Fans van Bone Thugs-n-Harmony in 1995 herinneren zich de cryptische ervaring van het openen van de nu klassieker E. 1999 eeuwig CD-hoesje. Op de albumhoes stonden de vier meest productieve leden - Layzie Bone, Bizzy Bone, Wish Bone en Krayzie Bone - in de linkerbenedenhoek van de onheilspellende afbeelding. Afgebrande gebouwen en een verbogen E. 1999 / Eternal straatnaambord dat een laan overschaduwde vol menselijke schedels en ribbenkasten vulden de achtergrond. In het bijsluiterboekje was een stratenplan opgenomen van wat veel niet-Ohioese fans aannamen Cleveland was, maar zogenaamd diende als onderdeel van een donkere speurtocht overeenkomend met de achterwaartse tekst op de volgende pagina die aanvoelde als iets uit Tales From The Crypt. De enige manier om het te lezen was door het voor een spiegel te houden. En net toen alle indicatoren leken te zeggen dat deze St. Clair Thugstas rechtstreeks uit de hel kwamen, las achter de ruggengraat van de juwelenkist de woorden: Don''t Give Props To The Devil and Believe In The Last Day. Tieners in het hele land hadden moeite om het te begrijpen. Overal in de lunchrooms zoemde het van overdrijving.
Bone Thugs zou in de daaropvolgende 18 jaar met een aantal demonen worden geconfronteerd E. 1999's vrijlating. Flesh-N-Bone bracht te veel van die tijd door met het in en uit het gevangenissysteem springen. Bizzy Bone vocht jarenlang tegen drugs- en alcoholverslaving, verscheen Celebrity Rehab met Dr. Drew , raasde over niet aanmelden bij B2K op Hoge radio , tussen een hoop andere vreemde anekdotes . Hij werd er zelfs voor gearresteerd portemonnee wegrukken na de MTV Music Awards van 1996. Op een bepaalde tour waren waarschijnlijk twee leden om de een of andere reden afwezig. Slechts twee van de acht langspeelplaten van de multi-platinagroep bevatten alle vijf de leden ( BTNH-wederopstanding en Uni5: The World’s Enemy ).
Maar door de gebroken geschiedenis heen is Krayzie Bone een baken van consistentie gebleven. Sinds zijn solodebuut in 1999- Thug Mentality 1999 —Leatherface heeft zeven albums, zes mixtapes en scores van gastoptredens uitgebracht met artiesten variërend van Mariah Carey tot Rick Ross tot Freddie Gibbs . Hij is iets van Bones Rza (zonder productie) - het lid wiens visie en waarachtigheid de perceptie domineren. Zoals hij in dit exclusieve interview met HipHopDX beschrijft, is Krayzie een studiorat en bezorgd over weinig meer dan het maken van tijdloze deuntjes. Dat is hoe het zou moeten zijn, zegt hij. Muziek hoort niet in een doos. Het moet universeel zijn. Het zou mondiaal moeten zijn, want muziek is sowieso wat iedereen verbindt. We moeten die politiek altijd vrij houden en muziek gewoon muziek laten zijn.
In het onderstaande gesprek verduidelijkt Krayzie Bone een aantal vergeten stukken uit de geschiedenis van Bone Thugs-n-Harmony, zoals de eerste keer dat de groep elkaar ontmoette Tupac Shakur en hoe ze konden samenwerken ondanks het conflict tussen Death Row Records en Ruthless Records. Samen met detaillering De kunst van oorlog opnamesessies onthult hij ook de verrassende oorsprong van Bones vete met Three 6 Mafia, waar hij was toen hij voor het eerst het vernietigende diss-nummer van Do Or Die hoorde, Bustin ’Back , en hoe hij en Twista hun verschillen weer oplosten. En op een onverwacht moment van openhartigheid, gaat Krayzie zelfs de politie in om 30 procent van de rijmpjes van Bizzy Bone niet te begrijpen - iets waar elke Bone Thugs-fan zich in kan vinden.
Foto door Ray Lopez
Krayzie Bone bespreekt de invloed van Bone Thugs-n-Harmony op A $ AP Rocky
HipHopDX: Ik sprak met Pete Rock [in 2010] en hij had het over hoe populair hij weer was. Hij beschreef het als zijn tijd die bij hem terugkwam. Kunstenaars houden van Kendrick Lamar schreeuw je regelmatig uit. A $ AP Rocky roept regelmatig [Bone Thugs-n-Harmony]. Freddie Gibbs schreeuwde lange tijd regelmatig Bone. Voelt het alsof je tijdperk bij je terug is gekomen?
Krayzie-bot: Ja man, zo voelt het zeker. We hebben nu veel opkomende artiesten die uitkomen, en ze zijn een eerbetoon. We zijn op dat moment in de tijd waar we kunnen terugkijken en artiesten zien die zeggen dat ze uit onze muziek kwamen toen ze jonger waren, net zoals we vroeger opkeken naar N.W.A en Eazy-E en de Run DMC's en zo. Het voelt heel goed om teruggebracht te kunnen worden en die katten zijn een eerbetoon aan ons en iedereen weet waar het allemaal vandaan komt.
