Op 24-jarige leeftijd heeft Hit-Boy al opvallende soundbeds gemaakt voor Lil Wayne en Eminem (Drop The World), Kanye West en Jay-Z (Niggas In Paris, en technische taken bij Lift Off), Pusha-T (My God) en is getekend met GOED Muziek. Of een deal nu wordt gegeven op een presenteerblaadje (zoals het was van Polow Da Don) of doorzettingsvermogen vergde (zoals het deed voor Kanye), de Californische producent is er klaar voor als het erop aankomt. Nu bereiden hij en zijn Surf Club-team zich voor om hun eigen dynastie op te bouwen. In een interview met HipHopDX deelt Hit-Boy de mystiek van Watch The Throne, hoe een simpele MySpace-boodschap zijn carrière een vliegende start gaf en waarom werken met legendes niet genoeg is.
beste nieuwe r&b-artiest
Hit-Boy reageert op ontvangst van Jay-Z & Kanye West's Let op de troon
HipHopDX: Op luisterfeestjes werden mensen gek op de Let op de troon album. Maar toen het viel, waren de recensies echt gemengd. Sommigen vonden het geweldig, sommigen haatten het, en sommigen vonden dat het album er middenin zat. Hoe was het om al die meningen te zien?
Hit-Boy: Ik heb het gevoel dat dit album zo noodzakelijk was, niet alleen voor hiphop, maar voor muziek in het algemeen. Het is een geluid dat zo fris is, en mensen zijn zo gewend om hetzelfde te horen. Wat rap betreft, doen veel mensen trapbeats en hetzelfde soort shit, dus dat is wat we gewend zijn. Maar dit heeft nieuwe drums, nieuwe synths, manieren om bepaalde downs te gebruiken. Ik weet dat dat iets is waar Kanye [West] trots op is, en hij en [Jay-Z] verleggen altijd grenzen. De verwachting is zo hoog, maar als je je eenmaal realiseert wat het is, gaan mensen ermee rotzooien. Dit album is erg nodig voor muziek.
DX: Beschrijf het opnameproces. Er was veel geheimhouding rond waar sessies waren, opslag van bestanden, enz. Hoe was dat voor jou en wat zag je dat je kunt delen?
Hit-Boy: Mijn eerste ervaring was behoorlijk gek. We vlogen naar Dubai en we werkten in het emiratenpaleis in Abu Dhabi. Dat waren mijn eerste sessies met Kanye, punt uit. We hebben aan een heleboel verschillende dingen gewerkt en zijn begonnen Let op de troon ideeën. Ik had daar drie weken moeten zijn, en zodra ik daar ben, gaan we eten, en Kanye heeft zoiets van, ik voel de sfeer hier niet echt. En ik had net een 16-uur durende vlucht genomen vanuit Californië, helemaal naar Dubai, zodat hij me dat kon vertellen. Dat was een beetje gek. We werkten in één nacht aan veel geweldige ideeën en de volgende dag waren we weg.
We gingen uiteindelijk naar New York, en daar bleven we zeker drie weken. We werkten bij het Mercer [Hotel], zoals iedereen weet. De sfeer was gewoon gek. Ik had mijn opstelling in mijn hotelkamer, het voelde als thuis. Ik rolde net uit bed en maakte beats. Nu pas kan ik door de gang lopen en die beats spelen voor Kanye West en Jay-Z. Het was echt comfortabel voor mij. Natuurlijk is er druk, maar aan het eind van de dag is het werk. We zijn net uitgeslapen en hebben gewerkt.
DX: Hoeveel heb je ingediend?
