Wie weet hoe de muziekcarrière van Stat Quo eruit zou kunnen zien als hij nooit zijn haar had geknipt? De Atlanta, Georgian is een van de slechts twee artiesten die ooit een contract hebben getekend bij Dr. Dre en Eminem's gewelfde Shady / Aftermath-imprint (samen met 50 Cent), maar de enige die nooit een album heeft uitgebracht onder de paraplu van de multi-diamanten. Zijn reputatie was nooit zo maf als die van de Shady-artiesten, noch zo gangster als iedereen op G-Unit. Hij rijmde niet over pillen. Hij was niet neergeschoten. Voor Shady / Aftermath circa 2000 domineerde het imago en zaten rappers zonder een gemakkelijk verhandelbare identiteit aan de zijlijn.
Toen Eminem bijvoorbeeld binnenkwam, had hij bruin haar, zegt Stat Quo in dit exclusieve gesprek met HipHopDX. Hij gaat door:
Ze zijn klaar [ De Slim Shady LP ], ging hij naar huis en Dre zei dat hij de volgende keer dat hij hem zag blond haar had. Dre was alsof hij hier weg is, we zijn klaar. Die kleine transformatie veranderde hem in Eminem. Het was Marshall toen hij hem ontmoette, maar hij verloor een hoop gewicht en kreeg dat blonde haar en nu is hij Eminem. Dus voor mij, Stat Quo, tekenden ze me toen ik een bos haar had. Ik knipte mijn rotzooi af en toen zag ik eruit alsof ik er nu uitzie - alsof ik in de muziekindustrie werk. Terwijl het met het haar en zoiets een beeldding is. Er zijn kleine verschillende dingen waarvan ik wou dat ik ze had geweten.
Er zijn een aantal boeiende what-ifs in The Story Of Stat Quo. Hij beschrijft het ontslaan van zijn manager-slash-moeder (die een integraal onderdeel was van het landen van cruciale kansen met Jermaine Dupri en Mark Pitts) voor het boeken van een show in een schuur en beschrijft vervolgens hoe hij moeite had om onderscheid te maken tussen vriendschappen en zaken terwijl hij rondreikte met de meest populaire rappers. . Wat als hij zijn moeder niet had ontslagen? Wat als 50 Cent Outta Control nooit terugnam en aan Mobb Deep gaf? Zou dat de doorbraak van Stat zijn geweest? Van opwinding in de manier waarop hij over zijn versie praat, gelooft hij zeker van wel. Wat als de Aftermath-helft van zijn contract overeenkwam met de Shady-half en Statlanta werd uitgebracht op het hoogtepunt van de commerciële dominantie van de opdruk? Waar zou dit interview dan over gaan?
Wat-als-spellen worden elke dag gespeeld. De geleerde lessen zijn wat door het volgende controlepunt gaat. Stat Quo heeft alle kennis overgenomen die hij heeft opgedaan na jarenlang zij aan zij te hebben gewerkt met Dr. Dre, Eminem, 50 Cent, Scarface, Sha Money XL, Jermaine Dupri, Mark Pitts, Game, TDE, Kendrick Lamar - et al, et al. al, et al — en creëerde zijn eigen set #NewRules. In 2011 werkte hij samen met Game op BlazeTrak.com, een management- en adviesbureau met een artist-first-benadering. Hij begeleidt rijzende sterren over de fijne kneepjes van de muziekindustrie en deelt alle versnaperingen die zijn opgepikt na een reis, zoals hij beschrijft, een weg naar succes bezaaid met karkassen en dode lichamen, en levert het allemaal in dit interview. Er zijn ook enkele grappige anekdotes over het per ongeluk dissen van Foxy Brown, suggesties voor Slaughterhouse en de oubollige tanktops van G-Unit. Noem dit convo-gratis spel van Stat Quo.
Stat Quo Details Vriendschap met Dr. Dre, ervaring bij Shady / Aftermath
HipHopDX: Wat betekent de term statusquotiënt voor jou?
Status quo; Wat het is, is hoe de dingen zijn. Dat was het hele ding, dat is wat het voor mij betekende. Ik zat op de universiteit en mijn rapnaam was Bean. En toen viel Beanie Sigel neer en was ik aan het klauteren. Ik deed een freestyle en ik had zoiets van, ik ben de Stat Quo ... en ik had zoiets van, Yo dat is een beetje ziek. Die shit is nogal dope. En ik schakelde het over. Toen ik het verwisselde, wist ik niet wat het was, maar toen ben ik een slimme kerel, dus ik dacht: oké. Als het statusquotiënt is zoals de dingen zijn, dan is Stat Quo de manier waarop de dingen zullen zijn. Dat was het hele ding dat ik bedacht. Dat was de hele reden erachter, want als het aan mij lag, zou het nooit zijn overgeschakeld van Bean. Maar toen Beanie Sigel kwam, was hij een van mijn favoriete rappers - en is dat nog steeds - aller tijden. Daarom moest ik het veranderen. Ik neuk echt met zijn muziek. Het kwam op in Rap Rode man , Muts Sigel, littekengezicht , natuurlijk OutKast, de Jay Zs, de [Notorious B.I.G.'s], de [ Tupac Shakurs ]. Deze kerels zaten op een hoger niveau, dus alles wat ze deden - als ik iets zou doen dat in de buurt kwam van wat ze aan de hand waren - zou ik het hebben omgeschakeld omdat ik zoveel respect voor hen had.
DX: Beschrijf hoe hiphop er in het jaar 2000 uitzag. Je zat aan de Universiteit van Florida. Hoe voelde het voor jou?
Status quo; Ik was echt op een underground Rap-shit. Ik zat in een groep genaamd Network Reps en we hielden gewoon van alle underground shit. Ik was in die shit. Ik was in die wereld. Tru Persona was een man die samen met onze team Network Reps en deze gast genaamd Dash zat, en daar waren we allemaal mee bezig. Ik was een verdomd grote Roots-fan. Black Thought is voor mij nog steeds een van de slechtste. Dus dat was mijn ding en ik zou gewoon naar de shows gaan, ronddansen, deejay speelt Black Moon. Ik was een hiphop-hoofd. Terwijl je uit [Atlanta, Georgia] komt en opgroeide op Kilo en al die lokale Atlanta-shit, werd je gewoon doordrenkt met al het andere Hip Hop-gedoe. Dus het bracht al die shit een beetje samen.
Ik zat gewoon in slaapzalen te freestylen over [Wu-Tang Clan] beats en shit en werd gewoon gek. Mijn jongen had zoiets van, Yo, je zou deze shit echt moeten doen, man. Je moet rappen, dawg, ik heb zoiets van, ja goed, fuck this. Ik ga niet rappen. Dat was het voor mij. Ik had gewoon lol. Rap was als sporten, als een balletje slaan met je zoon. Ik was aan het freestylen, vechten, iemand in het gezicht spugen, freestylen en shit - echt freestylen. Geen minachting voor wat de jongens nu doen, want het is vermakelijk - zoals Loaded Lux en al die shit. Maar ik denk dat [vechten] beter is als je net uit de koepel komt. Ik denk dat dat gewoon een slechtere zaak is. Ik bedoel dat je achterover leunt en plot en wat shit schrijft, het is cool. Maar ik hou van de echte strijd. Ik wil uit je hoofd zien wat je gaat verzinnen, want voor mij als rapper maakt dat meer indruk op me. Als je tijd hebt om te zitten en wat te schrijven, zou dat geen excuus moeten zijn. Alles wat je schrijft zou ziek moeten zijn, want als je een echte emcee bent, zou je echt gekke dingen moeten kunnen verzinnen. Maar in een opwelling is het ongelooflijk om gewoon iets uit je hoofd te verzinnen. Dus dat is freestylen voor mij.
Natuurlijk, als ze een rijm zeggen als je naar het radiostation gaat of zoiets, ga ik een rijm schoppen dat ik al heb geschreven, maar ik zou daar kunnen blijven zitten en je slaan met die. Ik kan dat doen. Ik en [Snoop Dogg] freestylen de hele tijd omdat hij een van de slechtsten was omdat hij gewoon van het hoofd kwam. Hij zal hier zitten en zijn net als, The Shoe / The Blue / The S-N-Double-O-P crew. Hij zal dat doden. Dat is freestylen voor mij.
DX: Je was het grootste deel van het afgelopen decennium getekend bij Shady / Aftermath / Interscope, maar was nogal onder de radar. Ik denk niet dat mensen ooit echt de kans hebben gekregen om je als persoon te leren kennen door middel van je muziek. Ik denk dat het heel anders zou zijn geweest als Facebook in de buurt was [toen je voor het eerst tekende].
Status quo; Absoluut, daar ben ik het mee eens. Ik heb dat vaak gehoord. Veel van de muziek die ik deed toen ik bij Shady / Aftermath was, was erg donker. Veel muziek die ik maak is soms duister vanwege duidelijk waar ik in mijn leven was en wat ik had meegemaakt, maar ik denk dat ik muziek maakte die paste in de vorm van waar ik was in plaats van alleen muziek te maken die van passen bij wie ik was. Ik probeerde me gewoon aan te passen omdat ze zo goed bezig waren. Ik probeerde gewoon indruk te maken op [Dr. Dre] en ik probeerde indruk te maken op [Eminem] en op [Paul Rosenberg]. Ik verloor mezelf en mijn persoonlijkheid een beetje. Ik ben een grappige kerel - op een of andere verdomd bijna komische shit - maar dat zou je aan de muziek nooit kunnen zien. Mijn stem als ik rap is zo agressief. En dan voeg je de agressieve inhoud toe, verlies je de komische factor erin, en dat is waar het een beetje verkeerd werd geïnterpreteerd over wie ik was als persoon. Ik probeerde me gewoon aan te passen, man. Ik was arm geweest. Ik wilde gewoon wat geld verdienen - laten we het echt houden. En ik ben in de buurt van de beste mensen die het hebben gedaan en het was als: deze shit gaat ontploffen, dus het maakt niet uit wat ik verdomme kan doen. Ik zou naar buiten kunnen komen en Fartman kunnen zijn. Het is als, fuck it. Ik rol erin. Het was een coole scène. De hele shit was suf. Ik kijk naar [50 Cent], deze muthafucker, zo rijk als een klootzak. Ik kijk hoe deze kerels miljoenen dollars verdienen aan Rap, sommige shit die ik vroeger gewoon freestyleerde en shit. Die shit was gek.
