Er zijn niet al te veel artiesten die hun naam op platen uit 1987 hebben gestempeld die nog steeds een actieve status kunnen claimen in de hiphopscene van 2011, maar Mannie Fresh heeft de kunst onder de knie om zijn op Bounce gebaseerde hiphopmerk eigentijds te laten klinken. tijdperk. Van zijn vroege werk dat de sonische basis vormde voor de rijmpjes van de New Orleans Rap-pionier Gregory D tot zijn indrukwekkende ambtstermijn bij Cash Money Records van 1993 tot 2005, waarin hij de klankbedden creëerde voor enkele van de belangrijkste liedjes in het zuiden van Hip Hop geschiedenis, Fresh heeft zijn naam eer aan gedaan en heeft voorkomen dat zijn geluid ooit muf klonk.
Maar een half decennium verwijderd van de laatste keer dat hij de hitlijsten domineerde met creaties voor TI, Young Jeezy en zowel Baby als Lil Wayne (voordat hij zich splitste van CMR's toenmalige laatste man vanwege gerapporteerde royaltygeschillen), wordt Mannie ongeduldig. met wachten op zowel ervaren als beginnende artiesten om hem te helpen de zuidelijke hiphop terug te brengen naar een positie van respect binnen de cultuur (en niet de afgeleide karikatuur die kunstenaars uit alle regio's de afgelopen jaren hebben aangenomen als hun interpretatie van wat zij denken dat zuidelijk Hip Hop klinkt en ziet eruit als).
En het was met een air van frustratie, maar hoopvol optimisme, dat Mannie Fresh met HipHopDX sprak voor een van de meest onthullende gesprekken van de kwarteeuw lange carrière van de deejay / producer / rapper. De man voor wie Lil Wayne trots verklaarde dat het mijn deejay is in 2004, onthulde dat hij zeven jaar later stond met de spitter die hij hielp verzorgen voor superster. De oorspronkelijke auditieve architect van Cash Money heeft ook een aantal verrassende hiphopgeschiedenis van New Orleans afgebroken, inclusief de controversiële oorsprong van de doorbraak van Master P's Bout It. Tijdens een van de meest botte commentaren die hij ooit heeft gegeven, legde Fresh bovendien uit waarom hij en Young Jeezy hoofden stoten, waarom de gerapporteerde Hot Boys-reünie slechts een truc was, en waarom het werken met Mystikal voor de langverwachte comeback van de firey spitter is als trekken tanden.
HipHopDX: Ik wil beginnen met op te merken dat 10 jaar later het nummer voor Still Fly me nog steeds verbaast - die storing tegen het einde als je de Schoolly D omdraait, Lookin ’at my Gucci, lijnt nog steeds rillingen over mijn rug. [Lacht]
Mannie Fresh: Fa Sho. [Lacht] Dank je wel, kerel. Dat is goed. Shit, ik ben blij dat het 10 jaar later dat effect kreeg.
DX: Dus is dat degene, is Still Fly # 1 in de Mannie Fresh-productiediscografie?
Mannie Fresh: Nee, man! Ik heb nummer 1 nog niet gedaan, geloof het of niet. Ik wacht tot Hip Hop terugkomt. Het is nu in een gekke staat. Dus voor mij heb ik # 1 nog niet gedaan.
Mannie Fresh Updates op het comebackalbum van Mystikal
DX: Je hebt # 1 niet gedaan voor Mystikal?
Mannie Fresh: Ik bedoel, als het iets is waarvan ik denk dat het gelijk staat aan een orgasme of zoiets, dan weet ik dat het nummer 1 is. [Lacht]
DX: [Lacht] Nou, het was misschien geen orgasme, maar vertel me alsjeblieft dat Mystikal heeft opgenomen op dat ene orgelgestuurde nummer dat je voor hem speelde in je auto - dat nummer met de Al Green vocale sample erop.
Mannie Fresh: Eerlijk gezegd, bruh, dit is het. Opnemen met [Mystikal] is bijvoorbeeld als tanden trekken. Hij is een super getalenteerde kerel, maar je kunt hem niet voor niets laten stilstaan. Dus het is nogal een moeilijk proces geweest voor mij en Mystikal. Maar ik weet dat het gaat gebeuren. En ik weet dat hij zijn gezin moet voeden, dus hij doet overal shows. Maar weet je ... het gaat gebeuren, dat is alles wat ik je kan vertellen.
