In 2003 begon HipHopDX met de Industry 101-serie. Medewerkers interviewden verschillende leidinggevenden in een poging de lezers enige transparantie te geven over wat er precies achter de schermen in de muziekindustrie gebeurt. Er werden basisvragen gesteld zoals een A & R-rol of de specifieke taken van een uitvoerend producent. Maar deelnemers onthulden ook hoe het veranderende medialandschap hun banen beïnvloedde en onthulden in sommige gevallen zelfs de strategie achter specifieke bewegingen. Er is veel veranderd in de 11 jaar sinds die eerste Q & A's: Twitter en Spotify komen als voorbeelden voor de geest. Deze week zal HipHopDX een speciale driedelige limited edition van Industrie 101. En als een indicatie van hoever de technologie ons en u als lezer heeft gebracht: als u meer van deze inhoud wilt zien, spreek dan met uw mening. Er is veel veranderd in 11 jaar, maar uiteindelijk is de muziekbusiness nog steeds gebaseerd op het concept van vraag en aanbod.
Ted Lucas onthult sleutels tot de 20-jarige run van Slip-N-Slide Records
Ted Lucas is geen muziekdirecteur die een begrip is. Hij is niet gemakkelijk herkenbaar op een rode loper stop-and-repeat of iemand die vatbaar is voor grootsheid in een muziekvideo of albumintermezzo om zijn bedrijf te promoten. Zijn label, Slip-N-Slide Records, is echter al bijna 20 jaar een steunpilaar in Miami. Als echte onafhankelijke label heeft het label meer dan twee handen aan bekende namen ontwikkeld en naar verluidt 31 miljoen albums verkocht, terwijl het tegelijkertijd het geluid en imago van Zuid-Florida in de popcultuur veranderde.
Lucas is diep verantwoordelijk voor het eerste en best verkochte album van Rick Ross, Haven van Miami . Slip-N-Slide transformeerde Trina en Trick Daddy van lokale straatacts tot platina-sterren. Recentelijk ontwikkelde Lucas Plies tot de eerste mainstream muziekster uit Fort Myers met drie gouden singles, te midden van Top 10-albums. Niet bang om toe te geven dat hij muzieksmokkelaars heeft aangevallen of oude garde-tactieken heeft geïmplementeerd om zijn platen op belangrijke locaties te laten spelen, is Ted misschien wel een tijdgenoot van het Suge Knight-muziekexec-model. Met gediversifieerde distributieovereenkomsten, een rooster met meerdere genres en een open-deurfilosofie binnen zijn selectie, heeft hij zich echter zoveel beter aangepast dan zijn leeftijdsgenoten uit de jaren '90. Nu hij een in Zweden geboren act naar de top van de radiogolven brengt, bevindt Ted Lucas zich op een nieuwe grens, terwijl hij zijn beproefde formules respecteert.
HipHopDX: Hoe is het geluid en de cultuur van Miami veranderd sinds je Slip-N-Slide Records bijna 20 jaar geleden lanceerde?
Ted Lucas: Toen ik net begon, stond Miami bekend om zijn booty-shakin ’en basmuziek. Luke [bekend van 2 Live Crew] deed absoluut zijn ding; hij opende de deuren voor ons om te dromen - om de gelegenheid te zien om dit te doen. Ik ben opgegroeid met dat soort muziek, ik hield van dat soort muziek, [maar] ik had het gevoel dat ik mijn stad [anders dan] de booty-shakin 'wilde vertegenwoordigen. Er zijn twee kanten: er is de andere kant van de brug, op South Beach. [Ik wilde ook laten zien] dat mensen uit het zuiden kunnen rappen. Als je toen uit het Zuiden kwam, werd je niet echt als een rapper beschouwd, maar gewoon als een buit-shakin-rapper. Ze dachten bijna niet aan die muziek. Ik wilde Miami vanuit mijn oogpunt laten zien, de manier waarop ik ben opgegroeid. Dit is de manier waarop veel kinderen uit de motorkap het zien. Dat is wat ik probeerde vast te leggen en in de schijnwerpers te zetten vanaf het moment dat ik net begon.
bronald olie en gas, llc
DX: Aan de zakelijke kant, terwijl de meeste labels sinds ze regelrechte deals met labels hebben getekend, had je op Slip-N-Slide artiesten en deals variërend van Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) tot Def Jam Records (Rick Ross) tot EMI Records (Trina ). Kunt u uw strategie daarachter uitleggen?
