Grote professor heeft productiekredieten voor Halftime, One Time 4 Your Mind en It Ain't Hard To Tell. Voor degenen die de score bijhouden, vertegenwoordigen die nummers ongeveer een derde van Nas 'klassieke debuutalbum, Illmatic . Voeg daar nog het feit aan toe dat Large Pro Nas op Live At The Barbeque opnam - een posse cut van Main Source die Nas aan casual fans liet zien - hem kennis liet maken met mensen als Pete Rock en de demoversie van Nas Will Prevail maakte, en het lijkt erop dat de mede-Queens resident had een zware hand om ervoor te zorgen dat Nas vijf-mic-materiaal creëerde. Grote Professor ziet de dingen een beetje anders.
De beats waren cool, zei de grote professor Illmatic 'S all-star cast van producers. Het waren goede achtergronden, maar alleen de teksten en de ervaring die hij over die beats neerzette, is waarom dat album wordt aangekondigd zoals het nu is.
Fans zouden waarschijnlijk verschillen. Maar diezelfde bescheidenheid kan waarschijnlijk worden toegeschreven aan het feit dat de grote professor de krediet van een uitvoerend producent weigerde voor zijn werk met Nas. Sinds we samen aan Illmatic , Hebben grote professor en Nas samengewerkt Stillmatisch (Je bent Da Man, Rewind) en Het leven is goed (Locomotief). De band plaatst Large Pro in de unieke positie om materiaal te creëren met Nas kort na de middelbare school, op het hoogtepunt van zijn vete met Jay Z en in de late volwassenheid. Als onderdeel van HipHopDX's weeklange berichtgeving over het 20-jarig jubileum van Illmatic , de man die met Nas op het terras zat te chillen terwijl hij naar Gang Starr luisterde, biedt zijn unieke perspectief.
Grote professor herinnert zich de ontmoeting met Nas en het opnemen van de Illmatic-demo
DX: Met Illmatic toen je zijn 20ste verjaardag naderde, wanneer was de allereerste keer dat je Nas ontmoette?
Grote professor: De allereerste keer dat ik elkaar ontmoette In de was buiten mijn school. Hij ging een demo opnemen.
DX: Welke school was dat?
Grote professor: John Browne High School. Ja, ik kwam van school en we hadden gemeenschappelijke vrienden. Twee gasten; Joe Fatal en MelQuan, en dus hebben ze me gevraagd om zijn demo te doen ... om de beat van zijn demo te doen. Hij had wat studiotijd; zoals zijn moeder hem wat geld gaf voor een demo of zoiets. Dus hij was de demo aan het opnemen, en we gingen naar Coney Island. Vandaar namen we een taxi naar Coney Island, en je weet dat hij aan stond. Dat was toen best ver.
DX: Absoluut. Welke studio was dat?
Grote professor: Sty in the Sky. Ik denk dat het een beetje gek was, want hij heeft dat misschien zelfs opgezocht in de gele pagina's. Ik denk dat hij dat opzocht in de gele pagina's, en hij vroeg: 'Yo, wie moet ik halen? En het was als, Yo, er is een man in Vlissingen, man. Hij zal je rijgen. En dat is wat we vanaf daar hebben gedaan.
DX: Wil je me echt vertellen dat je een taxi hebt genomen van Flushing helemaal naar Coney Island om dat te laten vallen?
Grote professor: Woord. We namen een taxi van Flushing naar Coney Island om de demo te doen. En het is zo ironisch, want hier is hij; hij komt uit Queensbridge, en al deze kerels komen in de problemen - alsof Marley daar vandaan komt en zo. Maar hij keek in de gele pagina's om zijn ding te doen. Dat is gek.
DX: Wat heb je die dag opgenomen voor zijn demo?
Grote professor: Ik weet de naam van het liedje niet meer. Ik herinner me de plaat die ik gebruikte om de beat te maken. Het was een sample die ik gebruikte van een General Cook-record ... Nee, nee, het was een voorzitter van de Boards-loop. En ik herinner me gewoon het rijm. Toen ik hem hoorde rijmen, was het eerste wat ik opmerkte dat hij buitengewoon was. Hij zou niet zeggen: Kat, hoed ... hij zou zoiets zeggen als Kat, Arafat. Weet je, zoiets ... En hij zei nog iets anders, en dat was toen ik het voor het eerst doorhaalde, zoals: Ja, dit klopt, hier.
