Gepubliceerd op: 16 december 2011, 9:38 uur 0

Mike WiLL heeft het gehaald. Je hebt die zin waarschijnlijk de laatste tijd veel horen weggooien voor enkele van de grootste nummers van het jaar, zoals 2Pac Back van Meek Mill en Rick Ross, Itchin van Future en een hele reeks Gucci Mane mixtape-tracks.

De inwoner van Atlanta die al bijna 10 jaar beats maakt. Dat is echter bijna nooit gebeurd. Mike begon met hoepels spelen en streefde ernaar basketbalspeler te worden, totdat hij op een dag besefte dat hij vaardig was in het luisteren naar beats op de radio en ze op het gehoor kon spelen. Met de aankomende single van 50 Cent onder zijn discografie, evenals een opname in de TM103 album van Young Jeezy, heeft die impulsieve tienerbeslissing sindsdien het geluid van populaire rapmuziek veranderd.



De Genesis: Op 14-jarige leeftijd speelde ik dingen altijd van de radio af en ik speelde het op elk toetsenbord. Op een dag was mijn homeboy zoiets van ‘Yo, je zou moeten beginnen met het maken van beats.’ Ik keek er verder naar en ging naar de lokale Marz Music en was aan het rommelen met de [Akai] MPC [drummachine]. Ik heb de 'Holla Back'-beat van Fabolous opnieuw gemaakt en mensen zeiden:' Hoe lang maak je al beats? 'Ik zei dat ik niet eens weet hoe ik beats moet maken. Ze dachten dat ik loog [lacht]. Die dag ging ik naar huis en zei tegen mijn vader dat ik gewoon beats wilde maken. Hij kocht toen mijn eerste beat-machine voor me, een Korg ES-1. Daarmee leerde ik mezelf bars en hoe ik ze moest tellen en toen pakte ik een klein Casio-toetsenbord en sloot het aan op de machine en van daaruit heb ik nooit meer achterom gekeken.








Gucci Mane ontmoeten: Ik en Gucci hebben elkaar ontmoet in Patchwerk-studio's. De relatie was organisch vanaf de dag dat we elkaar ontmoetten. We rotzooien heel hard met elkaar. Hij was de eerste die echt zijn stempel op me drukte op de mixtape-kant. We hielden van 20 nummers in drie dagen, de eerste tand in het lab in '07. Dat is de eerste keer dat iedereen ‘Mike Will heeft het gehaald’ hoorde uit het klassieke citaat ‘Mike Will maakte-het / Gucci Mane heeft het verslagen. '

Thuis of in de studio opnemen? : We nemen de beats op in de wieg, maar het is als een dubbelzijdig zwaard. Als je in die grote studio's komt, hoor je de beat harder kloppen en kun je echt elk geluid voelen. Ik heb echter het gevoel dat het opnemen van nummers in de wieg beter is, omdat je een melodie in je hoofd kunt horen en gewoon uit bed kunt rollen en aan het werk kunt gaan. Je kunt ook op de baan beginnen, vertrekken en er weer op terugkomen.



Over het nabootsen van het trapgeluid: Ik zou niet zeggen dat producers Lex Luger en ik proberen na te bootsen, want dat zuidelijke trapgeluid kwam echt van katten als Shawty Redd, Juicy J, DJ Paul en anderen. Ik wilde niet proberen een meester te overtreffen door mij en Lex de credits te geven. DJ Paul en Juicy J creëerden het hele donkere, gekke geluid en toen nam Shawty Redd het gewoon een heel andere kant op. Die beats waren voor mij de definitie van de zuidelijke club, straatmuziek. Lex en ik zijn slechts de nieuwe katten die een nieuwe golf stront hebben gebracht met de invloed van de grote homies. Het is alleen maar goed, want dat is de shit waar ik naar luisterde. Dat ik hier in Atlanta ben, dat is wat we hoorden. Van Three 6 Mafia, tot Project Pat tot Gucci tot [ Jong] Jeezy ‘S Trap or Die shit. Er is een tijdperk van een hele reeks producers die de weg voor mij hebben geplaveid.