DX: Dat is zo'n tijdcapsule voor zoveel miljoenen mensen. Vanaf 2002, toen 50 voor het eerst tekende, toen Obie Trice, toen G-Unit en al het andere, was Shady, Dre er nog steeds. D12. Hoeveel gecombineerde platen zijn er volgens jou verkocht?
Status quo; Ik weet het niet. Het was veel. Die shit was fenomenaal, gewoon op dat moment in die machine zitten. Ik en 50 hadden het er vroeger over. Hij had zoiets van: we kunnen nu lege cd's verkopen. Het was maar een hele beweging, dawg. Het was zo gek. Ik herinner me ze G-Unit tanktops en shit. Iedereen droeg ze allemaal - de schoenen, alles was enorm. Het was fenomenaal. De Schaduwrijke kleren - Ik dacht altijd dat de Shady-kleren gek waren, maar fuck it, ze kochten stront voor ze. Ik droeg ze verdomme uit. Ik was Team Shady. Ik hield ook niet van de G-Unit-tanktops. Ik dacht dat die zwak waren. Die shits waren oubollig. Wat me op een dag verpestte, is dat ik een video aan het opnemen was en deze kerel Brian Pumper kwam naar buiten en had de tanktop aan. Die tanktop was zwak en ik wist dat hij zwak was. Toen hij aan het rocken was, dacht ik: het is officieel. Dat is een onzin tanktop. Maar de G-Unit schoenen , Ik neukte met de schoenen. De schoenen waren heet. Ze waren dope. Toen ze de kleine commercial met de S. Carters deden - de S. Carters was de oude Gucci's. Shady had een paar coole stukken. Maar ik denk dat het embleem gewoon te groot was. Ik hou niet van kledingontwerp waar zoveel shit overheen zit. Maar hoe dan ook, zoals ik al zei, het was een enorme beweging. Die muthafuckers verkochten alles. Het was gek.
DX: Je was een uitbijter van de meeste Shady / Aftermath / G-Unit-artiesten. Jij en 50 waren de enige twee die getekend waren bij Shady / Aftermath.
Status quo; Ja, maar weet je, ik keek er niet eens naar alsof ik anders was of wat dan ook. Ik heb nooit geprobeerd deel uit te maken van wat er gaande was. Ik voelde me zoals ik, [Young Buck], Lloyd Banks, Game - wij allemaal - D12 Obie, het was als een familie voor mij. Toen hadden alle jongens die Dre bij Aftermath had - de bisschop Lamonts - het gevoel dat we allemaal familie waren. Het was liefde. Ik denk dat mijn probleem dat ik had was dat ik, in mijn standpunt, echt dacht dat muthafuckers mijn vrienden waren. Ik heb het zo opgevat. Ik zag bepaalde mensen bij het label als mijn vrienden en in die tijd waren dat niet mijn vrienden. Dit zijn de mensen waar ik voor werk. Het is moeilijk in deze branche. Je gaat de studio in met muthafuckers, je gaat op tournee met mensen en je de hele tijd om hen heen en je lacht en maakt een grapje en je verdwaalt dat dit een bedrijf is. Je raakt erachter dat dit mijn vriend is. Ze waren niet mijn vrienden.
Uiteindelijk werden ik en Dre echt goede vrienden, maar in die tijd waren deze jongens niet mijn vrienden. Veel van de dingen die in die tijd in het bedrijfsleven gebeurden, nam ik persoonlijk op omdat ik geen verstand had van de muziekindustrie. Het was mijzelf en een vriend van mij die vrijwel mijn carrière regelden. Ik kwam niet in het spel en nam krachtige managers in dienst die wisten wat ze verdomme aan het doen waren. Ik heb mijn vriend ingehuurd omdat mijn vriend vanaf het begin in me geloofde en waar ik vandaan kom, probeer degenen die bij ons waren, naar voren te brengen - d.w.z. zoals LeBron deed met zijn jongens. Sommigen zeggen dat dat ten koste ging van mijn carrière, maar destijds dacht ik dat het een goede zet was. Iedereen bij wie ik in de buurt was en de shit die er aan de hand was toen mijn album niet uitkwam, ik begon gekwetst te worden omdat ik voelde dat mijn vrienden me begonnen te neuken. Maar het had niets met vriendschap te maken, het had alles met zaken te maken. En dat is waar het verloren gaat. Als je naar je werk gaat en je hebt een pak aan en je gaat naar je werk en om vijf uur ga je naar huis en zie je je manager niet meer, dan weet je dat het je kribbe is. Maar als je naar je werk gaat en met je manager omgaat en met je kribbe naar plaatsen over de hele wereld gaat, en je lacht en schopt en grappen maakt, gaan er veel dingen verloren in de vertaling. Dus als er zaken binnenkomen, moeten ze een moeilijke beslissing nemen en merk je dat je ergens gek bent.
DX: Dit hele ding klinkt als je eerste baan. Je ging van de universiteit naar pro-rapper.
Status quo; Dat is precies wat het was. Ik was niet voorbereid op wat het was. Mijn hele Rap-shit begon toen ik me klaarmaakte om te tekenen met Pimp C en zijn moeders en toen de shit deed met Scarface en toen Face verliet en daarheen ging. Ik wist niet wat ik aan het doen was. Ik wist niets van de rap-business of niets van die shit. Ik wist gewoon dat ik wilde rappen. Ik denk dat als ik toen wist wat ik nu weet, ik de ziekste zou zijn geweest. Ik kan me herinneren dat ik lang billenhaar had toen Jermaine Dupri me tekende. Ik knipte mijn haar af en Jermaine had zoiets van, Yo, waarom heb je je haar geknipt? Ik zei, ik zal mijn haar knippen als ik dat wil. Maar op dat moment denk ik gewoon: fuck it. Ik zal mijn haar knippen, maar ik had mijn haar moeten houden omdat het haar interessanter is.
De shit die je met je haar doet, is als een beeldding. Toen Eminem bijvoorbeeld binnenkwam, had hij bruin haar. Ze maakten het album af, hij ging naar huis en Dre zei dat hij de volgende keer dat hij hem zag blond haar had. Dre was alsof hij hier weg is, we zijn klaar. Die kleine transformatie veranderde hem in Eminem. Het was Marshall toen hij hem ontmoette, maar hij verloor een hoop gewicht en kreeg dat blonde haar en nu is hij Eminem. Dus voor mij, Stat Quo, tekenden ze me toen ik een bos haar had. Ik knipte mijn rotzooi af en toen zag ik eruit alsof ik er nu uitzie - alsof ik in de muziekindustrie werk. Terwijl het met het haar en zoiets een beeldding is. Er zijn kleine verschillende dingen waarvan ik wou dat ik ze had geweten.
Ik herinner me dat ik vroeger boos werd omdat 50 niet rechtstreeks een liedje met me wilde doen. Ik had zoiets van: waarom doet hij geen liedje met mij? Hij mag me niet. Het was niet dat 50 niet van me hield, maar 50 wisten dat als hij een liedje met me speelde, omdat hij heet is, dat Shady / Aftermath helpt. Dat heeft niets te maken met zijn merk G-Unit. Maar dat snapte ik destijds niet, dat begreep ik niet. Dat wist ik niet. Ik had gewoon het gevoel dat de kerel me niet leuk vond. Maar het had niets te maken met het feit dat hij me niet mocht. Hij was gewoon op zoek naar zijn team, wat hij ook moest doen. Gewoon zoiets. Of, ik had een nummer - wat is dat nummer dat 50 had met Mobb Deep?
DX: Uit controle.
Status quo; 50 heeft het nummer gemaakt, maar het heeft het album niet gemaakt. Paul Rosenberg gaf me toen het nummer omdat ik een single nodig had. Dus ik deed het en ik heb zoiets van, oh shit, ik ben finna blow. Ik speelde het liedje voor mijn vrienden. Toen belde Paul me zo van, Yo, 50 nam het liedje, ik dacht: What the fuck? Hij gaf het aan Mobb Deep. Ik denk dat hij me niet mag. Maar het heeft niets te maken met mij niet mogen. Mobb Deep was getekend bij 50. Hij probeerde zijn eigen daden op te blazen. Fuck Stat Quo. Hij heeft getekend bij Dre en Eminem. Als ik nu zag dat ik deel wilde uitmaken van G-Unit, een beetje zoals Game deed, dan is dat iets heel anders. Maar dat was ik niet. Het had niets met persoonlijks te maken. Dus dat soort dingen denk ik dat als ik zou weten hoe ik beter door de industrie moet navigeren, ik een betere ervaring zou hebben gehad wat betreft het helpen van mijn muziek.
waarvoor ging tee grizzley naar de gevangenis?
Ik denk dat als je vooral met Dr. Dre te maken hebt, je enige vorm van ervaring moet hebben. Toen ik bijvoorbeeld Top Dawg voor het eerst ontmoette en met hem sprak, wist ik dat [Kendrick Lamar] met een album zou uitkomen, omdat ze de eerdere ervaring hadden door op [Warner Music] te zitten en te weten hoe ze met deze industrie moesten omgaan en hoe ze dat moesten doen. navigeer er doorheen. Dus Top nam zijn ervaringen die hij had van daaruit, bracht ze over naar Aftermath. Nu was Kendrick niet alleen buitengewoon getalenteerd, maar tegelijkertijd had hij de knowhow om door deze branche te navigeren en te bewegen en wat ze niet moesten doen, omdat ze hadden geleerd van hun ervaring bij Warner toen [Joie Manda] en Todd Moscowitz was ze voorbij. Dus zo is het zo ongeveer.
DX: Heb je hier ooit 50 naar gevraagd?
