DJ Muggs herinnert zich

Iconische gestalte is een verheven plek in de snel bewegende wereld van Hip Hop. Blijven hangen en relevant blijven is zo onwaarschijnlijk dat maar weinig artiesten succesvol blijven gedurende de decennia, en nog minder worden gevierd nadat ze ijverig een geluid en smaak hebben gecreëerd die voorheen ongezien waren.



DJ Muggs is zo'n icoon. Omdat hij de dj nooit uit zijn naam had laten vallen - en hoewel hij decennia geleden is voortgekomen uit louter deejaying - geldt Muggs als een van de topproducers in hiphop.



Behalve het brein achter Cypress Hill (en het geluid ervan) te zijn, heeft Muggs tracks geproduceerd voor tientallen hiphopgrootheden, waaronder leden van Wu-Tang Clan, Ice Cube, KRS-One, Snoop Dogg en Xzibit. Buiten Hip Hop heeft hij geproduceerd voor enkele van 's werelds megasterren, zoals Janet Jackson, U2, Depeche Mode en Van Halen. Zijn gruizige, donkere beats hebben samenwerkingsalbums gemaakt met Tricky en GZA, en omdat Muggs geen werk is dat je kunt inhuren, kan hij zijn perspectief op elk moment veranderen - wat verklaart de electro-geladen van vorig jaar Bas voor je gezicht .








HipHopDX sprak met Muggs tijdens een videoshoot voor zijn nieuwste project, een groep die twee jaar in de maak was Kruis mijn hart en hoop te sterven, met een zangeres wiens muziek emotioneel, somber is en niets minder dan de zware alternatieve realiteit die Muggs een meester is in het creëren.

DJ Muggs beschrijft zijn vroege werk met 7A3 en Cypress Hill



HipHopDX: Hoe is uw persoonlijke relatie met B-Real en Sen Dog in de loop der jaren geëvolueerd? Er is dat verhaal over hoe toen B-Real je voor het eerst benaderde, je hem vertelde om aan zijn flow te werken om duidelijker, een beetje minder basaal te klinken. Kun je ons wat meer vertellen over die relaties?

DJ Muggs: Toen we jong waren en we begonnen te werken aan demo's en zo, vonden we allemaal gewoon onze weg nog steeds. We maakten veel liedjes, we oefenden, probeerden verschillende dingen en verschillende stijlen omdat [we] gewoon beter probeerden te worden. We probeerden onderscheidend te zijn en onze eigen stijl en ons eigen geluid uit te vinden: lyrische stijl, stromen en alles. Het kostte ons een paar jaar van het maken van demo's voordat we begonnen met het maken van demo's die klonken als platen en klonken als liedjes en zo.

DX: Wat trekt je naar de Soul-samples waar je berucht om bent en de algemene richting van je geluid, dat je vaak donker hebt genoemd?



mijn naam is mijn naam de draad

DJ Muggs: Man, ik kies gewoon deze geluiden. Als ik muziek maak, voel ik me aangetrokken tot een bepaald geluid en dat is het geluid dat ik maak. Het is geen bewuste beslissing. Het is gewoon zoals het is; het is wat ik leuk vind en wat ik denk dat goed klinkt. Ik maak vrijwel de meeste tijd muziek voor mij en doe wat ik leuk vind, hoe ik er zin in heb. Dus ik ben blij dat mensen het leuk vinden. Maar je kunt niet blijven zitten om dingen voor dwazen te maken en je zorgen te maken of iedereen deze shit leuk zal vinden of niet.

DX: Was er iemand die dat voor je deed of moest je het alleen maken?

