2,5 van de 5- 2,20 Gemeenschapsbeoordeling
- 5 Heeft het album beoordeeld
- 0 Gaf het een 5/5
De moderne staat van Los Angeles Hip Hop werd praktisch gevormd door een renaissance van 2009-2010 waar de sterren uitgelijnd waren om een golf van alternatieve acts te veroorzaken die opgroeiden met verhalen uit de eerste hand van de legendarische culturele zwaai van Death Row. Allemaal hongerig met hun eigen dromen om de generatie van vandaag te beïnvloeden, de Black Hippy-crew van Top Dawg Entertainment, YG, Nipsey Hussle, Odd Future, Pac Div, UNI, Overdoz en Hit-Boy behoren tot degenen uit dit nieuwe tijdperk om een merk te maken dat bij elkaar past. kunst met de internetbuzz die voortkomt uit mond-tot-mondreclame.
Misschien wel de meest opwindende van de jonge jaren van deze nieuwe elite, was Dom Kennedy gepositioneerd om een ontsnappingssensatie te zijn als de typische inverse van gangsterrap. Met attributen die overeenkomen met een hongerige Drake (terwijl hun carrière rond dezelfde tijd begon), zijn album Van de Westside With Love in het bijzonder was boordevol hart, evenwicht, zelfbewustzijn, charisma en opschepperij die het oude hoofd van de kapperszaak dierbare herinneringen zouden geven aan het spelen op het veld, samen met een talent voor macking waar jongere mannen naar streefden. Hoewel hij nooit een ervaren tekstschrijver was, verdiende hij een pass op de verdiensten van zijn stem en technische controle over de productie die perfect synchroon liep met het warme klimaat van negen maanden in L.A. In recentere jaren heeft de publieke consensus zelfs zijn trouwste aanhangers een daling vastgesteld, met Los Angeles is niet te koop Vol. 1 wordt vrijgegeven aan een publiek van nu licht hoopvolle sceptici.
Nog steeds struikelend over zichzelf terwijl hij probeert inspiratie te vinden en zijn magie niet terugwint, Los Angeles is niet te koop verlengt de artistieke neerwaartse spiraal van Dom Kennedy met nog een jaar. Door dit zijn vierde opeenvolgende release te maken (gratis mixtapes meegerekend) in evenveel jaren waarin de output varieert van middelmatig tot pisarm, lijkt het erop dat hij in een voortdurende slechte betovering terecht is gekomen of alle verlangen om zijn vroegere potentieel te vervullen heeft verloren. De opener, Let The Money Burn heeft een slaperige bounce die alleen de kenmerkende eenvoud van Dom en de momenteel waargenomen ambivalentie verergert. Hier gebruikt de eens zo levendige held van Leimert Park zijn meest uitgestrekte toon om ons een geheim te vertellen waarvan we hadden gehoopt dat hij het nooit zou bevestigen, rijmend dat ik niet fuck met rap / het is maar tijdelijk, zoals een lekke band. Gelukkig gaan hij en de producer van het nummer (frequente medewerker) J. LBS op zoek naar meer aangename chemie op de zweverige Dominic Pt. 2 evenals We Still On Top waar ratelende percussie en mooie toetsen afleiden van de meer twijfelachtige experimenten met vloeiend.
Dom Kennedy is zo ver afgedwaald van wat zijn publiek in zo'n korte tijd behaagt, maar maakt het momenteel moeilijk om te zeggen of zijn grootste probleem de verschuiving naar saaiere zang is of de daadwerkelijke levering zelf. Bekend om zijn lineaire, bijna wiskundig berekende benaderingen van schrijven, tart T P O de conventionele verwachtingen, omdat hij wordt verscheurd tussen verstandig op de beat rijden en te veel woorden proppen in wat al middelmatige maten waren. Hij slaagt erin om met Met andere woorden langzamer te gaan, er wordt zo weinig aandacht besteed aan zijn coupletten dat het geen verrassing zou zijn als hij alles wat in hem opkwam vrijuit zou gaan. Verreweg het hoogtepunt van het album, Californië voelt zo authentiek vintage aan dat het net zo goed in een eerdere fase van zijn carrière kan zijn opgenomen. Geproduceerd door Polyester (door velen beschouwd als de beste uitvoeringen van Dom), wordt deze glimp van perfectie onmiddellijk gecompromitteerd door The 76 waar buitensporige geaccentueerde pauzes aan de haak (verander de straten, elke willekeurige dag, in een sleepstrip / ik ben degene, die altijd op zoek is, schoon op de parkeerplaats) doodt wat anders een sfeer zou zijn geweest die geschikt was om te cruisen.
Dom Kennedy, voorheen beschermheilige van de Westside in Los Angeles, staat stil, omdat hij van het laten vallen van regionale klassiekers naar fans in vol ongeloof achterliet met grappen over hoe ver hij is gevallen. Terwijl hij dat beweert Los Angeles is niet te koop Vol. 1. is zijn meest complete werk tot nu toe , schaadt het project zijn goede reputatie nog meer, aangezien When Im Missing U een van de vele voorbeelden is die te zachtaardig zijn om interesse op te wekken. Als we voordeel willen halen uit de twijfel, dan is een mogelijke conclusie dat zijn steeds meer ingetogen en onsamenhangende stijl een onhandige poging is om opnieuw uit te vinden. Maar met een mogelijk al opgenomen vervolg op het dek voor begin 2017, moet Dom misschien overwegen om terug te gaan naar de tekentafel en prioriteit te geven aan het talent dat afneemt in verband met het feit dat zijn stem dieper wordt naarmate hij ouder wordt.
