Havoc probeert niet echt over Mobb Deep te praten. In feite is een van de vereisten voor een interview met Hav niet praten over wat het beste kan worden omschreven als een vervreemde relatie met Prodigy. In theorie zou het gemakkelijk moeten zijn om te praten over wat iedereen bezighoudt, omdat Havoc's oeuvre leest als een pagina van iemands bestverkopende emcees aller tijden: Eminem, Notorious B.I.G., 50 Cent, enz.
Naast zijn Beats-collectie album uitgebracht via iTunes deze maand laat Havoc zijn derde solo-inspanning vallen, 13 , in mei. Op zijn best is het werk van Havoc achter de planken strafrechtelijk onderschat; Door het simpelweg donker of groezelig te noemen, wordt de hoeveelheid muzikaliteit in zijn tracks in diskrediet gebracht. En niet voor niets, maar die eerder genoemde producties zorgen ervoor dat luisteraars mensen fysiek willen schaden. Daar kun je niet echt een prijs op zetten.
Dus het was met al het bovenstaande in de hoofden van de meeste mensen dat Havoc - nooit een waarvan bekend is dat het een open boek is - ermee instemde zijn gedachten te delen. Hij was verrassend humoristisch over zijn waarde op de markt van vandaag, en hij onthulde ook een weinig bekend verhaal over het werken met Diddy, Notorious B.I.G. en de Lox. En wat betreft de hereniging van Mobb Deep voor het Paid Dues-festival, kunnen Havoc's gedachten in twee woorden worden samengevat: geen commentaar.
Havoc reflecteert op zijn nalatenschap en wordt omarmd door jongere fans
HipHopDX: Je hebt geproduceerd voor Notorious B.I.G., Eminem, en uiteraard spreekt het werk van Mobb Deep voor zich. Wat wordt je ultieme nalatenschap als producer?
Verwoesting: Ik zou zeggen dat ik trouw bleef aan mijn geluid. Ik was een producer met consistentie, en ik was iemand die New York in bedwang hield ... de East Coast wat de productie in bedwang hield.
DX: Hoe moeilijk is het om trouw te blijven aan dat geluid met zoveel skinny jeans, mohawks en glowsticks die momenteel in hiphop voorkomen?
Verwoesting: [Lacht] Het is echt niet moeilijk. Hoe vaker je dat soort dingen ziet, het is meer een reden om te blijven wie je bent. Ik probeer hier niet een soort gek te worden en tegemoet te komen aan elke kleine beweging die verandert. Ik probeer niet alle kanten op te gaan waar de wind waait; Ik probeer gewoon mezelf te zijn. Het is handig om dat te zien en gewoon te gaan, Oh, oké ... oké. Je ziet veel mensen die hun format proberen te veranderen, en sommige mensen zijn er succesvol in. Maar er zijn er maar een paar die het echt doen. Ik waardeer alles. Ik waardeer de skinny jeans, glowsticks of wat dan ook niet, maar dat zal me op geen enkele manier bitter maken omdat ik niet in die categorie hoor.
DX: Op The Kush heb je dezelfde Billy Brooks-sample gebruikt uit We Don’t Love Them Hoes. Doe je dat opzettelijk om jezelf opnieuw voor te stellen aan de mensen die te jong zijn om die klassiekers te onthouden?
nieuwste rap- en hiphopmuziek
Verwoesting: Ja, ze zijn misschien iets te jong, maar ik heb vertrouwen in de jonge mensen die echt van hiphop houden. Een echte muziekliefhebber gaat terug en luistert naar de geschiedenis van bepaalde groepen en dingen die vóór de dingen kwamen die ze nu leuk vinden. Dat gezegd hebbende, denk ik dat ze dit net zo zullen waarderen als het oude spul. Ik probeer niet te ver weg te gaan van wat ik doe. Ik houd het hetzelfde, zodat het een merk kan zijn waarop u kunt vertrouwen en waarop u kunt vertrouwen.
Havoc zegt dat de originele versie van de laatste dag van Notorious B.I.G. verloren is gegaan
DX: Terugkomend op uw verklaring over het vasthouden van New York, wat herinnert u zich het meest van het werken met B.I.G. en The Lox op Last Day?
Verwoesting: [Diddy] gaf me de opdracht om een track voor hem te maken. In die tijd namen we op reel to reel [banden] op, en op de een of andere manier raakte het originele nummer verloren. Ik weet niet hoe - ik denk dat iemand misschien haatte of zoiets. Maar ik moest nog een nummer doen dat leek op het nummer dat je nu hoort. Ik herinner me dat ik de track in de studio deed, en [The Notorious] B.I.G. was in de andere kamer aan het opnemen. Ik herinner me dat Puff daar binnenkwam en ervoor zorgde dat alles soepel verliep. Het was redelijk normaal, en Puff was cool. Er gebeurde niets bijzonders. Ik deed wat ik moest doen, en ik was weg.
