Mike Mosley is misschien niet een naam die direct herkenbaar is voor sommige hiphop-hoofden. Maar de naam van de in Bay Area gevestigde producent komt voor in de liner notes van enkele van de meest succesvolle releases van linkse kustartiesten die zijn losgelaten tijdens het bewind van de westkant bovenop de industrie in de jaren negentig.
Toen hij op woensdag (1 december) telefonisch met HipHopDX sprak, brak de doorgewinterde beatmaker die televisieproducent werd, zijn geschiedenis uit met twee van de beroemdste hiphop-exportproducten uit Noord-Californië: E-40 en 2Pac. De heer Mosley sloot zijn lange, (maar onmisbare lees voor elke die-hard ‘Pac-fan), Q&A met DX af door wat interessante informatie te onthullen over de toekomst van een van de nieuwe sterren van de gouden staat, Nipsey Hussle.
HipHopDX: Ik wil van de officiële Q&A springen door jullie een geschiedenisles te laten geven aan onze jongere lezers door hen te vertellen wie het Mobb-muziekgeluid heeft uitgevonden dat de Bay Area in de jaren '90 tot nationale bekendheid reed.
Mike Mosley: Hoe het eigenlijk begon, was dat er een klik van ons was: daar was ik, een van mijn zakenpartners Sam Bostic, en toen was er Studio Ton. Dus we deden de muziek van The Click, en E-40, en Celly Cel en die hele [Sick Wid It Records] beweging ... En 40 en Celly Cel bedachten in feite onze muziekstijl Mobb-muziek. En toen veranderde [dat uiteindelijk] in Hyphy-muziek ... Maar [Hyphy] was eigenlijk gewoon dansbare Mobb-muziek ... Eigenlijk was Hyphy een verlengstuk van mij, want het was [gestart door] Rick Rock, en Rick Rock was in mijn kamp. Hij was in het begin in het hele Mobb-muziekgedoe. Zijn muziek was een beetje vrolijker, [dus] dat veranderde in Hyphy. Maar oorspronkelijk begonnen ik en Sam Bostic het hele Mobb-muziekding, dat een traag, 808, subsonisch, groovy, melodieus geluid is.
DX: Laten we teruggaan naar het allereerste begin ... Hoe lang had je al beats gemaakt voordat je aansloot bij 40?
Mike Mosley: Eh ... misschien had ik, zoals in '92 of '93, een liedje gedaan, ik had een man geproduceerd die DJ Pimp heette ... Maar ik had niet echt muziek gemaakt lang voordat ik bij de E-40 kwam. Dus [hij] was als mijn eerste [artiest]. Ik begon echt met ... E-40, en daarna C-Bo.
DX: De jaren die je noemt, lijken me een slechte naam. Ik dacht dat je wat dingen had gedaan op die allereerste Click EP, Laten we kant , in 1990?
Mike Mosley: Ja, dat heb ik gedaan. Dat was in '90?
DX: Ja.
Mike Mosley: Kerel, ik ben niet - Man, pshh, het is zo lang geleden dat ik het me niet eens meer kan herinneren.
DX: [Lacht]
Mike Mosley: Gast, dat was in '90? Ik realiseer me dat niet eens! Ik moet er een back-up van maken. [Lacht] Wat! Ja, dat klopt. Oké, eerst hebben we de Let's Side EP . Toen was er [E-40's debuut-EP] Meneer Flamboyant [in 1991]. Toen was er het album The Click, Beneden en vies , [in 1992].
DX: Je deed dingen aan Meneer Flamboyant ?
Mike Mosley: Ik denk dat ik een liedje genaamd Tanji op die kleine EP heb gedaan.
DX: Was je vanaf het begin een keyboard-based producer, of was je begonnen met samplen?
