In deel één van Danny Boy's bombshell-gesprek met HipHopDX, sprak de voormalige Death Row Records-zanger over de nu gespannen relatie met zijn ooit grootste supporter bij Death Row, DJ Quik, (die het merendeel van de nummers maakte die te horen waren op de onlangs uitgebrachte collectie van WIDEawake Entertainment. van niet-gewelfde Danny-liedjes uit zijn ambtstermijn midden jaren '90 op Death Row, de opmerkelijk goed bewaard gebleven Het zal tijd worden ). De in Chi-Town geboren zanger wierp ook enig licht op de goede en slechte kanten van zijn vader, voormalig Death Row CEO Suge Knight. En het meest opmerkelijk tijdens de eerste helft van zijn Q&A met DX, Danny Boy sprak de al lang bestaande geruchten over de voorliefde van vader voor zoon, waarvan speculatie werd aangewakkerd door een eenmalige schrijver voor De bron Ronin Ro in zijn ontmaskering van Death Row, Laat het pistool reizen . Danny's commentaar in reactie op die beweringen heeft sindsdien een rijmend antwoord voortgebracht van de heer Ro aan DB's verklaring aan DX dat als hij ooit de journalist in de gaten houdt, hij van plan is hem in elkaar te slaan (een bizarre verbale vergelding die te horen is via nummer # 5 op Mr. Ro's Mijn ruimte ).
Nu, in de conclusie van DX's gesprek met Danny Boy, vertelt de in Atlanta gevestigde zanger over zijn tijd als Tupac's go-to hookman, (en welke door Danny ondersteunde klassieker waar de overleden legende niet zo dol op was), hoe hij naar verluidt was bedrogen uit betaling voor die haken door 'Pac's moeder, Afeni Shakur. En misschien wel het meest interessante, DB legt uit hoe hij zich aan de rode kant van Death Row's verdeelde operatie bevond en waarom Snoop en zij me niet echt leuk vonden.
HipHopDX: Laten we hier een beetje teruggaan, de '95 Source Awards met jou naast Suge zijn duidelijk nu een moment opgesloten in de tijd ... Realiseerde je je op dat moment dat [de] toespraak die Suge hield in feite een oorlogsverklaring was aan de oostkust?
Danny Boy: Het was geen oorlogsverklaring aan de oostkust, dat was precies wat het zei, het zei als je niet wilde dat je CEO danste in je video's [kom naar Death Row Records] - we weten waar de CEO in video's op danste die keer, en hij danst nog steeds, dat was Puffy. Het ging niet om niets over de oostkust en de westkust, 'want op het moment dat we dat zeiden, gingen we heen en weer, chillen' in New York. En ik zou graag schreeuwen willen uitdelen aan het meisje met wie ik de gelegenheid had om te relaxen daarbuiten, wat is er?
DX: … Dus… zodat ik begrijp wat er is gebeurd, je hebt in principe anderhalf jaar geen contact met [Suge Knight] nadat hij naar de gevangenis is gegaan. Is dat toen je Death Row verliet en terugging naar Chicago?
Danny Boy: Ik verliet Death Row toen veel [federale agenten] begonnen te parkeren op mijn voorgras, en ik woonde in een buurt waar ze daar niet hadden mogen zijn. Dat is toen ik Death Row verliet ... ik was daar om te zingen, en er was niets om me naar te zoeken, want ik was daar om te zingen. Ik was in Californië om te zingen. En je weet van alle slechte momenten waarover iedereen de kans had om te lezen, dat er ook [] goede momenten waren. [Maar], ik had een vader verloren aan het gevangenissysteem [in Suge], en een broer die was overleden, dat was [Tupac Shakur]. Dus er speelden veel dingen in mijn hoofd, [en] dus moest ik terug naar waar ik vandaan kwam, waar ik me op mijn gemak voelde. En je kon me in die tijd vinden onder mijn grootmoeder, op de 19e en Trumbull, zittend aan haar voet, haar zover krijgen dat ze voor me bad, omdat sommige dingen die ik had doorstaan, dacht ik dat ik het niet zou redden ... ik ging van het leiden van een fantastisch leven [op Death Row], [en] ik kan niet klagen over het leven dat ik heb geleefd. Als ik nooit de kans krijg om [weer] op een groot podium te staan en nooit de kans krijg om in een groot huis te blijven - ben daar geweest, heb dat gedaan, reed in welke auto ik maar wilde, gaf het soort geld uit dat ik wilde uitgeven … Ik zou het niet inruilen voor de wereld, [en] de ervaringen die ik ervan kreeg [waren] geweldig.