DX: Kun je me vertellen of jullie allemaal nummers hebben afgemaakt?
Mannie Fresh: Ja, we hebben een aantal nummers die klaar zijn. We hebben een paar nummers die klaar zijn. Maar voor mij zijn het geen single-gedreven nummers, het zijn gewoon goede nummers. Ik ben op zoek naar dat uitstekende nummer waar ik ben, ik weet dat dat het is.
DX: Dus kun je de HipHopDX-lezers laten weten of je denkt dat jullie het er weer in krijgen of dat het een beetje aan is?
Katie Price en Kelly Brook Feud
Mannie Fresh: Oh ja, we krijgen het binnen. Als de tijd het toelaat, wanneer we op dezelfde plek zijn, krijgen we het zeker binnen. Zoals het ding dat zojuist is gebeurd, het kleine cijfer met ons allemaal samen [dat op video is opgenomen]. Dus we krijgen het binnen, het is meer van ... Ik ben een studioman. Ik blijf daar 24 uur per dag. Maar het is net zoiets als wanneer je iemand hebt die het leuk vindt, ik heb drie uur, en ik heb zoiets van, gast, we moeten dit nummer echt bouwen. En het punt is, door Mystikal thuis te komen [na te zijn opgesloten sinds 2003], begon hij een beetje in het nieuwe tijdperk van hoe records worden gemaakt. En ik heb zoiets van, ik werk zo niet. Ik ben echt niet iemand die je een beat zal sturen. Ik wil dat mijn beat een aanvulling vormt op wat je zegt.
DX: Verdomme, dit is gewoon een beetje teleurstellend om te horen ‘omdat ik dacht dat het een door Mannie Fresh geproduceerd Mystikal-album zou worden….
Mannie Fresh: Zoals ik al zei, we hebben een bende liedjes ... maar we moeten gaan zitten en stoppen met [tijd verspillen]. Het is een van die dingen waar [we] zullen moeten zeggen: Hé kerel, ik ga twee weken vrij, jij twee weken, en laten we het uitproberen.
En de enige reden waarom ik dit tegen je zeg, is omdat ik echt wil dat hij het hoort [van de fans], waar het is, oké, nu heb je me op je rug en heb je de fans op je rug.
DX: Ja, het is al te lang geleden, je kunt niet langer wachten.
Mannie Fresh: Dat is precies wat ik bedoel.
Mannie Fresh onthult de geschiedenis tussen contant geld en geen limiet
DX: Laten we het even snel terugnemen. Verdeel uw geschiedenis met Mystikal voor de HipHopDX-lezers. ‘Omdat veel mensen ten onrechte denken omdat hij op No Limit [Records] terechtkwam en jij op Cash Money [Records] zat, betekende dat dat jullie niet met elkaar rommelden.
Mannie Fresh: Nee! Het gekke is dat iedereen die artiesten was van Cash Money [Records] tot No Limit [Records] elkaar kende. We zijn opgegroeid in dezelfde kring van muziek maken. … De twee hoofden van die labels waren de mensen die beefin waren '. De artiesten waren nooit definitief '. Maar het was gewoon dat ‘want dat was uw kant, u moest met uw kant meegaan. Shit, ik kende Mystikal al voordat hij zelfs maar zijn eerste plaat maakte.
DX: Ja, ik wist het pas toen Juvenile me vorig jaar vertelde dat hij degene is die Mystikal daadwerkelijk naar Precise heeft gebracht, die hem heeft getekend bij Big Boy [Records].
Mannie Fresh: Ja. Maar daarvoor had hij een deal - Nou, hij heeft geen deal, hij had daarvoor een lokale plaat met de gast [KLC]. En KL heeft het gezien. Ik en KL deejayed in dezelfde club toen we jong waren. En Mystikal hing altijd rond de plek. En hij had gewoon deze stijl - wat hij nu aan het doen is - dat was als, wauw. Verdomme, dat is het! Dat is iets waar niemand nog nooit van heeft gehoord. Dus het eerste nummer dat hij opzette, het was meer van KL die hem had aangesloten. Omdat KL de kerel was die dacht: Man, luister allemaal naar deze kerel, let op hem.