Status quo; Hij is een van de slimste muthafuckers hier. Dus je vraagt hem iets, en het is een directe vraag, maar hij weet hoe je het moet beantwoorden tot waar je tevreden bent met het antwoord, maar je weet nog steeds niet echt wat hij zei [lacht]. Dus ik heb het hem waarschijnlijk gevraagd, maar ik heb geen idee wat de fuck hij zei, want hij was er gewoon zo glad mee. Hij weet gewoon hoe hij aan zijn stront moet komen. Maar sommige mensen zijn zo, hij is slechts een van die jongens. En tegelijkertijd was ik een fan van hem. Ik was een fan van zijn muziek en van wat hij deed. Ik had veel respect voor wat hij aan de hand had.
DX: Waar hebben jullie opgenomen? Breng wat tijd door [van het album van Eminem, nog ]?
Status quo; In Orlando, Florida heb ik Spend Some Time opgenomen. Ze hebben het naar mij gemaild en ik heb het geschreven. Ik vloog naar Orlando en legde mijn vers neer. Dat is waar we het hebben gedaan. En toen kwamen er 50 binnen nadat ik wegging. Ik herinner me dat Jimmy daar beneden was. We waren in de studio van die gast die de New Kids On The Block en al die shit runde. Wat is zijn naam? Hij is opgesloten.
DX: [Lou Pearlman]
Status quo; We waren in zijn studio en zo. Ik herinner me dat Em begon met het schrijven van het nummer en dat hij in de zone kwam. Deze kerel lag in de deuropening voor waar je moest lopen om eruit te komen. En mensen stapten gewoon over hem heen en hij is zich gewoon niet bewust van alles wat er gaande is. Hij heeft je niet eens gezien. Hij houdt gewoon van het liedje. Deze kerel schrijft zijn rijmpjes in een cirkel en zo. Het ziet eruit als illustraties op de pagina. Ik weet niet of je het ooit hebt gezien, maar kerel schrijft rond in spiraalvormige cirkels en zo. Het is gekke shit. Hij schrijft het niet gewoon regelmatig. Die gast is een zieke kerel.
DX: Hoe lang duurde het om het vers te schrijven?
Status quo; Ah man, het was niet zo veel tijd. Het waren acht maten.
DX: Het was een verslavend vers.
Status quo; Ik had die shit in jaren niet meer gehoord. Deze kerel Kendrick belt me en laat dat verdomde vers achter op mijn antwoordapparaat, wat gek is. Hij deed dat zojuist ongeveer een maand geleden. Ik lachte gewoon. Ik sms hem terug als: Godverdomme, ik heb die shit in geen eeuwigheid gehoord.
Stat Quo herinnert zich de strijd met Foxy Brown in Madison Square Garden
DX: In 2005 trad je op in Madison Square Garden tijdens Eminem's nog tour. Wat herinner je je van die show?
Status quo; Ik had een set. Eminem zou rocken, en dan zou Obie Trice naar buiten komen en hij en Em deden een joint. Dan kwam ik naar buiten en Obie en ik deden een joint en toen deed ik mijn eigen joint. Die shit was cool als fuck. De meest levendige herinnering aan die avond was de eerste avond dat we [optraden in Madison Square Garden]. Showtime was het aan het filmen en toen ik van het podium kwam en zo, had deze kerel Proof een grote emmer vol water, man. Hij gooide het op mijn hoofd alsof ik het kampioenschap had gewonnen en zo. Dat is de meest levendige herinnering, want hij werd duidelijk vermoord, maar hij was zo'n dope kerel en dat was toen net als mijn Super Bowl. Het is gewoon een herinnering die elke keer in mijn hoofd naar boven komt als ik aan die nacht denk. Ik herinner het me voordat ik het podium op ging, hinkend naar het podium en deed alsof ik was Willis Reed toen hij uitkwam [voor de New York Knicks tijdens de NBA Finals van 1970]. Het was een dope-avond. Het was dope, man.
Ik denk dat Jay Z in het publiek zat. Ik raakte het backstage met Foxy Brown. Shit was gek. Bitch was in mijn verdomde kleedkamer. Ze staat in de spiegel of zoiets. Ik heb zoiets van, oké, dat is cool. Ik hou van Foxy Brown - dope ass rapper. Ik probeer met haar te praten, maar ze negeert me. Ze zag me echter niet. Ik praat met haar, maar ze zegt niets tegen me. Dus ik praat met haar meisje. Ik heb zoiets van, wat is er met deze teef? Dit is nadat ik een aantal keren met haar heb geprobeerd te praten. Ze deed [iets arrogants] en ik heb zoiets van, Bitch ga verdomme eruit! Dit is mijn kamer, trut! Ik begin weg te gaan.
Daarna deed ik Obie's Cry Now Remix en ik zei, ik ben de shit / De enige die niet gehoord is, is Foxy. En ik herinner me dat Em dacht: dat is een koude reet. Je weet dat ze doof is. En ik heb zoiets van, echt waar? Ik wist niet dat ze doof was. Hij had zoiets van, ja dawg. Ze is doof, ik heb zoiets van, daarom praatte ze niet tegen me in de kleedkamer! De teef kon me niet horen! Ik voel me zo slecht dat ik dacht: Ah fuck. Dus Foxy luister, ik ben een fan. Ik bied mijn excuses aan. Ik wist niet dat er iets mis was met je oren. Ik dacht gewoon dat je een nigga negeerde. Als ik de tijd kon terugdraaien, zou ik je nooit een teef noemen en je uit onze stront proberen te schoppen. Ik bied mijn excuses aan. [Lacht]
DX: Beschrijf uw relatie met Scarface.
Status quo; Hij is als een oom - oom Face. Net als Bun B is Uncle Bun. Pimp C is oom Pimp, God rust zijn ziel. Deze gasten, elke keer dat je bij hen bent, hebben ze iets te vertellen dat je helpt te navigeren en door welke situaties dan ook heen te komen. Face is dus net als, voor mij, de ultieme [emcee]. Hij is wat ik altijd al wilde zijn in deze branche, voor zover gerespecteerd. Hij is misschien niet zo rijk als waarschijnlijk Jay Z en zo, maar wat betreft respect lijdt het geen twijfel dat hij altijd als een van de grootste wordt beschouwd. Alles wat hij zegt is echt als hij rapt. Hij verzint niets. Het is echt wie hij is. Hij is gewoon de dopest. Ik neuk met Face. Ik moet hem vertellen wanneer hij kwam met The Product-album, [ Een Hunid ] Ik hield van die shit. Ik moet hem bellen en hem vertellen dat als hij nog een productalbum maakt, ik alles gratis zal doen. Ik wil niet eens geld verdienen. Ik wil er gewoon bij zijn.
Zijn stem is het slechtst. Die shit is spookachtig. Het is net een enge film en zo. Hij komt in die zone en het is ongelooflijk. Niemand schildert een foto zoals hij, voor zover je alleen die foto schildert waar je letterlijk achterover kunt leunen, je ogen kunt sluiten en naar deze muthafucker kunt luisteren en hij zal je op die plek plaatsen. Er zijn maar een paar mensen die dat kunnen. Biggie was een van die jongens. Face is een God die dat kan. Voor mij zijn er technisch gezien rappers die technisch beter zijn dan hij, zoals Eminem, de technische kant ervan; dat is misschien geestiger. Jay Z kreeg het verstand. Als Jay Z rapt, voelt het alsof hij gewoon op je neerkijkt, wat best wel dope is. Andre 3000 was gewoon technisch en het woordspel. Maar Face had een stem waar het is alsof die shit je in je borst raakt. Als je het hoort, is het zo van: wat is dat? Het is alsof je in de jungle bent en het is zwartdonker en je hoort voor het eerst een leeuw. Dat is wat dat is wanneer je Scarface voor het eerst hoort. Dat is precies wat die shit voor mij is. Dat is wat hij voor mij betekende.
Stat Quo herinnert zich het ontslaan van moeder voor het boeken van een show in een schuur
DX: Jouw verhaal is zo'n uitbijter. De contactpunten: Jermaine Dupri, Pimp C, Scarface, Eminem, Dr. Dre, 50 Cent, op dat moment, voor een man uit Atlanta die studeerde in Florida. Op welk moment veranderde je van student naar een kamer met de favoriete rappers van negen of tien mensen?
Status quo; [Jermaine Dupri] kende mij omdat mijn moeder vroeger mijn manager was. En mijn moeder zorgde voor een afspraak met Elektra Records. Maar toen, van die ontmoeting, leerde ik Memphitz kennen. Memphitz bracht me in contact met mijn man die Jive runt, Mark Pitts. Mark Pitts vloog met me naar L.A. Reid omdat ik bij Mark Pitts wilde tekenen. In die ontmoeting met L.A. Reid was Jermaine Dupri erbij. Raad eens wie er op dat moment nog meer op dat label stond? Lupe Fiasco [toen hij een] gangsta-rapper was. L.A. Reid zei, ik wil hem in een glanzend pak doen en zo. L.A. wist nooit wat hij met rappers moest doen. Ook al blies OutKast, maar dat was meer KP. KP was een soort quarterback van veel van die shit die L.A. had met de Atlanta Rap-scene, want dat is niet echt zijn ding. R&B? Hij is daar de koning van.
Dus tijdens die bijeenkomst speel ik op het bureau van L.A. Ik had het grote Atlanta Braves Starter-jack. Ik had dit nummer GA State. Face was dol op die plaat. Ik voer het uit en het werd een strijd tussen Mark Pitts en Jermaine Dupri. Mark Pitts wilde me tekenen Bystorm Entertainment en Jermaine wilden me contracteren bij So So Def. Ze vochten, en uiteindelijk tekende niemand me waar dan ook. Ik zit daar nog steeds. Memphitz praat af en toe met mijn moeder over de hele industrie. Niemand ondertekent me uiteindelijk. Dus een vriend van mij, Camron en mijn andere vriend Zeek hadden zoiets van: Yo, je zou een mixtape moeten uitbrengen. Dit was toen 50 de mixtape hot had. Ik heb zoiets van, man, weet je, wat dan ook. Dus op een dag werd ik wakker en zei: ik ga een mixtape maken. Dus ik heb een mix-cd gemaakt en ik begin ze uit te delen. En toen begon mijn buzz weer op te komen. Jermaine heeft het.