DX: Was er een moment ... uit dat tijdperk dat je je duidelijk herinnert waar je echt gelukkig was, was je net zo van: Dit is het leven?
Danny Boy: Elke dag op Death Row was dat gevoel ... En elke gast die op Death Row was die zei dat ze niet gelukkig waren toen ze 's ochtends wakker werden tijdens de hoogtijdagen - en de hoogtijdagen zijn wanneer Suge cheques sneed. [Er] was geen cheque waar je niet om kon vragen. Ook al kwam ik er uiteindelijk achter dat hij een dief was, en hij gaf ons slechts [een klein deel] van wat ons verschuldigd was. Maar [daarvoor] waren we blij. Iedereen was toen gelukkig. Dus ik denk dat iedereen [die op het label stond] dat moment kan delen, [dat] tenminste [op] een bepaald moment dat we allemaal gelukkig waren.
DX: En rondhangen met Tupac op het hoogtepunt van zijn roem moet gedenkwaardig zijn geweest voor een 18-jarige jongeman. [Lacht]
Danny Boy: Geen twijfel, man. Ik hield niet echt van rap, om je de waarheid te zeggen. Maar ik was [naar Dannemora, New York] geweest om ‘Pac een paar keer te zien [terwijl hij in 1995 in de Clinton Correctional Facility was] - nou, ik ging met Suge. Terwijl Suge daar op bezoek was, zat ik aan de overkant van de straat in het restaurant te wachten tot hij naar buiten zou komen. En ik deed dat verschillende keren tot de dag [in oktober 1995] dat we daarheen gingen om hem op te halen [en hem mee te nemen] terug naar Californië ... En we vibreerden vanaf die tijd, vanaf die tijd dat hij de poorten uitliep [en ] die in de auto stapte en Suge tegen hem zei: Oh, Danny Boy kent geen oudjes. En ik denk dat voordat we bij ons vliegtuig kwamen, ik waarschijnlijk minstens 20 old school bezuinigingen had gezongen. ‘Pac had zoiets van: You don't know this [one]!, En ik zong dit, en dit ging maar door. En zo begon de relatie.
tm104: de legende van de sneeuwpop
DX: Picture Me Rollin ’, Heaven Ain’t Hard 2 Find, What’z Ya Phone #, en natuurlijk de klassieker, I Ain’t Mad At Cha,‘ Pac toonde echt liefde om je zoveel van Alle ogen op mij gericht .
Danny Boy: Ik bedoel, het waren meer [liedjes] dan dat. Maar weet je, zijn moeder - ik bedoel zijn moeder, ze veranderde veel van de liedjes [voor] enkele van de laatst uitgebrachte [versies en verwijderde mijn zang]. [Hoe dan ook], het was een voorrecht om met hem te mogen opnemen. Maar telkens als er een zangpartij was [op een 2Pac-nummer], als het een man is die erop zingt, kun je maar beter geloven ‘Pac riep me daarbinnen om het te doen.
DX: En heeft hij je ooit rechtstreeks verteld waarom hij zo'n - ik bedoel, was het gewoon het DJ Quik-ding waar hij gewoon een grote fan van was?
Danny Boy: Aw man, we waren familie, man. Dat was elke dag, kerel. Het had [tijdens] de rit van een feestje kunnen zijn en [2Pac zou zoiets zijn], ik wil dat je hiermee instapt, DB. ‘Pac had een beetje het gevoel dat hij me kon besturen, als een klein broertje ... ik zou in een kamer kunnen zijn om mijn plaat op te nemen, [de liedjes die] de Het zal tijd worden opnemen, en 'Pac zou in de achterkamer opnemen en hij zal [mijn opnamekamer] binnenlopen terwijl ik aan de microfoon ben [zoals], kom op, ik heb je nu nodig [om hierop te zingen] ... En zo kwamen we op een aantal van die nummers - door dronken momenten, door ons gewoon te chillen, door ons te feesten in de studio. En sommige van [die] nummers vond hij niet eens leuk. Hij was niet zo dol op I Ain't Mad At Cha. Zelfs het opnemen van de video - hij heeft nooit de gelegenheid gehad om die video te zien.
DX: En ik denk dat je er een beetje eerder op hebt gezinspeeld, ik begrijp dat je nooit betaald bent voor al die klassieke vocalen die je voor dat album zong?
