Eerder deze maand sprak Lord Finesse met HipHopDX voor The Making of Big L’s Lifestylez Ov Da Slecht en gevaarlijk , dat een hoofdartikel zou zijn ter herdenking van de 15e editie van dit jaarthverjaardag van de release van het album en samenvallend met de heruitgave van deze maand door Traffic Entertainment van L's vaak over het hoofd gezien klassieke debuut uit 1995 op dubbelvinyl.
Maar hoewel er voor dit stuk slechts één man daadwerkelijk met DX wilde spreken (Buckwild stemde ermee in, maar bleek verschillende keren onbereikbaar) voor dit stuk, kwam het gegeven commentaar van de man die Big L het beste kende, Lord Finesse. En voordat Finesse het teleurstellende nieuws aan DX vertelde dat er nooit een tweede postuum L-album zal zijn dat het goud-gecertificeerde De grote afbeelding , Big L's grote broer in de Rap-game kwam door met genoeg goede herinneringen aan zijn gevallen vriend om een glimlach op het gezicht te houden van iedereen die de tijd neemt om deze gedetailleerde uitsplitsing van L's enige album te verslinden dat is uitgebracht terwijl hij nog samen was ons.
Dus hoewel het onderstaande stuk lang is gelezen, is het zeker de moeite waard voor iedereen die oud genoeg is om zich de klassieke cassette van Lamont Coleman te herinneren, of iemand van elke leeftijd die de geschiedenis van Hip Hop's legendarische tekstschrijvers waardeert, waarvan Big L misschien wel echt de MVP zijn
Zet het op met Kid Capri (geproduceerd door Buckwild)
Aanhaalbaar: Ik duw een gladde Benz / ik sta bekend om skins te raken en eindjes te maken en zonden te begaan met zieke vrienden / ’Cause I’m a money getta, also a honey hitta / Vind je je aardig als ik? Ha, ha, je bent een grappige nigga.
Heer Finesse: [Columbia Records] wilde iets met een hook dat best pakkend zou zijn, en iets waarmee ze hoorspel konden spelen. Zoals, alles wat [L] deed was donker, en het was gangsta, en het was ... wat was de [populaire stijl in die tijd]? Horror-kern. Ze hadden dus iets kleins nodig, iets vriendelijks. En Put It On paste perfect bij alles.
Ik denk niet dat dit het laatste nummer was [opgenomen voor het album]. Ik denk dat de laatste twee nummers eigenlijk Street Struck en M.V.P.
Zet het aan, de slang ... was als ... doe je ding. Zet hem op Big L, zet hem op ... [wat betekent] je moet je ding doen, je moet vertegenwoordigen.
Kid Capri is eigenlijk een beetje een erelid van D.I.T.C. … Omdat Capri er sinds het begin voor verdomd bijna alle leden is geweest. Of het [mijn] was Funky technicus LP - daar ontmoette ik Kid Capri voor het eerst, was The Castle [nachtclub in de Bronx]. Ik, Show en wij allemaal hingen in The Castle. [Dus] we zagen hem wekelijks, en hij zou [onze] records [voor ons] breken. Als hij het leuk vond, speelde hij het ... en zo Funky technicus - hij en Brucie B braken [dat], net zoals [hij brak Showbiz & A.G.'s] Soul Clap, en [Kid Capri was verantwoordelijk voor] hoe Show de haak kreeg voor Party Groove: doe de buiging en rek. We waren Kid Capri-junkies met [zijn mixtapes]. Dus hij is altijd een erelid geweest van D.I.T.C. En [dus] L wilde dat hij de haak deed vanwege zijn pizza, vanwege zijn stijl, 'vanwege zijn karakter en vanwege zijn stem. [Hij had zoiets van], verdomme, als ik Kid Capri aan de haak krijg, wordt dit de shit.
Het was ruw [in termen van de commerciële reactie op het nummer op dat moment]. Over het algemeen was het zwaar. D.I.T.C. [commercieel], maar het was erg ruig, zou ik zeggen over L. Omdat je Put It On had, wat een geweldige plaat was, en Columbia deed het - tot op zekere hoogte, maar ik denk niet dat ze echt de volle kracht erop. Je weet dat wanneer een label de machine plaatst, de kracht ergens achter zit. Ik denk dat ze hem een duwtje hebben gegeven, als een duwtje, maar ze geven hem niet echt die duw die jij over het dak duwt. En ik denk dat het moeilijk voor hem was omdat ze daar zo'n ongepolijste edelsteen hadden.