DX: Het is ook interessant omdat jullie tot op zekere hoogte moesten vechten voor je reputatie, in ieder geval voor je rekwisieten. En dat is niet per se logisch in de context van [Rap-industrie] als je het hebt over een groep die meer dan 50 miljoen platen heeft verkocht. Meestal verkoop je 50 miljoen platen en mensen respecteren dat gewoon. Het album De kunst van oorlog was duidelijk een reactie op mensen die jouw stijl kopieerden, en het is in verschillende interviews en op verschillende projecten in de afgelopen 15 jaar of zo naar voren gekomen. Wat is het verschil tussen A $ AP en Kendrick en Freddie en alle mensen die je nu rekwisieten geven terwijl ze soortgelijke stijlen beoefenen? Is er een verschil?
Krayzie-bot: Ik denk terug aan de dag dat we ermee bezig waren, we waren toen een stuk jonger. We begrepen het niet echt. We komen uit een tijdperk van hiphop waarin als je naar buiten kwam om te klinken als iemand, je een bijter werd genoemd en dat was niet goed. En zo kwamen we op de proppen, dus toen we hoorden dat mensen onze stijlen van toen probeerden te kopiëren, namen we er aanstoot aan. Dat was ons Hip Hop-instinct. Het is alsof deze kerels ons bijten. We moeten deze kerels pakken. Het was toen echt jong denken. Maar nu we ouder zijn en we zien wat we hebben bijgedragen aan het spel, is het een gevoel van vleierij dat ons treft. We hebben iets anders aan het spel toegevoegd. We hebben deze baan in Hip Hop gemaakt en het was zo origineel dat iedereen het gewoon een keer wilde doen. Het was als een ander deel van Hip Hop dat we hebben toegevoegd om het meer smaak te geven. En zo kijken we ernaar. We zijn er trots op dat we dat hebben gedaan en dat tijdperk in Hip Hop hebben gecreëerd en nu zien we het nu gewoon als vleierij.
DX: We zijn 20 jaar geleden dat Bone Thugs-n-Harmony Eazy-E ontmoette. Jullie werden voor het eerst getekend bij Ruthless Records in 1993. Jullie hebben een project uitgebracht onder B.O.N.E. Enterpri $ e voordat die wordt gebeld Gezichten van de dood. Mijn favoriete nummer daarop was Zegen Ja 40 Oz. Ik heb nu drie Bone Thugs-n-Harmony-shows gezien en ik heb jullie nog nooit Bless Da 40 Oz zien spelen. Wanneer was de laatste keer dat jullie dat live optraden?
Krayzie-bot: De laatste keer dat we dat nummer speelden, was waarschijnlijk op een talentenjacht in Cleveland. Destijds denk ik niet dat we nooit een van die nummers hebben uitgebracht en ze hebben uitgevoerd nadat we contact hadden gemaakt met Eazy. Dat was gewoon iets lokaals dat we deden. We dachten niet eens dat dat album bekend zou worden bij de wereld. Dat hebben we lokaal gedaan en dat is precies wat het was.
DX: Dat was voor de vlechten.
Krayzie-bot: Oh ja, dat was voor de vlechten. We hadden allemaal fades, daar zagen we er gek uit. Ziet eruit als kleine baby's.
Krayzie Bone Details E. 1999 eeuwig & De kunst van oorlog Sessies opnemen
DX: Toen tekenden jullie in 1993 bij Ruthless, en in 1994 begint de geschiedenis met Creepin 'On Ah Come Up , en dan E. 1999 eeuwig , een van de best verkopende albums in de geschiedenis van hiphop. Hoe was de opnamesessie? Mr. Bill Collector ?
Krayzie-bot: Het was gek. Ik herinner me dat ik naar binnen ging en dat liedje deed. Het was eigenlijk ik en Bizzy samen in de studio toen we het voor het eerst deden. Ik bedacht de hook voor Mr. Bill Collector lang voordat we Eazy-E zelfs maar ontmoetten. Mijn vader had me een baan bij een delicatessenwinkel bezorgd en ik was de afwas aan het doen. Ik heb deze baan maar een week gehad. Ik was de afwas aan het doen en de radio stond aan. Ik hoorde een nummer van The Police, en toen ik het hoorde, dacht ik: Man, dat nummer is dope. Als ik het pakte en het omdraaide, zou het een koud rapnummer zijn. Dus ik dacht aan de haak daar terwijl ik de afwas aan het doen was. Dus toen we met E naar de studio gingen, zongen we eigenlijk de hook voor DJ U-Neek en hij bedacht de hele track nadat we de hook voor hem hadden gezongen. Zo kwam het tot stand.
DX: Ik weet niet hoeveel een concept is E. 1999 was echt de bedoeling, maar ik weet dat wanneer ik luister van Da Introduction helemaal naar Budsmokers, Alleen die nummers gaan een beetje in orde. Je zit in Cleveland op East 1999 en Eeuwig. Dan Kropen en we kwamen wordt onmiddellijk gevolgd door de rechtbankscène aan het begin van Omlaag ‘71 (The Getaway) - waardoor dat nummer klinkt alsof je uit de gevangenis ontsnapt. Je staat weer op de blokfactuur om [Mr. Bill Collector], en nu ben je aan het roken met Alleen Budsmokers. Was dat iets opzettelijk dat jullie hebben gemaakt, of was dat iets waar Eazy een handje in speelde bij het samenstellen van het album?