DX: Dus technisch gezien hebben fans nog nooit de originele versie van Last Day gehoord die je met Biggie deed?
Verwoesting: Ja, de finale is anders, en Puff was pissig. Hij was letterlijk pissig als, Yo, ik wil de verdomde beat waarvoor ik heb betaald! Hij speelde niet. En ik had zoiets van, Yo, shit is misplaatst ... En dat is genoeg om ervoor te zorgen dat je niet eens deel uitmaakt van het project. Dat is genoeg om iemand te laten zeggen: weet je wat? Fuck it. Geef me mijn geld terug. Maar hij had vertrouwen in mij. Ik deed de beat over, en dat gebeurde niet.
DX: Dat is behoorlijk wild. We komen eraan op de 20e verjaardag van Jeugd hel . Wat is het grootste verschil met Havoc van 1993 tot 2013?
Verwoesting: Ik ben wat kritischer over de muziek die ik maak. Destijds was het echt onbenutte energie. Ik maakte me niet echt zorgen over wat er op de radio zou spelen, en ik deed gewoon muziek. Meer en meer, naarmate je de industrie betreedt, krijg je die druk van radio. Nu bevind ik me in een zone waar ik geen fuck meer om radio geef. Ik zou het op prijs stellen, maar tegenwoordig is het net als: laat me gewoon doen wat ik doe. Ik heb die druk niet meer, en het voelt echt goed.
Hoe numerologie en Royce Da 5'9 een rol spelen in havoc's 13
DX: Klopt. Doorspoelen naar deze drukvrije zone waarin je je nu bevindt, wat zit er achter het benoemen van het album? 13 ?
Verwoesting: Het is gewoon een heel speciaal nummer voor mij - 13 is persoonlijk mijn geluksgetal. Door de geschiedenis heen, als je naar de natuur en alleen andere dingen kijkt, kan alles soms tot 13 worden opgesplitst. Het is maar een nummer dat ik heb gekozen. Het is mijn geluksgetal en ik geloof dat dit een goed soloproject voor mezelf wordt. Het 13 noemen gaat ook een beetje tegen de stroom in.
DX: Het eerste nummer, Tell Me To My Face, vindt jou en Royce Da 5’9 samen. Wat was daar de redenering?
James Arthur herschrijft de sterren
Verwoesting: Ik deed de beat zonder functie in gedachten, en toen ging er een lampje in mijn hoofd af. Het was uit het niets, Royce. [Hij is een] dope tekstschrijver en iemand die ik respecteer als artiest. Ik reikte naar hem en hij reageerde. Dat hoefden ze niet te doen, dus dat respecteerde ik. Ik heb de track gestuurd en ze hebben hem teruggestuurd. Op dit moment voelen we dingen gewoon uit. Royce heeft een drukke agenda, en ik ook een drukke agenda. En ik denk dat het nummer voldoende is om niet echt iets te hoeven pushen. Het zou een eigen leven moeten leiden.
DX: Hoe anders zou je carrière zijn als je dingen had zoals Pro Tools, Fruity Loops en alle verschillende productiesoftware die nu beschikbaar is?
Verwoesting: Ik denk dat ik veel sneller geavanceerder zou zijn geweest. Ik heb in mijn eentje veel shit moeten leren. Als we toen Fruity Loops en al dat soort dingen hadden gehad, zou het allemaal gek zijn geweest ... te snel.
DX: DJ Premier, Q-Tip en Large Professor zijn enkele van de weinige producers van wie je beats hebt gerijmd. Wat voor invloed waren ze?
Verwoesting: Ze waren erg invloedrijk. Ik keek ze altijd, bestudeerde hun geluiden en implementeerde wat ze deden in de dingen die ik probeerde. Zonder hen weet ik niet hoe mijn geluid zou zijn zoals het nu is.
DX: Het plan was om je te vragen over touren als solist, maar het nieuws over de hereniging van Mobb Deep bij Paid Dues gooide daar een beetje een sleutel in. Hoe gaat dat aflopen?
Verwoesting: Op dit moment heb ik daar geen commentaar op. Ik laat de chips gewoon vallen waar ze kunnen. Hopelijk, wat ik of [Prodigy] ook besluit te doen, het is iets dat iedereen leuk vindt.
VERWANT: Producer's Corner: Havoc [Interview]