En ik denk dat wat de glans van het album van Big L wegnam, was toen [Columbia] het In de album, Illmatic , en hij had [productie van] Pete [Rock] en Large Professor en [DJ] Premier en Q-Tip. Ze hadden een aantal van de beste producers in de game op zijn album ... Dus ze voelden [als]: Oké, we gaan hier nu mee door! En [Columbia] sliep een beetje graag op [ Lifestylez Ov Da Slecht en gevaarlijk ]. Dit is wat ik persoonlijk toch voel.
[D.I.T.C.] bracht hem in het spel, [en dus was L ons trouw voor zijn productie]. En in die tijd was Diggin ’Diggin’. We gingen hoog en laag voor deze kerel: van mij die hem ontdekte, van mij die beats voor hem probeerde te maken op het moment [in 1991] toen we voor het eerst zijn demo samen kregen. En pas toen L and Show Devil's Son deed, [die in 1993 als L's eerste 12 werd uitgebracht], kreeg [L] die aandacht van Columbia. Maar als je verder teruggaat, L was overal bij me ... Het was als, waar ik je ook kan laten stralen - je houdt me gewoon vast, blijf gewoon bij me en ik zal je zoveel mogelijk exposure geven als ik kan krijgen u. Het was niet nee, ik had hem onder contract, [dus] ik ga deze jonge artiest pimpen [soort ding], het was net als, blijf bij me [en] je gaat door.
L's LP was voor Nas '... Lifestylez Ov Da Slecht en gevaarlijk was [opgenomen tussen 1991 en 1993], voordat Nas '[ Illmatic ]. En toen begon Nas een buzz te krijgen [nadat Halftime en MC Serch's Back To The Grill in '92 was gevallen], [dus] toen begon [Columbia] Nas over L te duwen. En toen [in de maanden nadat het album van Big L was uitgebracht] Fugees kwam [met Fu-Gee-La], en zodra The Fugees [lawaai begon te maken] raakte ik verdwaald in de verwarring in de Sony-machine.
M.V.P. (albumversie geproduceerd door Lord Finesse, Summer Smooth Mix-videoversie geproduceerd door Salah)
Aanhaalbaar: In een straatgevecht sla ik mannen sneller dan bliksemsnel / Je hebt gezien wat er gebeurde in mijn laatste gevechtsvriend, aiight dan / L is een slimme bedreiging, een tekstschrijver die nooit zweet / Comparin 'jezelf voor mij is als een Benz voor een Chevrolet / En clown-rappers die ik moet doden / ik zeg hallo tegen alle schatjes van overal / omdat ik ze allemaal gespannen heb / mijn meiden zijn als boemerangs, hoe ver ik ze ook gooi, ze komen terug.
Heer Finesse: [Notorious B.I.G.] kreeg het idee [voor zijn remix-single-versie van One More Chance] van [de originele versie van M.V.P.] ‘Cause L stond open voor Biggie, [voordien Klaar om te sterven werd uitgebracht en lang], voordat die remix [voor One More Chance] uitkwam, en L [al] M.V.P. Ze namen gewoon die [DeBarge Stay With Me] -lus en haalden die eruit ... Maar ik weet dat ze dat van [L] hoorden, ‘want die remix was niet eerder gemaakt dan M.V.P. werd gedaan. [En ik weet het] omdat ik erbij was tijdens het maken van de Klaar om te sterven album ‘omdat ik Suicidal Thoughts heb gedaan. Dus als ik had gehoord dat ze het gebruikten voordat L het gebruikte, zou ik het nooit hebben gebruikt.
Dat nummer kwam tot stand omdat L een commerciële R & B-loop wilde die iedereen kon herkennen. En ik herinner me die [DeBarge] plaat, en ook herinnerend hoe Kid Capri het lang geleden gebruikte toen hij dat deed - ik vergat welke plaat hij deed, maar hij had dat [nummer], en ik heb zoiets van, verdomme, misschien kunnen we vind dat daar opnieuw uit. En ik hoorde de lus en zei: Ja, dat is het! Maar [met] Diggin ', moesten we de juiste drums hebben, het juiste alles [om bij een sample te passen], en we kleedden het zo aan dat we probeerden het hiphop te houden. [Maar] dan [Diddy], hij zou gewoon alles van iets afnemen en het gewoon naakt gebruiken.