DX: Dus je bent in de studio en hij doet zijn Nas-ding, hij is op dat moment een jong kind ...
Grote professor: We waren beide. Ik bedoel, we zitten een jaar uit elkaar. Ik denk dat ik tegen die tijd zoveel meer had meegemaakt. Maar ja, zeker ... we waren allebei jong.
DX: Jullie zijn allebei zo jong, jullie zitten in de studio en jullie zijn allebei op weg om meesters in je vak te worden, zo niet al. Was er een chemie toen jullie elkaar ontmoetten? Wist je dat het magie zou zijn?
Grote professor: Dat deed ik, omdat ik denk dat we allebei ... In die tijd, als je jezelf een rapper of een hiphopartiest noemde, moest je bereid zijn om je borst uit te steken naar de wereld. Dus dat was in die tijd een beetje de zaak; iedereen was een beetje aan het opscheppen en stak zijn borst uit, zoals: dit is wie ik ben. Weet je, Streets disciple / Mijn raps zijn klein. Het was zoiets, naar extreme niveaus gaan om de wereld te laten weten wie je was. Dus het was absoluut met de bedoeling om de wereld te laten weten wie je was.
Large Pro legt chemie uit tussen Nas & The Illmatic Producers
DX: Juist, dus je voelde dat je op dat moment een chip op je schouder had?
Grote professor: Nee, het was geen chip op de schouder. Het was er gewoon luidruchtig en trots op. Toen waren we gebaseerd op vaardigheden, en toen je voelde dat je je vaardigheid tot een bepaald punt had, voelde je dat je klaar was om de wereld in te gaan en te zeggen: Yo, dit is wie ik ben. Ik heb mijn vaardigheid intact, dus kijk eens naar mij. Dat is wat Nas zei op het eerste lied; halftime zegt hij: kijk eens, jullie allemaal. En daar ging dat allemaal over. Het was als, Yo, ik ben er klaar voor. Ik ben er klaar voor dat jullie dit allemaal horen, en ik denk dat wanneer jullie hier allemaal zijn, jullie dit allemaal zullen voelen. Dus ja, dat soort dingen.
DX: Ja, zei Nas altijd Illmatic was als zijn sollicitatie bij de Rap Gods-ledenclub. Een beetje als een luister naar me .. dit is wat ik aan het doen ben ... ik hoor hier thuis, ding.
Grote professor: Absoluut zeker. Ja, dat was het, en met dat album zeg ik altijd dat het een meer lyrisch gedreven album was, als er iets was. Zoals, de beats waren cool. Het waren goede achtergronden, maar alleen de teksten en de ervaring die hij over die beats neerzette, is waarom dat album wordt aangekondigd zoals het nu is.
DX: Je bent heel bescheiden, man. Die beats waren niet alleen oké.
Grote professor: Nee, ik bedoel, ze waren bangin '. One Love, weet je wat ik bedoel? De wereld is van jou, en alles ... Maar je had een clown kunnen hebben die die beats kreeg en wat onzin neerlegde, en die shits, het zou niets zijn geweest. Nas legde iets neer dat dacht: Yo, dit is ... Het is niet de kers op de taart. Dit is een onderdeel van de taart. Het was als, dit is niet de kers op de taart; dit is bijna de cake, en de beat was bijna als de kers. Nas 'rijmpjes waren als de taart, want je had elk oud lichaam ertoe kunnen brengen om op die beats te rijmen, en je zou zoiets hebben gedaan als: dat is cool. Maar [met] dingen als The World Is Yours, maakte hij gebruik van de geest van de beats en zo. Het was als, Yo, wat is dit? Dit is alsof de wereld van jou is, type shit, man, en dat is een serieuze zaak.
