Kurupt opent zich over Foxy Brown-relatie en verzoening met DMX

Voor de meeste fans kwam een ​​formele introductie tot Kurupt samen met khaki's, Nike Cortez-sneakers en alle klassieke herinneringen aan Death Row tijdens de piek van het label in de jaren '90. En hoezeer zijn vuur- en zwavelstijl ook bijdroeg aan power-tracks als New York, New York en Stranded On Death Row, hij was veel meer een purist dan de meeste critici (en sommige luisteraars) destijds wilden toegeven.

Toen ik 16 was, verhuisde ik naar Californië, legde Kurupt uit vanuit zijn ruime atelierwoning. Ik bracht die vaardigheid hierheen, en toen leerden Dr. Dre en [Snoop] Dogg me hoe ik platen moest maken. Ik wilde gewoon de hele tijd Battle Rap spelen. Dat was mijn ding. Philly gaf me mijn vaardigheid, en Californië gaf er kritiek op.



Californië bekritiseerde het, omarmde het en verschillende mediakanalen gebruikten die diverse vaardigheden om individuele beefs te veranderen tussen Suge Knight, Sean Combs, Tupac Shakur en de Notorious B.I.G. in een vete tussen de oostkust en de westkust. Of het nu een confrontatie was met Bone Thugs-N-Harmony, DMX en Foxy Brown of zijn voormalige labelgenoten Snoop Dogg en Daz, loyaliteit is de rode draad tussen enkele van zijn meest verhitte gevechten en de daaropvolgende verzoeningen. Ongeveer 20 jaar nadat hij hielp bij het hervormen van de sjabloon voor Hip Hop in Californië, blikt Kurupt terug op zijn eerste contacten met alle betrokken deelnemers en hoe die ontmoetingen zijn invloed hebben op hoe hij zich vandaag beweegt.








Kurupt herinnert zich het maken van Tha Dogg Pound's Dogg Food

HipHopDX: Een van mijn favoriete joints Hondenvoer is realiteit ...

Kurupt: Oh, wauw ... heel echt record. Dat gaat over enkele echte, echte dingen die ik op dat moment doormaakte, zakelijk, vrienden en met mijn familie. Ik schreef het refrein en het gaf me de gelegenheid om te zien hoe mijn woorden zich uitstrekken en iets worden. Toen we Reality schreven, deed ik het refrein, en Daz vond het leuk. Veel van die platen gaven me de kans om uit te breiden als schrijver en als artiest.



DX: Hoe waren de tijden toen je dat album aan het maken was? Ik weet dat dingen na dat album gek leken te worden Hondenvoer kwam uit. Hoe was het om aan dat project te beginnen ... de chemie tussen jou en Daz en het feit dat het het eerste album was dat Dr. Dre niet produceerde?

Kurupt: Het was het eerste album voor mij en Daz, en het was onze overgang van gewoon rappen naar sterren worden. Toen we dat deden Hondenvoer , dat was onze kans om ons eigen album te hebben. Gedurende die tijd zou The Lady of Rage als volgende uitkomen. Ze had Afro Puffs daarboven op nummer één. Ik en Daz gingen er gewoon voor. We waren er klaar voor en begonnen platen te draaien voor Suge [Knight]. Hij zei: Oké, laten we het doen. Weet je zeker dat je het nu allemaal wilt doen? We hadden zoiets van, ja, laten we gaan. Het was een heel belangrijke tijd voor mij en Daz in 1995 om aan dat album te werken. Er waren in die tijd veel beproevingen en beproevingen, de overgang van een kind naar een man, met onze eigen spullen, veel geld dat we verknoeiden… maar het was ook leuk.

DX: Je was toen 20, 21 jaar Hondenvoer kwam uit?



Kurupt: In 1994 was ik 21. Met Op z'n hondjes in 1995 was ik 22, 23.

remy ma jonge ma wacht even

Hoe het vroege succes van Death Row de huidige vooruitzichten van Kurupt beïnvloedt

DX: Jullie praten daarover in veel interviews. Er wordt veel gesproken over hoe het geld niet klopte en als je iemand advies moest geven, zei je: wees blij en maak goede zaken. De meeste 22-jarigen denken niet aan dat soort dingen ... 22-jarigen drinken voor het eerst legaal.

Kurupt: Het is gek, omdat ze me altijd kaartten voordat ik 21 was. De eerste keer dat ik naar de slijterij ging om mijn identiteitsbewijs te laten zien - omdat ik net 21 was geworden - heeft de nigga me niet eens een kaartje. Ik raakte beledigd. Hij heeft me de hele tijd gekaard voordat ik 21 was, en nu ik 21 ben, geef je me gewoon het bier? Dit klopt niet. Kijk naar mijn ID, man. Ik heb hier hard voor gewerkt. In die tijd was de levensverwachting voor een zwarte man 25. De meerderheid van de jonge, zwarte jongeren haalde de 25 niet. Om succesvol te zijn, hoe hard ik ook aan het rappen had gewerkt, zeggen mensen me dat ik ' Ik ben een dubbeltje in een dozijn, ik besef niet dat ik een Poltergeist ben.

Dan krijg ik eindelijk de kans en win ik daadwerkelijk; Ik ben met een van de beste producers ooit en een van de grootste artiesten ooit. Ik was in de buurt van Snoop [Dogg] voordat hij het haalde. Alleen al het kijken naar hem gaf iedereen zoveel inspiratie als, Wow, hij is de grootste artiest ter wereld, in vijf seconden. Eén plaat, Deep Cover, en hij was weg. De ervaring is niet te beschrijven. Op die leeftijd rende je er gewoon doorheen. Je bent niet echt aan het trippen. Je gaat gewoon met de stroom mee en glijdt er doorheen. Voor je het weet, zijn er 10 jaar verstreken en heb je geschiedenis geschreven. Je bevindt je op een ander niveau en weet nog steeds niet hoe je het moet nemen.

