verslag te geven van een schietpartij in New Orleans, waarbij twee mensen in hechtenis zijn genomen omdat ze op politieagenten hadden geschoten.
De monoloog van Max Beck aan het begin van het nummer is echter misschien nog meer polariserend, terwijl hij verbijsterd door een krakende stem vraagt: hoe hebben deze twee muthafuckers uit New Orleans - hoe hebben ze de muziek veranderd?
Het is hun verdienste dat het onmogelijk is om de invloed die ze hebben gehad op de wereld van SoundCloud-rap niet te zien sinds ze voor het eerst begonnen in 2014. Sindsdien hebben ze meer dan 40 projecten uitgebracht, en ondanks de jarenlange droogte in de aanloop naar Ik wil sterven in New Orleans , hun arbeidsethos valt ook niet te ontkennen. Maar hebben ze eigenlijk de muziekwereld zelf veranderd? Het is mogelijk om het de typische bravoure van een artiest te noemen, maar na alweer een goed ontvangen release hebben ze zeker het bewijs om hun zaak te verdedigen.