DJ Muggs: Het was een andere tijd. Er waren niet veel mensen in de stad die veel rotzooi deden toen we kwamen. Dus we kwamen zo ongeveer alleen. Oh, maar ik zat in een andere groep voordat Cypress Hill 7A3 heette, dus dat was een beetje onze introductie in de hele muziekbusiness en hoe ik mensen in de muziekbusiness begon te ontmoeten. En de mensen die Cypress Hill tekenden, waren de mensen die ik ontmoette die het 7A3-album produceerden. Dus die hele ervaring was voor mij een beetje zoals mijn muziekopleiding 101 voor toen het tijd was om de volgende dingen te doen. Ik had zoiets van, oh, dat is hoe deze shit werkt.

DX: Waar staat 7A3 voor?

DJ Muggs: Het was een appartement. Het waren de twee kerels en hun moeder, kleine kinderen met hun moeder die opgroeide, zoals zes, zeven jaar oud, en 7A3 was hun appartementnummer in de Linden Projects. En toen het de groep was, waren wij het met drie.

DX: Wie zat er nog meer in die groep?

DJ Muggs: Brett en Sean B [ouldin]. Het waren broers uit Brooklyn van The Linden Projects in East New York.

DX: Heb je dat veel moeten meemaken toen je net begon, of heb je het gevoel dat mensen het automatisch meteen voelden zonder enige inspanning van jouw kant?

DJ Muggs: Nee, onze shit begon lang daarvoor - zoals shit doen met K-DAY, Rory Kaufman en andere shit uit de gemeenschap, achtertuinfeesten en verdomde DJ-wedstrijden in Bell, Cudahy, verdomd Lynwood en Southgate. Dus doe al die shit en ga door de ervaring met 7A3 en kom op, dat is gewoon leren ... figureren terwijl we verder gingen en shit.

DX: Ga je bijvoorbeeld zo ver terug met Julio G, omdat ik weet dat hij uit Lynwood komt en een geschiedenis heeft met Cypress Hill.

DJ Muggs: Ik ontmoette hen [Cypress Hill] jongens via Julio, eigenlijk. Hij bracht ze op een dag naar mijn huis om een ​​cassette op te nemen - hij had geen cassettespeler - en hij kwam erdoorheen, hij bracht geen Sen Dog mee, hij bracht B-Real en Mellow Man Ace en nog een paar de huizen uit de buurt: T-Bone and shit van Funkdoobiest. Ze kwamen door en toen hadden Sen Dog en zijn broer Opie, Mellow Man Ace een groep met Julio. En ik en B-Real hadden een groep. En we begonnen allemaal onze shit te doen, en ik ontmoette de kerels van 7A3 en stapte in hun groep en begon platen uit te brengen en shows te doen en zo. Ik nam de homies mee, en toen kregen we Mellow Man Ace aangemeld bij Delicious Vinyl.

DJ Muggs bezoekt opnieuw samenwerking met GZA On Grand Masters

DX: Gezien hoe sommige luisteraars jou en RZA vergelijken, hoe heb je contact gemaakt met GZA voor Grootmeesters ?

yo gotti ik ben nog steeds tracklist

DJ Muggs: GZA en ik waren er al een tijdje mee bezig. We werkten aan de Soul Assassins-plaat in ‘97, en ik had hem daarvoor in ‘94 ontmoet toen ik met RZA werkte, en daarna werkten we gewoon aan liedjes - ik en GZA, de hele tijd. Toen was er gelegenheid om samen een plaat te maken, dus hij kwam een ​​paar weken naar L.A. en we gingen de studio in en namen het op.

DX: Is er een verschil in ervaring voor jou wanneer je werkt met artiesten uit de oostkust of de westkust of is het aan het eind van de dag allemaal gewoon hiphop?

DJ Muggs: Iedereen brengt een andere energie, een andere aanpak en een andere arbeidsethos met zich mee. Ik begin ze te bekijken en hoe deze verschillende mothafucka's werken en creëren. Ik zie graag manieren waarop mothafuckas shit doen die ik nog nooit eerder heb gezien. Het maakt me opgepompt en shit. Maar zolang je niet lui bent en zo, en je komt hard werken, en je weet wat er aan de hand is - doe niet gewoon gekke shit want je denkt dat het dope is - het is meestal een goede tijd.

