DJ Quik is boos .
De man geboren David Blake is aanzienlijk verhitder dan hij klinkt op Ghetto Rendezvous, zijn melodieuze maar dreigende aanklacht tegen vermeende hebzucht en verraad van de kant van familieleden gehoord op Quik's tegelijkertijd zonnige en boze achtste solo-inspanning, Het boek van David .
Quik zit vol met Fire and Brimstone, want voordat hij zijn recente interview met HipHopDX afrondde, werd hij behandeld als een no-name new jack door de in Los Angeles gevestigde radio-dj's die waarschijnlijk niet eens weten dat ze hun carrière gedeeltelijk te danken hebben aan America'z meest complete artiest.
Lang voordat hij het bedrijf in zijn eigen achtertuin kreeg, verliet de inwoner van Compton, Californië, op slechts 17-jarige leeftijd het huis om aan een persoonlijke missie te beginnen om zijn muziekdromen waar te maken. Op 19-jarige leeftijd was de drievoudige dreiging (deejay / producer / rapper) al gewapend met zijn toekomstige back-to-back Top 20-singles, Born and Raised in Compton en Tonite. Quik's hits hielpen hem een platina plaat te scoren tegen de tijd dat hij 21 was voor zijn volledige debuut, 1991's Quik is de naam . Het succes van het album zorgde ervoor dat het muzikale stempel van zijn geboortestad niet zou eindigen met de ontbinding van N.W.A. in dat jaar, en dat er twee decennia later daadwerkelijk hiphop-dj's zouden werken bij commerciële radiostations in de City of Angels.
Voordat hij het bijna kreeg Poppin 'met zijn ondankbare nakomelingen in de industrie, maakte Quik gracieus tijd vrij in een hectisch schema de week voor de release van zijn nieuwe album om met deze site te praten, niet één, maar twee keer - nadat zijn eerste interview met DX moest worden afgebroken.
Het eerste deel van DX's Q&A met misschien wel de grootste hiphopproducent die ooit van de Pacifische kust kwam, was een ietwat standaardaangelegenheid (afgezien van zijn terughoudend ontwijken van een vraag over de rol die hij speelde bij de oprichting van California Love, en zijn meer directe erkenning van niet-gecrediteerde activiteiten bij Aftermath Entertainment).
Post-radio-incident, het tweede deel van zijn discussie met DX vangt Quik op een openhartig rauw, Against All Odds-moment, en biedt een aantal van de meest brutaal eerlijke commentaren van zijn historische 20-jarige carrière. Quik doet dit met dezelfde zelfverzekerde onverschilligheid ten opzichte van wat iemand denkt dat hij liet zien te midden van de vegende strijkers, triomfantelijke hoorns en vleugelpiano's van Killer Dope, de top van het album van David Blake's nieuwe audiodagboek, dat wordt onderbroken door de druppel die hij zeker wenst. nu zou hij tijdens die radio-uitzending gedaan hebben: Shouts goes out… naar mezelf / ik hou van mij, DJ Quik / Fuck the world!
[Eerste deel van het interview, afgenomen op maandag 11 april 2011]
HipHopDX: Ik weet dat je eerder met Will Smith hebt gewerkt, [op Block Party], dus ik probeer je niet zover te krijgen dat je de Fresh Prince fotografeert, maar alleen tussen jou en mij ... en de 50.000 mensen die dit gaan lezen , Summer Breeze is echt het echte # 1 zomerse Hip Hop-nummer aller tijden, nietwaar?
DJ Quik: Dat is groot. Ik hou van wat [Hula & Fingers] deed met de Kool & the Gang-sample [van Summer Madness voor DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince’s Summertime], en hoe gek [ze] het gemaakt hebben, en hoe funky. Maar Summer Breeze kwam net van een echt eerlijke plek. En Jermaine Jackson was cool genoeg om me echt wat correspondentie te geven en me het voorbeeld te laten gebruiken, [van You Like Me Don't You]. Dus achteraf gezien is dat een heel speciale plaat, want ik kwam ook van een plek waar ik enkele van mijn overleden homies miste. ... ik dacht gewoon aan hen, en bedacht hoe suf de zomer was in Compton toen ik opgroeide, in ’86, ’85 en ’84. Het waren bananen. We hadden hier de Olympische Spelen van [1984], je kon ons niets vertellen. De Olympische Spelen waren in het L.A. Coliseum, de fakkel werd aangestoken. We hebben die rotzooi van de snelweg gezien. Het was alsof L.A. in brand stond!
DX: Schakelen hier, ik vind het geweldig hoe op het nieuwe album, [ Het boek van David ], neem je het terug naar je meer muzikale composities. Dit album voelt alsof het tussendoor had kunnen vallen Ritme-Al-Ism en -
DJ Quik: Ritme-Al-Ism en Saldo en opties . Zeg dat. Het is grappig, toen ik begon met het maken van dit album, ging ik er op in - met een thema als Ritme-Al-Ism 2 . Zoals, waar zou ik die gedachte voortzetten? En dat is een beetje waar het vandaan komt. Zoals je kunt zien, viel Jon B in voor de El DeBarge [rol als gastvocalist]. … Dus dit voelt als een samensmelting van Hip Hop en R&B, maar [vermengd] op zo'n manier dat het gewoon ritme-al-isme wordt. ... En bovendien is het SSL, [Solid State Logic]. Dus het is terug naar ons geluid uit de Let's Get Down-dagen, Tony! Toni! Toon! Het is weer dat geluid.