Ik weet niet wie dat heeft gedaan [Summer Smooth Mix]. Zoals, nadat we met het album kwamen, zou Sony verschillende mensen inhuren om te remixen - weet je, ze laten draaien op de plaat. [De L.G. remix van Put It On], die vond ik eigenlijk wel leuk. Het was zacht, het was donker ... Ik vond die leuk. [Columbia Records zou] aan het eind van de dag doen wat ze willen doen, omdat zij het label zijn. Ongeacht wat we leuk vonden; fuck wat we leuk vinden. [Lacht] Als ze [voelden] dat ze iets leuk vonden, gingen ze ermee akkoord. Het enige wat ik hoefde te doen was het goedkeuren - hij moest dat doen, je zult niet zomaar iemand zijn shit laten remixen en hij vindt het niet leuk. En hij hield van [de Summer Smooth Mix]. En hij vond het zo leuk dat hij wilde dat dit zijn [officiële] remix was… [en daarna] zijn video [voor de single].
No Endz, No Skinz (geproduceerd door Showbiz - originele demo-versie van het nummer uit 1991 wordt op 3 augustus uitgebracht door Showbiz en Freestyle Recordsrden is hier te beluisteren op UnKut.com. )
Aanhaalbaar: Het is niet eens grappig / Sommige meisjes kennen me niet eens en vragen me of ze wat geld kunnen krijgen / Ik lijk niets op je vader / Ik zou een meid geen 10 cent geven om kaas op een Whopper te doen / Ze willen weten waarom ik zo vlieg / Een meisje vroeg me om een ring en ik deed er een om haar hele oog.
Heer Finesse: [Ik heb niet geprobeerd hem over te halen om meer vrouwvriendelijke teksten te schrijven] 'omdat L een ziek gevoel voor humor had. Daarom waren de rijmpjes zoals ze waren, omdat zijn gevoel voor humor gewoon achterlijk was. En wat hij grappig vond, zou je misschien niet grappig vinden. [Lacht] En hoe meer je ervan schrok, hoe meer hij denkt dat het nog grappiger is. ‘Want de shit die hij was [spuugt’], sommige van de rijmpjes die hij zei, we keken naar hem als: man, je bent zo aanstootgevend, en dat zou hem aanstootgevender doen schrijven. Het zou hem niet afschrikken. [Hij dacht] zoiets van, ik kreeg de reactie die ik van je wilde krijgen, dus nu ga ik iets ergers schrijven dan die shit.
8 Iz Enuff met Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J en Mike Boogie (geproduceerd door Buckwild)
Aanhaalbaar: Rap New York-regels / Ik sport juwelen en afpersploegen / Laat me niet pissen, ik heb een kort lontje.
Heer Finesse: Met dat [nummer] dacht L dat hij gewoon een nummer moest doen met de rappers uit zijn buurt. En hij wilde zeker [die specifieke emcees] aantrekken ... We kijken als: hoe ga je acht niggas op één nummer zetten? [En hij had zoiets van], maak je geen zorgen, ik heb dit.
[Zijn] N.F.L. [crew stond voor] Niggas For Life, en Children Of The Corn was een andere crew [bestaande uit L, Mase, McGruff, Bloodshed en Cam'ron], maar hij was duidelijk cool met hen beiden en hij dacht gewoon dat dit de opkomende rappers vind ik leuk en ik wil mijn eigen beweging beginnen met de crew hier ...
Het grappige is dat ik L [ergens in de late jaren 90] vroeg: waarom heb je Mase daar niet op gezet? ‘Cause Mase, [toen bekend als Murda Mase], rondhing op dat moment. En L zei: Mase rijmde helemaal niet zoals hij nu rijmt. Dat was een andere Mase [terug in ‘92]. Naarmate de tijd verstreek, groeide en ontwikkelde de Mase-stijl zich. Omdat ik altijd [tegen L] zei: Yo, jullie bemanning, waarom heb je hem nooit opgezet? En dat was het verhaal dat hij me vertelde. [Maar L] dacht dat Cam er klaar voor was. Hij dacht dat iedereen op die baan er klaar voor was. [D.I.T.C.] kende Cam een beetje, maar we waren verkocht op Herb McGruff. We wisten dat dit de partner-in-crime van [L's] was. We waren zeker verkocht op McGruff.