Daarom zeg ik dat je goede zaken moet doen, want 10 jaar vlogen zo snel voorbij, als een boem. Binnen die tijd werd er geschiedenis geschreven, werd er geld verdiend. Die 10 jaar gaan voorbij en je kijkt terug en denkt: man, waar is al het geld gebleven? Nu heb je een realiteitscheck. Daarom is deze volgende ronde echt belangrijk, want ik ben doorgewinterd. Ik weet nu wat ik met het geld moet doen en hoe ik het moet uitgeven ... hoe ik kan sparen en een goed team achter me heb staan. Ik weet wat ik met het succes moet doen; Ik weet hoe ik mijn zaken met mensen moet aanpakken.

DX: Wat is de missie van deze doorstart? Wat is de visie?

Kurupt: Ik wil leven. In geen van die tijden leefden we echt; we waren gewoon aan het rennen. We renden door het spel en hadden niet echt tijd om ervan te genieten, omdat we zo snel renden. We hebben geen tijd gehad om van het sterrendom te genieten, om op dat niveau te zijn, om te genieten van de platen die we aan het maken waren. Toen Tupac kwam, leerde hij ons allemaal over arbeidsethos. Voor die tijd hadden we geen arbeidsethos. We waren er gewoon, en wat er ook gebeurde, gebeurde. Toen ‘Pac kwam, leerde hij ons die arbeidsethos, de studio in gaan en vier, vijf platen neerhalen voordat je binnen een periode van acht uur vertrekt. Pas nu al die opleiding en ervaring toe. Ik ben nu doorgewinterd. Ik weet hoe ik een goede plaat moet maken, en ik weet hoe ik mijn geld moet uitgeven. Ik heb nu kinderen. Zonder mijn kinderen zou ik nu waarschijnlijk dood of in de gevangenis zitten.

DX: De oostkust / westkust volgen… Ik denk dat er in de aanloop naar het dubbelschijftijdperk was. Iedereen bracht $ 27, twee-disc-projecten uit. In 1998 kwam je vrij Kuruption! Was dat een product van de arbeidsethos die je van Tupac hebt geleerd?

Kurupt: Helemaal.

Kurupt legt het belang van Philadelphia in de hiphopgeschiedenis uit

DX: De albumhoes daarvan was een krant en in de zijbalk stond Antra Records. Er stond: het eerste hiphop-platenlabel aan de kust in Philadelphia en Los Angeles. Was dat een echte verklaring?

Kurupt: Helemaal. Het was het hele doel van Antra. Ik ben een kat aan twee kusten. Ik ben geboren in Philadelphia, waar ik al mijn vaardigheden heb verworven om te rappen en deel uit te maken van het echte hiphoptijdperk. Toen ik 16 was, verhuisde ik naar Californië. Ik bracht die vaardigheid hierheen, en toen leerden Dr. Dre en Dogg me hoe ik platen moest maken. Ik wilde gewoon de hele tijd Battle Rap spelen. Dat was mijn ding. Philly gaf me mijn vaardigheid, en Californië gaf er kritiek op. Het veranderde in het maken van platen. Dat verschil tussen rappen en records maken - totaal verschil.

Ik wilde dat mijn label dat type label zou zijn. Ik wilde me concentreren op de oost- en westkust, want dat is wie Kurupt is. Hij is een product van het Oosten en het Westen. Zoals je kunt zien, heeft het de hele westkust van vorm veranderd. De manier waarop mensen rappen, je hoort tegenwoordig veel East Coast-invloed in hun raps van Game tot - iedereen heeft nu vaardigheid. Vroeger had iedereen niet al te veel vaardigheid. Het was meer onderwerpgericht. Nu rappen ze alsof ze een beetje oostkust in zich hebben. Dat is waar ik het label op wilde baseren.

Daarom heb ik de dubbele schijf gemaakt. Ik heb het opgegeven voor mijn nieuwe reis in mijn solocarrière. Het eerste dat ik wilde doen, is een eerbetoon brengen aan de twee plaatsen die hebben bijgedragen aan het ontstaan ​​van Kurupt, namelijk de oostkust en de westkust.

DX: Vroeger draaide het allemaal om stromen ... coolin 'luisteren naar T La Rock en Micstro.

Kurupt: Zei je Micstro?

DX: Heb ik je verkeerd geciteerd?

Kurupt: Oh oké, dat was ik. Ik dacht dat je op Micstro zat.

DX: Nee, ik weet wie ze zijn.

Kurupt: Veel mensen zijn niet op de hoogte van Micstro.

DX: Dat was je joint, The Life off of Kuruption!

Kurupt: Door regen door zonneschijn / zelfs een sneeuwstorm, iedereen weet dat ik de mic-tovenaar ben / ik ben de MICSTRO, ik noem de naam MC Micstro ... Ze begrijpen vroeger niet veel livemuziek en veel bands - Sugarhill Gang was live - live baslijn ... basgitaar, live drums. Dat was vóór het tijdperk van bemonstering en de SP1200, de MPC en de MPC60. Voordat dat allemaal gebeurde, waren er veel sampling gitaarriffs en dat soort dingen die Rick Rubin, Russell [Simmons], Run-DMC en Beastie Boys echt in het spel hebben gestopt. Het hele Def Jam-tijdperk. Daarvoor was het veel livemuziek. Grandmaster Flash and the Furious Five, veel mensen weten niet dat Teddy Riley Showstopper deed. Slick Rick, Doug E. Fresh. Dat is mijn tijdperk. Ik ben een baby van ‘72. Ik maakte deel uit van dat echte Hip Hop-tijdperk. Ik had de kans om het te ervaren, want aan de oostkust kreeg je New York en de volgende echte hiphopplaats was Philly.

DX: Ik heb het gevoel dat Philly niet genoeg krediet krijgt. U kunt graffiti herleiden tot ...

Kurupt: Het was New York, en toen was het Philly. Toen was het Jersey. Maar Philly was altijd nummer twee als het ging om hiphop, breakdancen, deejaying en al dat soort dingen. Philly had de nummer één dj's. Dat was het enige dat we hadden vergrendeld.

DX: Wie was toen de nummer één DJ van Philly?