DX: Absoluut. Hij heeft in interviews gezegd dat hij je smeekte om het album te produceren, maar je dacht: nee. Het is jouw visie.
Grote professor: Ja, nee, alsof ik op een of andere ... We waren cool. We zouden in de wieg zijn, en we zouden opnemen, en dan zouden we een pauze nemen, buiten op het terras zitten en gewoon chillen. We zouden het over de wereld hebben als, Yo, als deze planeet ... We zouden gewoon in gedachten ronddwalen en gewoon allerlei dat soort dingen. Dus, om zo'n soort relatie te hebben, en dan maar op een dag, kom en zeg: Teken gewoon dit contract. Nee, dat kon ik niet. Dat is niet wie ik ben. Ik ben geen man voor dit contract.
DX: Er was die kameraadschap en die relatie. Je nam hem zelfs mee naar het huis van Pete Rock ...
Grote professor: Ja, ja. Ja.
DX: En dat is ongelofelijk. In de huidige omgeving weet ik niet zeker of producers elkaar op die manier zouden aansturen.
Grote professor: Juist, juist, juist. Ga naar de volgende producer en breng hun break-outartiest mee. Ja.
Hoe de sessie van Nas voor rust tot stand kwam
DX: Je hebt duidelijk Halftime en One Time For Your Mind gemaakt. Hebben jullie naar elkaars beats geluisterd voordat jullie andere beats maakten?
Grote professor: Nee, veel mensen denken ... Nee, iedereen werkte apart. We waren sowieso allemaal aan het produceren. Tussen mijzelf, Pete , Tip en zelfs L.E.S., we waren allemaal hard bezig met onze productie. Dus we stonden af en toe op, maar we waren de hele tijd aan het werk. Dus het was gewoon een soort van, Yo, aight, dit is wat we gaan doen. Dit is het nummer dat ik met Nas ga doen. Preem had zijn liedje, Nas zou het voor me spelen en ik zou zeggen, Yo, dat is daar een beetje gek. Dat is leuk. Maar toen moest ik meteen weer aan het werk. Ik had niet zoiets van, ik moet hiervoor bij Preem komen. Ja, zo was het niet. Het was net als, Yo, dat is dope. Dat album komt heel mooi samen.
DX: We weten dat je dit eerder hebt gedaan, maar kun je ons gewoon door de studiosessie voor Halftime leiden?
Grote professor: Wauw, de studiosessie voor Halftime. Het was leuk, want dat was Nas 'eerste studiosessie voor hemzelf. Dat was zijn eerste sessie voor zichzelf, en hij had demo's opgenomen voor Eric B. & Rakim en dat soort dingen. Er was altijd een gevoel van, we moeten een bepaald bedrag gedaan krijgen in een bepaald tijdsbestek. Maar nu, met Halftime, was dit zijn sessie. Dus er doemde niets boven hem op zoals: Yo, Eric B zou binnen kunnen komen. Dat was er niet meer. Dus het was best cool. Ik zag hem min of meer achterover leunen. Hij had zijn atelier ... zoals, alleen al het wiet, alle drank en zijn rijmboeken. Hij had zijn studiopakket bij zich en zijn homeboy Bo was erbij. Ze rolden de oo-wops op, en alles was grote, lange blunts en zo. En gewoon ... Het was net als, wauw.
win tickets voor v festival 2014
DX: Welke studio was het?
Grote professor: Het waren de studio's van Chung King. We zaten daar, en hij zat achterover. Hij zat er echt achterover te leunen, en hij was net alsof hij de rijmpjes doornam en zei: Ja, goed. Ik leg deze neer. En daar hadden we alle steun. Iedereen was aan het chillen, en hij zei: Ja, we gaan ze krijgen. Dat was daar de vonk. Dat was absoluut de vonk.
DX: Toen je die beat maakte, dacht je aan een plek in New York City? Had het die smaak?