Kortom, op de mixtape was ik net aan het luchten over mijn frustraties over het niet hebben van een platencontract zoals: Fuck getekend worden. Dat is de reden waarom als ik nieuwe artiesten hoor zeggen: 'Fuck wordt getekend, dat is het moment waarop ik weet dat ze zullen worden getekend. Want elke keer dat je zegt dat Fuck wordt getekend, gooien ze die cheque in je gezicht en is het voorbij. Dat is hoe deze shit gaat. Nu zijn er tegenwoordig veel jongens die de deals niet aannemen, d.w.z. Chance The Rapper. Voor het grootste deel zien ze die cheque en het krijgt ze, snap je wat ik bedoel? [Lacht]
DX: Herinner je je het rijm dat je schopte voor Mark Pitts?
Status quo; B. Cox, een R & B-producer, deed dit nummer genaamd In The Place, en Mark Pitts hield van die plaat. Dus ik schudde die shit omdat ze de hele oostkust hadden - het klonk gewoon als een Bad Boy-shit en Mark Pitts was buiten die zone door al die jaren met Puff Daddy samen te werken en Biggie te leiden. Pitts leidde Biggie. Dus zo begon dat.
DX: Het is geweldig om te horen dat je familie helemaal achter je stond.
Status quo; Ja, mijn moeder. Ik moest mijn moeders dawg ontslaan! Shit werd te echt. Moeders zeggen dit, een nigga moet doen wat een nigga moet doen. Moeders op die rotzooi [lacht]. Ik herinner me de dag dat ik me realiseerde dat ik die muthafucker moest ontslaan. Het was ik en mijn partner. We rijden naar deze show in Alabama, dus we hype of wat dan ook. We komen bij de show, dawg, en het is een schuur met een pooltafel in het midden van de schuur. En een hoop hooi en er zijn een hoop mensen daarbinnen. En mijn moeder zegt: je moet naar buiten gaan en optreden. Ik heb zoiets van, Yo, ik ben daar niet aan het optreden. Fuck dat. Toen wist ik dat ze moest worden ontslagen, man. Dat is wanneer ik moeders losgesneden, snap je wat ik bedoel? [Lacht]. Moeders moesten gaan. Fuck dat.
top hiphop- en r- en b-nummers
DX: Wat zei ze?
Status quo; Ze was heet, superheet. Mijn moeder hielp me financieel door de situatie heen, en toen ze werd ontslagen, dacht ik: fuck you, je moet het zelf doen. Dus toen begon ik stront te verkopen, deed wat ik moest doen. Horloges verkopen, wat dan ook. Niet om mezelf te beschuldigen, maar door alles te doen wat ik moest doen, moest ik betalen voor mijn cd's. Dat is de reden waarom als ik mijn cd uitdeelde en ik weg zou lopen en de muthafucker hem over mijn hoofd zou frisbeeën, ik achter de cd aan zou jagen. Dat is een dollar dawg! Maar moeders, ik hou van je, maar het beheren van rappers is niet jouw ding.
Stat Quo legt uit waarom Shady / Aftermath Shelved Statlanta
DX: Hoe vaak heb je gemaakt Statlanta ?
Status quo; De eerste was op wat super crunk shit en dat is niet gelukt. De tweede was de Eminem / Dre-versie. En toen de derde was ik zoals, fuck ya'll, ik ga het doen zoals ik wil. De vierde was degene die ik in 2010 heb uitgebracht, en die heb ik via Sha Money XL uitgebracht. Ik neuk met Sha, dat is mijn nigga en ik hou erom van hem, maar mijn geest was niet op de juiste plek. Ik had dat project niet eens moeten bellen Statlanta omdat de muziek niet vergelijkbaar was met wat ik destijds met Dre en Em had gemaakt. Maar het was gewoon een stigma of een naam die zo vaak op de markt was gebracht. Ik wilde het gewoon achter me krijgen. Ik wilde het niet eens meer horen. Omdat overal waar ik zou gaan, mensen zouden zijn als, oh wanneer is Statlanta eruit komen? Dat is een van de moeilijkste dingen als mensen je een vraag stellen die je echt niet kunt beantwoorden, of als je niet echt weet waarom. Dat is waarom ik zei: fuck it en bracht het gewoon uit in 2010 en noemde het Statlanta .
DX: Achteraf gezien, waarom denk je dat het überhaupt nooit uitkwam?
Status quo; Allereerst waren er te veel koks in de keuken. Ik en mijn team waren niet agressief in het doen van sommige dingen die ik moest doen. Ik deed er alles aan om mixtapes uit te brengen, maar ik ging niet zoveel optreden als ik had moeten doen. Ik ging niet naar buiten en raakte de mensen door mijn shows zo vaak als ik had moeten doen. Ik heb niet genoeg videocontent uitgebracht, zodat mensen me echt konden leren kennen en verliefd konden worden op wie ik ben. Dat is een van de dingen met Kendrick. Mensen werden verliefd op deze man. Ze hebben geweldig werk geleverd om je verliefd te laten worden op Kendrick en de TDE-beweging, zodat je het gevoel hebt dat je er deel van uitmaakt. Zoals Wiz Khalifa en Taylor Gan g - mensen hebben het gevoel dat ze deel uitmaken van Taylor Gang. Dus met mij hadden we zoiets van, we gaan wachten, en bleven wachten en dan, verdomme wachten.
Als je wat glans hebt en mensen neuken met je, ga dan naar buiten en ga voor deze mensen staan, want ze kopen de muziek niet, ze kopen de mensen. Mensen kopen geen muziek. Ze worden verliefd op de persoon. Als je niet meer van die persoon houdt, kijk je gewoon hoe de muziek naar beneden gaat. Het verkoopt niet zoveel. Lil Wayne is op dit moment net zo ziek als toen mensen zeiden dat hij de meest ongelooflijke rapper ooit is. Maar sommige mensen mogen Wayne niet meer. En waarom? Omdat rapfans wispelturig zijn, zijn ze naar iemand anders verhuisd. Wayne is nog steeds een van de ziekste muthafuckers ooit. Wat is er veranderd? Young Thug - zoals hij het doet - dat is Lil Wayne shit. En Young Thug zal waarschijnlijk zeggen: Ja omdat Wayne zijn idool was, toch? Maar wat is het verschil? We houden nu van Young Thug, hij is de nieuwe hippe shit. Rapfans zijn wispelturig en daarom is het moeilijk om de kost te verdienen met deze muthafuckers, ze huppelen gewoon rond. Daarom neuk ik met mijn rappers waar ik van hou voor het leven. Scarface zou [90 jaar oud] kunnen zijn, maar ik zou nog steeds elke keer zijn shit gaan kopen. Jay Z, het kan me geen fuck schelen wat ze zeggen, ik koop nog steeds Jay Z-shit. Andre 3000 - neuk met hem voor het leven. Dat is precies wat het is.
DX: Staat er op dat moment veel druk op je? Nogmaals, ik kijk rond, ik kijk naar alle mensen met wie je omgaat, waarmee je werkt, waarvoor je werkt en je bent een van de jongsten in de cypher.
Status quo; Het was geen druk, het was alleen voor mij, als ik naar veel van mijn vrienden keek en naar wat ze voor geld deden, voelde ik me blij met wat ik aan de hand was. Het is geen druk om te rappen. Het is druk als je drugs verkoopt en je neemt penitentiaire kansen en zo. Maar ik had niet het gevoel dat het druk voor me was, want als het niet werkte, was ik intelligent genoeg om iets anders te gaan doen. Het was niet zoals het einde van de wereld voor mij. Ik ben niet volwassen geworden en zei: ik word een rapper als ik oud word. Zoals ik al zei, de muziek die ik aan het maken was voordat ik getekend werd, zei ik: Verdomme, ik word getekend. Dus ik zet mijn rotzooi op straat. Ik was aan het eten. Ik verdiende geld met mijn kleine drukte, deed wat ik deed of wat dan ook, maar het kon me geen fuck schelen om getekend te worden. Dus toen ik me aanmeldde, was er geen druk.
Wat er gebeurde, was dat het een situatie werd waarin ik gefrustreerd begon te raken door het proces en niet begreep waarom mijn shit er niet uit was. Omdat, zoals ik al zei, ze alles konden uitdoven. Als ze me zouden hebben getekend en me zes maanden nadat ik had getekend eruit zouden zetten, zou ik de eerste week 400.000 platen hebben verkocht. Zo ging het toen met deze shit. Ik zou platina zijn geworden. Obie werd twee keer platina! D12 verkocht drie tot vier miljoen platen. Het maakte niet uit wat er uitkwam. Om niet te zeggen dat Obie niet ziek was of dat die projecten niet goed waren, maar de shit die ik deed was goed. Ik weet dat het ziek was. Het zou de eerste week van 400.000 tot 500.000 verkocht worden en ik zou uiteindelijk platina worden. Maar het waren gewoon andere mensen in de rij en voor mij die er waren. Het is als een angst, ook als je het zo warm hebt, dat je niets wilt doen dat de hitte wegneemt. Dus als ik niet zo gek was, waren ze bang om gewoon met mijn shit te komen. Maar ze konden het gewoon weggooien en het geld verdienen, maar wat dan ook.
DX: Was je op dat moment ergens bang voor?