Kurupt: [DJ] Jazzy Jeff. Hij was gemeen, maar je had ook DJ Cash Money… hij vermoordde ze. Maar ja, Cash Money en DJ Jazzy Jeff waren de twee belangrijkste. Ze vermoordden ze bij alle DJ-wedstrijden ... ze sloegen ze slecht. Dan waren er de beste emcees. Je hebt Ruff Ryders en Roc-A-Fella. Ik denk dat Swizz Beatz en Jay-Z een weddenschap hebben gesloten op wie de moeilijkste emcees had. Als je er echt naar kijkt, is het verbazingwekkend dat ze allebei Philly kozen om hun in New York gevestigde labels te vertegenwoordigen, omdat het Freeway en Cassidy waren die streden ... ze komen allebei uit Philly. Het laat je de invloed van Philadelphia zien.

Onze rijmstijl is gewoon totaal anders. We waren er erg glad mee. Zoals je nu kunt zien, komt een van de nummer één artiesten uit Philly - Meek Mill. [Meek] vermoordt ze. Ik bedoel, toen hij jong was, met vlechten, doodde hij ze. We zijn geboren in Hip Hop. Ons hele formaat van rappen gaat strikt over gladheid. We waren erg glad met onze woorden en de manier waarop we het zeggen. Ik denk niet dat Philly de rekwisieten krijgt die het ook in Hip Hop hoort te krijgen.

Kurupt over Battle Rap en zijn eerste hiphop-ervaringen

DX: Kijk je naar Battle Raps? Besteed je er nu aandacht aan?

Kurupt: Helemaal niet.

DX: Het is tot nu toe twee keer in dit gesprek naar buiten gekomen.

Kurupt: Ja, ik bedoel, dat is mijn specialiteit. Ik heb het te druk met het dienen van mensen om me zelfs maar te concentreren op wie wie dient. Ik ben nu ouder. Ik hou van het maken van die goede muziek. Er zijn tegenwoordig veel goede artiesten. Het is niet gemakkelijk Vecht tegen rap vandaag de dag. Iedereen heeft vaardigheid, waar niet te veel mensen die vaardigheid hadden. Mijn ding was freestylen. Het is moeilijk om iemand te verslaan die van de top komt en over relevante dingen rapt, maar ze zijn goed en het klinkt geschreven. Battle Rap is tegenwoordig een beetje anders. Iedereen rapt geschreven raps en niet veel freestylers. Vroeger moest je het verdienen. Je mag die geschreven rap rappen, en de andere persoon begint te praten over wat er om je heen gebeurt, en je bent weg. Je hebt verloren. Het was een beetje anders.

DX: Herinner je je het eerste moment waarop je bent, dit is het. Ik word een presentator.

Kurupt: Ja meneer. Ik was acht jaar oud. Ik wilde zijn zoals mijn neef Skippy G. Hij was in Germantown, en dat is wat me in Hip Hop bracht. Ik zou gewoon naar de hoek gaan en ermee schoppen. Ze leken zo cool, zo vliegen, hun kleine raps kapotmakend en hun routines doen. Ik wist vanaf de deur dat ik dat wilde zijn. Zelfs mijn eerste rap, ik was aan het rappen, tikken, zippidy-zappen de hele straat door, rockend op de beat - mijn eerste rap ooit.

DX: Soms onthouden artiesten hun eerste rijm, maar sommige katten kunnen zich niet eens herinneren wanneer je met ze praat.

Kurupt: Ja, weet je, je moet begrijpen dat het anders is wanneer je aan het rappen bent alleen omdat en wanneer je aan het rappen bent omdat je denkt dat je betaald gaat krijgen. Vroeger klopten we omdat we het geweldig vonden, of we nu betaald werden of niet. Tegenwoordig rapt iedereen omdat ze betaald willen worden. Ik denk dat het ook hetzelfde is. Ze rappen omdat ze het leuk vinden. Het is gaaf. Het draait allemaal om cool zijn en plezier hebben. Daarom ga ik rappen tot ik doodga. Ik heb altijd records gemaakt.

Kurupt geeft details over de samenwerkende schrijfomgeving op Death Row

DX: Hoe was de reactie zodra je buiten de stand stapte na het opnemen van Stranded On Death Row?

Kurupt: Dat was mijn eerste plaat. Het bracht me in het spel. Het heet een kans. Dr. Dre gaf me de kans. We waren daar allemaal. Het is als een gezonde wedstrijd voor ons allemaal. RBX, Rage, Daz… Snoop was het al. Voor ons moesten we het maken. Toen ze je eenmaal voor die microfoon hadden gezet, was dat je kans. Je haalt het of je breekt het. De eerste plaat die Dr. Dre me gaf, was Stranded On Death Row. Hij gaf het me als: Oké, Kurupt. Hier is het record hier. We gaan het morgen opnemen. Uitstekend.

Ik ging naar huis, schreef de rap, kwam terug en betrapte het. Als je Dr. Dre eenmaal ziet glimlachen, weet je dat je het gehaald hebt. Wanneer De chronische viel, niemand was ondertekend behalve Rage, Jewell, Michel'le en Snoop. We waren allemaal vrij. De chronische was min of meer een album om te zien wie Death Row wilde tekenen. Als je het hebt gehaald, ben je daarbinnen. Het publiek gaat Suge en Dr. Dre vertellen wie ze moeten tekenen. We hebben het allemaal gehaald.

Dr. Dre heeft zojuist iedereen het type plaat gegeven waarin ze kunnen uitblinken. High Powered - RBX, Stranded on Death Row - Kurupt ... zette daar ook RBX op. Dr. Dre, Snoopy en D.O.C. heeft het hele ding geconstrueerd. Ze geven ons schrijfmogelijkheden. Veel mensen weten niet dat RBX een van de verzen op Let Me Ride heeft geschreven.

DX: Welk vers?

Kurupt: Eerste vers. Het tweede couplet was D.O.C. als ik me niet vergis.

DX: Wauw. Ik dacht dat D.O.C. deed dat hele gewricht.