DX: Dus bij GZA staat hij bekend als The Genius. Heb je het genie naar buiten zien komen toen jullie samenwerkten?

DJ Muggs: Oh ja, hij is erg methodisch, hij neemt de tijd, hij denkt aan elk woord van het nummer en hij probeert niet om binnen twee uur een hete zestien te schrijven. Hij neemt zijn tijd. Hij had veel van de rijmpjes al eerder gedaan, hij was halverwege of driekwart af, dus toen hij binnenkwam, hoefde hij ze niet allemaal helemaal opnieuw op te schrijven. Maar hij denkt zeker na over elk woord dat hij schrijft. Het is als een schrijver, weet je, goede literatuur wordt nooit oud als ze goed is geschreven, zo zijn de rijmpjes van GZA: ze zijn nogal tijdloos.

Hoe DJ Muggs kunst en hackerspace-cultuur mengde met Cross My Heart

DX: Je beats hebben de afgelopen jaren verschillende dimensies aangenomen wat betreft de elektronische invloed. Denk je dat dit is waar hiphop in het algemeen naartoe gaat of was het je persoonlijke evolutie of verandering?

DJ Muggs: Ik heb gewoon lol met muziek en probeer gewoon nieuwe stijlen te leren, andere productietechnieken en rotzooi en doe gewoon shit die ik niet altijd doe, want het maakt de shit gewoon interessanter voor mij om andere te doen shit. Dus ik doe gewoon waar ik verdomme zin in heb '. Dus ik had zin om zes maanden lang elektronische muziek te maken en wat verschillende instrumenten en geluiden en zo te leren, dus ... dat deed ik gewoon, had een goede tijd. Ik heb het geluk dat ik kan doen wat ik wil wanneer ik wil en gewoon door kan gaan met leren en shit proberen als ik daar zin in heb, en niet alleen maar de hele tijd dezelfde shit moeten doen. Als ik dezelfde shit wil doen, kan ik dezelfde shit ook doen, dus het is geen probleem.

DX: We zijn hier bij je videoshoot. Als het om video's en tv-optredens gaat, ben jij altijd de rustige in de hoek met je hoed voor je ogen. Ben je door de jaren heen meer gewend geraakt aan de spotlight of zit je nog comfortabeler in de schaduw?

DJ Muggs: Ik voel me overal op mijn gemak. Ik heb de glans op mij niet zo nodig. Ik ben cool, man, jullie kunnen je gang gaan en die shit oplossen. Ik zou gewoon liever chillen, maar als je door moet gaan en met deze shit moet praten, dan moet je deze shit oplossen. Het is niet echt een probleem. Ik hou er gewoon van om laag te blijven, en ik laat de andere mensen praten.

DX: Vertel me iets over deze video die je vandaag aan het filmen bent met je nieuwste groep.

DJ Muggs: Deze groep heet Cross My Heart. Het begon ongeveer twee jaar geleden, en we waren bij elkaar gekomen, [gitarist] Andrew [Kline] en hadden [zanger] Brevi gekend en hadden iets met haar voor mij opgenomen. Toen ik haar hoorde, had ik een aantal beats die ik had gedaan, en we gingen naar binnen en namen haar op. We namen een paar dope joints op, en Andrew had nog wat beats en we kwamen bij elkaar en begonnen met het maken van tracks en het opnemen van liedjes. Onze jongen Sean [Bonner] begon een van de eerste hackruimtes in LA - hij is een curator en een hacker. Hij opende veel kunstgalerijen en zo, dus we hebben hem erbij gehaald om de technologische kant van de groep te worden.