Krayzie-bot: Het was niet echt opzettelijk. We gingen naar binnen met die liedjes. Zoals ik al zei, we hadden de meeste van die nummers al geschreven. Dat is de reden waarom we het zo snel hebben uitgeschakeld. We gingen net naar binnen en we kregen spullen van onze borst. Dus toen het arrangement binnenkwam om de nummers op orde te brengen, was het voornamelijk DJ U-Neek, want Eazy was net gepasseerd toen we begonnen met het mixen. Het was voornamelijk DJ U-Neek daar, die daar arrangementen maakte en de kleine magie aanbracht die hij daar opzette.
DX: Ik denk dat je vers erop staat Geen korte broek, geen verliezen is een van de meest ongelooflijke verzen die je in je carrière hebt laten vallen. Voor mij was dat de eerste keer dat ik ooit iemand hun vorige songtitels in een couplet hoorde omdraaien. Er zijn voorbeelden in Hip Hop die al bestonden, maar op dat album viel het me echt op. Dat album zelf was super samenhangend. Ga van E. 1999 in enkele van de beste soundtrack-verbindingen: Dagen van onze Livez, van de Zet het uit soundtrack. Schiet ‘Em Up uit De grote witte hype soundtrack was ongelooflijk. Elke dag Thang uit De show soundtrack [was geweldig]. Die hebben echt zin E. 1999 sporen. Waren die rond dezelfde tijd opgenomen als E. 1999 ?
Krayzie-bot: In feite waren ze dat. Al die liedjes zouden aan moeten staan E. 1999 . Maar de soundtrack-mogelijkheden kwamen langs en we gooiden ze daar gewoon op.
DX: Dat is logisch, want ze klinken allemaal erg samenhangend. Jullie klonken toen echt als een eenheid. Hoe moeilijk was het om dat album samen te stellen toen Flesh-n-Bone toen werd opgesloten? Ik denk dat hij naar de gevangenis ging vlak voordat jullie een contract bij Ruthless kregen, en daarom staat hij niet op die albumhoes.
Krayzie-bot: Wat er echt gebeurde, hij was in en uit. Hij ging door zijn kleine ding toen we eenmaal waren vertrokken [naar Los Angeles, Californië]. Hij was eigenlijk in en uit, dus hij was op sommige van de nummers. Net als op Creepin On Ah Come Up , hij was op sommige van de nummers, maar hij was niet op veel ervan omdat hij hier wild was. Hetzelfde voor E. 1999 , hij was er in en uit. Daarom zie je hem en dan zie je hem niet. Ik denk dat hij het meest op een Bone-album was De kunst van oorlog .
DX: De kunst van oorlog voelde als een grote verandering voor Bone Thugs. Ten eerste dacht ik dat de beats groter waren. Het klonk alsof het budget enorm moet zijn geweest De kunst van oorlog . Jullie kwamen van de Tha Crossroads-single die jullie in een heel andere belastingschijf plaatste, dat weet ik zeker. Voor de aanloop van het album waren jullie allemaal erg consistent en spraken over hoe elke artiest zijn eigen solo-nummer op het album zou hebben. Wish kreeg er een [ Krijg Cha Thug On ]. Layzie heeft er een [ Mind Of A Souljah ]. Bizzy kreeg er een die hij deelde met meneer Majesteit [ 7 Teken ]. Je had zowat meer nummers en meer hooks dan wie dan ook. Het voelde alsof je meer betrokken was of in ieder geval meer betrokken bij dat proces dan wie dan ook. Is dat eerlijk om te zeggen?
Krayzie-bot: Dat is ongeveer hoe het ging. Ik zou naar de studio gaan omdat ik hand in hand werkte met DJ U-Neek. Dus elke keer dat ze een nieuw nummer zouden krijgen, noemden ze me: Kom naar dit nummer luisteren. Ik zou naar beneden gaan en daar aan denken, aan een haak denken en een couplet neerzetten. Dan kwam iedereen binnen, hoorde wat ik deed, en voegde er dan gewoon iets aan toe. Dat was zo ongeveer de methode om het hele album te maken.
DX: Er stonden 28 nummers op dat album. Dat is een lang album. Waarom was Bizzy's gezicht niet op de albumhoes ? Het zag eruit als een foto van de eerste van de maand video, op de cover van De kunst van oorlog . Iedereen had De kunst van oorlog schmink, en toen zag Bizzy eruit alsof hij in de cabriolet reed van 1stvan de maand.
Krayzie-bot: Op dat moment ging Bizzy door zijn ding, dus hij begon in en uit te gaan. Hij trok zich eigenlijk steeds meer terug uit de groep, omdat hij doormaakte wat hij ook doormaakte. Dat is waarschijnlijk waarom. Ik denk niet eens dat hij de foto's die keer met ons heeft gemaakt, want hij deed wat hij ook deed. Dat is eigenlijk waarom, omdat hij er niet was. Hij kwam net binnen, deed wat hij moest doen, en hij was eruit.