Kurupt: RBX schreef een van de verzen. Om je de waarheid te zeggen, ik herinner me het eerste of het tweede couplet niet, maar RBX schreef een van de verzen en D.O.C. schreef de andere. Snoopy schreef het grootste deel van alles. Dat is hoe Daz in het spel kwam. Snoop schreef zijn vers, en daarna, Op z'n hondjes kwam eraan, en John Singleton wilde Snoop. Suge was briljant met zijn tactiek om artiesten te creëren en deze platen te verkopen met Jimmy [Iovine] en Dr. Dre. Suge had zoiets van: Nou, we hebben het album van Snoop laten vallen, dus hij kan alleen op zijn eerste single staan, What’s My Name. We kunnen je Snoop op het refrein geven. Ze gaven hem het record, Niggas Don't Give a Fuck, Snoop's record. Hij had zoiets van: we hebben een nieuwe groep genaamd Tha Dogg Pound. We geven je ‘Niggas Don't Give a Fuck’ met Tha Dogg Pound erop en Snoop in het refrein. John had zoiets van: alles met Snoop erop is goed. We hebben de Dogg gebruikt om mij en Daz in het spel te krijgen.

Dus ik deed het eerste couplet van Snoopy, Daz het tweede couplet van Snoopy, en daarna schreven ik en Daz samen ons eigen derde couplet. We waren in het spel en hadden ons eerste record als Tha Dogg Pound. Niggas Don't Give a Fuck was een plaat van Snoop Dogg. Vroeger deden we het zo. Toen we toen aan albums werkten, gaf iedereen zijn beste materiaal aan dat ene project. For All My Niggas & Bitches was voor Tha Dogg Pound, maar het was Snoops albumtijd. Ik en Daz werkten aan platen voor ons eigen ding, en als het de beurt is aan Snoop om dit album te droppen, krijgen we gewoon platen. We hadden zoiets van: dit is voor onze stront. Laten we dit naar Dogg brengen. Daarom klopte Dogg er niet op. Het was allemaal ik en Daz ... nog een kans. Als we platen maakten, deed soms een nigga het refrein op zijn eigen album. Een van de andere artiesten zou de hoofdpersoon zijn die daar wordt gepresenteerd, het album breken om te presenteren wat er komt.

DX: Je noemde eerder ‘Pac. Buckshot deed onlangs een interview met ons, en hij had het over hoe op ‘Pac’s Een natie album, Buckshot zou daar op staan, Smif-n-Wessun ...

Kurupt: [Buckshot] was een van de eersten die ‘Pac greep van de oostkust. Buckshot kwam uit de deur. Hij was een van de eersten op de Een natie album.

DX: Wie zou er nog meer op moeten staan?

Kurupt: Smif-N-Wessun, een paar andere mensen. Ik kan me niet alles uit de hand herinneren, maar Buckshot was een van de eersten die een plaat maakte met ‘Pac over al die controverse.

DX: Hoe voelt dat? Je hebt op verschillende momenten in je carrière veel vetes gehad. De manier waarop ze praten over vetes en conflicten nu versus toen.

Kurupt: Destijds was het serieus. We waren heel serieus. Je zegt niet iemand neuken, tenzij je klaar bent om ze te neuken. We waren serieus, dus toen we zeiden: fuck you, komen we je halen. We gaan naar je toe en spreken je aan. Dat is het verschil. Tegenwoordig zie je mensen van wie wordt verondersteld dat ze samen beefs in de club hebben en champagne nippen nadat ze net klaar waren met elkaar te neuken ... dat deed er niet toe. Vroeger, als iemand het zei, was het voorbij. Dat is het ding over de westkust. Dat heb je echt niet veel gezien aan de oostkust.

Ze zouden elkaar min of meer uit elkaar halen, en het zou niet echt persoonlijk zijn als mensen elkaar pijn zouden willen doen. Maar toen stapten we in het spel en veranderden we het. Toen we er eenmaal in waren, gaan we er helemaal mee door. Dat is het verschil. Toen ‘Pac zei Fuck you, meende hij het. Het is geen spel, en hij zegt het niet voor Rap. Hij zegt het omdat hij je echt niet mag en die reet wil slaan. We zeiden: fuck you en we meenden het. We zullen naar beneden moeten gaan.

DX: Je bent een kat uit de oost- en westkust. Wat is het verschil in mentaliteit vanuit jouw perspectief?

Kurupt: Ja, de oostkust is hiphop ... vechten, elkaar dissen was niet zo serieus. Aan de westkust betekende elkaar dat je ging vechten. Het was heel serieus. West Coast heeft gangbangen toegevoegd aan Hip Hop. De oostkust was strikt hiphop. Dat was echt het enige verschil.

DX: Ik denk dat het de cultuur van de twee plaatsen moest zijn.

Kurupt: Helemaal.

Hoe het persoonlijke leven van Kurupt inspireerde om namen te noemen

DX: Wat ik dacht dat het vreemdste was, stond op je album uit 1999, Calling Out Names. Dat leek een beetje laat voor het rundvlees uit de oostkust / westkust.

Kurupt: Het was nooit een rundvlees uit de oostkust / westkust ... het was Death Row en Bad Boy. Het werd de oostkust / westkust, omdat de oostkust bij Bad Boy bleef. We voelden ons niet gerespecteerd toen we achter Bad Boy aan gingen. Ze stonden allemaal op voor Bad Boy, en de West Coast stond op voor Death Row. De media veranderden het in East Coast / West Coast, terwijl het echt tussen Suge en Puffy was, ‘Pac and Biggie. Mijn ding was persoonlijk. Ik was verloofd met Foxy Brown. DMX en Foxy deden hun kleine ding, en ik werd beledigd. Zoals je kunt horen, zei Kurupt het. Niet het Oosten, niet het Westen. Dit heeft er niets mee te maken. Het is tussen mij en deze specifieke individuen dat ik me destijds niet gerespecteerd voelde.

Voordat ik het uitbracht, ging ik naar Dogg, en Dogg zei: Doe het niet, Kurupt. De dingen komen gewoon tot rust, en het zal er niet goed uitzien. Ik zei: oké, cool. Ik heb het toch gedaan. Ik was echt van streek. Maar een van de belangrijkste dingen die ik duidelijk maakte, is dat dit niets te maken had met de oost- of westkust, en niet dat ik tegen de wereld ben. Dat is mijn punt. Het was serieus ... het was geen grap. Het was niet voor recordverkopen. Het moest niets anders doen dan mensen laten weten dat ik je niet mag. Als ik je zie, moeten we naar beneden. Het was serieus. Het was geen hiphop-gevecht. Wanneer de West Coast platen maakt, maken we normaal gesproken platen over de realiteit en wat we in het echte leven doormaken, ervaringen die we hebben meegemaakt of ervaringen waarvan we hebben gehoord, de homiesverhalen die we in raps zullen verwerken. Het ging over het echte leven. Namen roepen ging over het echte leven. Ik denk niet dat het de verstandigste beslissing was om dat te doen, voor mij persoonlijk, maar toen kon het me niks schelen.