Mike Mosley: Ik was eigenlijk begonnen met deejayen. En toen begon ik te rommelen, keyboard-gebaseerd spelen… Ik speelde de eigenlijke lijn, dan zou ik Sam Bostic laten komen om te herhalen wat ik deed, omdat hij meer een muzikant was. Hij kwam uit de hele band [met Circuitry in het midden van de jaren 80]. Hij bespeelde alle instrumenten [op onze producties]. Dus ik zou een lijn spelen, dan zou ik Sam Bostic binnen laten komen om mijn opstelling op te fleuren. En [dan] zou ik er een regel aan toevoegen, en hij zou er een regel aan toevoegen. Dus het was een mengeling van hoe ik wist hoe ik moest produceren als een Quincy Jones of als een Dr. Dre: wetende dat iemand binnenkwam en me een bepaald geluid zou geven dat ik nodig heb, dat ik het niet per se zelf helemaal kon spelen. Ik zou het tot een bepaald punt spelen, en dan zou ik deze man inhuren om binnen te komen [en te zijn als], Hé, speel dit hier. Daarna speelde hij het opnieuw en funkde het eruit.
DX: Werkten jij en Sam al samen voordat je de veertig ontmoette?
Mike Mosley: Nee. Ik was [al] met 40, want ik en 40 waren alsof we iets deden - we waren bezig met een heel andere misdaad die we aan het doen waren. [Lacht] We deden andere zaken. Dus [40] kwam toevallig op een dag langs mijn huis en hij zag me met een toetsenbord ... Hij had zoiets van, man, doe je muziek? Ik heb zoiets van, ja, ik deejay en doe muziek. Dus toen begonnen we het geheel te doen Laten we kant ding.
DX: Ik wil niet dat je wordt beschuldigd ...
Mike Mosley: Ja, we zijn goed. [Lacht]
DX: [Lacht] Ik wist niet dat je er 40 zo kende. Hebben jullie allemaal dezelfde kap?
Mike Mosley: Ik bedoel, wij uit dezelfde buurt ... Gewoon populaire straatjongens in de stad [die elkaar kenden].
top r&b hiphopnummers 2016
DX: Ik wil [de tijdlijn] een beetje naar voren brengen - ik luisterde net voor het eerst sinds lange tijd naar Ballin Out Of Control, en ik kan niet geloven hoe goed dat aparte Mobb-geluid van bijna 20 jaar geleden heeft standgehouden .
Mike Mosley: Dat is toch gek? En ik stopte ook dat MC Shan-spul daar ook in. Ik was toen een beetje te licht aan het samplen. Dat was dat deejay-gedoe dat ik in me had uit dat oude schooltijdperk.
DX: Sprinkle Me, Dusted ‘n’ Disgusted, The Story, je had midden jaren '90 grip op klassieke joints met E-40, dus waarom stopten jij en 40 zo ongeveer met elkaar samen te werken na zijn Hal van het spel album?
Mike Mosley: Weet je wat? Ik denk ... misschien omdat ik het gevoel kreeg dat ik misschien wat meer geld nodig had of zoiets, maar mijn loon [vanaf E-40] bleef hetzelfde. Ik kon gewoon niet hetzelfde loon krijgen als we elk album meer en meer bereiken. En de labels willen je tegen een minimumloon houden, en op dat moment weet ik wat ik waard ben. Dus ik begon mijn eigen weg te gaan en te doen - zoals ik deed de TQ [ Ze zagen me nooit aankomen ] project [en] het ontplofte. En toen concentreerde ik me gewoon op het produceren van andere acts, omdat ik niet zo'n groot belang meer had in dat [E-40] -project. Het was zaken geworden; het was geen passie zoals de eerste paar albums die je noemde. [Die] werden hartstochtelijk gedaan, en toen werd het bedrijf op dat hoogtepunt [van de populariteit van de jaren 40]. En het was zover gekomen dat niemand echt respect had voor ... [mij en Sam] op die manier verzilveren. Dus we hadden zoiets van, wat dan ook. We zijn niet aan het trippen. Je hebt het bedacht.
DX: Dus hebben jij en 40 een relatie kunnen onderhouden?
Mike Mosley: Ja, dat hebben we. We zijn altijd cool gebleven. We zijn nooit uitgevallen of zoiets. Het is goed [tussen ons]. Het is allemaal liefde. Dat is net als mijn neef. [Maar] we hadden gewoon niet echt teveel werk verzet [na de geldkwesties], zoals ik al zei. Ik ging mijn gang, en hij bleef zijn ding doen, dus ik had zoiets van - ik was ergens anders, ik was er niet meer. Ik ben net verhuisd.