DX: Haat ik om te zeggen dat in de jaren tussen Pitch In On A Party [van Saldo en opties ] en weet u van de BlaQKout album dat het gewoon niet aanvoelde als dezelfde Quik die we leerden kennen en waar we van hielden in de jaren '90?
DJ Quik: Nee, dat is helemaal geen haat. Dat is eigenlijk een correcte en zeer gerichte observatie. Dus ik beveel je aan om het te weten. Ja, op dat moment gaf ik niet echt om de muziek. Ik kan niet naar voren. Ik had alleen maar persoonlijke dingen: ruzie met mijn familie, 'omdat ze me proberen te beroven voor dingen die van mij zijn, auto's en motorfietsen stelen en spelen alsof ik ze dat verschuldigd ben. Het is alsof ik hiervoor heb betaald. Ik kan de politie bellen. Geef me mijn speelgoed terug. Ze houden van, Nah nigga, wij familie, je kunt niets zeggen. Ik heb zoiets van, ik zal je muthafuckas aanklagen. Dus ik vecht met deze gekken. En het had niets te maken met de muziek. … Ik was op dat moment behoorlijk bezig met de moties. Ik vond mezelf, waar mijn plaats was in het bedrijf, waar mijn plaats was bij mijn moeder. Zoals, gewoon relaties herstellen waarvan het maken van muziek zou zijn weggenomen. Dus ik was een beetje een schil van mezelf, en ik had andere mensen die me hielpen. G-One kwam binnen en hielp wat van die shit te doen. Ik was behoorlijk afwezig, van mijn eigen muziek. Maar dat is de realiteit. En toen nam ik een echte zelfopgelegde pauze. Zoals je al zei, na Pitch In On A Party, en helemaal tot aan BlaQKout het was als - Trauma , slaap niet door Trauma . Trauma heeft schitterende, schitterende momenten. Dat is een briljante plaat. ‘Omdat ik het deed vanuit een plaats waar ... ik in New York was. Ik was echt aan het rondhangen met Wyclef [Jean], en Dave Chappelle, en In de . Ik probeerde net mijn weg te leren in New York City. En Trauma gaf me de luxe om in New York te kunnen wonen…. Ik nam een appartement in Manhattan, en je kon me niets vertellen. Ik ga naar de [ Chappelle Show ] tapings. ... en rondhangen met T.I. Zoals, eigenlijk gewoon op wat New Yorkse shit.
DX: Nu hou ik van de gestroomlijnde synths, het volwassen en sexy geluid van Luv Of My Life 
r&b soulnummers 2016
DJ Quik: Man, echt volwassen, toch?
DX: Ja. Maar ik moet toegeven dat als iemand die ervan hield hoe je een live fluit in Jus Lyke Compton, Quik's Groove II en III, en misschien wel het meest indrukwekkend op de smetteloze Somethin ’4 Tha Mood, hebt verwerkt, het teleurstellend was om geen enkele fluit op het nieuwe album te horen.
DJ Quik: Het is grappig, want mijn fluitspelers zijn er niet. Ik heb geen toegang tot ze. En voordat ik nepfluit doe, doe ik er gewoon geen.
DX: Charles Chaz Greene, is hij er niet meer?
DJ Quik: Chaz doet nu freelancers. Hij is ook een saxofonist. Maar hij heeft nu een gezin. Hij heeft niet zo vaak getourd. Ik kom echter nog steeds echte dope andere katten tegen, maar geen fluitist die mijn boot echt op zijn kop heeft gezet; dat maakte echt indruk op me. Maar het zal komen. Dat staat op mijn volgende plaat. Het spijt me dat je teleurgesteld bent, want ik ben dol op deze plaat. Deze plaat gaat echt over de drums en de baslijnen. Deze plaat is funky. … Dit album, het geluid ervan en het gevoel ervan, het is klassiek. Het is een klassieker. En het zal werken. En het is niet pretentieus; het is niet zoals ... gimmicky. Het is gewoon solide, emotionele hiphop en r & b door elkaar gemengd.