DX: Zou je het opnieuw uitbrengen als je de kans had om dat van dat record te halen? Zou jij het doen?

nieuwste r&b album releases

Kurupt: Ik denk dat ik dat zou doen. Het bellen van namen heeft dat album beëindigd. Het had de mogelijkheid om miljoenen te verkopen, en het uitroepen van namen beperkte dat record. Het heeft veel steun weggenomen. Niemand wil in de buurt zijn van al die negatieve dingen. Aan de andere kant werd het ook een klassieker aan de kust. Het maakt deel uit van wat Kurupt en de kust maakt. Het is een tweesnijdend zwaard, maar ik denk niet dat ik dat daar nu zal aantrekken nu ik dit vak ken, want ik begreep het niet door Calling Out Names te maken, ik maakte een vijand met Def Jam. Elke artiest die ik aan het breken ben, is een Def Jam-artiest. Als ik hun carrière zou elimineren en het geld voor Def Jam zou stoppen, gaat Def Jam daar niet voor. Dus nu is het platenlabel erbij betrokken dat de macht had om uw project stop te zetten. Dat heb ik toen nog niet verstaan. In plaats daarvan heb ik 500.000 verkocht in plaats van 1,5 [miljoen], wat dat album de kans kreeg om te doen.

DX: Dat was ook tekstueel een van je meest ongelooflijke nummers. Uw benadering ervan was innovatief.

Kurupt: Dat is het dubbelzijdige zwaard. Het sneed me een beetje negatief, maar het hielp ook bij het vormgeven van de carrière van de persoon.

DX:
Zou je jezelf omschrijven als onderschat? Mensen beschrijven je zo. Zou je jezelf zo omschrijven?

Kurupt: Ik ben een nederige kat. Ik hou van waar ik ben, en of ik hou van het respect dat ik heb omdat ik een emcee was - toen we aan T werkten hij Chronisch , we gaven niets om het geld. Alles wat ik wilde zijn, stond bekend als een van de grootste rappers ter wereld. Toen Biggie eenmaal op BET kwam en zei dat de beste freestyle die hij tot nu toe had gehoord Kurupt was, dacht ik dat ik dat doel had gehaald. Toen ik tekstueel gezien New York, New York liet vallen, plaatste het me gewoon op het plateau van een geweldige presentator te zijn, ik denk dat ik het ding over rappen een beetje ben kwijtgeraakt omdat ik mijn doel al had bereikt. Mijn doel was om bekend te staan ​​als een van de grootste emcees ter wereld, en ik kreeg die kans. Nadat ik dat doel had bereikt, kreeg ik niets. Dat is de reden waarom je records kreeg als 'Namen uitroepen' en al die andere shit, omdat ik al mijn doel om een ​​van de beste te worden genoemd heb bereikt, in plaats van alleen maar een nieuw doel te creëren. Dat is jeugd.

Kurupt On Snoop Lion & wordt verjongd door hiphop

DX: Hoe lang duurde het voordat je weer verjongd raakte?

Kurupt: Het heeft me een tijdje gekost. Dat was die overgang van leren wie ik was als man, en ik ontdekte dat veel mensen de kunstenaar leven. Ze vergeten wie ze zijn als man. Ze weten niet eens wie ze zijn als man of vrouw. Ze hebben het te druk om 24/7 de kunstenaar te zijn. Ik heb letterlijk Kurupt geleefd. Ik wist niet eens wie Ricardo was, en alles wat ik wist was Kurupt. In die tijd daar, was dat de overgang waarin ik leerde wie ik was als een man, wat een beetje wegnam van de teksten. Het nam af van het maken van platen, omdat ik me op een verwarde plek bevond met de overgang tussen een man zijn, de kunstenaar zijn en de vader zijn - de hele bol was.

DX: Het is interessant om te horen hoe u zich voelde nadat u erkenning en herkenning had gekregen. Nas zei iets soortgelijks een paar jaar geleden bij SXSW in een interview met Steve Stoute. Hij zei dat ze een lijst hadden gemaakt van alle dingen die ze wilden bereiken in de jaren '90, en hij keek op en ze hadden die lijst gehaald. Hij had zoiets van, ja, we kunnen chillen. Steve Stoute had zoiets van, nee, we moeten ze steeds over hun hoofd blijven slaan. Nas had zoiets van, nee, ik denk dat ik nu wil chillen.

Kurupt: Ik heb mijn doel bereikt. Ik heb de wereld gediend. Wat kan ik nog meer doen? Nu is het tijd om records te maken. Nu is het tijd om zowel een ster als een man te zijn. Het is moeilijk om een ​​artiest te zijn. Geld en macht kunnen een vergif zijn of het kan jou als persoon maken. De meerderheid van de jongeren maakt iets kapot, en je verliest je verstand met al die macht en geld. Je spaart niet, je wordt gewoon gek. Het volgende dat u weet, is dat u zich onoverwinnelijk voelt. Niemand kan je aanraken, en het volgende dat je weet, voel je dat je dit voor altijd kunt doen, en je neemt die pauze. Als je eenmaal die pauze hebt genomen, word je vervangen. Er is altijd iemand anders hongeriger dan jij. Voor elke pestkop is er een pestkop.

DX: Jij en Daz waren aan het persen 100 Wayz . Ik dacht altijd dat dat album dope was, omdat je er vanuit een ander perspectief op kwam. Je probeerde mensen te laten zien hoeveel manieren er zijn om geld te verdienen.