Ted Lucas: Ik zal je zeggen, man: ik begon - dit is een waargebeurd verhaal - ik begon betalen voor mijn distributie. Weet u hoe wanneer u iets wilt doen en u onderpand moet stellen? Voor mij om distributie te krijgen op Trick Daddy's eerste album (1997's Gebaseerd op een waargebeurd verhaal ), Moest ik door één distributeur gaan om [ondersteund] te worden door RED / Sony. Dus ging ik naar Warlock Records, [eigendom van] Adam Levy. Ik zeg tegen iedereen: dat was het harde leven; Ik waardeer alles, hij heeft me veel geleerd. ik kocht mijn distributie. Ik moest onderpand stellen. De pre-orders kwamen binnen. Ik moest van Miami naar New York vliegen om deze man een aanbetaling te geven om mijn project via RED-distributie, via zijn label Warlock Records, via Sony uit te zetten. Ik ging via drie verschillende kanalen tegen een distributievergoeding van 45%; niemand begrijpt dat. Ik wist toen niet beter. Ik kreeg 60% van het geld; Ik had die 80% nodig. Ik wist niet dat Warlock er nog een vergoeding bovenop had gezet totdat de verklaringen begonnen te komen. Het was een leerervaring, maar dat vond ik geweldig. Het leerde me in het begin. Ik wil het niet gemakkelijk. Zo overleef je zo lang in het spel, in dergelijke situaties.
[Het was mijn taak om] mijn platen in de winkels te krijgen. Toen ze twee of drie dagen later uitverkocht waren, moest ik er wat meer binnen krijgen. Ik moest toen ook wat bootleggers in elkaar slaan. Bootleggers kregen vroeger de honkbalknuppel - echt . Dat is hoe we begonnen. Ik kwam in de game met een distributiedeal, niet met een productiedeal. Ik heb in mijn leven nog nooit een productiedeal gedaan. Ik deed dit bedrijf vanwege de manier waarop de deur voor mij werd geopend; het was moeilijk. Hierdoor heb ik veel joint-ventures kunnen doen.
Een van mijn grootste partners is Atlantic geweest; Ik doe al 14 jaar zaken met Atlantic. Ik doe al acht jaar zaken met Def Jam. Ik heb zaken gedaan met EMI, dat nu Universal is. Hierdoor kan ik verschillende gebouwen binnengaan en kijken wie weet wat ze doen en wie niet - en wat het beste bij elke individuele artiest in mijn systeem past.
Hoe Ted Lucas de deals van Rick Ross bemiddelde met Suave House & Def Jam
DX: Teruggaand naar de begintijd, toen het onderpand was, hoeveel moet je als leidinggevende in je muziek geloven?
nieuwste hiphop en r&b
Ted Lucas: Als ik muziek uitzet, zet ik niet 10, 15 verschillende artiesten uit. Ik zette artiesten uit waar ik echt in geloof en wist dat de artiest de kans had om het spel te veranderen. Trick Daddy, hij zat bijvoorbeeld in de gevangenis. Hij was 14 jaar oud in de gevangenis; Ik had kerels die me riepen [die zijn vaardigheid prees]. Toen ik hem hoorde, wist ik dat hij groter was dan op Luke's [1996] plaat Scarred. Ik wist dat hij het over de andere kant. Ik moest dat onder de aandacht brengen, want dat was mijn leven, waar hij het over had. Ik wilde dat de wereld dat zou zien.