DX: Ik weet dat dit een bron van conflict was binnen de groep in de jaren die volgden, en jullie hebben altijd goed werk verricht door [verzoening]. Natuurlijk kunnen zaken altijd bemoeilijken hoe strak jullie zijn of niet. Iets anders waar ik van hield De kunst van oorlog was dat dat project viel toen iedereen dubbele schijven aan het maken was. [ The Notorious BIG. ] heeft zojuist een dubbele schijf uitgebracht [ Leven na de dood ], [Tupac Shakur] heeft een dubbele schijf uitgebracht [ Alle ogen op mij gericht ]. Wu-Tang Clan had een dubbele schijf [ Wu-Tang voor altijd ]. Alle grootste artiesten, toen ze de liefde kregen, kregen ze een dubbele schijf. Het leek me een prestatie om op dat moment zelfs een label een dubbele schijf voor een artiest te laten uitbrengen. Thematisch waren jullie aangeklaagd, tegen iedereen die jouw stijl aan het kopiëren was. Hoeveel speelde Ruthless daarin een rol? Jullie hebben erg uitgesproken over hoe Ruthless het album een beetje anders heeft gevormd dan jullie van plan waren. Moest het zo zwaar gewogen zijn naar diss-tracks in tegenstelling tot geluiden die dichter bij je vorige werk liggen?
Krayzie-bot: We besloten hoe we dat album wilden maken. We wilden een dubbel-cd maken omdat we nog veel muziek hadden. We hadden zoiets van: we zijn klaar om te gaan. We hebben nog steeds dingen om over te praten. En we hebben deze kerels die onze stijl proberen te kopiëren. We kunnen hiermee de wereld bereiken. We waren er klaar voor. We hebben vrijwel alles georkestreerd. Meedogenloos, hadden ze hun zegje, maar als het op creativiteit aankwam, lieten ze ons min of meer rocken zoals we wilden. Ze lieten ons daar binnenkomen en doen wat we deden.
DX: Jij was de enige persoon die je vers op Look Into My Eyes veranderde van de versie die uitkwam met de Batman en Robin soundtrack. Waarom besloot je je vers te veranderen?
Krayzie-bot: Toen ik het eerste couplet deed, vond ik het echt niet leuk. Ik had zoiets van: het is cool, maar ik wil iets anders proberen. En toen hadden ze zoiets van: we willen dat jullie allemaal een schone versie maken, dus ik nam dat als een kans om naar binnen te gaan en het hele vers te veranderen. Ik weet niet waar ik aan toe was, dat was een heel ander vers.
Krayzie Bone onthult hoe Bone Thugs-n-Harmony Tupac voor het eerst ontmoette
DX: Ik denk dat jullie allemaal in een creatieve zone waren, toch? Je hebt al dit materiaal, je brengt al deze muziek uit. Buckshot deed onlangs een interview met HipHopDX. Er was een recente video van Buckshot met wat oude beelden van hem met Tupac. Tupac vloog met Buckshot en Smif-n-Wessun [naar Los Angeles] om op te nemen wat de Een natie album. In het interview begint Buckshot mensen te noemen die dat zouden gaan doen Een natie album met Tupac. Hij had zoiets van, Bone Thugs-n-Harmony, daar zouden ze op reageren Een natie album. Hoe ver zijn jullie gekomen in dat proces en die samenwerking? Was Thug Luv het nummer dat oorspronkelijk op Pac's album had moeten staan?
Krayzie-bot: Dat is wat het echt veroorzaakte, want voordat de hele zaak, de hele samenwerking met ons, Pac op Death Row was. Er was nog een klein beetje van spanning met ons en zelfs toen ze ermee omgingen. Wat ons betreft zat het rundvlees er nog aan. En ook al probeerde Eazy ons uit die hele mix te houden, we waren jong. We waren hoe dan ook klaar om te rijden. We hadden zoiets van, Naw, we tekenden bij Ruthless, we waren erin. Het was alsof we echt bij Pac moesten komen. We zagen hem op een dag het hotel uitkomen en dit was net toen hij net wegkwam. We zagen hem op een dag het hotel uitkomen, en hij zei: Wat is er met jullie aan de hand? Man, dat wil ik jullie allemaal laten weten ‘Tha Crossroads,’ Ik speelde dat elke dag dat ik wakker werd in mijn cel. Dat is wat me erdoorheen heeft geholpen, luisterend naar ‘Tha Crossroads’, de originele versie. Daarna vroegen we hem om wat wiet. Daarna waren we vrienden. Terwijl we aan het roken waren, zei hij: we moeten de studio in. We moeten iets laten gebeuren, en we waren het er allemaal over eens. We zagen elkaar nog twee of drie keer daarna, bleven maar praten over de studio. Uiteindelijk kwam hij Bizzy tegen in de studio en ze gingen naar binnen en lieten een nummer gebeuren en we hoorden het later en zeiden: Aw man, het gaat naar beneden.
DX: Hadden jullie plannen om aan andere nummers te werken, of hoeveel nummers hebben jullie tijdens die sessie uitgeschakeld? Was Thug Luv de enige?