Kurupt: Meerdere. Dat was het doel van dat record. Toen we dat record maakten, probeerden we min of meer ons nieuwe zelf te vinden. Zelfs ik, Daz en Snoop kwamen erin, gingen uit elkaar en gingen onze eigen weg. Toen we weer bij elkaar kwamen, was het moeilijk om over te schakelen na zoveel slecht bloed onder elkaar om samen weer in het ritme te komen. Je hebt deze platen waarvan je zult zien dat we proberen ons ritme terug te krijgen. Dat krijgen we nu zeker. We zijn er nu, maar het heeft even geduurd. We zijn er nog niet helemaal. We zijn echter wanneer we op dat podium staan.

DX: Ik zag je bij de adidas Originals-joint met Snoop.

Kurupt: Dogg zou zijn klassiekers doen, maar als Dogg en ik samenkomen, gaat het een eigen leven leiden. Zoals je kunt zien, hebben we het hele ding freestyled. Je weet dat Dogg zich goed moest voelen. L.T. was daar klaar om op de knop op die plaat te drukken, en Dogg zei: speel nog een tel. Hij bleef doorgaan. Dogg voelde zich geweldig. Dat is het ding van Dogg. Hij freestyle ook. Wij zijn hiphop. Het draait allemaal om die microfoon. Adidas was een weerspiegeling van wie Snoop Dogg en Kurupt is. Wij zijn het dynamische duo.

DX: Wat vind je van Snoop Lion?

Kurupt: Ik hou ervan. Lion gaat over bewustzijn. Het is de bewuste Snoop. Dat is allemaal Dogg. Snoop Lion, Snoop Dogg - dat is allemaal Snoop. Er zijn verschillende kanten van een persoon. Snoop Lion gaat over bewustzijn. Snoop Dogg gaat over de straten.

Kurupt spreekt nieuwe muziek en werkt na Death Row met Dr. Dre

DX: Was het een moeilijke beslissing om terug te gaan naar Death Row toen je het roer overnam als VP?

Kurupt: Erg moeilijk. Ik maakte een verandering in mijn leven door en ik wilde eigenlijk niet meer rappen. Ik wilde een manager worden. Mijn specialiteit is het opleiden van emcees. Dat is wat ik doe. Ik wilde echt werken, geld verdienen, deze emcees trainen. Ik zei tegen Suge: 'Laat me daarheen komen. Ik zal krom worden, ik gelijk. Ik zorg voor Eastwood. Ik krijg ze wel goed. Ik zal een paar van deze echte platen met ze maken en ze die smaak geven. Ik wilde gewoon aan de balie zijn. Ik was het kloppen zat. Ik denk dat het uitroepen van namen en al deze vetes me echt hebben opgebrand. Het was niet gemakkelijk om dat allemaal te doen. In het leven, vooral in die tijd, als je een beslissing neemt, moet je eropuit rijden.

DX: Was dat echt de bron van een deel van het conflict met The Dogg Pound destijds met jou, Snoop en Daz?

Kurupt: Dat was alles waar het om ging. Ik kan niet liegen, en Dogg had gelijk. Je moet het uitrijden. Iemand die het heeft over het schaden van een van ons, en dan kom je daar bij hem terecht, is echt niet cool. Het kon me gewoon niet schelen. Ik wilde het vertragen, en als ze echt van me houden, zouden ze niet boos op me worden om wat ik aan het doen ben. Het was een illusie. Natuurlijk zouden ze van streek raken. Ik zou ook van streek zijn geraakt als ze met mijn vijand zouden wegrollen. Ik heb daar ook wat van geleerd. Je kunt geen logica maken in iets dat onlogisch is. Ik probeerde er logica in te stoppen. Ik wilde een vaste baan, ik wilde ontspannen en ik hou niet van dit of dat. Maar dat is niet echt. Dat is niet wat we hebben geleerd toen we jong waren, dus het was iets waar ik voor moest betalen, omdat het echt een domper in mij en mijn team zette. Snoop is gewoon een ander soort persoon. Na verloop van tijd zijn we eroverheen gekomen, en dat is het hart van Dogg. Hij neemt je altijd terug. Dat is een ding dat ik over Dogg heb geleerd, en het is hetzelfde met mij en Daz.

DX: Je hebt in 2008 een interview gehad en dit was er 100 Wayz . Je had het over hoe Daz huizen omdraaide in Atlanta, en je zat in het onroerendgoedspel. Dat was precies voordat de vastgoedmarkt volgend jaar crashte. Bent u nog in onroerend goed?

Kurupt: Nee, ik ben niet gek. Het is net als mijn acteerwerk. Op dit moment wil ik me gewoon concentreren op de muziek. Ik wil mij en de homies weer op de been krijgen. Ik wil terug op de machine en deze records vrijgeven. Ik wil mijn carrière weer op gang krijgen, eerst vliegen en muziek maken. Dan ga ik weer acteren en spring ik terug in dat spel. Onroerend goed is niet mijn ding. Ik hou van de microfoon. Onderdeel van het leren van Ricardo betekende begrijpen en respecteren wat ik echt wilde doen, namelijk muziek.

DX: Waar ben je enthousiast over om muziek weer uit te brengen? Is er een artiest waarmee je werkt en die je op dit moment voelt of in de zone zit? Ik hou van LA Here’s 2 U.

Kurupt: Dat weet je wel. Mijn belangrijkste ding is om mij en de homies echt weer in beweging te krijgen, muzikaal. Zoals je kunt zien, is Snoop Snoop Lion, en ik ben van plan om een ​​deel te zijn van het terugbrengen van de Dogg. Dat is waar Snoop ook deel van uitmaakt. Hij deed Gereïncarneerd , en hij gaat Dogg Pound-albums maken. Hij gaat terug naar Snoop Dogg-albums. Hij gaat terug naar Snoop Lion-records. Dat is waar muziek over gaat. Er is geen bepaalde richtlijn voor het maken van goede muziek. Dat hebben we allemaal geleerd.

DX: Met wie werk je nog meer?