DX: Zoals ik al zei, ik wil de DJ Quik die vol fluit zit. Pauze. [Lacht]
DJ Quik: [Lacht]
DX: [Lacht] Ik wil ook horen dat je de praatbox gebruikt. Na Roger [Troutman] werd je daar echt de definitieve gebruiker van voor Safe And Sound, I Useta Know Her -
DJ Quik: Ja. Ik gebruik het [alleen] live, want er waren veel mensen die het deden [nadat hij stierf in 1999] en ik vond het gewoon niet leuk - het leek gewoon alsof ze mijn man Mr. [Roger ] Troutman. En [na] nauw samen te hebben gewerkt met die man, en die man te kennen, wilde ik niet iets verpesten dat hij populair had gemaakt. Ik wilde niet zijn alsof ik het gebruik, alleen maar omdat. Hij heeft me die shit van een eerlijke plek laten zien, en ik moet mijn discretie gebruiken als ik het gebruik. ... Ik ben blij dat je een van mijn klassieke [geluiden] leuk vindt, en vat dit niet verkeerd op, maar ik probeer het echt - ik ben ook op zoek naar de jongere fanbase, dus ik geef hen de muziek die ze ook leuk vinden. ‘Omdat ik nog steeds een deejay ben; Ik rock nog steeds feesten, en ik moet spelen wat ze leuk vinden: Young Money en Drake en allemaal, ik moet die platen draaien. En ik denk dat de fluiten en dat soort dingen ... het is een trickle-down theorie. Ze halen muziekprogramma's uit de scholen. En we vechten om ze op school te houden. Ik doe aan filantropie in die wereld en probeer gewoon te doen wat ik kan om geld in te zamelen voor deze scholen, zodat ze hun muziekprogramma's kunnen behouden. Muziek en wiskunde zijn synoniem.
DX: Dat is waar. Nu, het heel snel terugbrengen naar Roger, is het waar - een beetje hiphop-folklore hier - dat jij de reden bent dat er California Love was, omdat jij het was die Roger naar Dr. Dre bracht?
DJ Quik: [Lacht zachtjes] Geen commentaar.
DX: Wauw. [Lacht] Is dat geen opmerking alleen vanwege de huidige situatie, of wil je daar gewoon nooit iets over vertellen?
wat zei soulja boy over chris brown dochter
DJ Quik: Uh ... geen commentaar.
DX: [Lacht] Laat me je dit vragen, heeft Dre je ooit verteld of het Veilig en wel geluid is wat hem inspireerde om California Love te maken?
DJ Quik: Uh ... dat heb ik niet gehoord. Ik bedoel, [Dr.] Dre laat me zijn waardering voor me zien, zoals wanneer we rondhangen. Dus ik snap het. En eigenlijk weet ik niet eens of Dre het weet, [op] Veilig en wel , sommige van die nummers - zoals Somethin ’4 Tha Mood, dat was gewoon dat ik nadoen wat hij deed op Snoop [Doggy Dogg’ s] album, [ Op z'n hondjes ], zoals Ain't No Fun. We gooien de G-Funk-bal heen en weer. En het is geweldig om samen te spelen met zulke scherpe denkers. Dr. Dre is een producer die ... Hij is de bom. En elke keer als ik de studio verlaat, leer ik iets anders van hem. Het is zoiets als, hij zal nooit het soort kerel zijn dat zich stilhoudt en je geen geheim laat zien. Hij koestert op die manier. Daarom is Eminem succesvol. Zoals hij koesterde Em. … [Dr. Dre is] altijd een van mijn drie beste producers ter wereld.
DX: Gewoon uit nieuwsgierigheid, ik heb dit altijd al willen weten, werkten jullie meer samen dan de aftiteling suggereert ...?
DJ Quik: Ja, ik heb daar veel spookdingen gedaan [bij Aftermath Entertainmenr]. Ik heb geholpen met [50 Cent ’s] Word rijk of sterf Tryin ’ . Ik heb geholpen met [Eminem's] nog . Ik deed weinig ... Ik stond in voor een paar [liedjes] - weet je, toen ze me nodig hadden. En toen ze alles bij elkaar hadden, ging ik weg. ... Je zult me voelen, ik zit in die mix. U kunt het [vertellen]. Sommige van de strikken en trappen, en kleine tabs en shit, ik had er iets mee te maken. Maar we hebben echt gepronkt op [Truth Hurts ’] Verslavend. Dat was de slimste plaat ooit.
DX: Hoe zit het tijdens je ambtsperiode in het midden van de jaren negentig als in-house producer bij Death Row [Records]; werkten jij en Dre toen samen?
DJ Quik: Nou, bij Can-Am [Studios] had hij Studio A, en ik Studio B. Ik had de kleinere kamer. Hij had de Rock & Roll-kamer. Dus hij deed de grote rockplaten. Maar alsof er iets was dat hij had achtergelaten, dat hij niet wilde afmaken of ... als hij het niet wilde mixen, hij iets doorgaf, zou ik proberen het te laten klinken - ik zou er een kans op wagen en leg het in de kluis. Er gingen dus een paar dingen in de kluis die als een doorgang [voor mij] waren. Maar nogmaals, ik heb niets dan respect voor de man. Ik kan niets anders doen dan zijn zaken prijzen. Hij is een scherpe kerel; hij is een scherpe kat.
En die [Death Row-dagen] waren ook enkele van de leukere tijden in mijn leven. 'Want met die kerels was ik ... we waren een ezel aan het acteren. ... Gewoon doen wat we wilden doen! [We reden] grote witte Lexus ’op grote 18, 19 inch wielen. Dat was toen groot: 18's. We waren het aan het doen! [Lacht] ... Een van de betere tijden in mijn leven, daar heb ik geen spijt van.