DX: Nog een 40-gerelateerde vraag: had je het gevoel dat je gebeten werd toen ‘Pac’s mensen dezelfde Bruce Hornsby-sample omdraaiden voor‘ Pac’s Changes die je al aan de hiphop-natie had bekendgemaakt via 40’s Things’ll Never Change?
Mike Mosley: Uh ... Ik voelde me alsof het gek was. Ik voelde me gewoon zo nadat 2Pac stierf - Ze probeerden zijn kernproducenten te komen halen. Ze kwamen me halen. En dat is toen ik het I'm Gettin Money-ding deed. Maar het is gewoon te zakelijk geworden. Het viel in de handen van iemand die echt niet wist wat ‘Pac echt zou hebben gewild. Het is net een stel commerciële pop-achtige producers geworden. Het viel in hun schoot. En ‘Pac zou dat niet eens leuk hebben gevonden. Maar die popproducenten waren door de heup verbonden met [Interscope Records]. Dus natuurlijk gaan ze gooien naar wie ze denken dat hun belangrijkste producenten de $ 50.000 is en ze hetzelfde laten produceren als ik. Ja, ik voelde het niet echt. Ik ben niet echt een trip, maar ik herkende wat het is. Het is gewoon zakelijk zakendoen en met wie ze ook verbonden zijn ... [zij zullen] eerst de banen krijgen [de nummers van 2Pac remixen].
DX: Laten we teruggaan naar de ‘Pac-tip, wanneer en hoe heb je 2Pac ontmoet?
Mike Mosley: Ik ontmoette 2Pac in ... zoals ’93, ’94 bij Jack The Rapper. Dat is toen ik hem voor het eerst ontmoette. Hij kende me al vanwege mijn C-Bo [single, Liquor Sto ’], en een van zijn favoriete nummers was Celly Cel’s Bailin’ Thru My Hood. En [later] zei hij toen hij in de gevangenis zat [in 1995] dat hij naar C-Bo's luisterde Gaskamer . Dus toen ik hem had ontmoet bij Jack The Rapper - een van mijn vrienden ... had hij me kennis laten maken met ‘Pac’ omdat hij op [het] vliegveld werkte en hij altijd ‘Pac op de luchthaven van San Francisco in en uit zag komen. En dus kende hij ‘Pac. En dus stelde hij me voor aan 2Pac, en ik had zoiets van, Man, ‘Pac, ik wil iets met me doen. Ik weet dat ik een platina plaat kan krijgen als ik iets met jou doe. Hij had zoiets van, Man, Mike Mosley! Aw man, ik hou van die ‘Bailin’ Thru My Hood. ’Man, ik hou van die C-Bo ... Laten we naar beneden gaan. Dus hebben we nummers uitgewisseld. En een paar maanden later kwam hij naar de baai en hij had me gebeld en gezegd dat ik hem in het hotel moest komen ontmoeten en hem wat sporen moest brengen. En ik nam hem [het] Heavy In The Game-nummer, en hij schreef ernaar op zijn weg terug naar LA. En toen vloog hij me de volgende dag [naar LA], en toen nam hij Heavy In The Game op, en toen opgenomen Can U Get Away. Dus sindsdien zouden we naar beneden gaan. Als hij naar Rikers Island ging, belde hij me en dacht: Man, ik wil dat je de Outlawz-dingen doet. Ik heb je nodig om wat tracks te doen. Hij hield me gewoon betrokken, wat er ook gebeurde. Ik werd een van zijn favoriete producers.
DX: Ik heb onlangs Sir Jinx geïnterviewd en hij herinnerde zich voor mij het verhaal van hij, Kool G. Rap en ‘Pac die samen rondreden tijdens de L.A.-rellen in 1992 terwijl‘ Pac zijn pistool uit het schuifdak van Jinx 'auto sloeg. [Lacht]
Mike Mosley: [Lacht]
DX: [Lacht] Dus ik wilde vragen of jij ook een idioot ‘Pac-verhaal hebt dat je met ons kunt delen?