Status quo; Verdorie, ik was klaar om naar buiten te komen. Maar ik heb nooit de identiteit gehad, dus dat was iets anders. 50 was een gangsta. Game was een gangsta. [Lloyd Banks], [Young Buck] zij gangstas. Eminem was de White Trash-rapper, dan heb je al zijn ondergeschikten. Ik heb nooit een identiteit gehad in wat ik was om op mezelf te staan. En de positie waarin ik zat was vergelijkbaar met de jaren 50 omdat ik bij Shady / Aftermath was, dus ik had die identiteit nodig. Maar toen ik mijn haar knipte, was er niets bijzonders aan mij dat je kon zeggen: Oké, dat is wat Stat is. Wat is hij? Is hij een gansta-rapper? Is hij een bewuste rapper? Waar gaat hij echt over? Is hij een misdadiger? Draagt hij wapens? Dat was het niet. Is hij gewoon een speler uit het Zuiden? Ik kleedde me niet zo. Ik droeg Adidas en verdomme Shell Toes. Maar wat viel op? En dat was echt een van de belangrijkste dingen? Ik denk dat je een soort identiteit moet hebben om naar buiten te komen en te zijn zoals ze me getekend hebben. Dat was een van de problemen die ik had, omdat ik er niet alles op kan zetten. Het waren een paar dingen met mij. Als ik die duidelijke identiteit had gehad, was ik waarschijnlijk succesvoller geweest. Maar zelfs zonder dat zou ik verdomme alles kunnen verzinnen en zouden ze verkocht hebben, omdat het merk op dat moment zo sterk was.
Stat Quo zegt dat Jimmy Iovine een spel heeft toegevoegd aan de G-unit omdat hij was neergeschoten
DX: Was er een punt waarop Game misschien Shady / Aftermath was in plaats van alleen G-Unit?
Status quo; Het hele spel - hij was aanvankelijk bij Aftermath en toen had Jimmy mij met 50. Hoe gek het ook klinkt, Jimmy dacht: dus je bent neergeschoten. Lloyd Banks is neergeschoten. Yayo is neergeschoten. De jonge Buck is neergeschoten. Raad eens? De game is ook neergeschoten. Je zou hem in G-Unit moeten stoppen en hij komt uit de West Cost. Dat is hoe die shit ging. Dat is precies hoe het ging [lacht]. Het spel zat daar gewoon. Game is altijd ziek geweest en ik denk dat Jimmy op een punt was gekomen dat - met Dre alleen maar acts tekende en ze niet uitdeelde - hij dacht: Ok, we hebben Shady / Aftermath. Laten we Aftermath / G-Unit doen. En het werkte gewoon. Game begon die mixtapes op die G-Unit-gewrichten te krijgen. Ik denk dat hij dat heeft begrepen Anthony Hamilton shit. Hij is een andere die een van die stemmen heeft. Net als Face kreeg hij een van die stemmen. New York was daar niet klaar voor, want Game kwam echt uit de West Coast, maar klonk als een East Cost-kerel. Hij nam het gewoon aan en was op dat moment weg. Het was een omslag. Vergeet het.
DX: Op onze site vangt Game altijd veel flack op in het opmerkingengedeelte voor het laten vallen van de naam. Dat was een van de grote kritiek op hem toen hij voor het eerst uitkwam. Ik kijk terug wanneer [ De documentaire ] kwam uit in 2005, negen jaar geleden, en twee dingen vallen me op aan Game. Ten eerste is hij een ongelooflijke emcee vanuit het standpunt dat er geen stijl bestaat die hij niet kan. Hij heeft alle rapstijlen. Welke nieuwe stijl er ook uitkomt, hij past zich er heel snel aan aan. Zijn mixtape [ OKE ] laat Kendrick stromen, en op die manier is het ongelooflijk. En ten tweede zie ik veel namen vallen van elke andere nieuwe artiest die nu uitkomt. Iedereen vertelt zijn verhaal over waar ze toen waren Illmatic gevallen, bijvoorbeeld.
Status quo; Het was een stijl. Wat ik leer, is dat hoe meer mensen over je praten, hoe beter het sowieso is. Dus hij deed dat zodat ze over hem konden praten. Dat is zijn formule en het werkte voor hem. Hij had een formule. Zoals je net zei, dat is wat hij doet. Bij veel van deze rappers kun je niet achterhalen wat ze doen. Net als ik, wat moet ik doen? Je kunt het niet opsplitsen. Dat is wat de super-supersterren onderscheidt van de jongens die gewoon aardig zijn. Ik ben leuk. Je zet me in een kamer vol met rappers en ze zitten rond, Yo die kerel Stat Quo is ziek. Maar wat een personage betreft, dat ben ik niet. Er zijn veel jongens zoals ik, zoals Joell Ortiz. Leuk! Joe Budden, leuk! Royce Da 5'9, leuk! Er zijn een aantal van ons die gewoon aardig zijn, maar hun karakter is geen apart karakter. Crooked I, nice! Die muthafuckers zijn spuugend dope als fuck. Elzhi een underground rapper, maar het karakter van wat je bent en wie je bent is niet zo verschillend als het zou moeten zijn. Je kunt ons niet uitkiezen in een line-up. Snoop rapt niet beter dan alle mensen die ik zojuist heb genoemd, inclusief mezelf, maar het personage! Snoop kreeg zoveel karakter. Jeezy rapt niet beter dan wij, maar het personage! Rick Ross, was aardig, maar hij liet die baard groeien en er is een personage. Je wordt verliefd op het personage. Als Lil Wayne een verdomde vervaging had gehad en er gewoon normaal uitzag, zou het niet werken, maar als je naar hem kijkt, ziet hij eruit als een ster. Dus dat is wat belangrijk is in deze shit. Ik ben gewoon een zieke nigga. Ik zal je onder de tafel op je reet kloppen. En dus Game with the name-dropping, het werd een van zijn stijlen, bovenop de Compton, Blood, gangbangen, rondhangen met Dre en al die shit. Het is gewoon een verhaal dat zo boeiend is dat je erin verstrikt raakt.
DX: Het lijkt erop dat je nu meer conceptueel aan het werk gaat met de nieuwe gewrichten die je hebt uitgezet. Michael, bijvoorbeeld. Bepaalt dit deel van jou je karakter?
Status quo; Precies. Ik maak geen muziek om het te verkopen en er veel geld mee te verdienen. Ik maak nu muziek omdat sommige van mijn favoriete rappers geen muziek uitbrengen, dus ik weet hoe het voelt. Alsof Andre 3000 niets uitbrengt. Beanie Sigel zit in de gevangenis. Ik bedoel, Scarface werkt aan zijn album, maar het is niet uit. Dit zijn enkele van mijn favoriete jongens waar ik graag naar luister en als fan mis ik hun muziek te horen. Dus ik denk erover na, is er iemand die van mijn shit houdt en met me neukt, die genoot van mijn muziek en de mixtapes die ik consequent uitbracht en al die shit? Dus ik zei: weet je wat? Ik moet wat muziek uitbrengen. En het gaat er niet om het te verkopen. Dus op dat moment zijn ze conceptueel omdat ik gewoon muziek maak om het te doen en om plezier te hebben. Het maakt niet uit of ik een biljard dollar verdien, want dat is niet echt de manier waarop ik mijn brood verdien door gewoon te rappen, voor zover het mijn eigen persoonlijke Stat Quo-shit betreft.
Stat Quo weegt mee over de benadering van Dr. Dre om liedjes te maken
DX: Ik denk aan Obie Trice. De manier waarop je beschreef hoe alle anderen een personage hadden en hij nooit echt een ander personage dan drinken. Ik denk dat hij werd voorgesteld als een man die graag naar de bar ging, maar hij was een erg goede rapper. Is het vanwege het feit dat hij op Shady zat, waardoor hij naar jouw mening achteraf gezien een prioriteit was? Proost is een heel goed album.
Status quo; Nou, het was geen blokkering van Dre. Er was geen Dre die dit moest doen en het goedkeuren. Ze hoefden geen goedkeuring te krijgen voor Obie. Ze bleven het gewoon uit omdat Paul klaar was om te gaan. Als het aan Paul en Em lag, zouden mijn albums uit zijn geweest. Maar het was ook iets van Dre. Shady / Aftermath bracht als collectief slechts 50 Cent uit en liet het hetzelfde lijken als iedereen, maar het is anders. Dus we hadden Dre nodig om shit goed te keuren en Dre bewees hoe Dre beweegt. Niemand zal Dre laten bewegen als hij niet wil bewegen. Zoals je kunt zien, is er geen Detox . Hij doet wat hij wil doen als hij het wil doen. En dat is een ding dat ik respecteer aan hem. Hij maakt het niet om geld. Hij redt het nergens over. Het gaat erom wat hij wil doen. Dat is een ding over Dre. Dus dat is zo ongeveer de reden waarom Obie's shit ging en uitkwam en D12, omdat ze gewoon op Shady waren, dus ze moesten Paul en Em ervan overtuigen dat hun shit naar buiten kwam.
DX: Hoe zit het met Rakim?
Status quo; Hij was bij Dre. Veel van die 50 platen waren Rakim-nummers. Dat eerste album, Rakim, deed liedjes op al die beats, man.
DX: Word rijk of sterf Tryin ’ ?
Status quo; Ja, al die shits waren Rakim-liedjes. Het probleem van Rakim is dat hij de haken niet kon doen. De refreinen waren nooit sterk. Hij is een dope rapper, maar in je hoofd kun je je nu een Rakim-haak herinneren? Ik bedoel, misschien omdat je jong bent of wat dan ook ...
DX: Maak je geen zorgen over de techniek ...
Status quo; Maar je hoort het nooit - ik heb nu negen 50 haken in mijn hoofd. De refreinen. Dre gaat over liedjes. Je zou een dope ass rapper kunnen zijn, maar die hooks. Daarom kun je me vinden in de club ... [was succesvol]. Het is het refrein. Dus dat was een probleem. Dat is de reden waarom Rakim nooit met een album uitkwam, omdat hij de haken niet kon bedenken.
DX: Je noemde Joell Ortiz eerder ...