DX: Ik kende jou niet en KL was in een - zoals, jullie hebben samen gedraaid, dat is te gek.
grote woordspeling dood in het midden van klein Italië
Mannie Fresh: Ja, we hebben gedraaid voordat een van ons platen aan het maken was. We waren aan het draaien in dezelfde club.
DX: NEE. Hip Hop was oorspronkelijk gek met elkaar verbonden. Veel mensen weten niet dat je je carrière bent begonnen bij een andere No Limit-soldaat, Mia X, in een bemanning die New York Incorporated heet.
Mannie Fresh: Ja! Gast, Mac, dat was op No Limit, ik heb Mac zo goed als opgevoed. Hij zit nu in de gevangenis, maar Mac is getekend bij No Limit. Maar als je teruggaat en je kijkt ... een video genaamd I Need Wheels. Mac was waarschijnlijk negen, tien jaar oud in die video, op zijn eerste plaat.
DX: Dus je produceerde op zijn eerste album, je was down met Mia, dus gewoon uit nieuwsgierigheid, waarom ben je zelf niet op No Limit terechtgekomen?
Mannie Fresh: Nou, Cash Money werd gevormd vóór No Limit. No Limit was een beetje zoals ... Dit is het echte verhaal ervan. [Master] P was in Californië. Zijn bedrijf was niet eens begonnen in New Orleans. Het is begonnen in [Richmond], Californië. En het was een van hen [situaties waarin] hij naar New Orleans in 1995 kwam om te bezoeken en Cash Money had dit nummer genaamd [Nigga I’m] Bout It uit. En Bout Het was als het heetste nummer op straat. Dus eigenlijk nam hij - dit is waar al het rundvlees begon - hij nam de slogan, Bout it, en rende ermee weg. Het was al een lokaal nummer dat Cash Money had uitgebracht van een groep, U.N.L.V. En het was als het populairste nummer van die tijd. Dus hij was op een of andere manier, ik ben net op bezoek uit Californië, [maar toen] rende met het idee en zei geen dankjewel of niets. En het hele Bout It Bout It [door TRU] ding begon zijn hele nalatenschap. Dus dat was het rundvlees, want iedereen had zoiets van, nou verdomde kerel, dat was niet van jou om te nemen. Dat behoorde toe aan Cash Money.
DX: Wauw, dat wist ik niet. Heb je Bout It geproduceerd [voor de U.N.L.V.]?
nieuwe r en b cd-releases
Mannie Fresh: Ja.
DX: Was het vergelijkbaar met hetzelfde nummer [als TRU's door KLC geproduceerde nummer]? Ik heb het origineel niet gehoord.
Mannie Fresh: Nee, het leek niet op hetzelfde nummer, maar het was gewoon zo dat die slogan zo was - het was destijds als whoadie. Het was net zoals toen we whoadie begonnen te zeggen, de wereld whoadie begon te zeggen. En je weet wanneer je iets hebt. Ze wisten dat ze er iets over hadden. En iedereen had zoiets van, verdomme, dat is de slogan. Zoals overal in Louisiana. En ineens, nu heb je iemand die gewoon [zoals], Oh, shit. Ik kan dit nemen en ermee rennen en het wereldwijd maken. En ik ga jullie niet eens vertellen: ‘Dankjewel’.
DX: Wauw, wauw, je laat hier wat geschiedenis achter. Dus je weet dat dit het deel van het interview is waar we overgaan in de dingen met contant geld. Ik wil je niet laten herhalen als 15 jaar geschiedenis, maar ik wil wel wat laatste opheldering krijgen over wat er echt is gebeurd met de Big Tymers, als jullie echt ruzie hadden over royalty's of als er meer aan de hand was?
Mannie Fresh: Ja, dat allemaal: royalty's, loyaliteiten, dat alles. Dat zou eeuwig kunnen duren [dat breekt]. Maar het is dezelfde situatie die je elke dag hoort [over het beëindigen van zakelijke relaties]: over geld, over wat moreel juist is en zo.
DX: Ik bedoel, misschien zijn het niet mijn zaken, misschien zijn het niemands zaken, maar ging je ooit gewoon naar hem toe, zoals: waarom? Waarom verpest je dit verdomme? Zoals, waarom?
