Kleine broer over 'The Listening' op 20 & Marauding For Ears

Wanneer Kleine broertjes debuut album Het luisteren werd uitgebracht op 25 februari 2003, zwommen de studenten in de twintig onbewust tegen de stroom van hiphop in.

Het trio van rappers Grote Poeh , Phoete Coleman En 9e verwondering een gevoelvol eerbetoon gemaakt aan hun fundamentele helden zoals A Tribe Called Quest, De La Soul en Slum Village in een tijd waarin vaandeldragers van de underground zoals Gewoon En De wortels draaiden sonisch naar meer experimenteel terrein en het zuiden als regio domineerde met spetterende, hoge BPM, escapistische kermis ontworpen voor radio- en clubconsumptie. Om nog maar te zwijgen van een man met de naam 50 cent wierp een lange schaduw over de hele industrie met zijn Lazareaanse mythologie en met kogels doorzeefde opschepperij ondersteund door twee van de grootste namen in de muziek, dr. Dre En Eminem .

'Ik wist niet wat er aan de hand was, man', vertelt Rapper Big Pooh HipHopDX nuchter terugkijken op die tijd. “We hadden plezier. Het was een werkelement, maar het was leuk. Ik had echt geen verwachting van iets dat te maken had met het maken van dat album, behalve dat we denken dat het dope is. We denken dat wat we doen dope is. Maar juist die tijd, man, die tijd krijg je nooit meer terug. Er waren geen verwachtingen. We probeerden gewoon te doen waarvan we dachten dat het goed was, en er plezier in te hebben, en gewoon dat het zo onschuldig was. Ik zal dat woord gebruiken. Het was onschuldig. Je krijgt dat moment nooit meer terug, hoeveel je ook probeert. We weten nu te veel. We zijn binnen geweest De Matrix . We waren allemaal tot op zekere hoogte naïef en gingen gewoon naar binnen om de beste [muziek] te maken.

'We dachten eigenlijk dat de muziekbusiness een meritocratie was', voegt Phonte toe. '[Maar] het is zoveel politiek en zo dat het niets met muziek te maken heeft.'

Het luisteren was het eerste en laatste album van Little Brother op ABB Records, en sprong naar Atlantic voor hun vervolg, De minstreelshow . De groep heeft in de decennia die volgden meerdere veranderingen ondergaan, zowel zakelijk als persoonlijk. Maar terwijl Phonte en Pooh zich voorbereiden op een feestelijke tour ter herdenking van het 20-jarig jubileum van hun debuut, spreken ze met DX over de groeipijnen en lessen die ze hebben geleerd in het plunderen van oren.

HHDX: Wat weet je nog over het maken van de albumhoes en deze foto's van jullie die uit het raam kijken ' het asfalt zien groeien” ?

Telefoon: Luister. Luisteren. Tijdelijke ontslagen, n-gga.

Big Pooh: Dat was op het radiostation van Duke. WXDU .

hoeveel albums heeft nelly verkocht?

Phonte: DJ Samps, ik ben er vrij zeker van dat hij degene was die ons waarschijnlijk binnenliet.

Big Pooh: Ja, want DJ Samps had een show met Big Dho. En ze lieten ons daarheen komen, ik denk dat het vrijdag- of zaterdagavond was.

Phote: Het was vrijdagavond.

Grote Poeh: vrijdagavond. We gingen daarheen en ze lieten 9th zijn beats spelen. En we zouden platen kunnen draaien, als we platen hadden, zouden ze die spelen.

Phonte: Als we wilden freestylen, wat dan ook.

Big Pooh: Ja, freestyle, en mensen zouden bellen, het was een echt live radiostation op de campus van Duke. En elke vrijdagavond waren we er.

Phonte: Dat was een soort hangplek. De naam van de fotograaf was Jan de Rat . En hij was een staffotograaf voor de krant, Het Raleigh-nieuws En Waarnemer . En ik denk dat ze ons ergens voor moesten neerschieten, voor een stuk dat ze ons aan het doen waren. Naderhand hadden we zoiets van: 'Hé, yo, bro, we neuken met je. Wil je wat album-shit opnemen of wat dan ook? En hij had zoiets van: 'Ja, cool.'