Danny Boy: Nee, [en] als ik zijn moeder, Afeni Shakur, zou kunnen uitschreeuwen, zou ik graag willen dat ze het contract dat zij en ik ondertekenden in overweging zou nemen. Ze is me waarschijnlijk ongeveer $ 1,4 miljoen schuldig. En ik weet dat ze het heeft. Ik zou het op prijs stellen als ze me ongeveer 10% ervan zou kunnen geven ...
DX: ik zag de AllHipHop-interview van eind 2008 waar je zei: ze is nep, ze is nep. Mijn vraag is: was deze Suge Knight niet de verantwoordelijkheid? Omdat Afeni de rechten op deze liedjes en zo pas enige tijd later op zich neemt, [dus] was het niet de verantwoordelijkheid van Suge Knight om ervoor te zorgen dat je werd betaald?
Danny Boy: In het begin was het zijn verantwoordelijkheid, omdat ik een publishing-deal had met Suge Knight. Maar als je je kunt herinneren ... er gebeurde zoveel dingen rond de muziek van Tupac [na zijn overlijden] - ‘De moeder van Pac beschuldigde Suge van diefstal, en dit en dat. En ze nam het landgoed van [Tupac] over. Dus wat er gebeurde was, toen ik oud genoeg was om te beseffen dat deze mensen me geld schuldig waren, [en] toen ik een advocaat kreeg, het iedereen zijn geld in de wacht zette en niemand kon worden betaald [voor die Tupac-nummers waar ik op stond]. Dus iedereen belde me en zei: Hé kijk kerel, je hebt ... meer dan $ 50 miljoen opgehouden. [Dus] laten we een deal maken, en laten we dit laten gebeuren. We gaan ervoor zorgen dat je betaald wordt. En [kwam over als een] dame die naar het geld van haar zoon was, ik naar het geld van mijn moeder, dat van mij was. En [dus] tekenden zij en ik een overeenkomst dat 30 dagen nadat deze overeenkomst was ondertekend ... 30 dagen nadat deze was ondertekend, ze me een cheque moest betalen. Ik belde haar [na] 30 dagen, ze sprak niet met me. Ik belde [na] nog 30 dagen, ze sprak niet met me. Tegen de tijd dat ik weer in contact kwam met haar mensen, zeiden ze dat ze de cheque hadden afgebroken en aan Suge hadden gegeven.
DX: En ik neem aan dat ik het niet graag aan jou wilde geven of ...?
Danny Boy: Suge vertelde me eerst dat hij voor het percentage waarmee ik het eens was, daar geen geld voor zou hebben geaccepteerd, want ik had er meer moeten krijgen. Dat is het eerste. Het tweede is, als [ze] niet zeker wist [over Suge's] zaken, vooral [omdat] ze vecht voor Tupac-geld en niet zeker weet of Suge 'Pac goed doet, waarom zou je je dan omdraaien en mijn geld geven? voor die man?
DX: Maar hij bezat 100% van de uitgeverij, toch?
Danny Boy: Niemand bezit 100% van de publicaties. Hij bezat 50% van de uitgeverij.
DX: Oké ... ik ben gewoon in de war [over] wat voor soort publicitaire deals jullie ondertekenden.
Danny Boy: Hij sloot een 50/50 publishing deal, maar niemand kreeg er niets van [behalve hij], [dus] bezat hij uiteindelijk 100%.
DX: Ja, dat is de manier waarop ik het begreep, [en dat hij] jullie toelagen sneed - zoals Snoop Dogg en alle anderen, ze kregen een toelage van 40, 50 duizend dollar per maand of zoiets.
Danny Boy: Ongetwijfeld.
DX: Maar dat was in plaats van het geld dat ze moesten ontvangen.
Danny Boy: Dat is alles dat was. Maar als u een persoon bent die dat soort geld niet heeft en nooit dat soort geld heeft gehad, waardeert u het.
DX: [Lacht] Ik weet zeker dat je dat doet. En ik neem aan dat je nooit betaald bent voor Toss It Up, ‘want er zijn maar liefst 14 verschillende zangers in die joint [lacht.]
Danny Boy: Nooit betaald gekregen voor geen van die liedjes, man. Ik heb meer dan acht nummers gemaakt [die toen formeel werden uitgebracht], en heb er nooit een cheque van ontvangen. [Ik] ontving nooit een cheque [voor] Come When I Call [van de Murder Was The Case-soundtrack ]. Gewoon niks. Het enige wat ik kreeg was een maandsalaris.