Mannie Fresh: Ja. Ik heb die situatie zelfs onlangs gehad, kerel, was dat dat allemaal echt waard? En bovendien, als je de kans had om het te repareren, waarom zou je het dan niet repareren? Zoals, is het zo cruciaal? Ik zou dit zeggen, als ik iets zou doen, kerel, en ik ben een mens, zelfs als het me vijf jaar kostte, ben ik je een verontschuldiging verschuldigd. En het was nooit een verontschuldiging ervoor. Oké, je kunt me misschien niet geven wat je me schuldig bent, ‘want dat is veel te veel, maar je kunt beginnen met een verontschuldiging. Gewoon door als [te zeggen], weet je wat, kerel? Dat was mijn slechte.
DX: Ik dacht - vanuit het perspectief van een buitenstaander - dat het verontschuldigende gebaar de Hot Boys-reünie zou zijn. De laatste keer dat ik met Juvenile sprak, werd hij eigenlijk een beetje opgewonden toen ik inging op mijn Hot Boys reünievragen.
Mannie Fresh: Nou, ik heb altijd gezegd dat het niet gebeurt. Het was maar een truc; het was gewoon iets om ze er op dat moment goed uit te laten zien. Het was zo van, oké, we zeiden dit, maar ik heb zoiets van: hoe zeggen jullie dit allemaal, en komen jullie er met niemand over in contact? Het is alsof je iemand iets vraagt in een interview en je weet niet hoe je die vraag moet ontwijken, want de volgende vraag kan hetzelfde zijn als wat je mij stelt. Zoals, nou, kerel, oké, als het dat niet zal zijn, hoe ga je dan dingen rechtzetten met deze mensen? Dus de gemakkelijkste manier om daaruit te komen is als: Ja, we werken eraan, we doen het.
DX: Dus lees ik er gewoon te veel in, of was die reünie op het podium [in juni] met Wayne in Bonnaroo een beetje ongemakkelijk, een beetje ongemakkelijk?
Mannie Fresh: Nee, niet echt, want ik praat nog steeds met [ Lil] Wayne . Ik heb drie dagen geleden met een kerel gepraat. Ik belde hem omdat hij een stap had gezet die zo belangrijk was voor Hip Hop - ik weet niet of je zijn laatste YouTube-video hebt gezien, waarin hij de kinderen vertelt niet te doen wat hij doet, en de reden waarom hij siroop dronk was omdat hij dacht [dat sinds] we allemaal zo zijn opgegroeid, we allemaal op UGK zijn opgegroeid, en hij vond het cool om te doen, dus daarom deed hij het. En hij begrijpt nu dat er veel mensen zijn die kerel volgen en doen wat hij doet. En hij was oprecht. Zoals, hij zei wat coole shit, en ik had zoiets van, Wow. Dus ik belde hem zelf en had zoiets van, Hey kerel, ik ben trots op je. Ik ben supertrots op je voor wat je zei en deed. Omdat, weet je, als ik zei dat tijdens onze kleine regering toen we daar waren, het werd opgevat als, kerel, jij zacht. Je bent nu zacht. En ik heb zoiets van, kerel, deze shit is nu echt. Het zijn kinderen die alles doen wat we doen. Ik zeg niet dat mijn geloofwaardigheid wordt neergeschoten, of zelfs mijn geloofwaardigheid verlies, door je te zeggen, kerel, dit is alleen maar entertainment. Laat het niet in de war raken.
DX: Ja, je zou denken dat dat in 2011 duidelijk zou zijn, maar ... [lacht]
Mannie Fresh: Nou, shit, kijk eens hoe rare kinderen zich aankleden. Dat is alles wat nodig is, één kind om iets geks te doen en iedereen heeft kousen aan en een klein t-shirt.
Mannie Fresh breekt de aanpak van het werken met Young Jeezy af
DX: [Lacht] Oh, man. Ik ga je geen Wayne-shit meer vragen. Ik weet dat mensen willen weten of je ooit nog iets voor Wayne gaat produceren, maar shit, ik wil weten of je ooit iets gaat doen voor [Young] Jeezy of T.I. ook weer?