Kurupt: Veel nieuwe, jonge producers die ik leuk vind. Ik hou van de nieuwe West Coast en de nieuwe muziek die uitkomt. Werken met Notch, Derrick Jerkins, Daz, Soopafly, League of Stars, DNYCE ... je weet wel, werken met veel nieuw talent. Ik hou van het nieuwe talent, en ik hou van hun drukte. Ik hou ervan hoe onvermurwbaar ze zijn over muziek, en ik herinner me ooit hoe we zo waren. Toen we dat deden Hondenvoer , we stonden in brand. Je kunt het horen in de muziek, de songteksten en de bezorging. Daar probeer ik heen te gaan. Ik blijf bij veel van de nieuwe artiesten die langs komen en hun ding doen, en ik blijf bij de originelen. [Ijsblokje en allemaal. Ik ben weer bezig met het maken van muziek voor de lol.

bekentenissen van een gevaarlijke geest album

DX: Kendrick's goede jongen m.A.A.d City en Hondenvoer zijn twee van de weinige albums die Dre heeft uitgebracht waar hij niet op heeft geproduceerd. Heb je daar ooit met Kendrick, Dre, TDE over gesproken? Dat is een uitbijter voor mij. Ik vind het interessant.

Kurupt: Nou, je kunt je vinger niet op Dr. Dre leggen. Hij zal je altijd verrassen en choqueren. Hij mixt het misschien, hij maakt er misschien wat muziek voor. Dr. Dre is een liefhebber van muziek. Als je een album maakt en Dr. Dre er niet op produceert, of hij mixt het gewoon of accepteert het gewoon, dan ben je in het spel. Je doet het goed. Het is niet gemakkelijk om The Good Doctor tevreden te stellen. Hij is helemaal nooit tevreden.

DX: Eerder hadden we het over Dr. Dre. Ho is een huisvrouw, dat is het dope-nummer dat twee keer is gemaakt.

Kurupt: Het is van Kuruption! Dr. Dre hield van dat refrein. Hij speelde die beat en werkte eraan, en ik begon de rap te zeggen. Hij hoorde het niet eens op Kuruption! Hij had zoiets van: wat is dat? Ik zei: dat is voor Kuruption! Dr. Dre zei, het kan me geen fuck schelen. Zet dat daar maar op. Daarna hebben we het spel verdraaid. We spraken met Dr. Dre, en ik zei dat ik dat voor mijn album moest hebben. Dit nummer bonst. Hij zei: Cool. Ik heb net een andere versie gemaakt met de mijne. ik liet vallen Tha Streetz Iz A Mutha en begreep de kracht van dat record niet. Een van de beste platen die ik in mijn leven heb gemaakt. Dr. Dre zou komen 2001 . Mijn date was voor zijn date. Dr. Dre zei dat we het dezelfde dag zouden laten vallen. Ik zei: wauw.

De zaken gingen in die tijd heel goed. Ik ben de eerste die Death Row verlaat vanuit Tha Dogg Pound. Eerst vertrok Dr. Dre, en daarna vertrok Kurupt. Snoop en [Daz] bleven. Ik ben uit deze klootzak. ‘Pac is dood. Ik ben weg hier. Ik ben net bij Inga [Foxy Brown] gekomen, en ze konden me niets vertellen, omdat Inga zo heet was. Ik voelde me toen echt een ster met een stervriendin. Veel mensen zijn met elkaar aan het rommelen, maar ze zouden er niet mee de wereld in gaan.

Ik en Inga hebben het spel verbroken. We gingen openbaar. Eerst waren we aan het rommelen, maar toen werd ik echt verliefd op het meisje. Ik hield echt heel veel van Inga. Ik denk dat we een heel nieuw tijdperk zijn begonnen, want daarna begon iedereen samen te komen en publiek te zijn. Voor ons hadden we Prins Markie Dee en Pepa. Dat is het zowat. Iedereen was laag. Daarna zie je tegenwoordig allerlei sterrenparen, en dat is maar goed ook.

Kurupt beschrijft zijn relatie met Foxy Brown

DX: Waar was je toen ze je vertelde dat ze voor het eerst haar gehoor begon te verliezen?

Kurupt: Ik maakte me zorgen. Hoewel we niet samen waren, kreeg ik een oprechte liefde voor Inga en haar hele gezin. Ik was bezorgd, maar ik en Inga zijn vuur. Elke keer dat we samenkomen, blazen we gewoon op. Ik kon haar niet echt bellen, want we kunnen geen vijf seconden gaan zonder een beetje ruzie te krijgen. Ik maakte me zorgen. Ze is meestal een goed mens. Ze kan gek worden. Ze zal je poppen, en je weet niet waarom. Dat is echter een van de dingen die ik leuk vond aan haar. Ik heb nooit een meisje om me heen ruzie gehad. Inga probeerde mijn fans in elkaar te slaan. [Lacht.] Meisjes zijn zoals, Hey Kurupt. Ik hou van je! [En ze zou zeggen], woah, woah, woah. Weet je wie deze man is? Dat is mijn man.

Dat maakte me vroeger zo opgewonden! Ik zou zeggen: ze is zo'n rijder. Ik kan haar niet eens verlaten. Ik heb nog nooit zo'n meisje gehad. Ze vindt me echt leuk. Ze zou gewoon opstijgen als [maakt een knallend geluid]. Ik zal zeggen: je kunt niet zomaar de fans verslaan, Inga. Wat is er mis met jou? Ik was verlicht, verdomme, ik vind haar echt leuk. Dit is de shit. Wauw.

Kom op Inga. Laten we hier wegkomen. Wat is er mis met je? De fans in elkaar slaan. Wat gebeurd er? Ik hou zoveel van jou. [Lacht.] Ze was gemeen. We hebben de boottocht gemaakt in Puerto Rico, en ze vertelden me verhalen en ze zeiden: Foxy deed er een van. Ik zei: hoe lang voordat ze werd afgetrapt? Ik wist het gewoon. Hij zei: Shit. Zoals twee dagen. Ging naar de nageldame en de nageldame zei: wacht, ik heb klanten. Ik kan je niet doen. Inga heeft haar in elkaar geslagen. Jezus Christus! Ze schopten haar van de boottocht zodra ze aan land kwamen. Ik wist het.

DX: Dat was een moeilijke plaat om te maken, dat weet ik zeker.

Kurupt: Welke?

DX: Namen oproepen.

