Het precieze moment aanwijzen waarop een uiteindelijke monumentale artiest uiteindelijk betaald vuil raakt, kan moeilijk zijn, maar vraag het aan Master P en hij kent zijn gebottelde bliksemdatum net als de verjaardag van een van zijn kinderen.
Het was 16 april 1996: de dag dat hij zijn vijfde studioalbum uitbracht, Ijscoman . Het project heeft in wezen de weg gebaand voor een van de meest succesvolle muziekmagnaten van Hip Hop, aangezien hij onafhankelijk platina ging en bleef veel van geld, dankzij een zeer unieke deal met Priority Records. Het was een van de eerste voorbeelden dat een regionaal bekende artiest klassieke platen kon spuiten zonder groot hoorspel. Tegen het einde van het jaar schreeuwde iedereen: ik ben er over, over en maak er iets van af. '
P, nu 46 jaar jong, wordt verplaatst in zijn directiestoel terwijl hij het spel schopt naar de nieuwe No Limit Boys (Moe Roy, Ace B, J.Slugg en Blaq n Mild), maar hij is hier om het te vertellen, als dat niet zo was. niet voor de ijskoude raps van Ijscoman zou dit allemaal geen realiteit zijn.
Van Headbussa tot Head Honcho
HipHopDX: Toen dat album uitkwam, wie was toen Master P? Wie was Percy Miller?
Meester P: Man, ik was wild. 1996. 16 april. Veel artiestencarrières hebben waarschijnlijk twee jaar geduurd. Veel artiesten stierven, gingen de gevangenis in. Om hier 20 jaar later te kunnen zijn, is absoluut een zegen, want het was mijn doel om 19 jaar oud te worden. Om hier 20 jaar later te kunnen zijn - mijn album werd 20 jaar oud - gek. In de film King Of the South: Ice Cream Man de biopic van de film komt binnenkort. Ik ben hier. Om het te kunnen redden en niet iemand anders mijn verhaal te hoeven vertellen, heb ik veel veranderingen in mijn leven aangebracht. Ik had toen een behoorlijk zwaar leven. In 1996 was New Orleans de moordhoofdstad van de wereld. Als je naar Chicago of New York kijkt, drie keer zo groot als New Orleans, en er zijn meer moorden gepleegd dan wie dan ook. Ik vertel mensen, Bout It Bout It, dit is onwerkelijk. Dit is de moordhoofdstad van de wereld. Dan om een van de voetballers van de Saints deze week daar het leven te laten verliezen. Rust zacht, Will Smith. Ik weet niet precies wat er is gebeurd, maar New Orleans is een plek die echt wordt. Het is niet iets om mee te spelen. Ik hou van mijn stad. Ik hou van mijn stad. Ik hou van mijn projecten. Ik ben niet bang om te doen wat ik heb gedaan om 20 jaar later hier te zijn, vooral met dit historische album, Ijscoman . Toen ik het voor het eerst deed, zeiden mensen: wat gaat dit worden? Nu is het een platina-plaat. Het is aan het dromen. Aan iedereen uit het getto, aan iedereen uit de buurt die van de muziek houdt, hebben we zeker laten zien dat het mogelijk is om het uit te maken en je dromen na te jagen.
DX: Dus de Ijscoman biopic zal plaatsvinden rond de tijd dat je het album aan het maken was?
Meester P: Dit is waar het gebeurde. Deze plaat heeft mijn leven veranderd. Het is waarschijnlijk een van de beste platen die ik ooit heb gemaakt. Het maakte me de koning van het zuiden omdat mensen van deze muziekstijl hielden, maar totdat dit album uitkwam, veranderde het de game. Het opende ook de deuren voor trapmuziek in het Zuiden. Mensen waren niet echt aan het rappen over echte straatdingen en eigenlijk in de val te lopen en er echt naar te leven. Mijn ding was: voor iedereen die naar mijn muziek luistert, kun je beter zijn dan ik. Je kunt het zien. Ik heb het uit de val gehaald. Ik kon mezelf opvoeden. ze noemen me de intelligente gangster omdat ik naar school ging, ook al was ik een valstrik. Het opleidingsgedeelte bracht me bij de 20 jaar en hoe ik voor mij kon veranderen.