Handtekeninggeluiden: Voor mij, als het werkt, werkt het. Mijn kijk erop is echter dat ik mezelf niet in een hokje wil stoppen. Mensen komen naar me toe als: ‘Ik wil die shit die je voor zoiets hebt gedaan.’ Voordat ik bij de dingen kom die ze ook gebruiken, laat ik ze zien welke dingen ze volgens mij zouden moeten doen. Dan zeggen ze zoiets als: ‘Oh, jij bent ergens mee bezig.’ Dan gaat het misschien in een andere richting en heeft het gewerkt. Ik bedoel, luisterend naar pioniers als Timbaland, [Dr.] Dre en Pharrell, ze brachten allemaal hun kenmerkende geluiden voor elk genre en het werkte. Voor mij wil ik dat elk nummer dat uitkomt anders klinkt met verschillende stemmingen en gevoelens. Rap-pop? Ik heb het gevoel dat een producer zich niet moet inspannen om dat te doen. Als het echter biologisch is, moet u het doen. Met mij kijk ik ernaar alsof de lucht de limiet is. Ik en mijn team schieten voor de sterren. We luisteren naar Top 10 [liedjes] op Aanplakbord en alles. Door dat te doen, daag ik mezelf uit om iets te proberen dat ik nog nooit eerder heb geprobeerd en mijn geluid erbij te brengen en te kijken hoe het eruit komt. Het is belangrijk om uw geluid te veranderen, maar oefen uzelf niet te veel uit.

Een visioen: Toen ik 16 of 17 jaar oud was, kwam ik voor het eerst langs bij Gucci, ik probeerde hem niet te vertellen wat hij moest doen. Ik was gewoon een beatmaker, geen producer. Echte producers hebben meestal een schets of schets over hoe ze willen dat de plaat klinkt en laten de artiest dat beeld schilderen. Je kunt niet zomaar opgesloten zitten in het maken van beats, denkend dat dit productie is. Het is slechts 1 / 4e van de strijd. Dan moet je het bij de juiste artiest brengen. Nadat je het bij de juiste artiest hebt gekregen, moet je de afbeelding voor de artiest schetsen en ervoor zorgen dat hij het krijgt en het project op de juiste manier kan uitvoeren. Soms heeft het nummer een functie nodig en soms niet. Ik zal artiesten als nee vertellen dat je echt een nummer helemaal solo moet doen. Het begint allemaal met een visie, een producer moet al die kernpunten kennen. Er komt meer bij kijken om gewoon een plaat te maken en deze vervolgens naar een artiest te sturen en hem er een te laten kiezen.



Werken aan Young Jeezy's TM103 : Toen ik de beat naar Jeezy bracht, zei hij dat het gek klonk. Een paar maanden later belden ze me terug en zeiden dat we dit bijna hadden TM103 samen, maar we hebben nog een plaat nodig. Ze hadden het gevoel dat ik dat kon uitvoeren. Ik denk dat ze dachten dat ik door zou komen in de koppeling [lacht]. Ik stopte bij de studio en we gaan naar binnen en ze zeggen dat ze op zoek zijn naar een clubrecord. Ik begin dan wat domme, onwetende shit te spelen die de club zal doen schudden omdat ze een clubbanger zeiden. Toen zei ik tegen hem: `` Als een man herinner je je die ene joint niet meer die ik je een paar maanden geleden heb gebracht? '' Hij zei toen: `` Speel het. '' Ik zei: `` Ik wed dat dit is wat je nodig hebt, huiselijk, dit dat epische shit. 'Hij hoorde het en zei dat hij alleen maar twee blunts in een ritje nodig had. Hij sloeg vrijdag het record uit en het kwam er echt uit. Als ik al deze onwetende shit zojuist in een bestand had gestuurd en ze ernaar had laten luisteren, had ik misschien niet TM103 . Omdat ik daar was, kon ik ze echter overtuigen om aandacht te schenken aan de plaat, ik wilde dat ze ook opletten en het was precies wat hij nodig had. Soms moet je erbij zijn met de artis om hem te laten beseffen wat jij ook van hem wilt.

Toekomstige projecten: Ik kan niet teveel zeggen. Ik kan zeggen dat ik op de eerste single van 50 Cent kwam. Ik heb met Future en Ludacris aan hun albums gewerkt. Ik heb aan gewerkt Opgericht in 1989 mixtape wat mijn productietape is. Alle nummers zijn door mij geproduceerd. Het zal iedereen hebben die ooit met me heeft geneukt. Dat valt op 27 december en mijn mensen wachten erop sinds de zomer.