DX: Geen minachting voor jou, maar die Toss It Up-remix die op de Makaveli album was een hete puinhoop. [Lacht]
Danny Boy: Ja, het is een hete puinhoop vanwege mensen die niets te maken hadden met de projecten die projecten begonnen te doen. Dus ik ben het eens met witchu, een 100%.
DX: Zoals ik het begreep ... Ik denk dat ‘Pac ofwel die beat oorspronkelijk kreeg van Dr. Dre - de beat die Blackstreet’s No Diggity werd ...
Danny Boy: Nee, dat was echt een diss-nummer [gericht op Dr. Dre]. Ze hoorden [No Diggity featuring Dre], en voor je het weet waren we in de studio om het te knippen. We namen de track [Blackstreet]. Ze kregen niets [door Dr. Dre] ... We zongen Toss It Up [over] hetzelfde nummer van No Diggity, en [Blackstreet] schreef een ophoudingsbrief aan ons en verklaarden dat we het niet konden [vrijgeven] . Dus zo is de remix - de [versie] die iedereen kon horen, daarom veranderde de beat.
DX: Je hebt hier ook eerder op gezinspeeld, je stond niet op een van de postume albums van 'Pac - ik denk dat ik de reden weet waarom nu [Lacht]. Zijn alle nummers die je met hem hebt opgenomen formeel op de een of andere manier uitgebracht of staat er iets in de kluis nog steeds?
Danny Boy: Ik weet zeker dat ze genoeg muziek bij me hebben en ‘Pac erop [in de kluis].
DX: En ik heb gemerkt dat je veel hebt gedaan met ‘Pac, maar je bent niet bezig Hondenvoer , je bent niet aan Tha Doggfather . Heb je überhaupt veel opgenomen met Snoop en Tha Dogg Pound?
Danny Boy: Snoop [Dogg] en [Tha Dogg Pound] hielden niet echt van me. Er waren twee kanten [bij Death Row] ... en ik zou iedereen willen vertellen dat het de Smith's en de Jones 'waren. Suge, ‘Pac en ik, wij waren de Smith’s. En Snoop Dogg en de rest van die kerels waren de Jones '. We kwamen samen en we maakten samen muziek, en we vierden samen, maar ik kan me niemand van ons herinneren op elkaars verjaardagsfeestje.
DX: ... Als ik het goed begrijp, totaal, alle dingen die je deed [tijdens je tijd op Death Row], heb je vermoed dat je letterlijk honderden nummers in de Death Row-kluis hebt staan?
Danny Boy: Fo 'sho. Ik heb meer nummers dan wie dan ook ...
DX: … Je was toen aan het opnemen als een gek.
Danny Boy: Net als ‘Pac ... Hij neemt hard op in de achterkamer, [dus] ik kan beter harder gaan. Ik ben klaar om nog twee nummers te doen. En ik zeg niet dat ze allemaal zo goed waren als ‘Pac's. ‘Omdat er in die tijd zoveel dingen waren die ik nodig had om te leren [over] opnemen.
DX: En… er zijn naar verluidt door Dr. Dre geproduceerde Danny Boy-joints in die honderden nummers?
Danny Boy: Ja, Dr. Dre heeft een of twee nummers voor mij geproduceerd. Hij hield ook niet van mij, maar ik kreeg een paar liedjes van hem. Bedankt, Dre.
DX: [Lacht] En, gaan we meer van die niet eerder uitgebrachte Danny Boy-nummers krijgen via meer Danny Boy-albums van dit nieuwe Death Row / WIDEawake-arrangement?
Danny Boy: ... ik werk samen met WIDEawake, [en] we zullen zien wat voor zaken ze hieraan gaan doen Het zal tijd worden album. En ik weet zeker dat ze andere plannen hebben om wat van het andere materiaal vrij te geven. Ik werk aan een Death Row-boek, Danny Boy: Life on Death Row . Ik werk aan dat boek, en wat ik van plan ben te doen, is een cd achter dat boek te plaatsen [om] mensen wat van de muziek te geven die ik op dat moment aan het doen was, evenals enkele van de functies die Ik [had op liedjes van andere Death Row-artiesten] ... Dus ik kijk er naar uit om [WIDEawake] deel te nemen aan die ...
DX: [Je single uit 1996], Slip N ’Slide, het viel me op dat hier niet op stond Het zal tijd worden album. Was dat [nummer van] je originele album [opgenomen in ‘95 / ’96]? Ik probeer er bijvoorbeeld achter te komen waar [de nummers op] dit zijn Het zal tijd worden album kwam in de chronologie van ...