DX: Hoe serieus was je over rap, over No Limit the business toen je dit album creëerde?
Meester P: Toen ik dit album creëerde, stierf tegelijkertijd Tupac. Ik jaagde een droom na omdat ik me op dat moment openstelde voor Tupac en de grotere artiesten. Dus ik ga overal heen. Ik doe shows. Ik klap mijn kofferbak open. Weet je dat ze uit de kofferbak van je auto zijn? Dat is wat ik heb gemaakt. Ik zou die kofferbak overal in elke motorkap openklappen, bijeenkomsten ruilen, wat dan ook, en cd's verkopen. Ik wilde een verandering in mijn leven. Ik wilde niet sterven in het getto. Ik wilde niet verstrikt raken in een slechte omgeving. Ik zou zeggen: het is alles wat ik heb, dus ik moet er iets van maken. Deze Ice Cream Man-plaat, het kwam tot me toen ik de ijscoman de motorkap zag binnenkomen - de muziek die speelde. We hebben geld met hem uitgegeven. Ik zei: als ik ooit een plaat uitbreng, word ik de Ice Cream Man, maar ik ben clean. Ik ga wat driedubbele gouden Daytons op mijn auto doen en ik draag een wit Dickies-pak. Iedereen droeg de zwarte Dicky-pakken in de jaren negentig. Ik werd wit. Ik heb zoiets van, man, ik sta op het punt dit ding op te fleuren. Het was allemaal donker.
dr dre eerbetoon aan eazy e
DX: Verkocht de ijsroman in je motorkap meer dan alleen ijs?
Meester P: Weet je wat, daar kan ik nu niet over praten. [Lacht]. Weet je, de ijsroomman was beslist een interessant personage. Hij was altijd schoon, degene in mijn buurt. Als je kijkt naar de N.W.A-records en de Eazy-E-records, de Ice Cube-records, de Geto Boys-records - het was allemaal donker. De hoezen waren donker. Ik zei dat ik het ga veranderen. Ik was neutraal. Ik heb nooit in een bende gezeten. Mijn bende kreeg geld. Groen. Ik trok het witte pak aan, want als je op dat moment een Dicky-pak aan had, was je van de kap. Jij goed. Je leeft goed. Zetmeel in mijn Dickies, zorg ervoor dat ze goed aandrukken.
DX: Romeo was nog niet eens geboren toen dit album uitkwam.
Meester P: Hij werd geboren, hij was nog maar jong. Hij was een paar jaar oud. We waren net van getto naar getto gekomen. Ik was naar Richmond, CA verhuisd. Daarna verhuisde ik terug naar huis, naar New Orleans. Ik had destijds het gevoel dat ik mijn onafhankelijke drukte kreeg. The Bay Area heeft me laten zien hoe je zelfstandig platen kunt maken door een platenwinkel te openen en de JT The Bigga Figgas te zien; het zien van de Herm Lous; de E-40's en Too $ hort's en Spice-1 en Tupac. Ze stonden op grote labels. Kijkend vanuit die perspectieven, maar kijkend hoe E-40 oom St. Charles, hij liet me echt de kneepjes van het vak zien. 40 en ze ondertekenden hun deal met Jive en hij was nog steeds onafhankelijk. Ik heb zoiets van, man, heilige, je moet nu bij me zijn, want ik ben maar een plattelandsjongen met gouden tanden. Ik zag er anders uit. Nu ziet iedereen in de Bay Area er zo uit. Die Ice Cream Man-plaat, thuiskomen, het maken van de Bout It, Bout It, Mr. Ice Cream Man, met K-Lou. K-Lou kwam uit Richmond, CA. Hij produceerde dat record. Hij gaf me dat westkustgeluid. KLC gaf me het zuidelijke geluid. Ik heb die samen gemengd. Ik had het gevoel dat ik de beste muziek voor het zuidwesten had. En toen ging de oostkust naar de muziek.
