De gloriedagen van hiphop in New Orleans worden vaak geassocieerd met het succes van Contant geld en No Limit Records. Bounce-pioniers zoals DJ Jimi en DJ Jubilee worden ook in dat gesprek betrokken, maar meestal is het gesprek vrij smal. In werkelijkheid is New Orleans Hip Hop gevuld met veel bijdragers die aanzienlijke erkenning verdienen. Een van die mensen is Charles Temple, ook bekend als Big Boy, die op maandag 21 september is overleden.
Temple, samen met producer Leroy Precise Edwards, richtte Big Boy Records op in de vroege jaren 90 tussen een hoop jonge hiphoplabels die opduiken in New Orleans. Hoewel hun run relatief kort was, hebben ze een enorme stempel gedrukt op het toneel en de carrières van enkele van de grootste artiesten van de stad.
Temple's meest prominente zet tijdens zijn Big Boy-run was Mystikal zijn eerste doorbraak in het bedrijf. Nadat hij zijn start kreeg via Parkway Pumpin 'imprint van de bekende producer KLC, sloot Mystikal zich aan bij Big Boy Records en bracht zijn titelloze debuutalbum uit op het label in 1994. Big Boy bracht Mystikal in contact met een lokale legende genaamd Tim Smooth, die Mystikal begeleidde en hielp. vorm hem tot de artiest die fans vandaag kennen. Als ik Tim nooit had ontmoet, zou ik een totaal andere artiest zijn, vertelde Mystikal aan de Times-Picayune toen Smooth vier jaar geleden overleed.
Wat vooral uniek was aan de visie van Temple and Precise, was de variëteit die hun label kweekte. Terwijl Big Boy zijn bounce-artiesten als Sporty T en Partners-N-Crime had die in overeenstemming waren met de heersende stijl van de New Orleans-rap uit de jaren 90, hadden ze ook de toekomstige No Limit-ster Fiend, de Ghetto Twinz, Black Menace en G -Slimm die in een heel andere rijstrook waren.
Partners-N-Crime werd een van de meest populaire bounce-acts tijdens hun tijd bij Big Boy Records op de kracht van hits als Pump Tha Party. Tegelijkertijd zou G-Slimm muziek afleveren waardoor je hem zou aanzien voor een inwoner van Compton die g-funk maakt. Precise's flexibiliteit als producer en Temple's bereidheid om uit te breiden buiten het simpelweg pushen van bounce-muziek, hielpen Big Boy zich te onderscheiden van de rest.
Naast de muziek nam Big Boy Records ook deel aan een van de meest intense rapbeefs van de stad. Hoewel de meesten No Limit beschouwen als de grootste rivaal van Cash Money, was het Big Boy die de meest intense strijd had met het label van Birdman en Slim. De eerder genoemde Partners-N-Crime, die bevriend waren geweest met veel Cash Money-artiesten, gaven in wezen de aftrap toen ze ervoor kozen om bij Big Boy te tekenen. Cash Money-artiesten UNLV zouden verder beweren dat Partners-N-Crime hun stijl beet en de oorlog begon. Kango Slim en Mr. Meana zouden reageren op UNLV op hun debuutalbum uit 1994 PNC terwijl de zaken escaleerden.
De selectie van elk label raakte betrokken als volwaardige diss-tracks en frequente oneliners werden een gemeenschappelijke plaats voor beide partijen. Velen van hen waren verre van subtiel, met name Fuck Big Boy van B.G. en Lil 'Wayne's Cash Money-debuut Waargebeurd verhaal (uitgebracht onder de naam BG’z). Een van de opvallendere disses van Big Boy Records kwam van het label Sporty T toen hij Juvenile aanviel voor een regel van het album Solja Rags met het antwoord Juvi (You Ain’t No Soldier).
nieuwe r&b album releases
De meest beruchte diss kwam toen UNLV, meer bepaald groepslid Yella Boy, Mystikal aanviel. Hoewel Mystikal in wezen was overgestapt van Big Boy toen hij tekende bij Jive Records, maakte hij nog steeds deel uit van de Boot Camp Clicc (niet te verwarren met het Duck Down-collectief) dat bestond uit Big Boy-artiesten. Jive bracht zijn Big Boy-album in 1995 opnieuw uit met een paar nieuwe nummers, die een reactie waren op de recente weerhaken van Cash Money. Pas op en de klassieker Here I Go waren de laatste nieuwelingen in de vete en voegden meer brandstof toe aan het vuur. In ruil daarvoor liet UNLV de vernietigende Mystikal diss Drag Em N Tha River op hun album uit 1996 vallen Uptown 4 Life . Het nummer is een van de meest kwaadaardige disses die je zult horen en werd een van de grootste nummers in de hiphopgeschiedenis van New Orleans.
De Cash Money-vete zou de hele run van Big Boy Records duren. Uiteindelijk was Cash Money de feitelijke winnaar, aangezien 1997 het einde betekende van Big Boy. Het label zou halverwege de jaren 2000 opnieuw proberen te lanceren, maar het was gewoon niet hetzelfde. Ondanks hun korte tijd in het bedrijfsleven, had Big Boy Records een enorme impact op de hiphop van New Orleans.
De naam van Charles Temple zal nooit zo bekend zijn als Birdman of Master P, en daarom is het belangrijk om de bijdragen die hij tijdens zijn leven heeft geleverd te erkennen. Temple had dat niveau van roem niet, maar hij was een cruciale kracht in het landschap van een ontluikende hiphopscene in New Orleans in de jaren 90. Temple was echt een onbezongen leider in het maken van New Orleans tot een factor in de Hip Hop-wereld en zijn nalatenschap mag niet worden vergeten.