Hij was een oudere blanke en hij schoot ons neer bij XDU. En ik herinner me dat we de foto's maakten en we waren bij het raam, ik weet niet meer hoe de gedachte aan het raam in het spel kwam. Nee, ik lieg. Ik weet het precies... het was omdat daar het licht was. We hadden geen licht, we hadden niets, dus we deden gewoon natuurlijk licht.

En dus, dat is iets dat ik nu van tevoren zal delen. Alle interviews die we hebben gemaakt voor de Moge de Heer waken documentaire , daar zijn we trouw aan gebleven. Waar iedereen fotografeert door ramen die dat natuurlijke licht krijgen. Dus je hoorde het hier eerst, alleen voor jou omdat je mijn broer bent, dus.

Ik herinner me John, hij nam de foto's. En daarna gaven we de injecties aan FWMJ , mijn broer Frank William Miller Junior, die op dat moment op Okayplayer zat, zoals we allemaal waren, alleen maar ravage aanrichtten en gewoon onzin praatten. En stuurde ze naar hem en hij deed de omslag. Frank deed het Het luisteren En Verbonden En Kom terug .

En dus, ja, dus we stuurden hem de foto's en hij zette het echt in elkaar. En we zagen het en dachten: 'Oh shit, dit werkt.' Je weet wat ik bedoel? En het was de eerste keer dat we ooit een albumhoes maakten.

Ik had toen nog niet eens een computer. Ik sloop op mijn werkcomputer om deze shit te downloaden. En ik zou het gewoon krijgen en ik zou het doorsturen naar Poeh of wat dan ook en we waren het er allemaal over eens. Het is als: 'Yo, ziet dit er cool uit? Vinden jullie dit leuk? 'Ja, deze shit is dope.' En dat was de omslag.

breng ze naar buiten breng ze naar buiten jay z

HHDX: Weet je nog wanneer je voor het eerst de recensie van zag Het luisteren in De bron , en de Hip Hop Quotable voor 'The Yo Yo'?

Phote: Ja, dat doe ik. Ik weet niet meer hoe. Ik wil zeggen dat iemand me had gebeld en het me had voorgelezen. Ze hadden zoiets van: 'Yo, je hebt vier microfoons', en ik had zoiets van: 'Wacht even. Wat?' Ze hadden zoiets van: 'Nee. Doe je mee De bron .” Ik had zoiets van: 'What the fuck?'

In die tijd woonde ik in de buurt van een Kroger. Het was een Kroger-kruidenierswinkel die bij mij in de straat zat. Dus rende ik naar die verdomde Kroger. Ik had zoiets van: 'Shit. Vertraging. Ik hoop dat ze het hebben De bron .” Ze hadden het. Voor het leven van mij kan ik me niet herinneren wie er op de omslag van dat nummer stond. Maar hoe dan ook, ik snapte het, en ik zag het en toen zag ik de Quotable. Ik had zoiets van: 'Oh, mijn God.' Je weet wat ik bedoel? Dus het was iets dat... Het raakte me echt. Ik had zoiets van: 'Holy shit.' Maar ik denk dat ik de volgende dag gewoon naar mijn werk ging. Je weet wat ik bedoel? Ik denk dat dat in veel opzichten gewoon ... Het werd gewoon een portret van wat, denk ik, mijn carrière later zou zijn, gewoon in de zin dat ik leerde: 'Hé. Dit is een grote eer, maar mijn huur is nog steeds verschuldigd op de eerste, want, en ik moet met mijn reet naar mijn werk.

Het waren vier microfoons, geen vier checks, n-ggas. Dus, laat me naar deze verdomde toonbank gaan en naar mijn winkel gaan en deze Tommy Hilfiger-shirts omhangen.