DX: Wat was de eerste track die je voor het album hebt gemaakt?
Meester P: Het eerste nummer was Mr. Ice Cream Man. Ik vond het altijd leuk om het eerste nummer voor het album af te krijgen, want dat zal de motivatie zijn. Dus als je het opmerkt, is dat eerste record wat ik dat project waarschijnlijk ga noemen. Toen ik dat eenmaal had, wist ik dat ik nu een echt project had.
DX: Als je erover nadenkt, is Ghetto Dope het eerste nummer op Ghetto D. . Da Last Don Intro opgezet Da Last Don .
Master P: Da Last Don Intro, toen ik dat eenmaal bedacht, wist ik dat ik goed was. Een afbeelding voor het project hebben omdat ik altijd 20 verschillende omslagen heb gemaakt. Dus zo heb ik al mijn producten in één keer verkocht, dus ik zei: laat me al dit product dat ik heb op de markt brengen.
Hustling With Tupac & At Death's Door
DX: Leg me deze drukte uit. In 1996 was er geen internet in brede zin. Je sloot muziek uit de kofferbak in steden door heel Amerika.
Meester P: Ik zou naar Atlanta, Chicago gaan. Ik zou naar New York gaan.
DX: Heb je deze muziek voor ze gespeeld?
Meester P: Ik zou naar boven rijden. Soms zou het erg zijn. Jongens zouden hun wapens eruit trekken, man, wie jij? Ik heb zoiets van, man kijk, homie. Ik probeer een kleine plaat te verkopen. Ga je gang en leg dat pistool neer. We zijn een goede man. Ik ben een plattelandsjongen. Ze zouden zijn, man, deze shit kan maar beter goed zijn. Ik heb zoiets van: dit is het beste dat je ooit zult krijgen. Je moet het weten, mijn hele zuidelijke gastvrijheid en swag, ik nam het gewoon mee op pad. Zelfs als het een slechte situatie was, ging ik soms in kappen waar het gewoon slecht was, en ging ik om met de kinderen. Ik zou de ijscowagen laten komen. Koop al het kinderijs. Wie er ook aan het bonzen is, ik weet niet waar je het over hebt. Ik ben hier met de kinderen. Wil je wat muziek kopen? Dat is het. Ik denk dat je overal naartoe kunt gaan als je verbinding kunt maken met wat goed is in elke afzuigkap. Iedereen heeft een zwak. Als je een moordenaar bent, hou je van je kinderen. Je houdt van je moeder. Dat is waar ik mee verbonden ben. Als ik naar mijn buurt kom en ik ken ze niet, als ze met respect komen en ze komen in contact met iets waar ik aan gehecht ben, dan toon ik liefde. Dat is wat er met mij is gebeurd. Ik denk dat ik zo een trouwe fanbase heb opgebouwd om 75 miljoen platen te verkopen, om dit album platina te laten worden en niemand heeft zelfs maar van me gehoord - omdat ik de mensen raakte. Ik denk dat met sociale media nu artiesten de fans niet meer raken. Dat is wat ik doe met Moe Roy, AceB, BlaqNMild, JSlugg, we gaan de fans aanraken. We stappen in de bus en gaan hier naar buiten en raken de mensen aan samen met de sociale media. De hele campagne. De val van Michael Jackson. Laat de mensen MoeRoy zien. We zullen opduiken met de muziek die in de bus speelt en opduiken in de motorkap en ze hem laten zien. Laat die mensen AceB aanraken. Ik heb het gevoel dat we een aantal van de beste talenten ter wereld hebben.
Ijscoman was je eerste platina-album. Het haalde nummer 6 in de Billboard R&B Charts en nummer 26 in de Billboard 200. Waren deze dingen een verrassing?
