3,4 van de 5- 3,29 Gemeenschapsbeoordeling
- 7 Heeft het album beoordeeld
- 4 Gaf het een 5/5
Post Malone heeft elk genre veroverd behalve klassieke muziek - tot nu toe. Hij is een amorfe klodder die stukjes en beetjes uit verschillende stijlen voedt en vervolgens alomtegenwoordige hits terugspuugt. Zijn tweede album Beerbongs & Bentleys bevatte een handvol knallers die waren omgeven door middelmatigheid. Ondanks dat hij aanvankelijk enige belofte toonde, heeft Malone duidelijk gekozen voor streamingambities boven artistieke kwaliteit.
Al met al, Hollywood's Bleeding is een stapje hoger dan zijn matte tweedejaarsrecord. Dat gezegd hebbende, wordt de samenhang uiteindelijk overschaduwd door de willekeurige reeks gasten.
Vanaf het begin van zijn carrière heeft de White Iverson-kunstenaar roem gepresenteerd als een tweesnijdend zwaard. En ook hier vertelt hij opnieuw hoe deze schijnbaar glamoureuze prestaties het hem moeilijk maken om authentieke intimiteit te verkrijgen. Het titel- en intro-nummer bepalen de sfeer - sombere croons, zachte gitaarstrums en Malone die zingt over zijn emotionele onrust: Dyin ’in our sleep, we livin’ out a dream / We make it only alone.
De wereld van Malone zit ook vol tegenstrijdigheden. Saint-Tropez, een catchy trap-popnummer dat gemakkelijk een albumhoogtepunt is, doet hem opscheppen over winkelen voor zijn vriendin in de Franse Rivièra en zijn status als multimiljonair. Later, in de melodramatische ballad Internet, spot hij echter met de oppervlakkigheid van de #DoItForTheGram-cultuur. En op Enemies, met DaBaby, zingt Malone over een springerig ritme over geld dat tot verraad leidt.
Hoewel Stoney zijn sombere teksten vaak begeleidt met trapbeats, Hollywood's Bleeding leunt zwaar naar pop-rock. Allergic en I’m Gonna Be zijn oorwormen die waarschijnlijk een lange houdbaarheid in de hitlijsten zullen hebben, maar die niet per se innovatief zijn. In dezelfde geest is Circles een snoozy softrocknummer over uit liefde vallen dat niets nieuws toevoegt.
Een eclectische groep gasten is naar dit medelijdenfeestje gekomen. Die For Me, met Future en Halsey, is ondraaglijk cheesy. Take What You Want heeft de onwaarschijnlijke combinatie van Travis Scott en Ozzy Osbourne. Terwijl Scott en Stoney op de automatische piloot werken, klinkt de leadzanger van Black Sabbath als een Osbourne-imitator die optreedt in een duikbar. Het nummer wordt bekroond met een heavy metal gitaarsolo die net zo goed een GarageBand-sample zou kunnen zijn.
Andere samenwerkende tracks leveren gemengde resultaten op. Staring at the Sun, met SZA, verandert in een halfslachtige herhaling van All The Stars en On The Road, met Meek Mill en Lil Baby, is smakeloos. De door Swae Lee geassisteerde Sunflower is een onmiskenbaar pop-juweeltje, maar het is qua geluid niet op zijn plaats en werd vorig jaar al uitgebracht, waardoor de opname van het nummer gewoon een andere commerciële truc is.
Afgezien van een paar twijfelachtige functies, is er niets aanstootgevend of bijzonder slecht aan Hollywood's Bleeding . Het is gewoon Malone die op veilig speelt en gokt op de waarschijnlijkheid dat de streaming-algoritmen hem opnieuw zullen belonen.