Krayzie-bot: Ja, dat was de enige. Want zodra ze dat nummer hadden opgezet en Pac die beat hoorde met de geweerschoten erin, dacht hij: Man, dat is het, laten we gaan. Dat is het, laten we daarmee verder gaan. We hadden gepland om aan meer dingen te werken, maar we hebben nooit de kans gehad om dat te realiseren.
DX: Wat was het verschil tussen in de studio zijn met Eazy, Pac en B.I.G.?
man die Suge Knight knock-out sloeg
Krayzie-bot: Pac had waarschijnlijk de meeste energie. Hij zou daar naar binnen gaan en nummer na nummer na nummer, hij is als C'mon, laten we werken. Eazy zat graag een tijdje te zitten, joint na joint te roken en gewoon naar de track te luisteren. Dan zou hij iedereen vertellen om weg te gaan. Iedereen uitstappen, ik leg mijn vers neer. GROOT. was ook echt relaxt. GROOT. zat gewoon achterover naar ons te kijken. Gewoon verbaasd, zoals: hoe doen jullie allemaal die shit? Naar ons kijken, zoals de mens, dat is krankzinnig. Maar toen we klaar waren, dacht hij: laat me de weg naar het huis nemen. Toen nam hij de baan naar het huis en kwam de volgende dag terug en legde neer wat hij had neergelegd. Voor mij heeft hij dat nummer vermoord.
DX: Dat vond ik ook interessant, want we horen altijd verhalen over B.I.G. en Jay-Z zijn de jongens die hun verzen niet opschrijven. Dat was het eerste verhaal dat ik ooit heb gehoord van B.I.G. waar hij een nummer mee naar huis moest nemen om erover na te denken, in plaats van het gewoon te schrijven of het in de studio te bedenken zoals we in de Berucht film. Kwam er druk op deze sporen? Je zei eerder dat je in de jaren '90 origineel moest zijn, toch? Het was allemaal origineel . Was het competitief toen je op het punt stond te rijmen met Biggie of 2pac? Was het competitief onder jullie allemaal?
Krayzie-bot: Het was helemaal niet competitief. Ik dacht gewoon de hele tijd: dit nummer staat op het punt krankzinnig te worden. Het staat op het punt gek te worden. De wereld staat op het punt om hiervan te houden. - vooral die met Pac, want iedereen zat erop te wachten. En die met B.I.G. schokte gewoon iedereen, zoals Wat? Bone Thugs gekregen met B.I.G.? Het was uniek met hen beiden.
DX: Heb je een favoriet lid van Bone Thugs-n-Harmony? Een favoriete stijl die je leuk vindt; een favoriete emcee? Ik weet dat jullie allemaal broers zijn. Jullie zijn allemaal familie, maar als je alleen maar naar de track luistert, naar wie luistert je dan graag?
Krayzie-bot: Het is gek omdat het anders is. Op verschillende nummers komt elke persoon op een andere manier uit. Op het ene nummer vind ik Layzie misschien het beste, een ander nummer vind ik Bizzy misschien het leukst. Het varieert, omdat ze komen met een aantal behoorlijk verbazingwekkende dingen.
DX: Wie had het beste vers over Mr. Bill Collector?
Krayzie-bot: Ik hou van Bizzy's vers. Ik hou absoluut van Bizzy's couplet.
DX: Ach, kom op man! Waarom Layzie niet? Hij wordt zo vaak uitgeslapen, hoe komt dat?
Krayzie-bot: Ik denk niet dat Layzie in slaap valt, want ik zou een paar verzen kunnen aanwijzen waar Layzie gewoon naar binnen gaat en het doodt. Ze kunnen maar beter niet op de kleine Layzie slapen, want hij komt er echt mee.
DX: Als we dit uitrekenen, heb je de dubbele schijf die erbij kwam De kunst van oorlog in 1997 . Thug Mentality 1999 komt 2 jaar later uit. Dat is weer een dubbele schijf. Dit is een super, superproductief stuk dat je aan het begin van je carrière hebt en die niet lijkt te stoppen. Voelt het maken van muziek nog steeds hetzelfde? Voelt het als werk?
Krayzie-bot: Het voelt nog steeds hetzelfde. Muziek maken heb voor mij geen zin om te werken. Het voelt alsof ik iets doe dat ik graag doe. Ik heb iets te zeggen en ik heb een laan en een uitlaatklep om het te zeggen. Voor mij is het als medicatie. Het is als een stressverlichter. Wanneer ik gestrest ben en wat dan ook, kan ik nog steeds komen en muziek maken, want ik kan elke emotie die ik voel loslaten en er een lied voor verzinnen. Ik vind het heerlijk om te doen wat ik doe. Ik kon niet om een andere baan vragen. Ik doe wat ik altijd al wilde doen. Ik ben er blij mee.
Krayzie Bone beschrijft het opnameproces van Tech N9ne
DX: We hebben Tech N9ne in de schaduw gesteld bij de Betaald contributie festival [dit jaar]. Tijdens het interview met Tech ging zijn telefoon en hij had een foto van Michael Myers op het behang op zijn telefoon. Ik zei: Oh, dat ben jij daar, jij bent Michael Myers? En hij had zoiets van, ja, ja. Eminem is Jason en Krayzie Bone is Leatherface. Toen had ik zoiets van, Yo, jullie zouden een EP moeten doen of zoiets.