Nou, het was mijn eerste platina nationale album. Al het andere was lokaal. Maar Ijscoman was de eerste keer dat ik nationaal ging met een record. Het was een verrassing voor mij, maar ik denk dat het voor de majors was. Ik deed een 85/15 [distributie] deal met Priority Records en ze verwachtten geen Ijscoman te overtreffen als een record van N.W.A of Ice Cube; ze hadden het gewoon niet verwacht. Maar ik weet dat ik die mensen had aangeraakt. Ik was daarheen gegaan en had al die fans aangeraakt. Ik was ongeveer drie maanden onderweg. Ik ging gewoon niet naar huis. Ik word niet moe. Ik weet dat Kevin Gates niet moe wordt, maar ik werd niet moe. Ik heb zoiets van: ‘Het is geen limiet; de sleur houdt niet op; Ik ga niet naar huis 'totdat ik een fanbase heb opgebouwd'.
Kijk, wat er was gebeurd, was dat ik eerst met Tupac op pad was. En ik deed een show met hem. En ik had een man die op mijn muziek zat te jammen. Ik denk dat ik in Cincinnati was of zoiets. En ik dacht: ‘Ik ga die ene fan in miljoenen veranderen.’ En dat ben ik nooit vergeten.
DX: Hij was in de menigte?
Meester P: Ja, ik ben daar vroeg als de lichten aan zijn. Ze wachten op Tupac! Ik loop door de menigte, geef de kerel een t-shirt en zei ‘Man, kijk. Ik waardeer het, man. Je gelooft in mij 'en hij zegt:' Man, ik hou van je muziek! 'Ik heb zoiets van, misschien is hij dronken of zoiets [lacht] maar ik zei dat ik die ene fan in miljoenen zou veranderen en dat is wat ik deed . Het begint met iemand die in je gelooft.
DX: Dit album kwam voor het No Limit-imperium met de verwarmde vloeren en gouden schilderijen of wat dan ook. Hoe heb je het opgenomen? Waar heb je het opgenomen?
Meester P: Dus wat was er gek, een deel van dit album werd opgenomen in de projecten, in de badkamer, dat was de microfooncabine. Je zult het in de film zien. Ik had een kleine [recorder] met vier of acht sporen, dus ik kon het niet verknoeien. Je kunt het in sommige platen horen, ik praat met de crackheads in mijn buurt en mensen die zeggen: 'Jullie kunnen maar beter zwijgen voordat P hier naar beneden komt!' Ik probeer muziek te maken, in de buurt, in de projecten, en ik heb mijn kleine apparatuur en ik denk dat ik echt bezig ben. Ik neem niet op in grote studio's.
DX: Wat waren de denkprocessen van Silkk The Shocker en C-Murder in die tijd? Dachten ze dat je aan het spelen was of geloofden ze in je?
Meester P: Het punt is dat we allemaal broers zijn. Dus als je het hebt over Silkk en C, we zijn allemaal de hele tijd samen geweest, zo geloven ze. En ik vertel het mijn artiesten nu, je moet het geloven. Ik vertel het mijn artiesten nu, je moet het geloven. Zelfs als iemand je gek noemt, jongen, we zijn het beste hier. Dat zeg je maar beter niet als je ons ziet. We lieten mensen zien waar No Limit over ging. Zelfs als je de grootste artiesten ter wereld had, was het niet de bedoeling dat we konden concurreren. Een Ice Cream Man-album moest concurreren met als een Tupac ... hij was een dichter als je het over muziek hebt. Hij was een lyrische dichter. Me? Ik leef gewoon het straatleven en kon het teruggeven ... de dingen die ik had gezien en meegemaakt. Eric B. & Rakim… deze jongens waren enorm. Maar niemand wist hoe hij geld kon verdienen met de muziek. Het waren geweldige tekstschrijvers, maar ik bedacht hoe ik ervoor betaald kon worden en het begon allemaal met het hebben van een winkel. En daadwerkelijk iets meemaken. Ik weet het, nadat ik mijn broer had verloren, scheurde het iets uit me en dat is waar de hele ‘Bout It, Bout It… Laat ze zeggen Ughhh’ werd als mijn strijdkreet. Het was iemand die naast je in het stapelbed sliep en nu zijn ze dood. Dat doet je iets.