Mike Mosley: Ik bedoel, ik heb een paar verschillende verhalen ... Toen we de Ik tegen de wereld album dat een van de weinige keren was dat het alleen ik en hij was. Elke andere keer is het als menigten en menigten mensen. Maar [voor onze sessies] is het zoals ik, hij en misschien twee, drie andere mensen - geen groot entourage-ding. Maar hij was net aan het trippen van de hele Janet Jackson die wilde dat hij de aids-test aflegde [tijdens Poëtische gerechtigheid ], en hij praat met Madonna, of is bij Madonna of zoiets. Hij hing met haar om. [Lacht] Ik was daar aan het trippen. Maar dat was een van mijn leukere tijden toen ik en hij alleen waren en we gewoon zouden praten, en [hij vertelde me hoe] een beetje depressief en neerslachtig was dat de meid hem had beschuldigd van verkrachting. Hij voelde zich ten onrechte beschuldigd en hij was een beetje zoals in een sombere bui, ik weet dat het goed is om naar de gevangenis-achtige bui te gaan - ze lieten me in de steek. Maar ik denk dat het gekste was eh ... ’Pac werd niet echt te gek. Er waren niet al te veel gekke dingen toen ik bij hem in de buurt was.
DX: Hij kwam nooit op een dag naar de studio [en] trapte tegen de deur met een AK in zijn hand of zoiets? [Lacht]
Mike Mosley: Nee, dat was het ook niet - ik weet niet wat het was, ik denk dat hij zich thuis of op zijn gemak voelde. Hij was ontspannen. Weet je hoe een persoon zich gedraagt als ze zich ontspannen, ze kunnen komen en hun waakzaamheid laten verslappen, omdat je in de buurt bent van bepaalde mensen die je hebben? Ik denk dat het meer zo was. Hij voelde zich één met ons. Toen Bay Area-katten om hem heen kwamen, was het iets heel anders. Hij wist dat hij in de buurt was van goede mensen die zijn rug hadden. Dus hij ging nooit weg als ik in de buurt was.
DX: Er is een ander verhaal waarvan ik denk dat u het met ons kunt delen. Je was erbij met ‘Pac toen hij Hit‘ Em Up opnam, toch?
Mike Mosley: Ja, ik was daar die avond ... Eigenlijk kreeg ik wat videobeelden van die avond [opmerking van de schrijver: zie hierboven]. Ik weet niet hoe ik met een camera in de Death Row Records-studio ben gekomen, want daar lieten ze niemand met niets binnen. Maar zoals ik al zei, toen het de Bay Area-katten waren [was het] een heel andere sfeer… Ik kwam daar waarschijnlijk rond twee of drie uur 's ochtends aan. Ik was verdwaald en uiteindelijk kwamen we er [om] twee of drie uur 's ochtends aan en hij begon net Hit' Em Up op te nemen. Dus iedereen was helemaal opgepompt, gehyped ... Het was op dat moment in het heetst van de strijd. Dus hij speelde het voor ons, lachte en maakte een grapje. We waren op dat moment klaar voor oorlog. [En] ik had Goodie Mob laten komen - goede vrienden van mij. En Left Eye was er ... Het was leuker. Het was niet echt een boze soort [sfeer in de studio]. En toen deden we mijn lied, The Good Life.
DX: En je zei dat jij degene was die Goodie Mob binnenbracht, was je van plan iets te doen tussen Goodie Mob en 2Pac?