All Black (geproduceerd door Lord Finesse)
Aanhaalbaar: Dus stap hier niet naar toe, want ik heb een live crew / je bent misschien een beetje groot, maar ze maken ook doodskisten van jouw maat / ik heb geleerd hoe ik jongens kan afpersen / dit is niet Cali, het is Harlem nigga , we doen walk-by's.
Heer Finesse: Ik hou van dat [nummer]. [In] die tijd deed ik echt enorm donkere soundtrack, goot, gangsterachtige muziek ... En ik wilde altijd al sinistere, doorgesneden hoorns. Ik weet niet eens waar ik die hoorns vandaan heb, maar ik weet dat de meeste dingen die ik toen deed echt Jazz-gerelateerd, donker Jazz-gerelateerd waren, zoals Miles Davis, Quincy Jones, soundtrack donker [klinkt]. En met de sinistere pianoglans [onder die hoorns].
Ik zou niet zeggen dat dit het slechtste is [nummer op het album maar]. Sommige rijmpjes die hij zegt, zijn gewoon het slechtste. Hij ging weg. Ik sta erom bekend jongens af te persen / Dit is Cali niet, dit is Harlem nigga, we lopen langs! Het was zoiets van, Oooh. Maar is het het beste? Nee, ik hou van Danger Zone, [alle] donkere shit. We hielden van de donkere shit ... En ik hou van Street Struck, [wat] misschien het laatste nummer was dat we deden, met de laatste hoeveelheid tijd die we in de studio hadden. En hij kwam met dat verhaal.
En ik en [Buckwild] waren een beetje bevooroordeeld in de richting van het hele project, want naarmate we doorgingen met het project werden de liedjes doper en doper tot het punt waarop we niet wilden stoppen. We dachten na M.V.P. en Street Struck - ‘omdat ze allebei in dezelfde sessie waren gedaan - dachten we, verdomme, je zou nog wat meer kunnen doen. Maar we moesten [het album] inleveren.
Het was niet het plan [om Buckwild en ikzelf het grootste deel van het album te laten produceren], het is net alsof L naar het huis van Buck zou gaan, [of] hij om me heen zou komen [en] hij iets zou horen wat hij zou willen [en zo zijn], dat heb ik nodig. Je moet me dat laten doen. En het zijn andere nummers die we hebben gemaakt die het album niet hebben gemaakt. Ik bedoel, ze zijn later uitgelekt. Like School Dayz was misschien wel een van de eerste nummers die hij deed. Dat was gek! School Dayz en Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava - het is eigenlijk een beat die Large Professor voor mij deed, maar ik heb het nooit gebruikt, dus gaf ik het aan L.
Tekstueel dachten we dat hij gewoon fenomenaal was. Ik keek hem aan als - ik was arrogant als een muthafucka tijdens mijn tijd dat ik deed wat ik deed, maar het was alsof deze kerel de helft van de tijd de batterij in mijn rug stopte met de shit die hij zei, Pshh, oké, ik moet schrijf nu nog harder. Het is alsof hij zojuist heeft toegevoegd aan een blauwdruk waarmee ik ben begonnen, en hij is er echt mee weggegaan. Hij formatteerde de blauwdruk naar waar ik was, Wow. De manier waarop hij de woorden samenbracht, de manier waarop hij zichzelf uitdrukte, ik was echt onder de indruk. En het was nooit een echte wedstrijd tussen ons, omdat hij wist dat ik zijn rug had. Ik doe er alles aan om te proberen [hem] op de been te krijgen, ik heb hem nooit gemeden, heb nooit geprobeerd hem onder mijn hoede te krijgen, ik heb hem nooit tegengehouden, ik heb hem zo hard mogelijk naar voren geduwd om er zeker van te zijn dat hij heb dat licht. Het was dus nooit een wedstrijd waarin [ik] niet [L] probeer te laten schitteren, [of ik] hem vertel dat hij er nog niet klaar voor is. Het was als, nee, je bent klaar [lacht]. Als ik aan het optreden ben, had hij gemakkelijk vijf tot tien minuten in mijn show. Wat wil je doen? Ik ben bij de Apollo, ik stel me open voor muthafuckin 'Treach en [Queen] Latifah, [dus] yo, je moet een gemene zestien voor me hebben. Dat is hoe het was met mij en hem.