Ik was verrast dat couplet zoveel mensen aansprak, omdat het was gebaseerd op iets dat zo persoonlijk was. Het was gebaseerd op een incident dat ik had toen ik deze open mic-avond organiseerde. Het was deze poëzieavond. Een paar vrienden van mij, Tracy Vora en Matt Sherman, hadden een poëzieavond in Durham genaamd The Cipher. Dus Tracy slaat me en ze zegt: 'Hé. Ik denk dat je dope zou zijn om dit te hosten, 'en ik heb zoiets van:' Hell yeah. Ik heb zoiets van: 'Hoeveel betaalt het?' Ze zegt: 'Honderd dollar.' Ik heb zoiets van: 'Hell yeah.' N-gga, ik kwam net naar boven. 0, n-gga? Wat? Je weet wat ik bedoel? Honderd dollar in, verdorie, 2000, 2001, het kostte om mijn auto vol te tanken, n-gga. Stadsjongens zijn aan de beurt.

Dus ik ga, en ik host de joint, en ik ben gewoon mezelf. Het waren al die poëziemannen, maar ze waren verdomd oubollig. Dus ik zit gewoon aan de microfoon en doe me. Daarna, de volgende dag, werd ik betaald en zo, en ik dacht: 'Hell yeah.' Dus belde ik Tracy als: 'Yo. Dus hoe ging het? Hoe vond je het? Wanneer is de volgende?” Omdat ik denk dat ik een optreden heb. Je weet wat ik bedoel? Ze zei: 'Nou, we hadden wat problemen met sommige klanten. Ze hielden niet echt van de manier waarop je het N-woord gebruikte. Ik had zoiets van: 'Yo, ik gebruik het N-woord niet. Ik zeg n-gga. Waarom is dit een discussie?”

Ik had zoiets van: 'Yo, what the fuck?' Dus uiteindelijk kreeg ik het optreden niet. Maar goed, full circle moment. Het meisje dat me ontsloeg, Tracy, deed uiteindelijk de 'WJLR Slow-jams.' Zij is degene die die stem deed .

Maar ja, daar was 'The Yo-Yo' op gebaseerd. Ik zag net de pretentie van die scène. Ik was niet eens aan het kijken en proberen om het te verbinden met iets groters. Ik had zoiets van: 'Yo, deze poëzie n-gga's zijn oubollig, en ze kijken op ons neer omdat we rappers zijn, of 'n-gga' zeggen, wat dan ook. Maar alleen omdat je hier kunt komen en kunt praten over poesjes eten en al die bloemrijke termen. Ik heb zoiets van: 'Bro, we praten over dezelfde shit.'

Big Pooh: Je hebt het nog steeds over poesje eten.

Phonte: Ik had niet gedacht dat dat couplet zo veel mensen zou aanspreken, omdat het gebaseerd was op een heel enkel incident dat mij overkwam. Ik had niet gedacht dat mensen het zo zouden opnemen, maar dat deden ze wel.

Holly Hagan en Frankie Cocozza verhaal

HHDX: 'Speed' was je eerste single en het concept van de video is dat bussen worden gekaapt door maffe muziek. Wie heeft die behandeling bedacht en wie zijn deze jonge dames in deze video?

Phonte: Man, ik heb geen idee waar die meisjes nu zijn.

Big Pooh: Ik ken er een, ze heet Kia, ze woont in Charlotte. Een paar jaar geleden gingen we gewoon uit, rondhangen en gewoon bijpraten. Dat is de enige die ik ken. Ze waren eerstejaars op school. Ik weet niet wie ze kende en wie ze uitkoos. Ik weet niet meer hoe we dat deden.

Phonte: Ik herinner me dat de regisseur deze jongen was die naar UNC ging, Mike Iskandar. Ik herinner me die naam, want hoe vergeet je ooit een naam als Mike Iskandar.

Big Pooh: Dit was een klasproject voor hem.

Phonte: Dus ja, we hebben dit soort dingen gewoon verzonnen. Het was als: 'Ja, man. Dus we gaan terug naar mijn huis, en jullie gaan me wakker maken, en dit zal zijn als...' Het was echt de meest bootleg UBN-shit ooit.