Status quo; Dope als fuck. Daarom werkte het niet met Dre. Maar als je Shady meeneemt in de vergelijking en ze vervolgens in een kamer stopt, komt [Slachthuis] tevoorschijn. Maar ik denk dat als collectief - individueel zijn de muthafuckers dope - maar als collectief denk ik dat ze in een situatie terechtkomen waarin ze proberen elkaar uit te rappen en wie het slechtste couplet kreeg en het verdwaalt met de eigenlijke liedjes. Dat is mijn ding met hen. En ik weet dat mensen zullen zijn als, Hij probeert gewoon Shady te haten omdat je niet op ... Nee, dawg. Ik hou verdomme van hen individueel. Ik herinner me dat ze voor het eerst bij elkaar kwamen en ik dacht: ik wou dat ik in die groep zat. Ik zat gewoon en luisterde naar de rijmpjes. De raps zijn zo verdomd ongelooflijk. Ze zijn zo aardig, gewoon leuk. Die jongen Royce, hij is gewoon aardig! Joe Budden is gewoon ziek. Crooked I en Joell, ze zijn gewoon aardig. De tralies zijn stom. Maar de nummers zijn zwak, omdat ze zo verstrikt raken in hun verzen dat de hooks verloren gaan. Dus ik denk dat daarom hun albums niet wereldwijd zijn ontvangen, omdat mensen van liedjes houden.
Hoe dope Kendrick ook is, zijn liedjes zijn sterk. Eminem, zijn liedjes zijn gewoon zo sterk. Verlies uzelf; Stan; gewoon talloze sterke nummers. Hij is gewoon een sterke songwriter. Je kunt niet zomaar rappen en denken dat het zo is. Deze jongens verdwalen. Voor mij ben ik er een fan van. Maar op sommige massa-aantrekkingskracht-verkopen-a-shit-load-of-records shit, houden mensen van liedjes. Ik herinner me dat vroeger, lang voordat ik er ooit aan dacht om een rapper te worden, meisjes vroeger waren als: Ma $ e is de beste rapper. En ik had zoiets van, Ma $ e ?! Ma $ e ?! En ik dacht dat Ma $ e dope was, maar zoiets als, beste rapper teef? Je bent gek. De nigga kan niet neuken met Jay Z. Hou je me voor de gek? Ma $ e ?! Maar Ma $ e had die haken, die liedjes. Hij vertelde ze verhalen met de teven. Dus dat is het ding. Als ik een A & R’ing a Slaughterhouse-album was, zou ik zeggen: Yo, oké. Laten we het in zekere zin niet dom maken. Maar laten we de focus die we op deze hebben nemen versus en laten we ze aan de haak slaan. Laten we eenvoudiger zijn.
Hoe dope Drake ook is, zijn shit is heel simpel. Je weet dat Muthafucka nooit van ons heeft gehouden / weet je nog? [Slechtste gedrag] Het is gewoon simpele, echte basale shit omdat de meeste mensen dom zijn. Zij zijn dom. Ik herinner me dat toen [Barack Obama] zich kandidaat stelde voor president, er iets was dat ik op tv zag, zoals: is hij te slim voor het Amerikaanse publiek? Mensen hadden zoiets van: hij gebruikte gewoon al deze grote woorden, omdat de meeste muthafuckers, de gemiddelde mensen, niet intelligent zijn, dus ze kunnen al die andere shit en al die complexe shit niet eens begrijpen. Ze horen het vers niet eens. Ze gaan regelrecht naar de haak. Het wordt hier warm / Dus trek al je kleren uit ... Ze horen niet alle rotzooi daarbinnen, dat duurt ongeveer 40 tot 50 keer voordat je zover bent. Dus het refrein en de beat, dat is wat de meeste mensen horen. Ze horen [de verzen] niet. Als je een hoop platen probeert te verkopen, moet je melodie hebben en wat simplistische reet.
waarom keert pharrell niet terug naar de stem?
Hoe Stat Quo, Kendrick Lamar en J. Cole werkten aan de drugstest van Game
DX: You and Game hebben jullie samenwerking in 2011 aangekondigd. Game is voor mij een van de meest interessante artiesten van de afgelopen 10 jaar vanwege een aantal dingen. Twee daarvan zijn, een, hij schrijft ongelooflijke liedjes, maar wordt nog steeds als een slechterik bestempeld en toch voelen mensen hem. De fans van games zijn echte fans. Maar twee: hij legde de blauwdruk voor hoe hij niet kon komen Wanksta’d met 50 cent.
Status quo; Nou, hij veroordeelde Jay Z. Ik herinner me dat we bij Dre waren en dat we net buiten aan het praten waren. Dit was een tijdje geleden. Ik praat natuurlijk de hele tijd met hem. Ik denk dat Peyton Manning, hij speelde nog steeds voor de Colts en zij speelden tegen de New Orleans Saints en we waren bij Dre thuis en we waren buiten bij de rust aan het praten. En ik heb zoiets van, Yo dawg. Realiseer je je dat je Jay Z beledigd hebt, dawg? Besef je dat je hem zei dat hij aan je lul moest zuigen? [Lacht] En je brengt nog steeds platen uit, dawg. Je ging naar G-Unit en je brengt nog steeds muziek uit. Dat is een rotzooi. Ik dacht dat je klaar was. Ik dacht dat je carrière voorbij was. Het is voorbij. Ik herinner me dat ik zei: deze kerel is klaar. En hij heeft het overleefd. Dat is daar een zekere standvastigheid. Dat laat zien dat hij de sterke schare fans heeft.
Ik en kerel was altijd cool. Wat er gebeurde, was dat ik met Dre had gewerkt en de eentonigheid van wat Dre en mij aan de gang waren [begon me te storen]. Ik had gewoon zin Detox kwam gewoon niet uit en ik schreef zoveel muziek en deed zoveel shit. En mijn frustratie dat het er niet uitkwam, begon de relatie tussen mij en Dre te beïnvloeden, omdat ik zo gefrustreerd raakte dat ik alleen maar bitter werd over werken. Nadat ik Shady / Aftermath had verlaten, ging ik naar Atlanta. Dre belde me terug. Godzijdank belde hij me terug omdat ik financieel verpest was. Hij belde me terug. Ik ging naar Hawaï om met hem te werken en we werkten en deden al deze muziek en het voelde alsof ik terugkwam in dezelfde shit die ik verliet toen we ze elke dag gewoon liedjes opnamen. Het is alsof, Yo, deze shit komt er nooit uit. En ik had gewoon zoiets van: waarom doe ik dit? En op hetzelfde moment dat hij zoveel geld verdiende met koptelefoons en ik naar hem keek en hij me dingen vertelde over de zaken van de andere kant, merkte ik dat ik mijn liefde voor rappen verloor. Ik wilde niet meer rappen. Daarom is dat Statlanta album was een beetje niet goed voor me omdat ik niet eens echt wilde rappen. Ik vervulde gewoon mijn verplichting omdat Sha me die kans had gegeven. Maar ik wilde niet eens rappen, want ik zie hoe Dre al dit geld verdient en we hebben het er over: je moet in het bedrijf komen en ik verlies gewoon mijn passie voor muziek. Zoals, ik wil niet verdomme rappen.
Ik herinner me dat Jimmy Iovine zei: dit is als het beste oefenteam aller tijden. Stel je een team voor dat gewoon oefent en nooit het spel speelt. Dat is wat jullie hier doen. Al deze geweldige nummers, niemand zal ze ooit horen. Het was waar. Het is zo veel muziek. Ik begon er gefrustreerd door te raken. De mentale druk op mij en het niet uitkomen van mijn album, begon me te raken. Ik nam gewoon afstand van mezelf en kwam niet meer langs. Pas onlangs sprak ik op een dag met Top Dawg en hij zei: Yo, heb je met Dre gepraat? Ik heb zoiets van, Nah. Hij is zo van, man, je moet die man bellen, kerel. Wat doe je? Ik heb zoiets van, ja, ik weet niet wat ik verdomme aan het doen ben. Hij zei: je moet die man bellen. Hij keek je aan als een broertje. Jullie waren dichtbij. En we waren.
Ik belde [Dre] en ik had zoiets van, Yo, ik wil je gewoon vertellen dat ik van je hou. Ik weet niet of je het weet of niet. Hij had zoiets van, wat? Man, kom naar de studio, man! Ik ging naar de studio en hij speelt de Jon Connor-shit en we hebben het net ingehaald. Maar ik verliet Dre en dat is toen ik begon te rocken met Game. Ik heb het met Game. Ik wilde een couplet van Game en ik koppelde het en Game had zoiets van, Yo kom naar de studio, en ik ging terug naar de studio en we begonnen gewoon samen te werken en toen was het niet eens een vraag, het klikte gewoon. We hadden altijd een goede werkrelatie, omdat we samen zouden werken aan Dre shit. We zouden samen liedjes doen en Dre noemde ons de 20 Minute Twins, omdat we liedjes snel in 20 minuten zouden doen. Ik herinner me dat J. Cole langs kwam. J. Cole gaf me Kendrick. Ik wist niets over Kendrick. J. Cole vertelde mij en Dre over Kendrick. Dre had ook van iemand anders over hem gehoord, maar J. Cole was degene die het mij vertelde. Ik herinner me dat J. Cole binnenkwam en ik en Cole bezig waren met het nummer Drug Test. En J. Cole had zoiets van, Yo, dit is een zieke man! Ik hou ervan om op deze manier muziek te maken. Op dat nummer Drug Test, de schrijvers daar zijn mij, Kendrick, Game, Snoop en Dre - als je naar de aftiteling kijkt - DJ Khalil en de man die is getekend bij Floyd Mayweather, Hayes.
DX: 50 Cent heeft aangekondigd dat hij Shady / Aftermath verlaat en naar Caroline / Capitol / UMG gaat. Wat is uw eerste reactie?
Status quo; Slim als stront. U kunt uw eigen muziek op iTunes zetten. iTunes neemt er 30 procent van in beslag. Dat betekent in wezen dat als ze het verkopen voor $ 9,99, u $ 7 krijgt. Zelfs als je via een online distributeur gaat, nemen ze 20 procent en jij krijgt er 80 procent van. Je bent nog steeds aan het winnen. Als ik een cd verkoop, en laten we zeggen dat ik hem gewoon op iTunes zet, krijg ik $ 7 in mijn zak voor elke cd die ik verkoop. Maar als je door een label gaat, wat geven ze je dan? Een dollar? Enige verandering? Een label is alleen goed in het bouwen van uw merk naar waar u over de hele wereld heen kunt gaan en kunt zijn wie u bent. 50 Cent is wie hij is, dus wat hij doet is erg intelligent, want dat merk is gestold.