Mannie Fresh: Ik heb net wat spullen naar [T.I. ]. En ... ik hou van [Young] Jeezy. Ik denk dat hij een goede artiest is, maar het wordt tijd dat Jeezy groei laat zien. Dus dat is een beetje zoals waar ik en Jeezy tegenaan lopen. En het zou zo moeten zijn, hij zou zijn mening moeten hebben en ik zou mijn mening moeten hebben, en we kunnen nog steeds vrienden zijn en we kunnen nog steeds rondhangen. Maar wat ik eigenlijk zie is: het is alsof ik een paar nummers aan Jeezy presenteer, het zijn niet de nummers waar hij naar op zoek is. Hij houdt van, kerel, ik wil die shit zoals nu. En ik heb zoiets van, kerel, maar als je me hebt ingehuurd om iets te doen, en ik zeg je, ik heb zoiets van, hey bruh, ik wil je geven hoe het nu klinkt, maar het is tijd voor je om door te gaan een andere trein. Je moet wat groei laten zien.
DX: Dat is wat ik dacht dat zo geweldig was aan And Then What. Zoals jij en hij. Het was als een perfecte mix.
Mannie Fresh: In alle eerlijkheid, laat me je gewoon de situatie vertellen, wanneer en toen wat werd gemaakt Jeezy had al een straatberoep, maar en toen wat hem op het nationale beroep bracht. Maar toen waren het jongens in de kamer die zeiden: Sommige van die shit die Mannie doet is nogal oubollig, bruh. Jij bent een gangster. Dus als je hoort dat dit mijn zes vrienden zijn die me vertellen, hoef je niet nog een met hem te doen, want dat is niet echt wat je vertegenwoordigt. En ik heb zoiets van, kerel, dat is het liedje dat iedereen kent. Hoe laat je iemand je uitpraten [iets anders met mij doen]?
DX: Wauw. Ja, dat is schokkend om te horen. Ik zou denken dat je dat keer op keer zou willen.
Mannie Fresh: Kerel, en bovendien, wat ik echt heel leuk vind aan Mannie Fresh [is] dat iedereen Mannie accepteert, ‘want Mannie gaat het 100% Mannie houden. Hij gaat niet proberen om niets te zijn dat hij niet is. Dus daarom denk ik dat Mannie Fresh werkt. Zoals, Mannie Fresh werkt met Aziaten, blanken, zwarten, wat dan ook.
jonge misdadiger voor en na tanden
DX: Ik kom uit Cincinnati, dus ik ben opgegroeid met The Isley Brothers. [Maar] Ik was nog steeds verbaasd dat Mannie Fresh degene was die [UGK's] The Pimp & The Bun 
.
Mannie Fresh: Ja! En ik sta zo open voor het doen van nieuwe dingen en het uitproberen van dingen, maar in dit tijdperk hebben we artiesten die zeggen: man, ik ga niets [anders] doen. Ik ga proberen het veilig te houden. En ik heb zoiets van, kerel, shit, hoeveel liedjes kunnen we hebben met verdomde hi-hats en strikken? Dit gaat gek klinken, maar het moet gezegd worden: het zijn een miljoen nummers die klinken alsof Mannie ze deed vanuit het zuiden. En dat is niet dat ik mezelf gewoon op mijn rug klopte. Het is zover dat ik het zat ben om die shit te horen. [Lacht] En ik krijg kinderen die het me de hele tijd vertellen, jonge producers die zeggen: man, ik ben opgegroeid met jouw stijl. Shit, ik hou van alles wat je deed: je snare rolls, je 808s die aantekeningen maken en zo. En ik heb zoiets van, kerel, ik hou ook van die shit, maar ik wil daar geen heel album van horen. Toen mensen me daarvoor inhuren, was het voor één doel. Zoals, oké, ik maak de single. Maar als je me een album zou moeten laten maken - en geloof me, het is werk dat ik heb afgewezen omdat niemand hun rol nu niet meer speelt. De artiest wil de producer zijn, de producer wil de artiest zijn, en het is net als, kerel, we kunnen dit niet echt voor elkaar krijgen als je me niet laat doen wat ik doe, en vice versa.
DX: Dus als je deze problemen ondervindt, denk ik dat je ze de reguliere katten kunt noemen, wat doe je nu op dit moment om gewoon door te werken?
Mannie Fresh: Ik deejay [ DJMannieFresh.com ]. Ik deejay mijn reet, kerel. Zoals, ik ben tegenwoordig overal. Daar ben ik begonnen, en daar sta ik nu. En het leuke van de deejay-game is dat het je alles vertelt wat er in de muziek gebeurt, wat mensen leuk vinden. Voordat het Bonnaroo-ding werd verkocht, omdat het een reünie was voor mij en Wayne, werd ik echt aangenomen om te deejay bij Bonnaroo. Toevallig was hij er net zo goed als ik.