DX: Over dat tijdperk gesproken, ik luisterde gewoon naar alle uitgelekte demo-opnames van [2Pac's] Alle ogen op mij gericht . En man, ik kan niet geloven hoeveel je dat album hebt opgepoetst.
DJ Quik: Ja, man! Ik heb het in twee dagen gedaan. Ik heb een spuugglans op die platen gezet. Toen de banden omhoog gingen, ging ik meteen aan het werk. Ik belde die bitches in als poprecords. En weet je wat nog meer? In de UAD-dingen - ik weet niet of je van Universal Audio houdt, maar als je gaat op hun website vermelden ze Alle ogen op mij gericht voor zover het [SSL-mengbord] . ‘Omdat ze zojuist de SSL-plug-ins hebben gemaakt. En ze deden ze met SSL, dus ze hebben een licentie voor UAD - Universal Audio Digital. En ze praten over een Guns N Roses-plaat, ze praten over een andere grote plaat, en ze zetten Alle ogen op mij gericht daarboven, en zei dat dit de records waren die het SSL-geluid bepaalden. Ze zeiden een groot journalistenwoord over de plaat van 2Pac dat gewoon te gek was. En ze gaven me een krediet. Ze gaven me de eer als David Blake. Ik stond versteld.
DX: Ik weet gewoon dat Skandalouz niet de klassieker zou zijn die het is zonder de talkbox [die je eraan hebt toegevoegd].
DJ Quik: Ja, ik heb [die plaat] aangeraakt. Ik liet mijn zoon, Cornelius Mims, er bas op spelen. Dat was de beat van Daz [Dillinger]. Daz schoot het naar me toe en ik heb er echt een plaat van gemaakt waar ze geen sample mee hoefden te wissen. Ik speelde daar ook Rhodes [elektrische piano]. Ik kwam.
DX: Hoe kwam het dat je zelfs die extra synths aan Heaven Ain’t Hard 2 Find begon toe te voegen, en in feite Thug Passion opnieuw maakte tot het volledig funk-out nummer dat het werd?
DJ Quik: Het was omdat ze me daarbinnen vrijheid gaven. Suge [Knight] had zoiets van: jij wel. Ik had zoiets van, oké. Leg de banden op. Geef me een ingenieur die voor me zal rennen, draden voor me patch, ga terug naar de muur. Haal koffie voor me en het gaat goed. Dat is wat de ingenieurs destijds voor mij deden. Sommigen van hen hebben echt hun best gedaan. Maar sommigen van hen waren ... ondergeschikt. Het is wat het is. Hij gaf me een beetje kracht en liet me rocken.
[Tweede deel van het interview, afgenomen op vrijdag 15 april 2011]
DX: Toen we maandag eindigden, waren we de demo-opnames aan het bespreken Alle ogen op mij gericht . Ik was gewoon benieuwd of ‘Pac wist dat jij het was die zijn album in feite liet klinken zoals het publiek het hoorde?
DJ Quik: Hij was degene die hielp met het samenstellen van de cassettedemo's, zodat ik ze mee naar huis kon nemen en naar ze kon luisteren. Ik heb ze misschien vier dagen van tevoren ontvangen [van de albumdeadline]. Dus hij hielp het compileren. En ik denk dat er enkele nummers waren die hij daar zelfs nam. Dus toen ik het kreeg, nam ik het mee naar huis en luisterde ernaar. En ik had het op dat moment warm; Ik was er al klaar mee Veilig en wel, dus ik dacht nog steeds - mijn motor draaide op toeren voor productie. Dus ik luisterde ernaar en ging toen naar de studio en vroeg om de banden. De technici renden daar naar binnen en haalden de banden uit de kluis, en ik begon ermee te rocken. Ik was die platen aan het remixen en zette ze op tape. Zoals, ze mixen en neerzetten om in minder dan twee uur over te brengen. Dat is de snelste die ik ooit heb gewerkt. Ik heb 14 nummers in twee dagen gedaan.
DX: En ik moet je gewoon vragen, waarom was je Donald Byrd-sample klassieke creatie, Late Night, afgesneden Alle ogen op mij gericht ?
DJ Quik: Het was niet gesneden; we konden het monster op dat moment niet wissen. Maar het zou het gehaald hebben. Het is gewoon Donald Byrd is ... laten we zeggen dat hij niet zo happig is op het wissen van hiphop-samples. Ik denk niet dat hij echt om het genre geeft. En ik denk dat hij genoeg geld verdiende tot waar een platenverkoper van 10 miljoen was - ik zeg dat Donald Byrd misschien een stomme klootzak was ... 'want hij liet dat door zijn vingers glippen.
DX: Heartz Of Men en Late Night, waren dat de enige nummers die jij en ‘Pac deden?
DJ Quik: Nee, we hebben er nog een paar gedaan: Message 2 My Unborn en deze andere. Ik weet de naam niet meer. Maar ja, we probeerden het eruit te persen, maar op dat moment kreeg hij het erg druk. Alle ogen op mij gericht kwam uit en zweefde naar de top van de hitlijsten en wiegde.
zielen van kattenkwaad stap naar mijn meisje
DX: Het is moeilijk te geloven dat over een paar maanden ‘Pac zou zijn geworden 40. Hij zou nu als de gouverneur van Californië zijn geweest of zoiets.