Krayzie-bot: Dat zou krankzinnig zijn als we dat deden. Dat zou echt krankzinnig zijn.
DX: Heb je ooit met Tech N9ne gewerkt?
Krayzie-bot: O ja. Vast en zeker. We hebben samen een paar dingen gedaan in de studio. We gingen naar Kansas City, hij toonde ons daarginds echt goede gastvrijheid. Heeft ons meegenomen naar een aantal goede soulfood-plekken. Hij is cool, dat zijn onze mensen.
DX: Ik realiseerde me dat niet. Hoe is het in de studio als je naar Tech N9ne kijkt terwijl je schrijft en creëert?
Krayzie-bot: Heb je ooit een van zijn liveshows gezien? Dat is precies hoe hij is in de studio en zo. Hype. Hij krijgt het binnen. Hij gaat hard. Ik respecteer de manier waarop hij zaken doet, ik respecteer de manier waarop hij neerslachtig wordt. Ik heb niets dan liefde voor hem.
DX: Je hebt een nieuw project nu je aan het pushen bent, een EP.
Krayzie-bot: Ja inderdaad. Snelle oplossing, niveau 1: minder drama. Meer muziek .
DX: Wat wordt het verschil tussen dit en elk ander project dat u heeft uitgebracht?
Krayzie-bot: Er is echt geen verschil. Ik doe echt wat ik normaal doe en het lijkt altijd te werken. Dat houdt het echt. Dat is echte muziek maken en echte problemen aanpakken waar mensen zich mee kunnen identificeren. Ook al hebben we dit muziekgenre dat we nu hebben, waar mensen niet echt de problemen aanpakken die gaande zijn in de wereld en dat soort dingen. Er zijn nog steeds mensen die dat soort muziek willen horen. Dat is wat ik doe. Ik mix het een beetje door elkaar. Ik heb nog steeds plezier. Ik hou er nog steeds van om er tegenaan te schoppen en zelf lol te hebben. Ik meng het gewoon een beetje en probeer iedereen te geven wat ze willen.
DX: Scarface vertelde ons ooit dat het geheim is om hetzelfde album te blijven maken, want zodra je begint met het wisselen, worden je fans boos en verlaten ze je.
Krayzie-bot: Precies. Ik heb gehoord dat zoveel mensen het leuk vinden, jullie moeten allemaal een album maken zoals E. 1999. Het enige probleem daarmee is dat als je rationeel denkt, als je ouder wordt en je kinderen hebt en dat soort dingen, al die dingen er voor jou anders gaan uitzien. Ik ga mijn kinderen niet leren [waarover we spraken E. 1999 ]. Ze hoeven er niet doorheen te gaan. Ik heb het meegemaakt, maar ze hoeven er niet doorheen. Er zijn nog steeds manieren waarop je het echt kunt houden en straatkennis naar mensen kunt schoppen en het gewoon kunt houden. Als je een echte artiest bent, kun je het altijd laten gebeuren. Een echte kunstenaar weet hoe hij moet creëren.
DX: Vraag je je ooit af waarom Bone niet meer liefde en respect uit New York City kreeg, met name rond het midden van de jaren 90? Het lijkt erop dat katten naar New York zouden gaan en verbaasd zouden zijn dat hun liedjes niet op de radio van New York City werden gespeeld. Ik ben opgegroeid in het zuiden en heb in een aantal regio's gewoond, en er is zeker een kloof tussen de reputatie van Bone en de oostkust.
Krayzie-bot: Wat gek is, is dat de fans er op straat zijn. Maar als het erom gaat ons op de radio te spelen, hebben ze om de een of andere reden ons nooit op de radio gespeeld. Ik begrijp niet waarom. Ik weet niet waarom. Maar de enige keer dat ze ons speelden was met B.I.G., [Notorious Thugs]. Dat is de enige pas die we hebben.
DX: Dat is echter een grote pas.
Krayzie-bot: Ik denk dat we niet goed genoeg waren voor New York.
DX: Dat is echter hoe anders hiphop was. Elke regio had zijn eigen stijl, maar nu bevinden we ons in een regio-vrije stijlzone.
Krayzie-bot: Dat is maar goed ook, want muziek hoort niet in een doos. Het moet universeel zijn. Het zou mondiaal moeten zijn, want muziek is sowieso wat iedereen verbindt. We moeten die politiek altijd vrij houden en muziek gewoon muziek laten zijn.
Krayzie Bone legt de oorsprong van Three 6 Mafia Beef uit
DX: Ik heb je deze vraag altijd al willen stellen. Oktober 1998, Heaven’z Movie komt uit, Bizzy's eerste soloalbum. Thug mentaliteit komt uit in april 1999. Er zit dus ongeveer zes maanden tussen Bizzy's soloalbum en dan je soloalbum. Op Bizzy's album laat hij een regel vallen, Beter acteer een beetje vrouwelijk / Haal de vermoeidheid uit / Fuck the club / Even the six / It’s hellish [ (Het dak staat in brand ]. Hij verwees naar Gangsta Boo van Three 6 Mafia. Op je album heb je een samenwerking met Gangsta Boo en E-40 gedaan Wij Starvin. ' Hoe was de relatie tussen jou en Three 6 op dat moment? Het is een interessante tweedeling tussen die twee projecten.