DX: In 2007 schreeuwde hij op Cam'ron omdat hij op Koch zit. Hij noemde het het label van de kunstenaarskerkhof. Hij stond destijds zeer vijandig tegenover onafhankelijke muziek. Is hier iets hypocriet, of is dit slechts groei vanuit die positie?
Status quo; Het is waarschijnlijk groei. Ik bedoel, toen ik 11 jaar oud was, trok ik mijn lul eruit in de klas [lacht]. Ik zou mijn lul er nu niet meer uit trekken in de klas. Je wordt volwassen [lacht].
Stat Quo legt uit hoe Suge Knight de industrie had kunnen veranderen
hij was pas 17 in de droom van een gekSchakel Javascript in om deze video te bekijken
DX: Dat is een heel goede analogie [lacht].
Status quo; Ik dacht altijd dat als ik met een vrouw zou trouwen, ze kutjes zou moeten eten. Het was een deel van het leven waarin ik twee meisjes tegelijk moest neuken. Mijn lul zou niet hard worden tenzij ik met twee teven was. Het is gewoon wat het was. Ik heb domme dingen gedaan.
DX: Wat is het driestappenprogramma van Stat Quo voor de gemiddelde gefrustreerde kerel die niet twee kuikens tegelijk neukt?
Status quo; Man, je moet het doen. Het is zo'n unieke ervaring. Het is iets waar ik blij mee ben dat ik de gelegenheid heb gehad om door te gaan. Het is iets heel dope om achter een vrouw te staan en haar te zien eten terwijl je in die andere vrouw zit. Of aan de andere kant van de kamer zitten en kijken hoe ze doen wat ze doen. Dat heeft iets heel unieks. Het is iets gepassioneerds. Het is best gaaf. Twee vrouwen. Vier tieten. Twee kutjes. Kom op, man, zoals een op de lul, een op de ballen. Geweldig. Ongelofelijk. Wat wil je doen? Wat wil je? Wat wil je nog meer?
Het is geen liefde. Omdat je het meer dan een paar keer doet, verbind je altijd meer met een van hen en wil je het met die ene meer doen dan met de andere. Het is er altijd een die opvalt dat je een betere seksuele chemie hebt. Dus uiteindelijk is het uw natuurlijke neiging om met één vrouw samen te zijn. Maar voor iemand die het nog nooit heeft gedaan, is het zeker iets om te ervaren voordat je deze aarde verlaat of voordat je lul niet stijf wordt. Wat er ook het eerst gebeurt.
DX: Daar hebben ze echter pillen voor.
Status quo; Dat doen ze zeker. Die shit is als HGH voor seks. Het zijn prestatiebevorderende medicijnen. Ik respecteer deze kerels niet dat Cialis deze bitches twee dagen lang heeft gebonsd, ik respecteer die shit niet. Ik ben een natuurlijke slagman. Ik ben Derek Jeter van dit verdomde ding. Geen HGH. Geen Cialis. Geen Viagra. Ik kan daar natuurlijk op ingaan. Ik kom van de oude school. Breek een noot, ga slapen, word wakker, eet iets en neuk je weer. Je voelt me? [Lacht]
DX: Sommige mensen zeggen dat honkbal beter is met steroïden.
Status quo; Dat is wat ik zeg. Maar Raad eens? Dit is het probleem: je doet die shit nu, wat ga je doen als je oud wordt? Het werkt niet. Je bent immuun. Wat als het niet werkt op je lul? Ik ben nu natuurlijk, maar zodra mijn shit niet werkt, ga ik naar binnen. Geen twijfel mogelijk. Ik ga alles nemen wat nodig is. Ik wil niet op aarde zijn als ik niet kan neuken. Als ik geen moer kan pakken of een vrouw kan zien. Opgewonden raken over wat ik met haar ga doen. Ik hou er gewoon van. Het is mijn ding. Ik hou van neuken.
DX: Beschrijf een Stat Quo-groupie.
Status quo; Ik heb niet echt geen groupies. Ik ben intelligent, maar tegelijkertijd heb ik nog steeds contact vanwege de omgeving waarin ik ben opgegroeid, met de straten en zo, dus het is een balans. Ik neem slimme beslissingen. Veel meisjes vinden het gewoon leuk om bij me in de buurt te zijn, omdat ik eerlijk ben. Ze houden van het geheel, verdomme, hij gaat me echt vertellen waar hij aan denkt, want mijn moeder is zo. En ik weet hoe dan ook echt hoe ik in een bitch head moet kruipen. Amerika heeft onze vrouwen zo onzeker gemaakt, het is zo gemakkelijk bij hen. Vertel ze gewoon wat shit die er mis is met hen. Het kan me niet schelen hoe fijn ze is, ik ga je gang en verklap een geheimpje. De gemeenste teven zijn het meest onzeker. Dus wat het ook is, laten we zeggen dat ze het is Halle Berry . Als ik zou proberen te holla bij Halle Berry, zou ik zeggen: je bent cool, maar je ellebogen zijn verkloot. Ze zal tot je aangetrokken worden omdat elke andere man haar kont kust. Maar ik concentreer me op je negatieven. Dan zal ze zijn, verdomme, hij anders. Hij is niet zoals iedereen. Het volgende dat je weet is dat ze op haar rug wordt geneukt [lacht]. Dat is het. Dat is hoe je ze krijgt [lacht].
DX: Macklemore won Grammy's met een vergelijkbaar model als het model dat 50 Cent lijkt te proberen. Hoe belangrijk is het nu dat onafhankelijke artiesten toegang hebben tot het winnen van Grammy's, waardoor ze dichter bij een superster komen te staan?
Status quo; De shit van Macklemore was anders. Aan het eind van de dag is hij een blanke man. De muziek die hij maakte, sprak een breder scala aan. Daarom zijn mensen zo van streek. Kendrick, waarom heeft hij de Grammy niet gewonnen? Yo, hij kan niet concurreren met dat monster van een jaar dat die kerel had. Maar voor de lange termijn zal Kendrick waarschijnlijk een meer gerespecteerde artiest zijn dan hij, ook al is Macklemore ongelooflijk dope. Maar om te zeggen dat de industrie daar naartoe verschuift - ik denk dat veel van deze kinderen slimmer worden. Ze willen echt geen platencontracten doen, omdat ze shows doen, geld verdienen, hun T-shirts verkopen en dan gaan ze kijken naar deze contracten en ze zeggen: we geven je $ 500.000, maar jij ga dit van een album maken. En ze zijn als, Yo, nou, als ik een album uitbreng, verdien ik zeven dollar per album. Ja, ik verkoop misschien geen 100.000, maar als ik 50.000 keer zeven dollar verkoop, is dat $ 350.000. Wauw. Oké, ik mag op tournee gaan.
Deze labels proberen een artiest te bedriegen en zeggen dat je een 360-deal moet sluiten omdat ze niet zoveel geld verdienen, wat onzin is. Ze verdienen het geld gewoon anders. Deze artiesten zeggen: waarom zou ik dat doen? Je gaat wat van mijn showgeld afnemen. Ik ga maar 75 cent per album verdienen? Fuck dat. Het is dus niet alsof het een grote revolutie was zoals Jenga, waar alles omvalt. Ik denk dat het toch gewoon daarheen verhuisde. Ik denk dat de grote bedrijven een deel van hun noodzaak voor artiesten zullen moeten herstructureren om binnen te komen en 360 deals te sluiten. Ik denk dat ze mensen moeten inhuren die meer in contact zijn met de cultuur en de jongens waardoor ze zich comfortabel genoeg voelen om te gaan tekenen. Omdat voor het eerst naar een platenlabel gaan, voor iemand die er nog nooit is geweest, die zo van de straat komt, is het schokkend. Je ziet die blanke mannen en zwarte kerels van middelbare leeftijd daarbinnen die niet van waar je vandaan komt en ze zouden je shit promoten en je houdt van, wie is dit verdomme? Nee, ik ben cool. Ik ga terug naar huis met mijn jongens. We weten wat we hier doen.
Het internet heeft er zo'n gelijk speelveld van gemaakt. Waarom zou je het verdomme doen? Dat is de reden waarom we bij mij en het label van Game dingen doen die uit de doos komen. En onze mensen zijn zo van, jullie zijn er al zo veel langer en jullie hebben geen akten ondertekend. We hebben het geheel Blazetrak , waar mensen binnen kunnen komen en hun muziek kunnen insturen. En de reden dat we dat doen, is dat toen we probeerden verder te komen, het geen manier was om toegang te krijgen tot mensen zoals ik. [Mensen] zijn als: Nou, je vraagt $ 100. Ik heb zoiets van: je kunt geen $ 100 betalen voor iemand die een professional is die je een situatie zou kunnen bezorgen waarin je je rotzooi kunt kwijtraken? En de deals die we doen, we willen dat onze artiesten doen wat ze willen. We gaan met je eten. Wil je je rotzooi op iTunes zetten? Stoer. We gaan het zo splitsen. En je krijgt een veel betere scheiding met ons. Wat ze ook doen, we zullen het veel beter doen dan wat de [industrie] doet. We zetten je niet op een traditionele platencontract. Fuck die traditionele platencontracten. Fuck dat. Wil je een deal van één album sluiten? Laten we het doen. Deal met twee albums? Laten we dat doen. Wil je zes maanden met ons neuken en kijken hoe het gaat? Laten we dat doen. Al die traditionele shit, deal met zes albums en met een optie - fuck die onzin. Dat is de reden waarom deze verdomde labels een deel van het toptalent aan het verliezen zijn vanwege die verdomde ouderwetse mentaliteit. Die shit is voorbij. Laat het gaan. Wat zei Jay Z? #NewRules, dawg. Ik doe niet al die verdomde old school shit. Dus, al jullie artiesten die aan de slag willen met wat hot, dat is dope en aan de slag willen met het team waarmee je kunt zijn wie je bent, ga naar BlazeTrak en dien je verdomde muziek in en ga aan de slag met het team. Dat is hoe we het doen.