DJ Quik: Jij denkt?
DX: Ik denk dat hij die kant op ging, misschien uiteindelijk.
DJ Quik: Ja, ik denk dat hij iets veel belangrijkers zou zijn geweest dan een rapper. ‘Omdat hij zo politiek was. Hij had zoveel aan de hand en soms raakte hij in conflict omdat hij probeerde de kap en ook de wereld te redden. Dat is te groot. Dat is te groot voor mensen.
DX: Ik wil terug naar het Death Row-tijdperk voor nog één vraag -
DJ Quik: Dat is cool. Je kunt daar blijven, het kan me niet schelen.
DX: Je hebt in die tijd geweldige muziek gemaakt, dingen die sommige mensen zelfs vergeten, zoals Crack 'Em voor O.F.T.B., Come When I Call for Danny Boy, zoveel klassieke joints. Maar ik ben altijd benieuwd geweest waarom de naam van David Blake niet op de aftiteling van [Tha Dogg Pound’s] Hondenvoer of [Snoop Dogg’s] Tha Doggfather ?
DJ Quik: Eh ... weet je, soms kan Suge een klootzak zijn. Of misschien een paar van de ingenieurs, 'omdat iedereen dacht dat ze gangsters daarginds waren, inclusief de kleine blanke ingenieurs.
DX: [Lacht]
DJ Quik: Ja, het is grappig, nietwaar?
DX: Nou, het is niet grappig, maar ...
DJ Quik: Ja, iedereen dacht dat ze gangsters waren. … Maar Daz en Kurupt weten hoeveel ik ze heb geholpen. Maar kijk, de terugverdientijd is een hond. Kijk hoe we het goed hebben gemaakt, ik en Kurupt hebben samen een album gemaakt [ BlaQKout ] dat werd beschouwd als album van het jaar.
Ik zal dit met jullie delen: ik denk dat ik misschien een beetje te geavanceerd ben voor hiphop. Ik denk dat hiphop zo'n klein, minuutachtig genre is als het op muziek aankomt. En het is het enige muziekgenre waar moord, chaos, onderlinge strijd, jaloezie en haat en al dat goede spul is. Dat gebeurt niet in countrymuziek, en ook niet in R&B. [En], dat was de normale zaak [bij Death Row]. Je zou echt moeten zijn - zoals Suge zou zeggen: je moest hits maken of geraakt worden. Graaf dat.
nieuw uitgebrachte r&b-albums
DX: Ben je in die periode überhaupt met Nate Dogg aan de slag gegaan?
DJ Quik: Ja. Hij had een lied genaamd These Days. Hij gaf me de banden. Teddy Riley had de beat voor hem gedaan. En we zaten daar samen en hij liet me ... weet je, hij liet me het voor hem remixen. Ik heb het voor hem gemengd. Ik zou alles voor Nate doen. Nate was gewoon een makkelijke man [om mee te werken].
DX: Je werkte veel met Nate na Death Row, misschien het meest in het bijzonder op Medley For A 'V' van Rhythm-Al-Ism. Was de marinier die crooner was geworden altijd de stoïcijnse, serieuze man die hij voor het publiek leek te zijn?
DJ Quik: Het is grappig, ik wist niet eens dat hij een marinier was. Maar dat zou zijn stoïcisme kunnen verklaren. [Hij was] gewoon een rustige kerel onder druk. Maar over het algemeen een aardige vent. Ik heb Nate nooit opgewonden gezien; hij was niet prikkelbaar.
DX: Elk verhaal dat je misschien nog niet hebt verteld tot nu toe ....
DJ Quik: Ik ga ze verdelen, want ik wil niet opraken. Ik wil de schatkist van Nate Dogg-verhalen, anekdotes niet leegmaken ... Hij was echter een geweldige kerel. Ik zal hem gewoon in het hokje horen zingen met de microfoon uit. Hij had zo'n grote stem. Hij was als de leider van een vrolijke club. Hij was gewoon een grote stem. Hij verplaatste de lucht om zich heen. En hij maakte mensen blij. … Hij zorgde ervoor dat die records iets betekenden. Zonder hem zouden ze gewoon goede beats zijn geweest. Hij gaf ze karakter, en gaf ze die plakkerige sing-song hook die niemand zou kunnen vergeten - iemand [van] welk ras dan ook, op welke manier dan ook.
DX: Dit is misschien een slecht segment, maar ik ben blij dat jij en [MC] Eiht vrede hebben moeten sluiten voordat een van jullie de aarde verlaat.
DJ Quik: Voordat we dood zijn. Ja, dat is een realiteit. Geloof me, ik denk er elke dag aan. Nou, niet elke dag, maar ik denk er af en toe over na als ik dankbaar moet zijn.
DX: Ik heb zelfs gerookt met MC Eiht / Ja, is het leven niet geweldig?
DJ Quik: Dat is juist! Ik zei dat toch?