Krayzie-bot: Het hele rundvlees met Three 6, dat was iets wat ik eigenlijk nooit begreep. Waar ging het rundvlees over? Van wat ik heb gehoord, is het allemaal begonnen toen we fanmail aan het lezen waren. We gingen naar het kantoor bij Ruthless Records en openden de fanmail. Toen kwamen we er van af om fanmail te krijgen. Ik had het gelezen en een of andere meid uit Memphis vertelde me: 'Er is hier een groep. Ze hebben een album gemaakt dat op de radio staat en ze dissineren jullie allemaal en zeggen dat jullie allemaal hun stijl hebben gestolen. Ik had zoiets van, echt waar? Wie zijn deze gasten? En ze had zoiets van, ze noemen zichzelf Three 6 Mafia. Dus we hoorden erover, en een keer hadden we een show in Memphis. En we maakten ons klaar om de show binnen te lopen en we hoorden iemand het uitschreeuwen, Thuggish ruige bustas! We draaiden ons om, en we hadden zoiets van wat? We zijn klaar om daarheen te rennen. Onze beveiliging vertelde ons: jullie maken je klaar om het podium op te gaan en een show te geven en betaald te worden. Ze op de parkeerplaats. Laten we doorgaan en dit geld pakken. Ik begreep echt niet wat het vlees was, totdat ik op een dag met iemand aan de telefoon sprak. Het was een telefonische vergadering met Relativity Records of Live Records of zoiets. En ze hadden zoiets van: we willen gewoon dat jullie allemaal weten dat het geen rundvlees is, het is niets. Al dat spul was stom. We waren jong. Iedereen was jong. Ik had zoiets van Cool, want ik was toch niet echt aan het trippen. Dus toen de kans zich voordeed om met Gangsta Boo te werken, dacht ik: Man, laten we het laten gebeuren. Laten we wat van dit rundvlees dat er is, pletten. Laten we dit doen. Het gaat echt om zaken.
DX: Was dat een moeilijke beslissing van haar kant? In het vers lijkt het alsof ze zinspeelt op problemen met Three 6.
Krayzie-bot: Ik weet niet zeker of dat een rol speelde. Het had gekund, misschien niet. Ik luisterde naar het vers en nam het ook zo op. Het is wat het is. Ik zou het mis kunnen hebben, zoals ik al zei.
DX: Het is ook altijd interessant, vooral nu we emcees als volwassenen te zien krijgen. Iedereen in Hip Hop was een kind toen ze begonnen, en nu zijn ze volwassen en verantwoordelijk voor hun beslissingen.
Krayzie-bot: Zelfs toen ik voor het eerst met Twista sprak, had ik zoiets van: waar waren we klaar voor? Wie klopte het snelst? Dat is de domste shit die ik ooit in mijn leven heb gehoord. Dus wat wie het snelst klopte? Fans hielden van ons allebei, dus laten we dit geld bij elkaar krijgen.
DX: Waar was je de eerste keer dat je de reactie van Do or Die en Twista hoorde? De kunst van oorlog ? [Do Or Die] liet een nummer vallen met de naam Bustin ’Back.
Krayzie-bot: Het kostte me echt veel tijd om ernaar te luisteren, omdat iedereen me vertelde: heb je het lied gehoord? Heb je het lied gehoord? Ik wilde er eigenlijk niet naar luisteren totdat ik in Cleveland was, in de buurt, en een van mijn kerels het naar de buurt bracht, zoals: kijk hier eens naar - probeer gewoon een vete, probeer aan te zetten. Ik hoorde het en ik had zoiets van, verdomme, ik ben nog nooit zo veel bitches genoemd in mijn leven. Ze deden het hard tegen ons. Ik had zoiets van, man, ze gingen hard. Ik was op dat moment niet echt aan het trippen. Ik heb gedurende die periode ook veel kleine gladde dingen in mijn rijmpjes gezegd. Ik wilde ze ook terughalen.
DX: Met internet is de manier waarop mensen deelnemen aan hiphop een beetje geëvolueerd. Vroeger moest je wat spuitverf halen en aan je tag werken, of ervoor zorgen dat je helikopter niet klopte, of in cyphers rijmen. Dat is precies hoe mensen in het verleden deelnamen aan hiphop. Is het je opgevallen dat je carrière dit niveau van lange levensduur heeft bereikt en de manier waarop je omgaat met je fans? Is het op dezelfde manier? Heb je het gevoel dat mensen op dezelfde manier omgaan met hiphop als ze oorspronkelijk deden?
Krayzie-bot: De laatste tijd hoor je veel klachten over de manier waarop hiphop gaat en dat soort dingen. Maar dat is precies wat ik zei: hiphop is groot. Ik denk dat het meer fans heeft dan toen, omdat Hip Hop is geïntegreerd met andere muziekgenres. Zodra het zo met elkaar verweven raakt, gaat het naar andere niveaus. Mensen vinden het misschien niet leuk, maar daarom is het anders.