Danny Boy: Ik denk dat er een paar mensen zijn bij WIDEawake - ik weet niet wie daarboven het gevoel heeft dat ze producers zijn en dat ze een plaat hebben kunnen samenstellen, want degene die deze plaat heeft samengesteld, was duidelijk niet in de buurt. '96]. Dus namen ze gewoon wat liedjes op - ze zagen mijn naam op sommige lijsten staan en luisterden waarschijnlijk naar de dingen die ze leuk vonden en zetten [die liedjes] daar op. Ik denk dat ze de bal [lieten vallen] toen ze Slip N ’Slide niet op het album plaatsten en It’s Over Now, [die oorspronkelijk verscheen op de De soundtrack van Gridlock in 1997]…
DX: Ik begrijp het ... [de CEO van het label], Lara Lavi, is ze nu uit die situatie verdwenen?
Danny Boy: Ja, ze hebben daar een paar interne dingen gaande [bij WIDEawake].
DX: Zijn er gewoon uit nieuwsgierigheid samenwerkingen van Danny Boy, Nate Dogg en Jewell in de kluis ergens?
Danny Boy: Absoluut niet. [Lacht] Het spijt me dat ik het zo moet beantwoorden, maar ja, ik weet zeker dat ik er wat bij heb met Jewell. Maar Nate Dogg en zij mochten me niet. Snoop en zij mochten me niet omdat Nate Dogg hun zanger was, [en] dachten dat Nate beter kon zingen dan ik. Dus ze lieten me nergens [van hen] op ingaan.
DX: Ik denk dat ik gewoon nieuwsgierig was, omdat mensen vergeten dat Death Row ooit ook een heel indrukwekkende line-up van R & B-artiesten had.
Danny Boy: Oh ja, ongetwijfeld. Nate Dogg is ongelooflijk. Jewell was ongelooflijk. En K-Ci & JoJo en al die kerels waren onderweg daarheen [naar Death Row].
DX: ... Na al het werk dat jij, Nate en Jewell hebben verzet tijdens jullie Death Row-jaren, hoe voelde het toen Michel’le's Hung Jury album werd uitgebracht in '98 toen jullie albums nog niet formeel waren uitgebracht?
Danny Boy: Ze haalde alleen haar album uit omdat zij en Suge - ik weet niet wat ze in godsnaam aan het doen waren, ze waren getrouwd of wat het ook was. Ik denk dat hij daarom haar album [groen verlicht], omdat dat project in elkaar werd gegooid. Ze heeft niet zoveel tijd in haar project gestoken als wij [in het onze]. En om eerlijk te zijn, het was gek. Hung Jury was de juiste naam ervoor.
DX: De jury is eruit. [Lacht] Met alle vertragingen en drama waar je in die tijd mee te maken had, waarom ging je terug naar Death Row / Tha Row nadat Suge in 2001 uit de gevangenis kwam?
Danny Boy: Kerel belde me, man, en ik ging van dit ding af dat loyaliteit heet, loyaal zijn. En hij riep me terug om te proberen een aantal dingen te laten gebeuren. En in die tijd was ik [in Chicago als] begrafenisondernemer [en] was ik ober. En zoveel andere mensen keerden mijn muziek weg, en [dus] ik dacht echt dat dit een nieuwe kans voor mij zou zijn om mijn muziek te krijgen waar ik het nodig had.
DX: En zo ben je op zoveel van de Disfunctionele familie soundtrack [uitgebracht in 2003]?
Danny Boy: Ja.
DX: Gewoon uit nieuwsgierigheid, heb je ooit de kans gehad om met het mooie Linkeroog te werken?
Danny Boy: Ja! Left-Eye, ja ik ben [met haar aan de slag gegaan].
DX: ... Die documentaire die haar familie via Vh1 publiceerde over die laatste dagen van haar leven, vond ik gewoon heel inzichtelijk en liet haar in een heel ander licht zien dan dat N.I.N.A. personage Suge Knight had [voor haar] gemaakt.
Danny Boy: Nee, N.I.N.A. was haar echt, man ... Left-Eye was een hel op wielen.
DX: [Lacht] Dus nog een laatste vraag over dat soort tussenperiode van [je tijd met] de oude Death Row tot Tha Row, het viel me op in sommige van je aftiteling dat je liedjes deed met als Do Or Die, en Twista ... Probeerde je nog steeds wat van de lokale muziekscene te doen terwijl je terug was in Chicago [eind jaren 90]?