Eerst ben je boos op de wereld, stel je vraagtekens bij The Man Up Above en dan realiseer je je dat ik dit moet veranderen zodat onze familie dit niet blijft meemaken. Dus ze gaan niet naar mijn begrafenis. Nadat ik mijn moeder had zien huilen, dacht ik: ‘Ik wil alles in de muziek stoppen.’ En dat is wat ik kon doen met mijn platen. Ook al waren het veel entertainers, ik wist dat ze iets hadden dat ik niet had. Ik leef dit eigenlijk. Als ik buiten mijn deur loop, zie ik niets anders dan crackheads, jackers en killers. Dus ik leerde hoe ik moest overleven om de volgende dag te halen. En dus was het gemakkelijk voor mij met de muziek. Het enige wat ik deed, was de baan doorsnijden en het zou uit me stromen.
Bout It, Bout It en Rowdy, Rowdy
DX: Dit album heeft een van de grootste platen aller tijden Bout It, Bout It Part 2. Wat was het denkproces achter het maken van een nieuwe?
Meester P: Je gaat het in de film zien King Of the South: Ice Cream Man biopic hoe ik me realiseerde dat hoewel Bout It een hit was, we wat meer drums konden toevoegen en het een hype konden maken. Ik had het gevoel dat die plaat gehyped moest worden en meer voor de clubs waar mensen konden rondspringen. Een keer hebben we dat daar met KLC toegevoegd en die groove bedachten en het soort remixen en het een boost geven omdat het nog steeds hetzelfde gevoel had, maar hij heeft daar zeker wat boosters op gezet. Ik klopte meer hyper. Ik begon gewoon gek te worden op de plaat. Dat wordt een goede scène voor de film, als ik kijk hoe ik die plaat maak.
DX: Een andere plaat die je nationaal moest gaan, afgezien van Bout It, Bout It was Break ‘Em Off Somethin’ met UGK. Hoe is dat nummer tot stand gekomen?
Meester P: Weet je, terwijl ik door de projecten liep, zong ik al de haak, misschien een jaar voordat [het uitkwam]. Alleen de haak, geen muziek. Ik zou zo het huis uitkomen, dwing me niet iets te breken! Hustler, baller, gangsta, pet ... ’Alleen voor mezelf. Dus toen Pimp C de muziek bedacht, herinnerde ik me gewoon wat ik zei. Nooit iets opgeschreven, maar het stroomde gewoon uit mij.
DX: Wat was de laatste track waarvoor je hebt opgenomen? Ijscoman ?
Meester P: Ik kan het me niet herinneren [lacht]. Dat was 20 jaar geleden!
DX: Maar dit is je eerste platina-album!
Meester P: Maar weet je wat? Ik wist dat dat het niet voor mij was. Ik heb altijd geweten dat dit mijn begin is. Misschien dat laatste nummer, My Ghetto Heroes, ik denk dat dat het was omdat, dus op dat moment, je weet hoe iedereen Kobe Bryant nu prijst? Hij ging met pensioen, maar op dat moment was Michael Jordan als de grootste basketbalspeler ter wereld, maar ik schopte dat nummer af: Michael Jordan is geen muthafuckin 'held voor mij / Mijn helden zijn druk, rollen rond en jargon D.