Mike Mosley: Nee, het is gewoon dat ik een goede relatie had met mijn kerel Bernard Parks, hun manager op dat moment. Dus ik kende ze van mij toen ik naar Atlanta ging ... En ze waren in de stad voor een soort show of zoiets en ik belde ze. En ‘Pac had ze willen ontmoeten, dus ik heb zoiets van: Hé‘ Pac, vind je het erg als Goodie Mob langskomt? Ze willen je ontmoeten. Dus hij had zoiets van, man, laat ze erdoor komen. Dus ik sloeg ze en zei dat ze door moesten komen. Dat is alles wat echt was. Ik was niet echt van plan om een nummer te doen [met 2Pac en Goodie Mob] - ook al zou het [uiteindelijk] erin zijn vertaald. Maar zoals ik al zei, het was al zo laat in de nacht. Het was al 3, 4 uur 's ochtends. En hij had Hit 'Em Up al gedaan, toen deden we Good Life, en daarna raakte hij een beetje uitgebrand.
DX: Ik wil ongeveer een paar jaar teruggaan [voor die Hit ‘Em Up-sessie] naar de Ik tegen de wereld sessies. Waarom wordt de tijdloze Can U Get Away in ‘Pac's catalogus niet in hetzelfde aanzien gehouden als Keep Ya Head Up en enkele van zijn andere vrouwvriendelijke klassiekers?
Mike Mosley: Weet je wat? Ik denk eigenlijk dat het niet echt een samenzwering is, maar ik denk dat het ... want op een gegeven moment was het een gooi tussen Dear Mama en Can U Get Away. Het was een gooi tussen die twee als de single. Lieve mama, het had meer benen maar Can U Get Away was net zo goed voor zover als in een andere categorie voor de vrouwen. [Het was een nummer voor] mishandelde vrouwen ... Dus ik weet echt niet [waarom Can U Get Away nooit als single is uitgebracht], maar zoals ik al zei, het lijkt erop dat het soms is om vriendjespolitiek [aan bepaalde producers] te tonen . Toen ‘Pac ging achteraf de gevangenis in, dus hij kon niet echt aandringen op [dat nummer als een single]. Hij kon niet echt gek worden op [Interscope Records] zoals hij normaal zou doen.
DX: Je hebt ooit de videobeelden gezien van dat interview dat hij deed vanuit [de gevangenis] waar hij gekleed is als het bruine T-shirt en hij luistert naar de Ik tegen de wereld tape en hij zingt Can U Get Away?
nieuwe muziek hiphop en r&b 2016
Mike Mosley: Nee, dat heb ik niet gezien.
DX: Ja, je kon zien dat dat een van zijn favoriete plekken was.
Mike Mosley: Zeker, zeker. Het was. Hij hield van al mijn spullen. Hij zorgde ervoor - zelfs nadat hij stierf, is het een beetje raar, ik stond op nog twee albums nadat hij stierf. Hij zorgde ervoor dat ik op zijn albums stond. Toen we bezig waren Alle ogen op mij gericht het was als, man, Mike, ik ben in L.A. Ik ben hier, waarom ben je daar in de baai? Je moet hier komen en met mij werken. Kom naar beneden. Wat doe je? Waarom ben je daarboven? Dus toen verhuisde ik naar L.A. Toen we werkten aan [de] Alle ogen op mij gericht album was het alsof we met 30 of 40 van ons in de studio waren. En [een keer] Johnny J was op de drummachine en op de toetsenborden en zo, en dus ‘Pac had zoiets van, Johnny J sta op, ga weg, laat mijn kerel Mike Mosley [werken]. Hij is van plan ons nu te zegenen met deze beat. En toen pakte ik Rick Rock en gingen we daarheen en deden Tradin 'War Stories en Ain't Hard 2 Find.
DX: Weet je dat ik moet vragen of je nog niet uitgebrachte ‘Pac-dingen hebt opgeborgen in de kluis?
Mike Mosley: Ik weet het, man ... [Maar] het is alsof alles wat ik deed met ‘Pac, hij gebruikte. Er is nog een nummer dat hij niet gebruikte, en ik denk dat het een nummer was met Marvaless en C-Bo ... ik weet niet waar dat is, dat gaat verloren in de shuffle ... Maar elk nummer [behalve dat] dat ik deed, ik kon niet eens niets doen - we konden niets op het ijs hebben, want elk nummer dat ik deed, zou hij uitbrengen. We werkten nooit genoeg zodat we zoveel nummers konden opstapelen. En ik weet zeker dat [zijn moeder] ze toch zou hebben gebruikt. Zoals ik al zei, het is er maar één [die niet is vrijgegeven]. Maar ik heb acapella's gekregen voor remixen. Maar dat [remix] spul is nu waarschijnlijk uit: Tearz Of A Clown en nog wat ander spul.