Hit-Boy: We hebben andere gewrichten gemaakt die gestold waren voor zover ik wist, en ze wilden ze echt gebruiken. Ze hadden het over videoconcepten voor andere nummers die ik deed. Niggas In Paris kwam uit het niets van de sessies in Parijs die ik niet kon bijwonen. Dat was maar een tel die ik had gestuurd, en ze sloegen me toevallig zo van: we hebben de bestanden nodig voor deze joint. Dat gewricht kwam uit het niets en sloeg er een paar andere gewrichten van af, maar het kon niet meer perfect gebeuren. Ik kwam er net achter dat, hoewel het maar een week is geweest, Niggas In Paris net in de Top 100 is opgenomen, dus dat is opwindend voor mij.
DX: Je werd voor het eerst ontdekt door Polow Da Don op MySpace, in 2006. Wat had je op dat moment zelf gedaan?
Hit-Boy: Ik had niets gedaan. Ik kende mensen, maar [Polow Da Don] was de eerste die me die kans gaf en me hielp met het maken van echt brood in de industrie. Ik ben daar eeuwig dankbaar voor. Ik ontmoette hem op een willekeurige plaats. Vroeger stuurde iedereen iedereen verzoeken op MySpace. Ik had [Fergie's] London Bridge op de radio gehoord de avond voordat ik hem had gevraagd, en ik probeerde uit te vinden wie het had gedaan. ... Ik stuurde hem een verzoek, ging naar de kerk, kwam terug uit de kerk en ik had een bericht in mijn inbox met de tekst: laten we deze krant halen. Ik was nog nooit in de buurt geweest van geen enkele kerel uit de industrie die met mij over geld praatte, laat staan dat de eerste woorden die hij tegen me sprak, waren Laten we deze krant halen. ... Ik speelde hem als 60 beats, en hij zei, ik wil je ter plekke ondertekenen. Daarna hielden we gewoon contact, en misschien vijf maanden later tekende ik uiteindelijk en verhuisden ik en Chase naar Atlanta. Het kwam gewoon van daaruit.
DX: Hoeveel muziek stond er op uw MySpace-pagina toen hij u toevoegde?
Hit-Boy: Ik had vier gewrichten. Ik had een Omarion-nummer geremixed en nog iets anders, en ik had deze twee beats. Hij zei: ik hou echt van deze twee beats. Ik denk dat hij ze wilde kopen voor zijn artiest. Ze raakten nooit gewend, maar hij kocht die twee beats, en dat waren de joints die aanvankelijk interesse begonnen te krijgen.
DX: Hoe ben je voor het eerst in contact gekomen met Kanye?
Hit-Boy: Ik ontmoette Kanye voor het eerst in '07 tijdens een opnamesessie, Pharrell stelde me aan hem voor. Ik had ze allebei wat muziek gespeeld en ze schitterden. Ik herinner me dat ik één tel speelde, en Kanye was aan het rappen vanaf het moment dat het kwam tot het moment dat het klaar was en Pharrell zong. Het was een gek moment, het sloot gewoon niet aan zoals ik had verwacht. Naarmate de tijd verstreek, ontmoette ik Kanye weer via zijn neef, Ricky Anderson, die mij nu mede beheert. Ik ontmoette Ricky via mijn zoon Dolla, die slechts een van mijn homies is, hij is een nicht van Ricky. Hij verbond me met hem, omdat hij op zoek was naar beats Mijn mooie donkere gedraaide fantasie . Ik stuurde Ricky beats de hele tijd, en hij zou zeggen: Kanye houdt echt van je beats en denkt dat het hits zijn, maar ze passen niet Mijn mooie donkere gedraaide fantasie. Ik dacht dat hij gewoon aan het praten was en me bullshit zoals ieder ander, maar ik bleef hem muziek sturen, en we hielden contact, schopten ertegen, speelden 2K en dat soort shit. Op de release party voor Mijn mooie donkere gedraaide fantasie in New York belde Ricky me en hij had zoiets van, ik denk dat Kanye een kerstlied gaat doen op jouw maat. Dat werd uiteindelijk Kerstmis in Harlem 
. Zo ben ik echt begonnen. Dat kwam uit in december en de volgende maand word ik naar Abu Dhabi gevlogen.