Kurupt: Ik was pissig. Het zijn allemaal leerervaringen. Zoals nu, Earl en ik en hele goede, coole vrienden. Ik heb hem op het vliegveld gezien en we hebben onze meningsverschillen platgedrukt. Ik ontdekte dat hij een goed mens is. Hij is een goede nigga. Die nigga is een goede nigga. We hadden een goed gesprek, hadden een paar shots. Het was echt gaaf. Ik had zoiets van, Wow, ik ontmoette [Ruff Ryders mede-oprichters] Dee en Waah. Dit zijn een paar goede provence. We hebben allemaal geprobeerd om dit geld te krijgen, onze gezinnen te voeden en goede muziek te maken.

Ik heb gemerkt dat je vaak door meningsverschillen enkele van je beste vrienden en familie ontmoet. Ik en Lazyie [Bone] zijn als broers. Tijdens het Death Row [Records] -tijdperk waren we klaar om elkaar uit elkaar te scheuren. Dat is een van mijn beste vrienden. Op dit moment staan ​​we op het punt te werken aan een Thug pond album met heel Bone Thugs-N-Harmony en heel Dogg Pound. Snoop [Dogg], Daz [Dillinger], ikzelf, Soopafly, Krayzie [Bone], Wish [Bone], Bizzy [Bone], [Flesh-N-Bone], Layzie [Bone], de hele bal was. Dit zijn nieuwe werken.

DX: Heeft u DJ U-Neek ermee aan het werk?

Kurupt: Ik praat helemaal niet met U-Neek. Het is een werk in uitvoering. Ik ben er zeker mee aan het neuken.

Kurupt blikt terug op botsen met Bone Thugs-N-Harmony

DX: Bone Thugs-N-Harmony is mijn eerste favoriete groep aller tijden. Persoonlijk denk ik dat Layzie een van de slechtste emcees in de crew is. Jullie hebben laatst een show samen gedaan.

Kurupt: Yessir, Krush Groove op de 19e en de 20e. Het was klassiek om Tha Dogg Pound en Bone Thugs-N-Harmony op hetzelfde podium te krijgen na alles wat we in ons leven hebben meegemaakt. Ze waren bij Eric [Eazy-E Wright], wij waren bij Dr. Dre. We verdedigden gewoon de mensen die ons deze kansen gaven.

HipHopDX: Krayzie opent nu zijn tweede kledingwinkel. Verrast het niveau van ondernemerschap dat we nu in Hip Hop zien je überhaupt?

Kurupt: Helemaal niet. Hiphop gaat over creativiteit, en het is maar goed dat mensen er hun voordeel mee doen. Je zou geschokt zijn door de talenten die mensen hebben naast alleen maar aan de microfoon zitten ... de ambities die ze hebben, de verschillende dingen die ze willen doen en de doelen die ze zichzelf stellen als ze eropuit gaan en het ook echt doen. Kijk naar Puffy. Hij is een geweldige zakenman. Zijn kledinglijn is dat alles. Kijk naar Russell [Simmons] en alles wat hij deed met zijn kleren ... 50 cent.

Ik denk dat de generatie na ons meer zaken was, en dat hun zaken goed waren. Rust zacht voor Chris Lighty. Hij opende zoveel verschillende deuren. Hij was uitstekend. Ik kreeg de kans om te zien hoe Chris Lighty via Inga werkte. Inga was ook bij Chris Lighty, en het liet me die wedstrijd zien. Het draait allemaal om uw team. Je kunt al het talent van de wereld hebben, maar als je niet het juiste team hebt, is het niet relevant. Ze gaan hand in hand.

DX: Wil je op dit moment een labeldeal tekenen of je muziek via een label uitbrengen?

Kurupt: Vast en zeker. Mijn hele doel is om terug te gaan naar deze machine. Ik ben klaar om bij deze machine te zijn. Ik was er niet al te veel klaar voor. Ik nam dingen als vanzelfsprekend aan. Nu ben ik doorgewinterd en ben ik klaar om bij de machine te zijn. Ik ben klaar om te werken. Dat is mijn belangrijkste doel.

DX: Hoe is het veranderd terwijl u dit proces nu doorloopt in tegenstelling tot voorheen?

Kurupt: Op welke manier?

DX: Mensen praten over of je überhaupt een platencontract nodig hebt of dat je meer bij een label moet zijn.

Kurupt: Platenlabels creëren een merk. Het gaat niet alleen om het verkopen van platen. Het gaat om het creëren van een merk. Tha Dogg Pound is een merk. Kurupt is een merk. Ik wil bij de brander zijn om het merk uit te breiden. Het onafhankelijke doen werkt voor sommigen goed. Persoonlijk wil ik bij de machine zijn.

DX: Je klonk altijd wijs na je jaren. Je kunt teruggaan en naar de platen luisteren, en het klonk niet als iemand die 22 jaar oud was toen je net begon. Je hebt nu een sereniteit. Misschien zijn het de bergen op de achtergrond, of misschien komt het doordat je thuis en op je gemak bent. Maar er is zeker een duidelijk perspectief dat resoneert in het gesprek.

Kurupt: God is goed. Ik ben er nog. In mijn tijd was de levensverwachting voor een zwarte jongen 25 jaar. Ik heb dat overleefd. Ik ben 40 jaar oud. Ik heb prachtige kinderen en een mooi leven. Het is beslist een vorm van groei. Ik kijk ernaar uit om een ​​oude man te zijn. Ik ben een oude man, maar ik ben nog jong en levendig. Dat is niet gemakkelijk te vinden. Veel mensen geven het op, en de stress van het leven breekt ze af. Ik, Snoop en Daz zijn hier nog steeds aan het pushen en records maken, dit geld krijgen en genieten. We kunnen het nog steeds doen. Veel mensen waren er niet toe in staat. ‘Pac is weg. Biggie is weg. Big L is verdwenen. Woordspeling is verdwenen. Ik denk dat we allemaal waardering hebben voor wat we op dit moment doen.

DX: Hoe zijn je weekenden?

Kurupt: De microfoon. Wat is er nog meer dan de kinderen? Mijn weekenden zijn wakker, zes uur 's ochtends, ga naar de microfoon, neem mezelf op, omring mezelf met muziek, mijn familie, goede mensen. Dat is waar het allemaal om draait.

Video's gemaakt en bewerkt door Brooklyn Martino .

VERWANT: Kurupt & Nik Bean Money Bitches Power Tracklist, download en mixtape-stream