Danger Zone (geproduceerd door Buckwild)
kmg boven de wet doodsoorzaak
Aanhaalbaar: Ik heb stijlen die je niet kunt kopiëren, bitch / Het is de triple six in de mix rechtstreeks van HE-dubbele hockeysticks / Elke zondag lag er een non waar mijn pistool spuit / Fuck how legal, we doin 'shit the devil son's way / Every minute mijn stijl schakelt over / Ze zeiden dat een echte man geen meisje zal slaan, nou ik ben niet echt want ik sla teven in elkaar / ik gebruik woorden die ziek zijn, ik heb stalen zenuwen / ik ben cool, maar zo nu en dan en dan krijg ik de drang om te doden / ik neem levens voor een geweldige prijs / ik ben het type dat in de hemel snapt met een Mac-11 en Christus verkracht / en ik ben snel om een pet in een flikkerkist te stoppen / De Big L is boos gestrest, want de hel is mijn adres / Ik heb satanische shit, strikt / Kleine kinderen worden wakker en schreeuwen: 'Mama Big L komt me halen.'
Heer Finesse: Destijds was het iemand met de naam David Kahne [werkzaam als L’s A&R bij Columbia]. Hij was als de persoon die verantwoordelijk was voor het ondertekenen van L, en hij hield van al die stront van de duivelse zoon. [Zegt met nasale blanke stem] Oh wauw, dit is geweldig! Het is als: meen je het serieus? Omdat we [L] een regel in Devil's Son moesten laten veranderen omdat het was [zoals]: Je bent te buiten de orde. Wat was de lijn ... ik vermoord 'klootzakken' voor de goedkoopste prijs / ik rol met Satan, [en in plaats van dan te zeggen niet Jezus Christus] was het F Jezus Christus. Maar we lieten hem het veranderen in Niet Jezus Christus. [We hadden] zoiets van, Yo, wat ben je verdomme aan het doen ?!
Horror-core was [op dat moment] uit, [en zo] met de Gravediggaz, en Nas zei wat hij zei op [Main Source's] Live At The Barbeque, [L had] zoiets van, Oh, denken jullie allemaal dat dat ziek is? Oh oké, oké. Dat was zijn houding ... [zoals aan het einde van Devil's Son wanneer hij zegt] Ik zou graag een shout-out willen geven aan alle dieven, moordenaars, rovers, verkrachters, en een speciale, speciale shout-out aan iedereen die AIDS. Vrede. Hoe zeg je dat verdomme aan het einde van een verdomd lied, man?
Hij was een donkere komiek. Sinister, man. Het is zoals Richard Pryor tegen Eddie Murphy zei: als mensen gaan lachen om de shit die je zegt, zeg die shit dan! [Lacht] Het is net als met L, als je die reactie krijgt die je wilt als je dat rijm zegt, neger zeg die shit! En dat was zijn motto ... [Zoals], als [ik] een reactie krijg van wat ik zeg, doe ik iets goed.
Toen hij zei [ik draag nooit rubbers, bitch als ik aids krijg, fuck it!] Had het niets met Eazy-E te maken. Dat was toevallig een heel ongelukkig toeval [dat L's album uitkwam in dezelfde maand dat Eazy verstreek].
Hij was slimmer dan wat hij je op dat album zou doen geloven. Maar het is als, [voor] Lifestylez Ov Da Slecht en gevaarlijk , Ik portretteer dit personage, en dit personage dat ik portretteer moet geloofwaardig zijn. De dingen die hij moet doen, moeten zo overdreven zijn. En dat zijn veel van de personages die hij op dat album portretteerde. Het was een mengeling tussen wat er in Harlem gebeurde en fictie. Een deel ervan was echt, een deel ervan was fictie. [Dus] toen hij over-the-top wilde gaan met wat stront, ging hij ermee over de top!
crash bandicoot ps4 release datum 2017
Hij wilde mensen laten weten dat je hier door deze zone komt en als je geen familie bent en niemand je kent, word je beroofd. En mensen werden beroofd! Daarom noemden ze het de gevarenzone. Vroeger was het een kleine kippenvlek, [en] als je daar doorheen gaat of er op een bepaalde manier uitziet, denk ik dat je tot op de dag van vandaag nog steeds beroofd zult worden.