Danny Boy: Ik was het zeker aan het doen. Ik doe altijd ... hooks, ik doe graag hooks. En dat was mijn kans om echt [van de muziek na Death Row] te eten, dus ik had de kans om een aantal hitrecords te maken met Twista op zijn eerste album [met The Speedknot Mobstaz in 1998]. Ik denk dat [het nummer] Front Porch heette. En op ... de Kamikaze album [I was] op een nummer genaamd Snoopin ’. Maar Do or Die, we hadden allemaal talentenjachten gedaan en we groeiden op in dezelfde wijken ...
DX: Zou je nog steeds haken doen? 'Omdat het klinkt alsof je nog steeds een beetje op de grens tussen evangelie en seculier zit. Zou je op dit moment hooks voor rappers doen?
Danny Boy: Ja, ik doe haken. Ik vind het niet erg om ze [te doen] zolang het iets is dat niet in strijd is met mijn [geloof]. Ik wil niet dat mensen dat voelen, oh, kerel, ga op zondag naar de kerk en hij praat zo op maandag. Zolang het mijn spiritualiteit niet zal verstoren ... Ik hou er absoluut van om hooks te doen. Laat me dat telefoonnummer geven waar mensen me voor kunnen bereiken, dat is 404-474-0434. En ik reken $ 2.000 per haak, dus ... leg het daar voor me neer.
DX: Oke. Ik weet niet welke andere soorten telefoontjes je krijgt, maar ik zal het daar neerzetten als je wilt ... Dus nu ben je met je eigen label begonnen. Waar zijn de onmiddellijke plannen voor - heet het Evangelie 1…?
Danny Boy: We hebben een divisie die Gospel 1st heet, en meer een seculiere R & B-divisie, namelijk Artists 1st. En ik ben van plan mijn [nieuwe] project uit te brengen op Artists 1st. Het zal geen evangelieproject zijn, maar - ik geef er geen titel aan, of het nu evangelie is of seculier. Het worden liefdesliedjes erop; het zal iets zijn dat je geest kan raken. Met dit label hebben we… een staf van producenten en schrijvers. En ik heb andere artiesten om me heen. Mijn beschermeling, mijn neef, hij werkt aan zijn project ... En er zijn zoveel dingen die we willen doen, maar ik denk dat het onmiddellijke dat we proberen te doen, is gewoon distributie krijgen en de juiste financiering krijgen om ons te ondersteunen als een label, zodat we de kans krijgen om te doen wat we moeten doen ... [Voorlopig] Ik werk aan - ik denk dat ik het een mixtape moet noemen ... Ik werk er nu aan. En ik heb een YouTube [kanaal], en dat is DannyBoyUnpluggedTV . Ik doe altijd een aantal live-optredens [daarvoor] ... gewoon om mijn naam weer naar buiten te krijgen, en om mezelf voor te stellen aan mensen die me niet kennen, en mezelf opnieuw voor te stellen aan mensen die me vergeten zijn.
DX: Ik had echt het gevoel dat woorden niet kunnen uitleggen. Je vocalen daarop zijn verbluffend.
Danny Boy: Bedankt, man. Ik hou van zingen. God heeft me geschonken ... Ik heb veel andere dingen gevonden die ik kan doen, maar zingen is het een van hen waarmee ik kan leven.
DX: … Een van mijn onmiddellijke gedachten [toen ik het lied hoorde] was dat hij nu eindelijk die vergelijkingen met Stokley of Mint Condition kan doden. [Lacht]
Danny Boy: Dat is echt mijn vader. Nu wil je weten wie mijn echte vader is, Stokley of Mint Condition, dat is mijn vader. [Lacht]
DX: Zijn jullie ooit paden tegengekomen ...?
Danny Boy: Ja, ik heb hem een keer ontmoet en hij heeft mijn gevoelens gekwetst, kun je dat geloven? Ik heb hem een keer ontmoet, en ik dacht dat het een coole ontmoeting zou worden, omdat artiesten weten wanneer andere artiesten ze een beetje voelen, en weten dat ze wat dingen van ze plukken en onder hen zijn opgegroeid. En toen ik hem ontmoette, dacht ik, Aww Stokley, ik ben zo'n fan ... En hij dacht: Oké, leuk je te ontmoeten en liep weg. Dus ik was [een minuut als] in de war, ik ga niet meer naar Stokley-concerten! Ik kijk niet naar Stokley. Maar een paar uur nadat ik het had gezegd, keek ik hem weer [optreden].