DX: Ja, op ... het nummer van Down, [Certified Boss]. En ik zag die foto van jou en Eiht houden van toasten , met opgeheven bril. Het is een dope film, maar het is nog steeds onwerkelijk voor iedereen die zich herinnert -
DJ Quik: Herinnert zich dat rundvlees. Weet je, ik heb die jongens geholpen. Ik ga binnenkort met hem de studio in.
DX: Het is nu een tiental jaar geleden dat je die olijftak voor het eerst uitbreidde op [de albumversie van] You’z A Ganxta. Heeft u onmiddellijk feedback gekregen van [Eiht]…?
DJ Quik: Ja, we gingen onmiddellijk daarna de studio in. [ Opmerking van de schrijver: Quik heeft tot nu toe in een bank gezeten in het tweede deel van zijn interview. Hij stapt dan in zijn auto en begint op een natuurlijker volume te spreken door de wat zachtere toon waarmee hij op de bank sprak].
DX: Nou, ik wil gewoon afsluiten door op te merken dat Eiht een album heeft dat binnenkort uitkomt met DJ Premier.
DJ Quik: Wie is er beter? Als je erover nadenkt, had MC Eiht gemakkelijk van een andere kust kunnen komen. Als je naar zijn platen luistert, zou je niet weten waar hij vandaan kwam, als het niet om enkele van de bekende soulvolle samples en zijn accent was. En dat was toen het mooie; de autonomie [die kunstenaars hadden] was waanzinnig! Zoals, ik klonk niet alsof ik uit Compton kwam. Als ik terug luister, klink ik alsof ik een plattelandsjongen was die naar Compton werd getransplanteerd.
DX: Ik denk gewoon dat Eiht een album zou maken met elk de # 1 en # 2 hiphopproducenten aller tijden ... dat zou een goede look zijn.
DJ Quik: Ja, dat zou het zijn. Ik denk niet dat we het meer voor het geld zouden doen, want laten we eerlijk zijn over hiphop ... Het is triest om te zien wat er met onze shit is gebeurd. Maar het was niet alsof niemand het zag aankomen. Ik denk dat iedereen het gevoel had dat de shit zelfvernietigend werd toen 2Pac zijn tirades begon te uiten, en niemand stopte die shit. Zoals toen hij het echt naar [Notorious B.I.G.] begon te brengen en videoparodieën deed, het was oké, maar het verdeelde de natie echt. Het verdeelde de natie, en het had een slechte uitwerking op ons allemaal. Op dat moment was ik niet alleen DJ Quik uit Compton, een geweldige muzikant, deejay, een goede producer of wat dan ook; Ik werd DJ Quik van de westkust. Door die oorlog was het alsof je een kant moest kiezen. En hier ben ik, ik werd een beetje met tegenzin in de een of andere shit geduwd waar ik mezelf niet van kon scheiden. Het was alsof ... Het was gewoon raar. En we wisten allemaal dat het vanaf daar bergafwaarts ging, omdat we op bepaalde plaatsen niet konden komen. De media waren allemaal over die shit. Ik herinner me hoe de UITSTRALING tijdschrift en De bron en alle Hip Hop-maandbladen gingen zo hard op die shit. Dit is het grappige: ik kan me niet herinneren ooit iets te hebben gezien over die hiphopoorlogen in Newsweek of in Mensen tijdschrift…. Je hebt er nooit iets van gezien De Wall Street Journal tot nadat die jongens waren vermoord. En ik denk eerlijk gezegd, ze zijn vermoord vanwege propaganda. Al die shit werd zo hoog opgehangen en gepost. We zaten bijvoorbeeld zo erg tegen elkaar dat er uiteindelijk iets vreemds moest gebeuren. Het was onvermijdelijk. Het is alsof je ooit te veel lucht in een ballon hebt gepompt? En je begint preuts te worden nadat het een beetje te groot wordt, je begint te anticiperen op de pop. Dat is wat er met hiphop is gebeurd. En toen werd het overgenomen door de pakken. Dus, wat doet dat met een man als ik? Nou, het zorgt ervoor dat ik óf onafhankelijk word, óf… vrijwel met pensioen ga. Omdat ik op dit punt een deel ben van - fuck mijn legendarische status, fuck hoeveel platen ik heb verkocht, op dit moment ben ik een artiest aan de westkust. … [En] op dat moment was het zo van, Ja, we voor de westkust Hip Hop. Iedereen, als een school vissen…. En we hebben het over mijn levensonderhoud. … Voor mij leek het allemaal wat ik leerde van de verkoop van crack in 1985: easy come, easy go. Maar alleen het feit dat je iemands manier van leven zo kunt vernietigen; dat je met alleen een mening iemands kwaliteit van leven kunt beïnvloeden, is gek. Het had op dat moment niets met de muziek te maken, het was omdat we van deze kust kwamen. Ik wou dat het niet zou zijn gebeurd, ik wou dat alles cool was geweest, en ik wou dat Hip Hop was gegaan naar waar we het naartoe brachten: een miljardenindustrie. Ja, het verdiende een paar miljard, maar tegen welke prijs? Kijk hoeveel lichamen er begraven liggen onder de gevestigde orde van Hip Hop.