Street Struck (geproduceerd door Lord Finesse)
Aanhaalbaar: Blijf van die hoeken af, dat is misschien je beste plan / Voordat je een kogel opvangt die bedoeld was voor de volgende man.
Heer Finesse: Dat was Sony [die wilde dat hij iets positiever maakte]. [Ze hadden zoiets van], Je bent zo donker op dit album, we hebben iets positiefs nodig dat we kunnen pushen. Dit album is te donker: je hebt ‘All Black’, je hebt ‘Danger Zone’, je bent klaar met ‘Devil’s Son’. We willen dat echt niet pushen als je imago. Je moet iets doen dat het in evenwicht brengt. En dat is [toen] we begonnen met het maken van meer conceptuele, bewuste nummers zoals Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck en M.V.P. en trek het aan. Het album had een balans nodig ... I Don't Understand It [was er weer een]. Het album had een balans nodig [‘want Columbia was zo van], we laten je niet al deze gangsta shit schoppen. [Maar L], ik denk dat hij ooit wilde dat zijn album zou worden genoemd Murder Incorporated of zoiets]. En dit was voor Murder Inc. [het platenlabel].
[De donkere inhoud op het album] was zeker een klein deel van zijn leven, want toen hij opgroeide in Harlem, zag hij veel dingen en hij was getuige van veel dingen en hij wilde het in was zetten. Maar tegelijkertijd liet Sony hem iets bedenken dat ook een boodschap kan achterlaten voor jonge kinderen die naar je muziek luisteren, en dat is wat hij bedacht, Street Struck.
Die zin [uit het citaat hierboven] ... het is gek [gezien de omstandigheden van L's moord]. Het is alsof je iets verwacht waarvan je niet eens weet dat het gaat gebeuren.
Da Graveyard met Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty en Grand Daddy I.U. (geproduceerd door Buckwild)
Aanhaalbaar: Een tech-9 is mijn gebruiksvoorwerp / Fillin 'niggas met zoveel lood dat ze hun lul voor een potlood kunnen gebruiken / Ik sta bekend om het weghalen van portemonnees en bombin' kerken / Ik krijg per ongeluk meer poesjes dan de meeste provence expres.
Heer Finesse: [Big L] wilde als eerste gaan [op deze posse-nummers]. [En] man, je moest je spel opvoeren. En ik denk dat hij verantwoordelijk was voor het maken van Diggin ’stap [ons] spel, want als we samen een liedje doen ... pshew, je kunt er maar beter klaar voor zijn, hond.
Ik heb alle rijmpjes van L gehoord voordat [ik de mijne opnam]. Ik was [echter] arrogant, het kan me geen fuck schelen [direct achter Big L aan gaan]. Ik had zoiets van, ik ben er gewoon mee bezig. Je wilt me erop, ik ben hier. Het is zoiets als, ik kan deze kerel er niet van weerhouden om te schrijven wat hij gaat schrijven. Hij was fenomenaal met het handschrift, man.
Mensen weten niet dat [Jay-Z en Big L] daadwerkelijk met elkaar streden in Harlem. En ik wou dat iemand dat op video opnam, want dat zou tot op de dag van vandaag een klassieker zijn geweest. Ik denk dat ze door elkaar te bevechten bewondering voor elkaar kregen, en dat is waar ... 'Want ik kan je vertellen dat L een Jay-Z-fan was, net zoals Jay-Z een L-fan was. [L] was [ook] een DMX-fan. Hij hield van DMX ... En ik denk dat [na] die strijd [tussen Jay en Big L], [Big L] was als, yo, ik wil Hov op [een lied] zetten. En we hebben het niet over de Gerede twijfel Hov, we hebben het over de Hov vers van de Can I Get Open [single van] Original Flavour [in 1993]. Dat is de Hov waar we het over hebben. En we dachten dat hij gladjes was met de pen, maar pas later konden we de Hov die we nu kennen echt waarderen ... Jay rende rond en vocht tegen mensen [toen], en iemand zette ze op om tegen elkaar te vechten. andere en ... ik weet echt dat [Jay-Z] niet wist waar hij aan begon te vechten tegen deze kerel. Ik weet niet [de exacte datum van hun strijd], ik herinner me alleen dat L me erover vertelde. Hij zat op de stoep om zijn haar te laten vlechten, en [volgens L] begonnen ze deze strijd en hij ging ten strijde tegen deze kerel. [Big L] was er ook toen Jay-Z tegen DMX vocht. Ik was zwaar in de strijd.