Rick Ross - Ik kocht zijn contract van [Tony] Draper in Suave House omdat [ik vond dat hij op een Miami-label moest zitten]. Het duurde even en hij stond even op het etiket, maar ik zag de baas in hem. Ik zag iedereen en hun moeder proberen baarden te laten groeien, zoals Rick Ross.
Ik wist met Trina - dat elk meisje uit de buurt in Amerika zich kan verhouden tot het slechte meisje in de buurt, of de buurt. Meisjes kunnen zeggen: Trina heeft het gedaan en ik kon het. Dat is iets dat elke dag gebeurt: het slechte, [lichte] meisje uit de buurt.
Plies, hij komt uit Fort Myers, niet uit Miami. Dus toen ik hem ondertekende, tekenden we een handdruk. Ik heb Atlantic verteld, ik heb veel geld in de pijplijn. Ik ga het allemaal op het huis zetten dat deze kerel gaat blazen. Ze zeiden: Ted, wat zeg je? Ik zei: luister: ik krijg elke 30 dagen leuke verklaringen van jullie allemaal. Ik legde mijn onderpand op dat deze kerel gaat blazen. En het is gebeurd.
DX: Je gaat 20 jaar terug, er waren rap-execs die geen echte muziek maakten zoals Dame Dash of Suge Knight, maar ze hadden nog steeds hoge profielen in de media. Er waren ook jongens als Diddy en J. Prince, die het gezicht van hun labels werden in video's en liedjes. Je bent altijd van het net af gebleven, zelfs in een tijd dat het de verkoop waarschijnlijk zou hebben geholpen. Is dat zo ontworpen?
zachtmoedig mill hot 97 freestyle songteksten
Ted Lucas: Ik kan er nu over praten ‘want we komen op 20 jaar en de verjaringstermijn is vervuld. Destijds was ik niet de schoonste man ter wereld. Ik had een straatleven achter de rug, dus ik moest een achterafstraatje nemen om uit de schijnwerpers te blijven en mezelf te informeren over het bedrijf. Ik wilde niet in de frontlinie staan, alle schijnwerpers krijgen. Ik wilde dat het over de muziek ging. Dat is het belangrijkste ingrediënt.
DX: Voor het debuut van Rick Ross in 2006 Haven van Miami , Jay Z was nog steeds het hoofd van Def Jam. Je had ook een aantal grote A & R's op dat album. Wat bracht Slip-N-Slide naar dat album en het succes ervan?
je hoort die nieuwe Kirk Franklin?
Ted Lucas: Rust zacht aan [ Haven van Miami A&R] Shakir Stewart. Dat was echt de lijm voor het hele project. Shakir kwam in de weekenden naar Miami en hij zag de beweging. Ik en hij gingen zitten, en we bouwden een geweldige relatie op buiten de tijd van homeboys. Ik heb het gevoel dat ik met hem kan praten, geld bij hem kan krijgen. Hij stelde me voor aan Jay. Toen Jay de president [van Def Jam] was, respecteerde hij wat Slip-N-Slide in de loop der jaren had kunnen bereiken, dus hij en ik hadden een echt gesprek. Het was niet zoals een andere leidinggevende, die zijn hele leven op de 30thverdieping. Doordat Jay Roc-A-Fella had, begreep hij mijn [onafhankelijke label] standpunt, en hij begreep wat we deden. Jay legde de beste deal op tafel. Hij begreep het ‘omdat hij er doorheen was gegaan. Het was gunstig voor mij en Def Jam, en daarom heb ik getekend.
Hoe Plies en Sebastian Mikael het merk Slip-N-Slide onderhouden
DX: Plies is momenteel de vlaggenschipartiest van Slip-N-Slide. Zijn stijl, geïntroduceerd in het midden van de jaren 2000, hielp een geluid en trend te versterken die vooral op dit moment prominent aanwezig is.