In het filmpje de auto die je ziet rijden, de Nissan, dat was destijds mijn auto. Dat was mijn Sentra, die had ik. Als ik wakker word, is dat mijn appartement. Ik had mijn kleine appartement met twee slaapkamers. Het politiebureau, dat was Central. Dat was het communicatiegebouw.

Big Pooh: De bus waar we in zaten was een DATA-bus, een stadsbus, die over de campus reed. We kenden de buschauffeur. Hij was iemands oom, of zoiets. Dus liet hij ons in de bus komen en schieten.

Phonte: Het was bootleg as hell. Mijn homie, Mike Burv, zat erin. We probeerden zoveel mogelijk cameo's binnen te halen. Sean Boog zat erin. We probeerden gewoon al onze homies erin te krijgen. Je weet wat ik bedoel? Dus ja, het was super low-budget, en het was leuk. We hadden zoiets van, fuck it.

Grote Poeh: Daarom klopte het niet, want we waren allemaal gewoon: 'Oké. Hoe zit het met nu we dit doen, en nu doen we dit?

Phote: “Oké. Hoe zit het nu?' Dat is het rode draadje van de hele video.

Big Pooh: Wie had waarvan we dachten dat het een goed idee was voor de volgende scène, dat is wat er uitging.

Phonte: Er was helemaal geen storyboard. Er was geen. Geen behandeling. Niks van dat.

Grote Poeh: Nee. We kwamen er terloops achter.

HHDX: Wat ik heb opgemerkt, is hoeveel jullie rappen over het feit dat je in de club bent tijdens je projecten, vooral deze, maar niemand zou jullie als feestgangers beschouwen op basis van je muziek. Waarom denk je dat dat is?

Big Pooh: Ja, man, ik was zeker de clubgoing beschermheer van Little Brother. Donderdag, vrijdag, zaterdag, vind me op iemands feest of club, met een drankje of twee in mijn hand. Maar nee, ik denk gewoon, vergelijkbaar met Slum Village, vaak hoorden mensen toen gewoon de muziek, het geluid ervan, en het bracht hen naar een plek, zonder dat ze echt luisterden naar wat we zeiden.

Phonte: Ze concentreerden zich meer op hoe het voelde dan op wat er daadwerkelijk werd gezegd.

Big Pooh: Het was omdat we niet spraken over het verkopen van drugs, of aanrandingen, of iets van dien aard. Dus toen was het zoiets van: 'Oké. Ze moeten het hebben over het omhelzen van bomen en zo. Het was als: 'Nee, we praten over het echte leven.'

Phote: Het was een middenweg.

Big Pooh: We hebben het over je leven. Ik was 21, 20 toen we aan het maken waren Het luisteren . Ik was buiten, man. Ik zat zwaar in die clubs. Dat is het moment waarop The Neptunes echt begonnen te rotzooien. Ik zeg altijd, met muziek komen veel mensen naar muziek om te ontsnappen. Of je je nu verdrietig of somber gaat voelen, want dat is de modus waarin je je bevindt, of je wilt komen dromen van een leven dat je nog nooit hebt gehad, of dat je nog nooit hebt gezien of waarin je betrokken bent geweest. . Toen liet je ons aan de microfoon gaan, en we praten over wat je waarschijnlijk doormaakt, wat de meeste mensen regelmatig doormaken, en ze houden van: 'Nee, ik wil mijn leven niet horen. Daar wil ik aan ontsnappen.”

hiphopsites voor nieuwe muziek

Kom terug voor deel 2 van ons interview met Phonte en Big Pooh waarin we het hebben over het channelen van wijlen de grote Nate Dogg, rekwisieten krijgen van een popster en je hoofd laten knikken als het couplet niet rijmde.

Meer Hiphopdx

Drake vermijdt afzetting in XXXTentacion-moordproces

nieuws | 25 februari 2023

Bekijk op Hiphopdx