Grote professor: Nee. Ik bedoel, we wilden gewoon iets gruizigs in de wereld neerzetten, en die drums - dat was het op dat moment. Het was zo gruizig, gedempt, omdat de hiphop waarmee we zijn opgegroeid ... We zijn opgegroeid met parkjam-tapes en dingen als de getrouwheid van deze tapes. De frequentie was allemaal gek en gedempt, maar dat maakte er deel van uit. Het was als, Yo, dit is funky. Yo, het is niet allemaal schoon en kristalhelder. Yo, hoor de bas. Je zou de bas horen, [denken], er zit te veel bas op, maar dat is een beetje hobbelig. Dat is daar een beetje moeilijk. Dus Halftime was zoiets als het verlengde daarvan - alleen de gedempte bas en dan de drums. Je weet dat de bel erin zat, en het was net als, ja. Dat is een goed idee. Woord. Daar waren we blij mee.
DX: Ja, man. Het was sinister. Hoeveel takes had hij nodig om zijn verzen op te schrijven?
Grote professor: Oh, het duurde helemaal niet lang, want Nas, hij is een van die rappers ... Je krijgt een paar rappers waarvan ze hun rijmpjes hadden. Leuk vinden, [Big Daddy] Kane was een van hen. Als je naar Kane's album luistert, trapt hij twee keer hetzelfde rijm op dat album op twee verschillende nummers. Dus je krijgt een paar rappers die beginnen met het kopiëren, plakken, knippen en bewerken van rijmpjes en dat soort dingen. Hij kende de rijmpjes al, dus het was geen tijd, man. We waren klaar. Meer dan wat dan ook, we waren gewoon veel meer aan het feesten en luisterden van, Yo, speel die shit nog een keer! We zitten op een grote! Zoals, ja we hebben ze!
DX: Dus jullie luisterden naar nummers en je wist dat ze groot zouden worden?
Grote professor: Ja, ja, ja. We zaten daar zo van, Yo, we maken ons klaar om ze te pakken te krijgen, zoals: dit wordt hier gek! Ja zeker.
DX: En, One Time 4 Your Mind, was dat dezelfde deal? Dat was ook bij Chung King?
Grote professor: Ja, dat was bij Chung King. Dat was best gek, want die beat deed ik in de studio. We vibreerden een beetje. Dat was een coole joint, want het was alsof ik daar gewoon zat ... We zaten daar allemaal, gewoon wat platen doorbladerend en ik heb het in elkaar gezet. Hij had zoiets van A'ight, dat is daar goed genoeg. Toen ging hij een beetje naar binnen, en daarom is het niet zo geconcentreerd als al het andere. Het is net als een coole joint; het is net als, Yo, heb ik niet een shorty naar de winkel gestuurd voor Phillies? Hij nam het gewoon licht aan, zoals: wat is een gemiddelde dag in Queensbridge? soort ding.
Large Pro richt zich op Nas 'reputatie voor beat-selectie
DX: Dus jullie wisten gewoon wanneer ze moesten stoppen en wanneer ze moesten pushen? Was het een gevoel?
Grote professor: Dat is hem allemaal. Hij had zo'n instinct. Hij had zoiets van, ja, ja, we gaan het zo laten rocken. En dat was het.
DX: Hij krijgt een soort slechte rap, omdat sommige mensen denken dat hij geen beats kan kiezen. Maar dan kijk je naar het werk waar hij bij betrokken is en hoor je de verhalen, en zo is het helemaal niet.
Grote professor: Oh nee, helemaal niet man. En het ding is alsof het niet eens over een beat gaat - het gaat over een nummer ... een compositie. En daarom zullen mensen zeggen: Ja, we houden niet echt van die beat, of wat dan ook, maar ze houden van zijn lied. Dus dat is het hele punt. Het is als, Yo, aan het eind van de dag gaat het niet om ‘Oh het rijm of die maat’, het gaat over de hele compositie. [Als je zegt], Ja, dat daar. Dat is dat ding daar. En daarom gaat hij tot op de dag van vandaag nog steeds sterk, omdat hij een liedje kan maken. Hij kan composities maken. Hele composities.
DX: Maar jullie waren zo synchroon. Zijn de planeten net uitgelijnd of was het iets dat is gebouwd met uw relatie?