DX: Een laatste productie voor ‘Pac die je deed, ik moet je vragen, is er een die je al noemde, I’m Gettin Money. Heb je de toetsenbordzware versie op de Ben je nog steeds down? album of de versie met die harde drums en de sample [die oorspronkelijk was gemaakt] voor het Thug Life-album?
Mike Mosley: Ik heb die op het Thug Life-album niet eens gehoord ... Ik deed het zware keyboard [met het] baslijnalbum [versie van het nummer].
DX: Wauw, heb je dat gedaan?
Mike Mosley: Ja, de [begint te neuriën op de maat van de versie op de Ben je nog steeds down? album].
DX: Dat is gek. Dat is een lelijk nummer, ‘want dat is het gezicht dat je trekt als je ernaar luistert’ want die beat is walgelijk. [Lacht]
Mike Mosley: Mens! Dat was een van mijn favorieten. En weet je hoe [ik] dat deed? Dat was rechtstreeks van een acapella ... ik deed het van een 2-inch [tape], en zojuist een track gemaakt rond die acapella van 2Pac's.
DX: Dus haalden ze je binnen - dit is nadat ‘Pac voorbij was - om het te remixen voor de [ Ben je nog steeds down? album]?
Mike Mosley: Rechtsaf.
DX: Dus om de tijdlijn goed te krijgen, deed je niets voor het Thug Life-album, het eerste wat je deed met ‘Pac was voor de Ik tegen de wereld album?
Mike Mosley: Ja, Ik tegen de wereld . [Maar] Ik heb wat dingen gedaan voor Thug Life [nadat hun album uitkwam], maar ik weet niet of ze dat hebben gebruikt of niet. En toen werkte ik aan de Outlawz, maar die heetten toen Dramacydal. Ik heb veel kleine dingen voor ze gedaan ... Ik weet niet wat er met dat spul is gebeurd. Ik denk dat [Death Row Records] ze heeft laten vallen, [en] ‘Pac was weg, dus hij kon er niet [zijn om] het schip te besturen ...
DX: Gewoon uit nieuwsgierigheid, ‘omdat ik weet dat Johnny J zijn hoofdrolspeler was, maar had hij het überhaupt tegen je om misschien wat meer in de ploeg te komen - voor zoals Makaveli Records? Zoals, proberen je meer in huis te halen.
Mike Mosley: Uh, ja. Toen ik hem tegenkwam… vlak voordat we naar - ik denk dat we naar de California Love-videoshoot gingen, is toen we opnieuw verbinding maakten [nadat 2Pac uit de gevangenis was gekomen]. Ik denk dat dat het moment was waarop hij me in feite vertelde om naar L.A. te verhuizen en hem daar op Death Row te zien. Niet zoals bij de ploeg komen of zoiets. Hij zei dat niet formeel, maar dat is eigenlijk wat hij zei, [dat] ik naar LA moet verhuizen en daar gewoon moet zijn. Maar ik ben het type dat ik echt niet probeer op te leggen en laat niemand zo voor me zorgen, 'want ik ben zelf zo'n eenmanszaak. [Dus] ik probeerde niet zo met de paplepel ingegoten te worden, ook al kon ik dat wel, en soms had ik zo moeten zijn. [Maar] ik ben geen groupie, een hangende kerel. [Het was gewoon] jij, mijn homeboy [en] Ik kom en kom naar beneden, witchu.
Ik wil niet lijken alsof ik gewoon aan het taggen ben of gewoon zo aan je jas hang. Alsof ik dat zou kunnen doen met Floyd Mayweather. Dat is mijn kerel. Ik zou dat kunnen doen met veel mensen die echt vrienden van me zijn voordat ze opbliezen. Zoals, [Too] Short wilde dat ik naar Atlanta verhuisde toen hij voor het eerst ging. En dat is een van de keren dat ik wou dat ik dat had gedaan - mijn trots inslikte en gewoon rondhingen, en gewoon onder [hem] aan het chillen was. Dat had ik begin jaren negentig, midden jaren negentig kunnen doen.