DX: Ja, mensen weten niet dat Mannie Fresh ze een en twee heeft gebruikt sinds Jheri-krullen en John Stockton-shorts. [Lacht]
Mannie Fresh: En ik kan je vertellen wat op dit moment super, super gek voor me is: ik heb misschien vier of vijf keer gedraaid in New York ... en New York is nu het zuiden. [Lacht] Het is alsof ze alleen maar zuidelijke liedjes willen horen. Het is gek, want ik denk: ik ga naar New York, ik heb al mijn edelstenen, mijn hiphopklassiekers, en jij speelt wat Mobb Deep en iedereen kijkt naar je kont als: What the fuck? Gast, speel Ludacris. En dat is [zoals], wauw, wat is er gebeurd? … Maar weet je wat het is? Het is meer zo dat deze generatie zich met niets bezighoudt, zij de huidige generatie. Ze willen niet voor niets geen huiswerk maken, ze willen niets weten over het verleden, niets van die shit.
DX: Dus, ik bedoel, probeer je te verzorgen als nieuwe katten? Heb je zelfs last van de jongeren?
Mannie Fresh: Er is een jonge kat voor wie ik een paar liedjes heb gezongen - en hij zit aan het geheim met Mystikal - de kerel genaamd The Show. Hij komt uit New Orleans. Hij is een erg lyrische kerel. Hij is die J. Cole-kerel uit New Orleans. Maar we zitten toch in de auto? En Public Enemy, kom op, en hij had zoiets van, man, wat is dat verdomme? Hij had zoiets van: dat is de luidruchtigste, domste shit die ik ooit heb gehoord. En ik bedoel als ik je vertel dat hij beledigd was als vier old school dudes [tot het punt waarop] ze met hem wilden vechten - Ze hadden zoiets van: Wat bedoel je verdomme, ‘Wat is dat?’ [Lacht]
dj drama kwaliteit straatmuziek zip
DX: [Lacht] Wauw. Weet je nog welk liedje het was? Zoals, Welcome To The Terrordome of zoiets?
Mannie Fresh: Ja, het was als Welcome To The Terrordome of zoiets en hij dacht gewoon, man, wat is al dat lawaai en zo? En ik had zoiets van, kerel, je hebt Public Enemy nog nooit gehoord? En hij was net als, man, alle shit die ze maakten was gewoon luidruchtig en gek. En ik had zoiets van, Wow.
DX: Dus de laatste vraag: wat is de volgende stap voor Mannie Fresh; wat staat er aan dek voor je 25e jaar in de game?
Mannie Fresh: Nou, mijn volgende stap is - eerlijk gezegd ben ik op zoek naar die nieuwe generatie in muziek. En ik heb een paar kleine katten. En we gaan van onder naar boven werken. We gaan er hard aan werken. Ik denk dat dit de enige manier is waarop het zal duren. Ik zeg niet dat ik geen deal zou sluiten, maar ik heb geen deal nodig. Ik werk er liever voor. En dat is mijn volgende stap. Ik zou het geweldig vinden als het Mystikal en Juvenile zou zijn om mee te beginnen, maar ik heb mijn lessen geleerd als ... Ik ben hier gepassioneerd over en ik wil niet op niemand wachten. Dat is waar ik me nu bevind. Ik wil niet op niemand wachten, want de tijd gaat aan me voorbij. Ik ben nu ouder, dus ik kan niet blijven zitten en zeggen: wel, als je er echt klaar voor bent, Mystikal, ben ik er klaar voor. Ik ben zo van, kerel, van alle reacties die mensen ons hebben gegeven via blogs en zo, die shit zou je klaar moeten maken.
En wat ik bedoel is ... er zijn veel mensen die zuidelijke hiphop missen - de kwaliteit van zuidelijke hiphop. Ze houden van, wat de fuck, gast, wat zijn jullie allemaal aan het doen? Wanneer brengen jullie deze platen uit? En geloof me, ik word de hele tijd bestookt met die vraag. Ik zou in Burger King kunnen zijn en het zal iemand zijn die zegt, kerel, wat is er verdomme aan de hand met jou en Mystikal? Wat zijn jullie allemaal aan het doen? En ik heb zoiets van, kerel, ik ben klaar om te werken.