Grote professor: Nee, ik denk dat dat gewoon de kameraadschap van Queens was en dat wij gewoon verbonden waren door trein 7. We hadden veel dingen gemeen, en we waren allemaal Mr. Magic-fanatici. Iedereen luisterde op vrijdag naar meneer Magic, dus we wisten allemaal dat we daarover moesten praten, zoals, Yo, heb je het nieuwe dit of dat gehoord? En het zou zijn als, ja, ja, die shit was een nacht. Of, zoals, hoe zit het met dat nieuwe Gang Starr-album? En het zou zijn als, ja, ja. Ik herinner me een keer dat ik naar Queensbridge ging. Ik was met ze aan het chillen op de heuvel, en ze speelden het album Gang Starr. Ze speelden Take Two And Pass, en ik dacht: ja, dat was een avond. Ik hou van de beat. En hij had zoiets van, wat? Dat is daar gek! Ik hou van die shit. Dus, weet je, het zou zoiets zijn. Gewoonlijk kunnen Queens-dudes daar toch de hele dag over muziek praten, en gewoon ruzie maken en luisteren en allerlei debatten over muziek hebben. Dus daar waren we zeker bij.
DX: Juist, en voor It Ain't Hard To Tell stond dat eigenlijk op zijn demo, toch?
Grote professor: Dat is juist.
DX: En dan hebben jullie het opnieuw gemaakt voor het album?
Grote professor: JEP. Toen we het opnieuw deden, was het leuk omdat we al wisten wat we aan het doen waren, en het was net zoiets als, Yo, we gaan het zo opnieuw laten draaien. Hij ging gewoon naar binnen en daarmee - degene die de wereld trof die eruit kwam. Ik denk dat hij er echt over nadacht en het goed had, man. Omdat de eerste die we deden, wat ruiger was en hij een beetje ... ik weet het niet. De stijl die hij daarover aan het schoppen was, was niet zo ontwikkeld als degene die er echt uitkwam.
DX: En je was eigenlijk in Battery Studios toen The World is Yours werd gemaakt met Pete Rock?
Grote professor: Ja, ik zat in de batterij ... zeker. Hij en Wiz - ze waren net klaar - en ik rolde daar langs. Ze speelden dat, en ik had zoiets van, Yo, dit is krankzinnig. Het was gewoon te gek. Ja, zeker, ik rolde er doorheen. Dat was leuk. Ik was er de hele sessie niet. Ik kwam er net aan het einde, maar ik dacht: ja, dat is daar moeilijk. We luisterden gewoon, en ik was gewoon blij.
DX: Hoe was het om deel uit te maken van zo'n geweldig album? Je hebt Nas een beetje door dat hele proces geleid, ook al ging je op dat moment door je eigen drama met de Hoofdbron. Kun je vertellen hoe dat was?
Grote professor: Nee, dat is prachtig, man. Dat was als een geschenk van God. Zoals je zei, ik ging door mijn eigen drama met de Hoofdbron-dingen, en het was alsof, nee, stop je energie in iets positiefs, want er is nog steeds iets goeds aan de hand. En het was precies wat ik nodig had, want zo niet, als ik maar een beetje had stilgestaan bij dat hoofdbron-gedoe, wie weet dan? Maar ik had iets om op te bouwen en dat was Nas. De belangrijkste bron ... wat ons allemaal daar bracht, loste op. Maar nu nam Nas de leiding, en ik maakte daar nog steeds deel van uit, dus ik had iets te doen. Ik had iets om aan vast te houden dat groeide.
Grote Pro noemt Illmatic een van de wortels van hiphop
DX: Kunt u iets zeggen over de erfenis van Illmatic en wat het betekent voor jou en de rest van hiphop?
Grote professor: Illmatic is ... ik bedoel zijn rijmstijl, de beat en alles, het is gewoon echt als een wortel. Het is als een wortel. Het is als een wortel die in een boom zit. Het is een van de wortels van de boom van Hip Hop, omdat daar veel stijlen uit voortkwamen. Veel rijmstijlen. Hij zette mensen buiten de norm om te denken. Zoals, Jerome's nicht / Op weg naar huis van Jones Beach, en dat soort dingen. Het spul dat hij aan het rijmen was, was gewoon gek, man. Maar het is absoluut een van de wortels die de boom van Hip Hop sterk houden. Het is een van die wortels in de grond die ervoor zorgt dat de boom sterk en hoog blijft.