DX: Nu we het toch over de jaren 90 hebben, ik zou graag met jullie blijven praten over misschien wel het beste decennium in hiphop, maar we moeten allebei terug naar 2010. Dus laten we doorgaan en dit ding afronden door een overzicht te krijgen van alle de muziek- en filmprojecten die je momenteel in de maak hebt?
Mike Mosley: Wat ik nu aan het doen ben, is dat ik een artiest heb met de naam D Buck . Hij is als [meer een R & B- en] popartiest - wat past nu bij het radioformaat ... En ik had net Cognito. We hebben hem laten tekenen. Hij was een van mijn artiesten die we daar hadden getekend bij Strange Music. Hij is er niet meer, maar hij heeft daar één album gemaakt en nu is hij er niet meer.
En ik heb een aantal tv-dingen waar ik aan werk. Ik heb al ongeveer 15 reality-tv-shows opgenomen met veel beroemdheden. Ik kreeg Gabrielle Union op een make-over-show van beroemdheden ... Ik heb een 310 Motors-show die ik doe, iets met een man genaamd Mike Merengue. En T.I. en Floyd Mayweather zit erin. Ik heb veel tv-shows die door beroemdheden worden gedreven. Brian Hooks [van High School High en 3 Strikes] is een van mijn zakenpartners in die hele onderneming. Binnenkort lanceren we hier ons eigen video-on-demand-kanaal.
Ik probeer gewoon alles te compileren [ik doe media gerelateerd]. Ik probeer alles op te nemen, ‘want je moet nu alles doen om platen te verkopen. Je moet ze een tv-show geven, je moet ze een video geven, ze een cd geven, ze een t-shirt geven, een poster geven. Dus ik probeer een volledig pakket te [creëren] om mensen ... Het is niet eens de muziekindustrie meer, het is de entertainmentindustrie.
DX: Is dit tv-gedoe waarom je muziekproductiekredieten de afgelopen tien jaar in aantal zijn afgenomen?
Mike Mosley: Ja, dat is het gedeeltelijk. En [het is] gedeeltelijk dat ik niet aan het netwerken ben en niet aanwezig ben, omdat al het verkeer naar Atlanta is verhuisd. Al het verkeer ging naar het zuiden. [En] je moet in de buurt van deze mensen zijn, je moet deze mensen kennen om aan [hun] projecten te komen. Je moet constant A & R's afslaan. Maar er zijn zoveel mensen die ze eraf halen, het is belachelijk. Dus het is een soort ratrace. Het is zoveel werk dat ik dacht: het zijn te veel mensen die hier in de rij staan, laat me hierheen gaan waar niemand in de rij staat en laat me doorgaan en mijn eigen lijn maken en dit tv-ding doen. Ik heb veel connecties in de hele tv-wereld ... En ik zou altijd muziek kunnen maken. Dat is gemakkelijk voor mij. En met het downloaden werd het geen geld meer [voor het produceren van muziek].
DX: Dat is waar. Ik denk gewoon - vooral nadat ik heb geluisterd naar Ik krijg vandaag weer voor het eerst sinds lange tijd weer geld - dat de westkust dat .
Mike Mosley: Rechtsaf. Daarover gesproken, ik zit hier met Nipsey Hussle. Ik ben bij dit autopark.
DX: Ga je iets [samen] doen?
Mike Mosley: Ja, ik heb het er met hem over. Hij [gaf] me gewoon het hele overzicht van zijn hele Epic [Records-situatie]. Dus ik ga proberen om met hem aan iets te werken.
DX: Ja, dat is de kerel om het mee te doen.
Mike Mosley: Rechtsaf. Dat is wat ik hem net vertelde. Ik heb zoiets van, man, je hebt veel [buzz] op je. Hij zegt dat het goed is om door te gaan en nu zelfstandig zijn ding te doen.