Dus deze groep is meer een audio, straatkunst, muziekexperiment, multimedia-ding. Muziek is er maar een onderdeel van. De muziek was klaar, en ik wilde gewoon geen muziek uitzetten en zo, ‘want shit gaat te snel weg. We hebben deze houten kisten gemaakt die muziek afspelen als je je koptelefoon erin steekt, en we hebben ze de afgelopen twee jaar in ongeveer honderd steden over de hele wereld opgehangen. Elke keer dat we de stad uit zijn, op tournee, nemen we ze mee. We hebben ze opgehangen, dus ze zijn gewoon in willekeurige steden, en je kunt je koptelefoon aansluiten en je hoort een liedje. We moesten een technologie in hen creëren die een mp3-speler was, maar toen je de koptelefoon eruit trok, werd de batterij uitgeschakeld, zodat ze op de hoek minstens een maand mee zouden gaan. Dus dat hebben we gemaakt. Daar zijn we allemaal mee begonnen.

En dan wachten we al acht maanden om de galerie van Shepard Fairey zover te krijgen dat ze onze kunsttentoonstelling doet. Dat is waar we onze eerste show wilden doen, dus toen we eindelijk de galerij kregen, dacht ik: oké, laten we deze EP afmaken. Laten we nu video's maken. Alle muziek voor het album is klaar. We zijn halverwege klaar met de songteksten, maar de muziek is klaar. Nu is het gewoon aan het rollen.

DX: Dus je gaat straatkunst opnemen door ...

DJ Muggs: Het is audio-straatkunst. Die show is op 26 juli in Shepard's Gallery hier in Silverlake. We spelen live, er zijn een heleboel foto's die we hebben gemaakt. En Sean doet gekke dingen waar hij de foto's maakt en ze door de stront legt, je zet mp3's door voor muziek en zo, en ze spugen deze digitale code uit, wat een foto is, maar het is de muziek van de liedjes. Het is allemaal gek. Je moet deze shit zien. Het zijn een heleboel verschillende installaties, en hij is echt op de hoogte van al die shit. Het is super, supertechnologie ... alsof hij al van Facebook kende drie jaar voordat iemand er iets van hoorde.

DX: Dus dit is als een primeur?

beste r&b- en hiphopnummers

DJ Muggs: Ja ... het is gewoon leuk. Het is een unieke manier voor mensen om weer muziek te ontdekken en plezier te hebben met een hele interactieve ervaring. Hij begon de eerste Hack Space hackersclub in LA. Het is als een jongensclub voor hackers. Sean is daarmee begonnen. Er zijn allerlei soorten kernfysici en professoren die er elke avond naartoe gaan en ze werken. Het is als een hersenpool of een hersentank, dus alles wat je wilt, kan op die plek gemaakt of gedaan worden.

Hoe de artistieke invloeden van DJ Muggs zijn muziek beïnvloeden

DX: Ik weet niet zeker of de dingen die je leest een directe invloed hebben op je werk, maar kun je een paar specifieke auteurs of boeken bedenken die je hebt gelezen die een directe invloed hebben gehad op de muziek die je op dat moment aan het maken was?

DJ Muggs: Nee. Ik bedoel, zoals kunstwerken - Salvador Dali, Roger Balin, artiesten zoals ik die ik leuk vind - dat soort dingen beïnvloedt me ... veel visuele dingen. Boeken ook, maar ik kan er op dit moment geen enkele uit de top bedenken.

DX: Lees je de werken van Chomsky?

DJ Muggs: Ik las van alles. Ik ben altijd al fan geweest van de surrealistische beweging die in de jaren '30, '20 en '40 uit Frankrijk kwam, waar Salvador Dali deel van uitmaakte. Hij ontdekte het, hij werd er een deel van en alles was gewoon de trek uit het onderbewustzijn en creëerde vanuit die ruimte in tegenstelling tot het bewuste en het nu. Dus daar komt veel van deze shit vandaan, dus we nemen er veel van op.

DX: Is er iemand buiten de hiphopwereld die je zou willen produceren en waarmee je nog niet hebt gewerkt?