Ted Lucas: Wat Plies kan, is dat hij het je kan geven vanuit het perspectief van een straatman, maar hij kan de dames vangen. Iedereen kan die overgang niet maken. Toen je luisterde naar [Plies 'doorbraak single Shawty uit 2007], was dat een naar Vermelding. Radio wist niet eens wat hij echt zei. Hij en T-Pain maakten een geweldig nummer met die chemie, maar [kon] niet geloven dat al deze radiostations in het land die plaat draaien. Ik wist wat hij aan tafel kon brengen - vooral als hij uit een kleine stad kwam, had hij veel van bouwen te doen. Toen hij Florida achter zich had, wist ik het. Toen hij $ 10.000 kreeg voor shows van mixtapes, [ik wist dat hij talent had]. The sky is the limit.
DX: Veel labels hebben publieke geschillen wanneer artiesten vertrekken. Trick Daddy, Rick Ross, zelfs Pitbull, zijn niet meer bij Slip-N-Slide, maar ze lijken nooit publiekelijk vuile was te luchten. Wat betekent dat voor jou na 20 jaar?
Ted Lucas: Allereerst ben ik een kind van God. Voordat ik iemand probeer te beroven, bedriegen of stelen, profiteer ik daar niet van. Ik wil niets dat niet van mij is. Ik probeer een open-deurrelatie te hebben met mijn artiesten, die ik beschouw als mijn zakenpartners. Ik sluit geen deur. Mijn telefoonnummer is hetzelfde sinds ik met [Slip-N-Slide] ben begonnen. Ik heb niemand om me voor te verstoppen, voor weg te rennen - ik loop niet rond met lijfwachten. Elk van de mensen met wie ik zaken heb gedaan, zal je vertellen: wat je met Ted ziet, is wat je krijgt. Het is geen nep, geen nep in mij. Ik verander niet. Ik word 100.
DX: Hoe vier je dit jubileum?
Ted Lucas: Het bedrijf keerde nu terug naar hoe het begon: als een onafhankelijk label. Ik heb een nieuwe artiest met de naam Sebastian Mikael met een nummer met de naam Last Night, met Die . We zetten het onafhankelijk uit. Hij is een kunstenaar uit Zweden die naar Berklee in Boston heeft gestudeerd. Dat geeft me drive - nog steeds talent vinden en ontwikkelen. We hebben vandaag de # 1 meest toegevoegde plaat op de radio [in Last Night]. Onafhankelijk. Dat is geweldig.
DX: Welk nummer belichaamt volgens jou het meest de Slip-N-Slide-houding en -plaats in Hip Hop?
Ted Lucas: Een daarvan zou Trick Daddy's [single Nann Nigga uit 1998] zijn. Je weet niet dat geen enkel label het doet zoals wij het doen, je weet niet dat niemand bereikt wat we hebben bereikt. Dat was degene die tegen de deur schopte en veel deed, maar het was meer dan alleen een record. Dat gaf mij de motivatie. Ik ging zitten met mijn team - ik zal het nooit vergeten - het was de Super Bowl [XXXIII] in Miami. We zetten een persoon in een nachtclubstand bij elke DJ en zorgen ervoor dat die plaat [een op de vier nummers] in de club wordt afgespeeld. Toen de Super Bowl voorbij was, had ik het gevoel dat we de Super Bowl in ’99 hadden gewonnen. Ik kwam die maandag weer aan het werk en iedereen en hun moeder probeerden het label te ondertekenen. Iedereen - Universal, Sony, ze waren allemaal in de lobby. Ik ben in mijn kantoor en zeg: Nee, dat [aanbod] niet goed genoeg is. Ga weer naar buiten en bel je baas. Dat was een geweldig gevoel.
lil Boosie nieuwe album tracklijst
VERWANT: Ted Lucas zegt dat Rick Ross succes heeft verdiend [Nieuws]
