Fotograaf: Eric JohnsonIS De studio van Ric Johnson, Upstairs At Eric's, bevindt zich in een wandeling van drie verdiepingen. Er is een enorme scheidingswand tussen de cyc en naadloos van de woonkamer. Verschillende Ikea ClosetMaid Cubeicals lijnen de achterwand uit en bevatten wat lijkt op een eeuw aan vinyl. Er is een vintage point-and-shoot-camera die op de bank rust terwijl een Bengaalse kat genaamd Cooley onze inzage door Johnsons geschiedeniscatalogus rondrent ...
In 2002 schoot Johnson de cover en de insert voor Cam'ron's baanbrekende Kom met mij naar huis . Dit was de eerste release onder het partnerschap van The Diplomats met Roc-a-fella Records. Het project debuteerde op # 2 op Billboard, werd uiteindelijk platina, bracht twee Top 4-singles voort in Oh Boy en Hey Ma, en zou het belangrijkste album van Cam'ron's carrière worden.
Ik was echt opgewonden om het te doen, omdat ik echt van Cam'ron's muziek hield. Ik dacht niet dat ik de meest voor de hand liggende keuze was voor dat project. Ik was zeker psyched.
Ze hebben echt hun ding gedaan met dat project, herinnert Johnson zich. Ik was echt opgewonden om het te doen, omdat ik echt van Cam'ron's muziek hield. Ik dacht niet dat ik de meest voor de hand liggende keuze was voor dat project. Ik was zeker psyched.
De shoot vond plaats in Harlem in het appartementengebouw van Juelz Santana. Alles ziet er zo gruizig uit als een grijze dag in New York City, behalve de schone Dipset-honkbalshirts die het hele team rockt. In deze collectie is er een aangrijpende profielfoto van Santana verschanst in rook, achterstevoren gemonteerd, du-rag bungelend, ogen laag. Er is nog een afbeelding van een muur met uitgesneden tijdschriften van Biggie en Tupac diagonaal verbonden door de zin Sky’s The Limit - een knipoog naar de Leven na de dood klassieke single. Bij het plafond is een deel van het pleisterwerk afgebroken. Een paar wazige shots van The Diplomats-speelkaarten en nippen aan Hennessy zijn ook inbegrepen. Dit zijn de momenten waar Johnson van geniet:
De foto's van hen die kaarten speelden, dat was gewoon een plek waar ze heen gingen om rond te hangen en te doen wat ze daar deden - kaarten spelen en drinken, weet je, beschrijft hij. Ik was super geïntrigeerd door de locatie die beneden in de kelder was. Het is interessant om zulke scenario's tegen te komen, omdat ik me zoveel nachten kan voorstellen terwijl ze daar rondhangen en hun ding doen. Hoe zou iemand echt in zo'n scenario terechtkomen en dat kunnen opvangen? Dat is een ding waarvan ik denk dat het echt geweldig is aan wat ik kan doen - echt kijken naar dingen die mensen nooit zouden zien. Het voelde heel erg aan als de ontmoetingsplaats van hun bemanning. Iedereen die een fan is of iemand die nieuwsgierig naar hen is, zou nooit zoiets kunnen bekijken, vooral niet met mijn manier van fotograferen.
fantastische ft 2 chainz als ik er zin in heb
Maar in tegenstelling tot de Cash Money Records-shoot HipHopDX die in juli te zien was, is er een mix van redactionele en promotionele afbeeldingen. Zo zijn er een aantal groepsfoto's met gevangenishoudingen.
Je zou een aantal dingen zien die documentair zouden zijn zoals de Cash Money-shoot was, vervolgt Johnson. Ook al houd ik van die stijl van documenteren, meestal wil de platenmaatschappij om echt effectief te zijn, er een aantal dingen moeten zijn die meer een connectie zijn tussen hen en het publiek omdat ze iets verkopen.
Aan het eind van de dag heb ik het gevoel dat ik een stijl heb die mensen op straatniveau met mijn beelden verbindt, concludeert Johnson.
De foto van Cam die de baby vasthoudt Kom met mij naar huis Cover werd bijvoorbeeld in dezelfde kamer als het appartement genomen met de bank en bijpassende gordijnen, en vervolgens door art director Kyle Goen in een collage gelaagd. Hetzelfde met die van Juelz, Cam en Jim Jones op de achterkant. Ik weet dat we met een paar andere locaties speelden, herinnert Johnson zich voordat hij onthulde, er werd gepraat dat we misschien ergens met Jay Z zouden gaan praten. Op de een of andere manier is dat nooit echt uitgekomen.
Zowel de Dipset- als de Cash Money-shoots vangen twee van de meest iconische collectieven van het nieuwe millennium op het kruispunt vlak voor de uitbarsting. Terwijl Kom met mij naar huis diende als Cam's introductie in het reguliere Amerika, hij had al rap-relevantie bereikt in de jaren 1998 Bekentenissen van vuur en 2000's stellair S.D.E . Hij had gemakkelijk kunnen kiezen voor een glanzender presentatie. (Volgens Johnson was er gefluister van binnen het label dat de shoot had moeten zijn.) Er is geen megahuis zoals de CMB-shoot. Er zijn geen luxe auto's. Gewoon Cam'ron, The Diplomats, en hun verwantschap met de cultuur.
Aan het eind van de dag heb ik het gevoel dat ik een stijl heb die mensen op straatniveau met mijn beelden verbindt, concludeert Johnson.
Ik denk dat daarom veel van mijn foto's worden gekopieerd en dat veel kinderen zeggen: ‘Oh, dat is mijn favoriete foto van deze artiest.’ Natuurlijk zouden labels niet denken dat het publiek het zou merken als iets nep of geretoucheerd is. En ja hoor, ze deden het en werden erop uitgeschakeld. Ik was er altijd over. Zelfs nu denk ik dat het erom gaat iets te creëren waar mensen zich mee kunnen identificeren. Daarom vind ik het super belangrijk voor mij om ze in die echte omgevingen te fotograferen. Dat gaat nooit uit de mode.