Ik denk dat het anders was [keer dat we elk onze verzen opschreven]. Ofwel was het dezelfde dag op eigenlijk verschillende tijdstippen ... want ik weet niet of Grand Daddy I.U. was er toen ik mijn couplet opnam, dat weet ik niet meer. Ik zie Jay absoluut niet, dus het was zeker op andere tijden.
De stem, de aanwezigheid, het personage, [Party] Arty, zijn vocale aanwezigheid was monsterlijk. DMX had een stem [zoals die], maar we dachten altijd dat de stem van Arty gewoon ruiger overkwam.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (geproduceerd door Lord Finesse)
Aanhaalbaar: Yo, ik geef toe dat ik een sukkel ben, een lowdown, vieze, stiekeme, dubbelkruisende, samenwerkende muthafucka / Breakin 'in wiegjes met een koevoet / Ik was niet arm, ik was po', ik kon de o-r niet betalen.
Heer Finesse: Ik bedoel, zoals ik al zei, fenomenaal handschrift. Al deze opgebouwde woede en spanning die op deze nummers wordt losgelaten, is gewoon tijdloos, tot het [punt] dat als je niet weet dat L bestond, klopt, en je dit hele album zou leren, en je gaat rechts de straat op nu en begin die rijmpjes te schoppen die mensen naar je zullen kijken alsof je de beste kerel ooit was. En dat album was eeuwen geleden klaar. In wiegjes inbreken met een koevoet / ik was niet arm, ik was po ’, ik kon het geld niet betalen. Alsof jij dat weet!
Ik denk dat het gewoon een combinatie was van wat hij in zijn buurt zag en er een personage van maakte. Het zijn zoveel rijmpjes die L zou zeggen, en ik weet zeker dat hij een komiek is, dus als jullie daar allemaal zitten en jullie maken een grapje en jullie zeggen iets gelikt, dan zet hij het in een rijm. Ik zou een kuiken geen 10 cent geven om kaas op een Whopper te doen. [Lacht] Het is gek.
I Don't Understand It (geproduceerd door Showbiz)
Aanhaalbaar: En ik vraag me af hoe ze in godsnaam platen verkopen? / Ze raps zijn muf en broos / Ze zijn vals als sprookjes / Je techniek en alles wat je spreekt is zwak / Je hebt een beetje airplay vanwege je beats.
Heer Finesse: Ik denk dat dat nummer een nummer was dat een beetje te maken had met waar hij wilde beginnen in het spel. Want ik ontdekte L in '90, '91, [maar] hij gaat pas een paar jaar later verder, en waar hij doorheen moest gaan - hoeveel verschillende A & R-kantoren we binnengingen en hoeveel verschillende samenkomsten hebben we genomen, en met de demo's en alles ... hij ging er doorheen om verder te komen, man. Ik had hem in talloze rapgevechten. Alles wat hij kon doen om aandacht te krijgen, [mijn] Yes You May remix [in 1992]. En [dus] dat was een onderwerp gebaseerd op waar hij doorheen ging om verder te komen, vooral kijkend naar al die cornball-provence [die] aan het beginnen waren: ik begrijp het niet.
De dingen die we in die tijd hebben gemaakt, waren tijdloos, man. En ik zeg dit niet omdat ik ben wie ik ben, het is gewoon omdat je [het citaat hierboven] nu kunt toepassen op [het rapspel]!
Fed Up Wit The Bullshit (geproduceerd door Lord Finesse)
Aanhaalbaar: Rondom mijn manier schoten ze veel tieners neer / En die agenten kunnen beter stoppen, of ik stop ze op wat voor manier dan ook.
Heer Finesse: [The beat] was een interpretatie van [The Isley Brothers ’] Between The Sheets. Ik nam het melodische patroon [van dat nummer en] ik liet de baslijn bespelen, en zette er harde drums op en de klassieke Lord Finesse echohoorns.