DX: Laten we eindigen met iets minder zwaar. Um ... heb je nog steeds je Pimpin -
DJ Quik: [Onderbreekt] Nee, dat is eigenlijk heel licht, geloof het of niet. Als je nu over mij en mijn Illuminati-affiliatie wilt praten, kunnen we praten.
DX: [Lacht] Breng [de Illuminati] niet naar boven. Dat zal de komende maand overal op het internet staan.
DJ Quik: Wil je praten over die provence die ik in Compton heb neergeschoten en heb vermoord, maar er nooit voor opgepakt ben?
DX: Ugh.
DJ Quik: Dat was zwaar, nietwaar?
DX: Dat is te zwaar.
DJ Quik: Dat is een afknapper, nietwaar? Dat was filibuster. Nee, ik ben gewoon aan het spelen. Het is een grapje. Ik heb niemand vermoord die het niet verdiende. Laten we verder gaan.
DX: Heb je nog steeds je Pimpin ’Hoes Daily-diploma van Bitch College? [Lacht]
DJ Quik: Ja, P.H.D. Weet je, eigenlijk heb ik nu dochters, dus ik probeer gewoon te voorkomen dat ze gepimpt worden. En ik probeer ook te voorkomen dat ze pooiers worden. Het leven is goed als je mensen niet in elkaar slaat. Het leven is goed als je de geest van mensen niet vergiftigt.
DX: Nou, dit nieuwe album is verfrissend.
DJ Quik: Dit album is de shit. Ik ga niet eens voor de deur staan. Eerlijk gezegd weet ik niet eens waarom ik het deed. Mensen vragen me, dus waarom voelde je opeens de behoefte om een album te maken; werd net wakker op een dag en zei: laten we een album maken? Nee. Ik dacht, ik zit hier gewoon te slapen op mijn platenmaatschappij. Ik heb een platenmaatschappij, [Mad Science], en ik kan niet rechtop zitten wachten tot Dr. Dre een plaat heeft uitgebracht, ik kan niet rechtop zitten en wachten tot het weer goed gaat. Ik realiseerde me dat ik proactief moest zijn. ... Ik sta op het punt om ook andere dingen te gaan doen. Het wordt bijna echt. Ik hou van dit directe iets van een artiest. En op dit moment de touwtjes in handen hebben, en stabiel en onbeweeglijk zijn, is best geweldig. Ik zou echt effectief kunnen zijn. Ik heb nog vier jaar effectief, in welk genre ik ook wil gaan.
DX: Laten we met die opmerking eindigen. Ik wil je niet langer vasthouden, man. Ik heb al teveel van je tijd genomen.
DJ Quik: Het is goed, man. Eerlijk gezegd, je bent cool. Jij bent het niet eens. Ik ging vanmorgen naar een radiostation en het was gewoon een grappige energie daarboven. We eindigden gisteravond met een hoge toon, en we zongen allemaal liedjes van Donny Hathaway, en mijn pianist speelde, en we dronken Grey Goose, alles is cool. Sta [vandaag] 's morgens op en ga naar het radiostation, en de gasten zijn daarboven chagrijnig en praten over dingen die niets met mijn album te maken hebben. En me proberen te leren hoe ik een radiopersoonlijkheid kan zijn. Zoals, doe je druppels zo. Meer karakter. Stop er wat meer enthousiasme in. Het is zoals, echt waar? Jullie zijn zo jong en zo stom.
DX: Ik kan niet geloven dat de radio het heeft overleefd. Zoals, ik dacht echt 10 jaar geleden [dat het internet het uiteindelijk zou doden].
DJ Quik: Ik heb ooit gehuild omdat onze radio in Los Angeles zo zwaar heeft geleden. Ik wil zeggen dat het was zoals in 2004, 2005, 2006 toen ik me echt realiseerde dat we geen radio-identiteit hebben in Los Angeles.
[De hele industrie werd] Hip Hop onder nieuw management. En eerlijk gezegd had het moeten gebeuren. Blijkbaar, omdat dat zo was. Helaas, degenen die er echt van houden om muziek te maken, zoals ik en ... een paar andere mensen die ik kan noemen, kregen te maken met de emotionele weerslag van die shit. ‘Omdat ik creatief ben en er veel emotie voor nodig is om populaire platen te maken. Je moet de stront voelen. Je kunt niet zomaar shit doen zonder motivatie. Dus het feit dat mensen zoals ik gewond raakten…. Ik zag enkele opmerkingen van mensen over mij in de pers, en er was een tijdschrift - ik kan me [de naam] niet herinneren; ze gingen failliet…. Ze waren ook even heet. Ze hadden het over uitrusting en artiesten.
DX: Jij praat over Krassen ?