DX: Je klinkt als Suge Knight tijdens de Source Awards van 1995: Allemaal in de video's ...
Status quo; Allemaal in de video's. Ik heb Suge net op Arsenio zien praten over verdomde artiestendeals en zo. In zekere zin heeft hij iets negatiefs te zeggen over hoe deze jongens zijn getekend, maar hij maakte daar deel van uit. Hij maakte deel uit van die machine. Dus nu je er aan de buitenkant van bent, bekritiseert je het, maar je maakte er deel van uit. Je bedrijft jezelf. U hebt honderden miljoenen dollars verdiend met de ruggen van deze mensen. Het is niets tegen hem. Ik heb veel respect voor de beweging die hij in elkaar heeft gezet, maar het is alsof de pot de ketel zwart noemt.
DX: Natuurlijk herformuleert Suge zijn eigen geschiedenis. Toen ik de Arsenio-clips bekeek, klonk het alsof hij zinspeelde op de resultaten van consolidatie in de industrie. Er zijn nu pas echt drie labels.
Status quo; Ja, daar heeft hij het over. En vanuit dat standpunt heeft hij gelijk, maar tegelijkertijd bevond hij zich in een positie. Dit is waar ik een probleem heb. Hij kon er iets aan doen. Net als Top Dawg, wat hij nu doet, heeft hij geen labelovereenkomst getekend met een majoor. Hij maakt nieuwe regels. Als je een succesvolle artiest als Kendrick hebt en wat ScHoolboy [doet], is het volgende dat je moet doen, een grote labelovereenkomst tekenen en al het geld krijgen. Ze gooien allerlei soorten geld naar hem, maar hij doet iets anders. Hij probeert het spel te veranderen. Suge was in staat om het spel te veranderen en veranderde het spel niet. Dus daar denk ik aan, Yo, je had iets kunnen doen om de shit anders te maken. Maar dat deed je niet en nu wil je achterover leunen en erover klagen. Ik wou dat we voor je terug in de tijd konden gaan, maar toen je zoveel geld verdiende en zo snel ging, kon ik nooit begrijpen hoe hij zich voelde, want ik was er rond die tijd niet. Maar ik weet het gewoon, als je in de posities waar hij in zat en de shit die hij had en bovenop de verdomde wereld was, zoals Tupac en Snoop en Dre, je het spel zou kunnen veranderen. Je zou hele nieuwe shit kunnen maken. Je zou kunnen doen wat je wilt. Niemand zou je iets vertellen. Daarom moet je Top respecteren en wat ze bij TDE doen met Punch en [Dave Free] en al die shit. Ze veranderen het spel, iets nieuws en iets anders, omdat ze nog geen label deal hebben gesloten. Als ze Ab-Soul morgen uitzetten, zou het regelrecht TDE zijn. Het is allemaal TDE, dat is wat nieuwe shit. Jongens doen dat niet. Dat Isaiah Rashad-project dat ze op iTunes hebben gezet en dat is regelrechte TDE. Er is geen Interscope, die shit is gewoon verkocht omdat het de shit is die ze doen, ze hebben hun eigen infrastructuur die het spel verandert.
DX: Ik denk dat ze veel hebben geleerd van Jay Rock en Strange Music.
Status quo; Daarom wist ik dat toen ik ze voor het eerst ontmoette, ik wist dat Kendrick naar buiten zou komen en zou doen wat hij deed. Ze hadden die training, die eerste training. Je moet weten wat je verdomme doet en hoe je door deze kantoren moet navigeren en je moet verplaatsen en weten wat je moet vragen, want als je dat niet doet, zal deze shit je heel opslokken.
DX: Ben je verrast door 50 die Shady / Aftermath verlaten?
Status quo; Echt niet. Ik bedoel, waarom niet? Uiteindelijk is het gewoon een natuurlijke progressie. Hij is zo groot als hij onder die situatie kan komen. Op dit moment is het tijd om iets anders met zijn carrière te doen. Het is wat ik zeg over Game - het is de natuurlijke evolutie. Al deze jongens die naar buiten komen waar mensen nu dol op zijn, Game had de kans om veel van deze jongens te contracteren. Hij was op dat moment gewoon niet in die mentaliteit om carrières te koesteren. Maar nu is hij er. Het gaat over evolutie. Het gaat over evolueren als mens, als mens. En 50 cent, hoe lang blijft hij onder Eminem en Dre? Op een gegeven moment ben ik mijn eigen baas, die hij lange tijd zijn eigen baas is geweest. Hij kijkt naar Jay Z en Diddy en zegt: Yo, ik verdien net zoveel als zij. Waarom zou ik mijn eigen rotzooi niet uitzetten? Iedereen kent 50 cent.
DX: Zou het je verbazen als Eminem ooit Aftermath zou verlaten?
Status quo; Ik bedoel Nee. Maar ik denk dat hij zou stoppen met het uitbrengen van muziek voordat hij dat doet. Maar het zou me niet verbazen. Als er geen Aftermath is om over te spreken waar Dre niet aan het roer staat, en hij is niet het gezicht erachter - wat als Dre zegt: ik wil niet meer met Aftermath neuken? Het is gewoon een merk dat wordt gecontroleerd door Interscope. En dan Jimmy daarbinnen bezig met [Beats koptelefoon] en ze niet eens bij Interscope. Waarom zou Em bij Aftermath blijven? Em neukt alleen met Aftermath, en Paul en zij neuken met Aftermath, omdat het gehecht is aan Dre. Het zou me niet verbazen als er geen betrokkenheid van Dre is. Beats is de nieuwe Interscope. Beats is de nieuwe nasleep. Zie je wat ik bedoel? Dat is waar het is. Dat is de shit die er aan de hand is.
DX: Wat is het moeilijkste deel van het proces dat je hebt doorlopen voorafgaand aan de release van je nieuwe mixtape?
Status quo; Ik zou het een EP noemen. Het proces is dat ik zoveel andere dingen doe, zoals het managen van producers en artiesten en het label-ding doen met Game en aan de muziek van anderen werken en sessies doen. Het moeilijkste is om terug te komen en me op mijn eigen shit te concentreren en dat is waarschijnlijk waarom het zo lang duurt. Dat is zo ongeveer het moeilijkste geweest. Ok, dit is een passieproject en ik moet dit doen omdat er mensen zijn die met mij willen neuken en met mijn shit willen neuken en dit moeten horen en horen wat ik heb meegemaakt. En daarom is het zo ATLA: Alles wat dit leven toelaat, omdat ik mensen door de chronologische volgorde van mijn leven leid. Zoals deze eerste aflevering is 12 nummers en gaat over Atlanta en in de aanloop naar de tweede aflevering die het hele LA-gedeelte is - ik ben hier in LA. Dus dat is het geheel Springen concept. Het moeilijkste eraan is om me te settelen en het te doen en dan door zoveel overgangen te gaan met verschillende mensen die in en uit mijn leven komen. Veel van mijn vrienden die bij me waren toen ik bij Shady / Aftermath was, praat ik niet eens meer. Met veel van mijn familie communiceer ik niet. Het zijn net als veel slachtoffers, zou ik zeggen. Ze zeggen dat de weg naar succes geplaveid is met dode lichamen en karkassen en zo. Het is net als veel van mijn vrienden in die tijd, ik communiceer niet eens meer met ze. Het is gek. Dat is waarschijnlijk een van de moeilijkste dingen om in de mindset te komen om het te doen en vervolgens de liedjes te schrijven die me doen nadenken over mensen die niet meer in mijn leven zijn, omdat het is als, verdomme, dat was mijn muthafucking dawg. Of, verdomme, ik mis haar of ik mis hem, snap je wat ik bedoel? Maar het is gewoon wat het is.
DX: Wie weet naar jouw mening die energie goed vast te leggen in hun muziek?
Status quo; Ik zou kunnen zeggen dat Drake doet wat hij doet. Drake gaat toch uit eten met een muthafucker? En dan terugkomen en het liedje schrijven en praten over waar je het over had tijdens het avondeten, weet je wat ik bedoel? Als je in de buurt van Drake bent - alles wat er rondom Drake gebeurt, zul je terug horen in het nummer. Hij legt echt zijn leven op de plaat. Veel mensen doen het, maar het raakte me een beetje thuis uit de tijd dat ik bij hem in de buurt was en met hem communiceerde, zoals, Yo, dat is ziek. Een van de jongens die hier bij HipHopDX werkt - een vriend van mij - Soren Baker , zei hij altijd tegen me, weet je, je werkte samen met Dr. Dre. Je werkte met al deze verschillende mensen. Mensen willen weten hoe dat voelt. Ze willen toegang. Daarom is internet zo belangrijk. Ze willen toegang. Ze willen zien wat er achter het fluwelen touw gebeurt - de gordijnen. Ze willen de echte shit weten. Dus met dit album vertel ik je de echte shit. Ja, ik heb belastingproblemen. Ja, ik heb wat verhinderingen op mijn huis. Ja, ik ben bedrogen. Ja, ik heb bedrogen. Ja, ik en mijn baby mama hebben problemen. Ja, ik zie mijn zoon niet genoeg. Ik ga daar heen. Ik ga open. De façade is voorbij. Het is opgeheven. Ik ben beschikbaar. Omdat het belangrijk is dat kinderen weten dat dit niet allemaal flessen en teven zijn. Deze shit is pijn en doorzettingsvermogen. Dat is wat dit album is. Ik wil dat je mijn evolutie ziet en bekijkt. Kijk hoe ik evolueer als iemand die dacht: oké, ik ga naar de universiteit en misschien krijg ik een baan. Oké, ik kan geen baan krijgen. Ik verkoop weer drugs. Oké, ik ga rappen. Ik word de grootste rapper. Oh, kloppen werkt niet. Oh fuck it, ik ga verdomme achter de schermen werken in muziek. Bekijk de evolutie. Het is de evolutie. Het gaat erom er heen te gaan. Dat is wat dit album is.
VERWANT: Stat Quo Hollywood Freestyle [video]