[Big L] wilde hardcore zijn tot de derde macht. En hij wilde opgemerkt worden als een van de beste rappers. Maar in die tijd hadden mensen natuurlijk zoiets van, Yo, je klinkt net als Finesse. En ik zou hem gewoon vertellen dat je blijft doen wat je doet, verdomme. Zoals, als ik niets zeg - Ze zeggen dat je klinkt als ik en het kan me geen fuck schelen, [dan] nigga doet die shit, man! ‘Omdat ik naar hem kijk alsof ik wou dat ik iemand achter me had, hoe ik achter hem stond toen ik in mijn carrière kwam. En dat was de hele [motivatie om] gewoon echt achter hem te staan en hem op deze verschillende records te zetten.
Eén label zorgde ervoor dat ik [Big L] van bepaalde shit trok, omdat ze zijn licht niet op mijn zendtijd wilden hebben. Ik heb een record gemaakt voor de Schending soundtrack [in 1992] genaamd You Know What I’m About, [en] de eerste versie kreeg L erop. Het was voor een soundtrack van Warner Brothers en ze lieten me teruggaan om het te veranderen, en toen kwam ik met de versie met de Scooby-Doo-beat. Ze vonden het niet leuk dat ik hem op dit nummer [van] een soundtrack presenteerde en hij was geen Warner Brothers-artiest [zoals ik toen was]. Hetzelfde geldt voor Set It Off Troop [van de Class Act soundtrack]. Het waren een paar nummers die we [samen] deden waar [het label] zei: Nee. Ze vonden het niet leuk dat ik hun kanaal gebruikte om hem te ontmaskeren.
Let 'Em Have It' L '(geproduceerd door Craig Boogie - originele demoversie uit 1991 van het nummer geproduceerd door Showbiz wordt op 3 augustus uitgebracht door Show and Freestyle Recordsrden kan zijn gehoord op Unkut.com hier .)
Aanhaalbaar: Ik beschadig alle tegenstanders zodra de bel gaat / Het draait allemaal om mij, het is een D.I.T.L. ding / De kroon is nog steeds van mij ‘omdat ik slechte rijmpjes laat vallen / Veel rappers praten die moordzucht en konden de tijd niet doden / One-two one-two crews waar ik doorheen ren / Fuck karate, Big L oefen Gun-Fu.
Heer Finesse: Craig Boogie was iemand die om ons heen was, die in de game opkwam en beats deed. En… dit echte nummer [deed hij] viel toevallig uit. We dachten allemaal dat het een dope track was, en we dachten dat het een mooie combinatie zou zijn voor dit project.
Ik wilde gewoon een opschepperlied. Hij wilde iets waar hij zijn stenen op kon krijgen. Ik bedoel, met L, hoe graag het ook opschepte, we vonden het geweldig omdat [hij] er gewoon fenomenaal mee was. Hij was buitengewoon getalenteerd, dus we kregen een kick van die opscheppersrijmpjes met al die gekke regels erin.
[De beats van Big L werden allemaal gedaan door] mensen die om ons heen waren, en op dat moment waren ik het, Buck en Show. Dat waren de belangrijkste mensen die er waren tijdens het maken van L's album. En L was blij met de groep mensen om hem heen. Dus hij denkt niet dat ik deze buitengewone productie moet gaan halen, zoals, ik heb het team van niggas dat me heeft geholpen en ik ren met dit team. Diamond [D] Ik denk dat hij op dat moment waarschijnlijk in Orange, New Jersey was, hij was niet [echt] bij ons in de buurt.
Ik weet niet [waarom er geen A.G., O.C. of Fat Joe gastplekken op Lifestylez Ov Da Slecht en gevaarlijk ]. Dat is een duidelijke L-vraag. Omdat we niet tegen geen van deze mensen waren. Hij zegt niet. Nou, ik wil een liedje doen met O.C. en we zeiden nee, je kunt geen liedje doen met O.C. Ik wil een liedje doen met A. Nee, je weet niet ... We waren er niet tegen, ik denk dat het gewoon nooit is gebeurd tot later in [hun] carrière. Kijk, wat mensen niet herkennen, is dat toen Diggin ’In The Crates werd gemaakt, het werd gemaakt als individuele individuele artiesten die een crew creëerden, het werd niet gevormd als een crew die in solo [carrières] begon. Iedereen was gewend [aan] en gewend om zijn eigen ding te doen ... [En dus] als er geen mensen waren, wachtte niemand op iemand die in de studio zou komen om geen vocalen te doen, we gaan gewoon rocken [met wie we kreeg].