DJ Quik: Krassen tijdschrift. Nadat ik interviews voor ze had gedaan, het in stukjes had gehakt, er tegenaan geschopt en ze naar mijn studio had gebracht - toen ik bij Warner Brothers werkte; toen ik een stoel had bij Warner Brothers zou je net zo goed kunnen zeggen - deze kerels gingen achter mijn rug en plaatsten de volgende week een artikel over DJ Quik, hij is een goede artiest, maar hij zal nooit betaald worden, hij zal nooit het geld dat de Dre's hebben en al deze mensen hebben. En ik denk dat ze het vertelden - weet u, het noemden zoals ze het zien. Maar het was bijna alsof ik een non-factor ben. Ik had zoiets van, weet je wat? Daar hebben ze recht op. En wat ik nu ook aan het doen ben, ze moeten denken dat dat is waar ik vandaan kom en dat het gemakkelijk is om me zo te ontslaan. [Maar], dat heb ik genomen. En een paar jaar later las ik dat ik het homoseksuele Hip Hop-citaat erin kreeg Ozon , voor het vertellen van MC Eiht [op Dollaz en Sense] dat mijn lul nog nooit eerder door een man werd gepijpt / Je wordt de eerste kleine hoer met trucs / Je kunt me vertellen hoe het smaakt, maar voordat ik gek word schiet ik pis in je gezicht / Jij verdomde lafaard. Met andere woorden, ik zei dat geen enkele man ooit aan mijn lul zal zuigen. Maar ik denk dat omdat Atlanta nu de homoseksuele hoofdstad van zwart Amerika is, ik voelde dat ze de behoefte voelden om dat bloot te leggen en die shit te zeggen en erover te beginnen. En daarna heb ik geen homofobe songteksten meer gemaakt, maar ze lieten me die rotzooi tijdens een interview vallen. En ik keek ernaar en las de shit, en in plaats van emotioneel te worden - 'Omdat ik weet dat jullie recht hebben op jouw mening. Vroeger plaatsten we mensen eigenlijk - we namen het niet zo vriendelijk op om respectloos te zijn. Maar ik realiseerde me op dat moment dat ik niet alleen mijn gouden en platina platen niet meer krijg zoals vroeger voor het geld en de tijd die ik in de muziek stopte, maar nu word ik op een ander niveau belachelijk gemaakt. En ik denk dat dat de weerslag is van het helpen groeien van een bedrijf dat zo populair is. Amerika, ze houden even van je, en dan halen ze je neer. Zo werkt dat. Ze bouwen je op om je af te breken. Daarom zijn er geen gebouwen die al 300 jaar in Amerika hebben gestaan. Begrijp je wat ik tegen je zeg?
DX: Ja, ik begrijp het helemaal. Ik denk dat het ook een beetje generaties is - niet om excuses te maken. Maar als je na een bepaald punt geboren bent, is het alsof je geen referentiepunt hebt om zelfs maar te begrijpen waarom DJ Quik zo belangrijk is voor de geschiedenis van hiphop.
over wie heb ik een dokter nodig?
DJ Quik: Rechtsaf. En het zou een geluk zijn als Wikipedia mijn informatie en mijn carrière echt correct had samengesteld. Deze muthafuckas beginnen mijn hele kleine biografie door [mijn middelste naam niet correct uit te drukken, Marvin]. Ze noemen me David Martin Blake. Dat is automatisch - het is daar een omslag. [En ze gaan verder met schrijven], Zijn carrière begon wonderbaarlijk en nam in de loop van de jaren af, en hij werd een non-factor. Maar hij deed deze hits met Janet [Jackson] en Jay-Z! Het is zo van, hé jongens, laten we dat gewoon niet zeggen. Waarom maak je mijn shit niet gewoon leeg? Ik heb liever dat je niets over mij zegt dan een heleboel onwaarheden te zeggen.
Wie wil er iets filteren? Eerlijk gezegd, wie wil er poepen met een korreltje zout? Wie wil de lege plekken invullen? Of, wie wil de verkeerde benamingen corrigeren? Dit is onzin. Ik waardeer waar je vandaan kwam, maar eerder in de week, toen je met Dr. Dre en Roger Troutman begon. Om eerlijk te zijn, ik heb veel belangrijke dingen gedaan waar ik niet eens de eer voor wilde krijgen.
Man, ik was zo'n filantroop dat ik waarschijnlijk $ 250.000 weggaf aan de stad Compton, mijn man. En wie zal dat ooit zeggen? Ik kreeg de sleutel van de stad Compton toen ik 29 jaar oud was. Dat hebben ze me niet gegeven voor mijn muziek. Die muziek was gewelddadig. Ze gaven me dat omdat ik weer naar die scholen ging en geld inzamelde voor die scholen.
Excuseer me dat ik chagrijnig ben. Ik ben gewoon erg teleurgesteld dat sommige mensen zo ongemanierd zijn. Je zou denken dat na al die jaren, en alle voorbeelden die zijn gegeven, mensen nog steeds op je knoppen zouden drukken tot het punt waarop je ze naar buiten zou willen slepen in de gang en hun verdomme zou willen stampen 'tanden in hun keel met uw bewaker.
Alles is goed, man. Ik moet gewoon een dikke blunt raken en stoppen met denken aan de geest van het verleden van Hip Hop. ‘Helaas is dit bedrijf hier niet waarvoor ik me heb aangemeld.