Dit was echt. Dus voor het gemiddelde kind dat basketbal speelde, was Michael Jordan de held. Maar voor mij waren het dudes die rondrolden in Cutlasses. Dat is wat het was; dat is wat ik heb gezien. Dat waren de jongens die motiveerden. En dat liedje kwam er gewoon uit. Ik heb er zoveel verloren aan het graf en in de gevangenis, daar in mijn eigen buurt. Al die namen zijn mensen uit mijn buurt. En het is gek als je naar dat [liedje] gaat luisteren, het is als, ‘Damn P? Zoveel van die mensen stierven voordat die plaat zelfs maar af was. 'En hoeveel er daarna nog niet zijn geweest. Daarom heb ik die plaat gemaakt, ik vind het een beetje leuk om ze te onthouden en om mensen te laten zien wat we doormaken. Hoe kunnen we dit veranderen of dit uitzoeken? Word niet boos op me! Je weet hoe mensen met de vinger wijzen vanwege [slechte muziek]. Dit is waar jonge kinderen in leven. We hebben niet gevraagd om in de Calliope-projecten te worden geplaatst. We hebben niet gevraagd om op te groeien in de moordhoofdstad van de wereld; New Orleans. Dit komt doordat we arm zijn. Gezinnen zijn arm. We moeten er het beste van maken. En dat is wat ik deed.
DX: Laten we het in perspectief plaatsen. Hoe groot is de No Limit-organisatie anno 1996? Hoeveel mensen? Hoeveel ... secretaresses? Hoeveel A & R's? Was het alleen jij en je broers?
Meester P: Man, wat mensen niet beseffen, we waren niet zo groot! We hebben het beste gemaakt van wat we hadden. We hadden een paar goede mensen. We hadden een goed team. Ik en mijn homeboy tot op de dag [Anthony Boz Boswell], hij was de vice-president. Het was alsof de mensen om ons heen, de mensen aan de zakelijke kant, over hun zaken gingen. Als je het kantoor ziet dat we hadden, was het echt een studio. Dus vertel ik mijn artiesten nu: ‘Breng elke dag in de studio door totdat je een hit hebt - en ga dan weg.’ Veel artiesten doen dat niet. Ze denken dat ze het goed doen omdat ze platen maken. Jij bent niet de beste.
Dat hebben we 24/7 gedaan. Basketbal gespeeld om in vorm te blijven en bleef in de studio. Ik herinner me een keer dat ik Michael Jordan, Magic Johnson en ik denk Charles Barkley zag. Ze hadden net de Olympische Spelen gewonnen. En ik zag ze in het hotel. Dus ze waren beneden in de sportschool en ik bedoel dat dit twee uur 's ochtends was - ik kom laat binnen; Ik was op ‘Hustleman-tijd’ - en ze waren daar aan het trainen en je kon ze horen praten alsof we gelijk moesten krijgen omdat die jongeren. 'Ik bedoel, je weet waar ze het over hebben. En dat hield me gewoon scherp, want deze jongens zijn de beste in basketbal en ze werken nog steeds. Om 2 uur 's ochtends. En ik denk dat dat hetzelfde is in muziek. We moeten begrijpen dat de voorbereiding ons naar de grote records zal brengen.
DX: We zijn er vrij zeker van dat je een persoonlijke relatie hebt met al je albums, maar waar doet dat? Ijscoman rang in uw catalogus?
Meester P: Nou, de Ijscoman absoluut nummer 1 van alle platen die ik heb gemaakt, want dit is de plaat die de weg vrijmaakte voor het hele bedrijf, voor mij als soloartiesten en voor alle artiesten die op het label kwamen. Deze plaat moest het goed doen, dus toen moesten de Walmart's, de Target's, de Blockbusters, de Best Buy's alles accepteren. Als deze plaat het niet goed zou doen, zou er geen No Limit zijn. We zouden geen 75 miljoen platen kunnen verkopen. Het opende de deuren voor Ghetto D. , Da Last Don , de T-R-U-projecten.
Deze plaat is voor mij absoluut een meesterwerk.
Master P's Ice Cream Man is momenteel beschikbaar op Apple Music , Amazon , Spotify en overal elders wordt gepassioneerde muziek verkocht en gestreamd.