DX: Dat nummer had veel mensen.
Hit-Boy: Dat was onwerkelijk, een zegen. Dat was de eerste joint van mij waar [Pusha-T] op klopte. Dat was super spannend voor mij, man.
DX: Wat zijn enkele overeenkomsten tussen het werken met Kanye en Polow, en wat heb je van beide geleerd?
Hit-Boy: Het zijn allebei erg creatieve gasten, maar we weten allemaal dat Kanye met deze shit op een andere planeet is. Ik heb het gevoel dat mijn muziek thuishoort bij G.O.O.D. Muziek, want mijn geluid is geen definitief geluid. Ik heb zoveel verschillende stijlen die ik kan doen, van een [Pusha-T's] My God, tot een Kelly Rowland Lay It On Me, tot een Niggas In Paris. Allemaal verschillende dynamiek. Dat is iets waar Kanye om bekend staat. Ook al weet je dat hij de monsters heeft, hij overstijgt altijd. Of hij nu verschillende synthesizers aan de samples toevoegt, of wat hij ook doet, of hoe hij Otis in stukken hakte . Dat is hoe mijn muziek is, dus ik voelde dat dit de juiste keuze was. Kanye is de persoon die gaat helpen het beste in mij naar boven te halen.
DX: Hoe is het om als producer getekend te zijn, bij een producer? Hoeveel helpt hij en hoeveel doe je gewoon wat je al hebt gedaan?
Hit-Boy: Kanye is praktisch met alles, maar hij laat me gewoon mezelf zijn. Ik maak muziek van een natuurlijke plek, ik breng het naar hem toe, en hij neukt ermee of hij is het niet. Ik zal hem een nummer brengen, en hij zal zeggen: je moet dit vertragen of dit deel eruit halen, en het laat het meteen een miljoen keer beter klinken. Dat soort dingen kan ik later oppikken, dus als ik weer tracks ga maken, kan ik dit doen of dit vertragen of versnellen. Gewoon zulke kleine dingen leren. Maar ik heb helemaal niet het gevoel dat het een conflict is, want ik ben mijn eigen persoon, altijd geweest. Zelfs met Polow en getekend voor Zone 4, waren ik en Chase in staat om een merk op te bouwen, Surf Club, waar mensen ons van kennen. Ze kenden ons niet als de producenten van Polow. Aanvankelijk deden ze dat, maar we zijn uitgegroeid tot Hit-Boy, Chase en Cashe van Surf Club. Dat is een ding waar we echt trots op zijn: onze naamsbekendheid en onze aanwezigheid op internet, de ItsTheSurfClub.com-site en zo. Ik heb niet het gevoel dat ik overschaduwd word.
DX: Ja, ik wilde net vragen, hoe moeilijk is het om je eigen merk te ontwikkelen als je in een situatie zit met iemand die veel prominenter aanwezig is? Andere producers die bij een andere producer zijn getekend, klinken uiteindelijk zoals hij.
Hit-Boy: Eerlijk gezegd weet ik het niet. Ik mag nog steeds mezelf zijn, en ik ben er trots op dat ik geen specifiek geluid heb en niet als iemand anders klink dan de hoge kwaliteit van wat het nummer is. Als ik een Lay It On Me ga maken, wordt het R & B-radioplaat van de hoogste kwaliteit. Als ik My God maak, wil ik dat het klinkt als een man die alleen beats van het type My God maakt.
DX: Kun je beats bedenken die je had gemaakt waarvan je dacht dat ze al perfect waren, maar toen je Ye's advies opvolgde, bleek het vooravond beter?