DX: Er kwamen dat jaar zoveel klassieke platen uit, denk je dat er iets in de lucht hing? Voel je gewoon iets bouwen in Hip Hop?
Grote professor: Nou, ik geloof in God. Dus ik weet gewoon dat God op zulke mysterieuze manieren werkt, en je moet op die energieën letten als ze zo gebeuren. Je moet ervoor zorgen dat je goed oplet. En zo gebeurt het altijd, maar je moet er gewoon voor zorgen dat je oplet en het moment begrijpt. Dus dat is alles dat was. Het gebeurt nog steeds, zelfs tegenwoordig, man. Er staan veel dingen op een rij en er komt veel energie samen om een reeks dingen te laten gebeuren die goed zijn. Dus dat is gewoon God. Dat is hoe God werkt.
DX: Q-Tip kwam een beetje geleden uit en hij speelde Premo's versie van ...
Grote professor: Staan voor?
DX: Nee, van Memory Lane.
Grote professor: Wauw, die heb ik nog nooit gehoord. Ik hoorde een alternatieve versie van Represent. De beat was een stuk drukker, en toen hadden ze gewoon de beat out. Ze maakten de beat veel meer gangsta.
DX: Tip speelde een alternatieve versie van Memory Lane, en het was gewoon zo gek dat ik moet vragen of er andere alternatieven zijn die het album nooit hebben gemaakt?
Grote professor: Enige vertegenwoordiger; dat was de enige die ik hoorde. En de beat was een stuk drukker. Ze deden het goed met de verandering van de beat, zeker.
DX: Nog een vraag, man. Waarom denk je dat hiphopfans Illmatic zo beschermen?
Grote professor: Omdat het, zoals ik al zei, een wortel is. Het is een van de wortels. Het had alle Hip Hop-kwaliteiten. Als je Hip Hop zegt, had het alle Hip Hop-kwaliteiten zoals door middel van muziek; hij belichaamde dat allemaal. Over de treinen gesproken, de projecten, drugsmisbruik, drugsgebruik en school. Het was als nieuws, en daar komen we nog steeds vandaan. Zoals Donny Hathaway zei: de wereld is een getto. Dus ook al gaan mensen de wereld in, vinden ze hun weg en eindigen ze in Hollywood of zoiets, het zal altijd een getto zijn. En dat is waar hiphop vandaan komt. Hip Hop komt uit het getto. Dus het is een nietje, man. Het is veel informatie en veel regels op dat album waar je naar kunt luisteren, man.
Je kunt naar dat album luisteren en een beetje je voorsprong krijgen. En gewoon om hem te zien - de omslag van hem als kind, naar buiten kijkend - en je kunt de blik in zijn ogen zien. Het is als, Yo, ik ga het redden. Ik ga dit allemaal om me heen bekijken, en ik zal het redden. En om de achterkant van hem volwassen te zien, te chillen en zich klaar te maken om op weg te gaan. Dat was voor veel mensen inspiratie. Weet je, die omslag had er ook veel mee te maken. Die hoes had veel te maken met de loting voor dat album, want toen je zag dat je dacht: Wow, hij heeft een foto van een klein kind en die is gescheurd. En hij ziet er allemaal uit als: ‘Je weet wat er hier aan de hand is.’ En dan zie je de achterkant; hij heeft de verse snee, en hij heeft al die shit overleefd, en nu spreekt hij er alleen maar over. En dat had er ook veel mee te maken. Dus dat was verdovend dat ze dat beeld daarbuiten plaatsten om er een beetje bij te horen. Zoals, Yo, ik ben er nog steeds en ik spreek erover, en ik ben klaar voor de wereld.
VERWANT: Grote professor over baby's uit de jaren 90, de relatie tussen Nas & Rakim en de rechten van Lupe Fiasco op T.R.O.Y. [Interview]