DJ Muggs: Nee. Ik werk liever met iets nieuws en creëer iets uit het niets dan proberen te werken met een grote artiest. Ik had al die jaren aan iedereen beats kunnen verkopen, maar ik heb er altijd voor gekozen om dat niet te doen. Ik heb ervoor gekozen om groepen te maken en projecten te maken en het van het begin tot het einde te bekijken en er eigenaar van te zijn. [Ik koos ervoor om] niet met vijf andere mensen om te hoeven gaan en voor een of andere idioot te werken en mijn rotzooi te bezitten, in plaats van te wachten tot een of andere mothafucka me belt omdat hij een beat nodig heeft, en dan doe ik het nog steeds niet niet de beat. En ik krijg geen merchandise voor de beat, dus ik snap er niets voor. Dus ik doe altijd graag mijn shit. Het gaat goed met mij.

DX: Heeft het u veel lessen gekost om erachter te komen wat het zakelijke doel betreft wat betreft eigendom en controle?

DJ Muggs: Ja zeker. Ik heb het geleefd. Er werd niet over gelezen en niet geleerd, dus ik moest het doornemen en het dan uitzoeken. En dan zou ik meer leren en voorzichtig zijn. Ik was zo voorzichtig als ik wist hoe ik voorzichtig moest zijn, maar het kostte tijd - zeker jaren om bepaalde dingen te doorstaan. Maar je moet goede mentoren hebben. In het begin had ik geen goede mentoren en was er geen goed, gemakkelijk toegankelijk leesmateriaal, snap je? Er waren geen opsommingstekens die je zomaar op Google kon vinden ...

DX: Er was geen Google.

DJ Muggs: Dus die shit hield je een beetje meer in het duister, in blinden, en je moest bepaalde mensen vertrouwen om de juiste beslissing voor je te nemen. En vaak waren ze dat niet; ze deden gewoon wat er recht voor hun neus stond, zodat ze heel snel konden zijn, want ... Als je in de muziekbusiness zit zoals deze mensen, zou je niet langer dan een plaat of twee meegaan. Je bent weg, dus veel van de deals die ze sluiten, krijgen nu al het geld. Ze sluiten de deals niet voor de lange termijn, omdat de meeste muziekbusiness-mothafuckas niet zo lang zullen bestaan.

DX: Dus je moest naar boven komen, je moest het zelf vliegen. Er waren geen mentoren. Vertel me daar wat meer over.

top 10 rapnummers van 2017

DJ Muggs: Er was geen YouTube, er was geen Google en er was geen MTV De band maken . Je moest gewoon die shit uitzoeken, en er was geen verdomde DJ-muziekschool. Je luisterde naar de radio, en je leerde hoe je dat moest doen door naar de radio te luisteren. Periode. En zo leerde ik hoe ik moest krabben: door naar deze shit te luisteren en te proberen en te proberen en te proberen en te proberen totdat ik erachter kwam.

DX: Herinner je je de specifieke paar dingen die je aan het noteren was tot aan het krabben?

DJ Muggs: Ik luisterde naar de Mixmasters op K-DAY. Ik luisterde altijd naar Tony G, en zo leerde ik hoe ik moest scratchen en poepen, door naar K-DAY te luisteren.

DX: We vroegen net naar de taal van hiphop, en je zei hoe mensen nu op een bepaalde manier praten, iedereen zegt dit of dat ...

DJ Muggs: Wat ik zei was dat Hip Hop de wereld niet heeft overgenomen. Hip Hop zat hier in een klein hoekje, en Hip Hop was nog steeds als deze stedelijke subcultuur. Nu is het geworden, na pop, heeft het zojuist de wereld veroverd - elk aspect van entertainment. Hip Hop nam alles over: R&B, films, de president, alles heeft Hip Hop in zich.

VERWANT: Producer's Corner - DJ Muggs [Interview]