Hit-Boy: Ik zat in een sessie met John Legend. Ryan Leslie was erbij, een heleboel verschillende mensen, het was een schrijfsessie voor het album van Legend. Kanye was er nog niet. Ik nam een beat in, ik vind deze beat geweldig, want iedereen wordt er gek van. Ik voel me goed, en het is perfect! Ze begonnen ernaar te schrijven. Kanye stapte in en hij zei: je moet dit vertragen. Dit ene deel waarvan ik dacht dat het de shit was, hij zei: Haal dat eruit. Daardoor klonk de joint meteen een miljoen keer beter. In eerste instantie dacht ik, verdomme, dit gaat de sfeer verpesten. Maar het bracht het naar een ander niveau. Hij heeft gewoon die gave, die gave en dat begrip voor muziek en hij weet hoe hij wil dat shit klinkt. Je kunt teruggaan naar al zijn albums, en hij weet waar hij het over heeft.
DX: Ik heb ook gelezen dat je een grote fan bent van Scott Storch. Zijn er beats die hij heeft gemaakt waarvan je zou willen dat je ze had gemaakt?
Hit-Boy: [ Terror Squad ‘S] Leun achterover. Dat kost de taart. Dat is een van de meest verse beats. Ik luisterde daar onlangs naar, en ik dacht: verdomme, dit was ’04 of ’03. Sonisch gezien, waar hij was - de kick was anders, dat hadden we nog nooit gehoord. De percussie, de strikken, de Arabische klanken, de strijkers en zo. Dat was zo vers, en ik respecteerde hem daar echt om, en hetzelfde waar ik trots op ben, dat is geen specifiek geluid hebben. Hij was in staat om die plaat te maken voor Fat Joe en daarna deed hij drie singles op het eerste album van Beyonce. Hij deed Me, Myself & I, wat een verdomde R & B-ballad is. Hij had net de swag, man. Ik rotzooi echt met Scott Storch omdat hij elke keer origineel is, en omdat hij de hoogste vorm maakt van welk genre hij ook maakt, en dat is wat ik wil doen.
Hit-Boy legt uit dat ze met Eminem en Lil Wayne werken op 24-jarige leeftijd
DX: Jij en Chase hebben ook Drop The World gemaakt, voor Eminem en Lil Wayne. Hoe ben je op die beat gekomen?
Hit-Boy: Vooral die beat, dat deden we in Atlanta. Ik was met het idee begonnen, en ik had het daar gewoon zitten. Het was het eerste deel van de beat, zonder de rockdrums of de hook. Ik was daarmee begonnen en had het misschien een paar weken gehad, en ik was ermee aan het rommelen, terwijl ik probeerde er een baslijn overheen op te nemen. Chase had zoiets van, nee, je zou het zo moeten doen. Hij begon eraan toe te voegen, hij voegde wat meer geluiden toe. Dat zette me aan het denken om wat rockgeluiden toe te voegen om het een ander element te geven. Die joint is lang gemaakt voordat hij erin belandde Lil Wayne 'S handen, minstens anderhalf jaar. ... KY, Wayne's ingenieur, sloeg Chase op Twitter en zei dat Wayne op zoek was naar beats. Chase stuurde vijf beats. Twee kwamen terecht op de Young Money [ Wij zijn jong geld ] album, en een daarvan was Drop The World . Uiteindelijk deden ze die in de studio alleen.
DX: Je hebt een nummer met Lil Wayne en Eminem, en je hebt een nummer op een album met Kanye West en Jay-Z. Waar ga je heen vanaf hier? Veel mensen bereiken die doelen pas tegen het einde van hun carrière.
Hit-Boy: Ik ben opgewonden dat ik dit plateau zo vroeg op 24-jarige leeftijd heb bereikt. De volgende stap voor ons is om van ons merk Surf Club een kracht te maken. We hebben onze eigen artiesten. Kent M $ NEY, Chili Chill, Chase doet zijn ding, we hebben Stacey Barthe. We proberen echt gewoon serieus te worden met ons eigen merk en er een kracht van te maken waar we echt naar opkijken, zoals N * E * R * D en Star Trak en die hele beweging. Ik heb echt het gevoel dat ik met al mijn raphelden heb gewerkt, dus nu is het tijd om mijn eigen shit te laten knallen.