Voor mij zijn er verschillende categorieën hiphop. Als je het leuk vindt wat er nu op de radio wordt uitgezonden, dan is dat jouw categorie. Als je meer houdt van wat er uit het Tupac-, Bone Thugs-n-Harmony-, Biggie-tijdperk kwam, dan is er zulke muziek. Er zijn slechts bepaalde categorieën.
DX: Wat is een zin of een couplet van jou waar je al een hele tijd op hebt gerapt, maar waar je nog steeds over struikelt op het podium als je het speelt?
Krayzie-bot: Ik weet dat het iets is, want ik doe het altijd. Ik moet altijd de remix maken van de Notorious Thugs, die ik deed met Twista. Dat hele couplet, elke keer als ik het zeg ... Ik probeerde het af te spelen en er een keer naar te luisteren, en ik wist niet eens meer wat ik zei. Ik had zoiets van, man, dit is gek. Mijn eigen vers, denk ik, ik weet niet eens wat ik zei. Het is gek.
DX: Kijk, zo voelen fans zich bijvoorbeeld als we naar Bizzy's couplet op Mo ’Murda luisteren.
Krayzie-bot: Ik begrijp het nog steeds niet met Bizzy. Buiten de hele groep, hij is het. Er is ongeveer 30% van zijn spullen. Ik begrijp niet wat hij zegt. Geen leugen.
DX: Hij heeft een certificaat nodig Andere GENIUS account.
Krayzie-bot: Precies. Hij ging zo snel, ik heb zoiets van, man. Dat is gek.
Krayzie Bone reflecteert op zijn 20-jarige carrière, samenwerkend met dode prez
DX: Aangezien je van een deel van een groep naar een soloartiest bent gegaan en al 20 jaar heen en weer, wat heb je geleerd dat onvervangbaar is aan jezelf; over wat het betekent om kunst te maken die mensen raakt?
Krayzie-bot: Man, ik heb over mezelf geleerd dat ik gewoon door kan gaan en steeds beter kan worden. Dat gezegde, Oefening baart kunst, is het eerlijkste gezegde dat ik ooit heb gehoord. Bij alles wat je graag doet, als je het blijft doen, zul je het uiteindelijk onder de knie krijgen. Maakt niet uit wat het is. En ik heb het gevoel dat ik dat heb gedaan met muziek. Ik oefen erop. Ik train er elke dag mee. Elke dag van mijn leven, en dat helpt je gewoon om steeds beter te worden. Dat is wat het is.
DX: Jouw samenwerking met dead prez is een van die voorbeelden waar de groei van een artiest en als persoon echt doorheen komt. Bot begon op een of andere woeste ruigheid, en dat gewricht met dode prez , [Walk Like A Warrior] was niet hetzelfde Krayzie Bone.
Krayzie-bot: Nee. Het was de meer activistische kant van mij. Dat zat ook in mij. Ik heb het overgenomen van Tupac. Ik was gewelddadig ruw, ik was militant ingesteld. Ik was dat alles. Ik had dat allemaal doorgemaakt. Maar als je groeit en ouder wordt en alles verandert, veranderen al je persoonlijkheidskenmerken en dat alles met je mee. Alles wat je met je meedraagt, verandert, net als mijn muziek. Dus als je eenmaal ouder wordt, wordt alles volwassener en begin je anders te denken en ga je de dingen bekijken voor wat ze werkelijk zijn.
DX: Jij hebt De snelle oplossing . Alle vijf leden van Bone Thugs zijn op tournee. We hebben dit jaar weer Rock The Bells. Je hebt een kledinglijn. Je hebt bepaalde artiesten waarmee je samenwerkt die op je label staan, The Life Entertainment. Mis ik iets?
Krayzie-bot: De kledinglijn, we doen het al drie jaar. We proberen het uit te bouwen tot een enorm, episch merchandisingbedrijf voor iedereen in de game die hiphop wil doen. Ze kunnen ons komen bekijken. We doen echt eerlijke deals. The Life, we hebben echt goede reacties gekregen. De fans hebben er echt zin in. Ze krijgen nu de kans om onze spullen te bemachtigen wanneer ze die willen. Het doet echt goed.
DX: Waar kunnen ze de spullen vinden?
Krayzie-bot: De website is www.TheLifeApparel.com . We hebben ook net een winkel geopend in het centrum van Los Angeles op 1121 Santee Street.
DX: Is er nog iets waarvan u wilt dat de mensen zich ervan bewust zijn?
Krayzie-bot: Zoals ik altijd doe, met dank aan de fans voor hun steun aan ons gedurende 20 jaar. Achter ons staan door dik en dun, de make-ups, de break-ups en dat alles met Bone Thugs-n-Harmony. Gewoon echt de muziek herkennen voor wat het is en het bij de muziek houden omdat we een gekke fans hebben, en ze zijn niet alleen hier in de VS. Ze wereldwijd. Veel liefde voor iedereen over de hele wereld.
VERWANT: Krayzie Bone - Another Level [Track]
